Metre (müzik) - Metre (music)

Müzikal ve lirik metre

Müzikte, ölçü ( Commonwealth yazım ) veya metre ( Amerikan yazım ; bkz. yazım farklılıkları ), çubuklar ve vuruşlar gibi düzenli olarak yinelenen kalıpları ve vurguları ifade eder . Farklı ritim , metrik başlangıçları zorunlu kulağa değildir, ama yine de dinleyici tarafından damgasını (ya performans) ile ima beklenmektedir.

Hint tala sistemi ve Arap ve Afrika müziğindeki benzer sistemler gibi metrik müziği düzenlemek ve çalmak için dünya çapında çeşitli sistemler mevcuttur .

Batı müziği, ölçü kavramını şiirden miras almıştır ve şu anlama gelir: bir mısradaki satır sayısı ; her satırdaki hece sayısı; ve bu hecelerin uzun veya kısa, vurgulu veya vurgusuz olarak dizilişi. Modern Batı müziğinin ritmik gösterimde ilk tutarlı sistemi dayanıyordu ritmik modlar türetilen temel türleri arasında metrik birim nicel metre arasında klasik antik Yunan ve Latin şiir .

İçin ilerleyen müzik dansların gibi pavane ve galliard oluşuyordu müzikal cümleleri bir eşlik edecek işlem sırası ait temel adımları tanımlanmış bir tempo ile zaman imza . İngilizce "ölçüm" kelimesi, aslen tam veya tam bir zaman miktarı olup, ya şiirsel bir ritmi, bir müzik çubuğunu ya da notalar, kelimeler veya hareketler dizisini içeren bütün bir melodik dize veya dansı belirtmek için geldi. , sekiz veya on altı çubuk.

Metre nabız , ritim (gruplama) ve vuruşlarla ilişkilidir ve bunlardan ayırt edilir :

Metre, az ya da çok düzenli olarak yinelenen vurgular arasındaki darbe sayısının ölçümüdür. Bu nedenle, sayacın var olması için, bir dizideki atımlardan bazılarının diğerlerine göre vurgulanması (bilinç için işaretlenmesi) gerekir. Darbeler bu şekilde bir metrik bağlamda sayıldığında, vuruşlar olarak adlandırılır .

Metrik yapı

Metre terimi çok kesin olarak tanımlanmamıştır. Stewart MacPherson "zaman" ve "ritmik şekil"den bahsetmeyi tercih ederken, Imogen Holst "ölçülen ritmi" tercih etti. Bununla birlikte, Justin London, müzikal ölçü hakkında "müziğin zaman içinde ortaya çıktığı ritim yüzeyinden soyutladığımız bir dizi vuruşun ilk algısını ve sonraki beklentimizi içeren" bir kitap yazmıştır. Ritmik çubuğun bu "algısı" ve "soyutlaması", bir dizi özdeş saat tiklerini "tik-tak-tik-tak" olarak böldüğümüzde olduğu gibi, insanın içgüdüsel müziksel katılımının temelidir. "Tekrar ritimleri", nabzı ne kadar hızlı sağlarsa ve vuruşları o kadar yavaş tekrarlayan gruplar halinde organize eden iki hareket seviyesinin etkileşiminden ortaya çıkar. Joel Lester, The Rhythms of Tonal Music (Tonal Müziğin Ritimleri) adlı kitabında , "[o] bir metrik hiyerarşi kurulduğunda, biz dinleyiciler olarak, minimum kanıt olduğu sürece bu organizasyonu sürdüreceğiz" diye belirtiyor.

Metrik seviyeler: Bölme seviyeleri yukarıda ve aşağıda çoklu seviyeler ile ortada gösterilen vuruş seviyesi.

" Metre , güçlü ve zayıf vuruşların düzenli, yinelenen bir modeli olarak tanımlanabilir. Bu yinelenen süreler modeli, bir bestenin başlangıcında bir sayaç imzası (zaman imzası) ile tanımlanır. ... Her ne kadar sayaç genellikle zaman işaretleri ile gösterilse de , metrenin sadece bir notasyon meselesi olmadığını anlamak önemlidir". Müzikal ölçünün tanımı, şiirde ayağa tekabül eden aksanlı darbelerin tekrar eden bir modelini - bir "darbe grubu" - tanımlama olasılığını gerektirir . Sıklıkla bir darbe grubu, vurgulu vuruş gruptaki ilk darbe olarak alınarak ve darbeler bir sonraki vurguya kadar sayılarak tanımlanabilir .

Sayaçlar sıklıkla ikili ve üçlü bir modele bölünebilir. Örneğin, bir arasındaki fark3
4
metre ve bir 6
8
metre, birincisinin üç birimden oluşmasıdır. 2
8
nabız grubu, ikincisi iki üniteden oluşurken 3
8
nabız grubu. Buna karşılık, metrik çubuklar üstün 'metrik gruplar' halinde organize edilebilir - örneğin, 2 (çubuk) x içeren bir cümle veya melodi3
4
.

Müzik vezninin ima ettiği müziksel organizasyon düzeyi, müzikal formun en temel düzeylerini içerir . Metrik ritim, ölçülen ritim ve serbest ritim genel ritim sınıflarıdır ve zamansallığın tüm yönleriyle ayırt edilebilirler:

  • Batı müziğinde açık ara en yaygın sınıf olan metrik ritim, her zaman değerinin sabit bir birimin katı veya kesri olduğu (vuruş, aşağıdaki paragrafa bakınız) ve normal vurguların düzenli olarak tekrarlandığı ve sistematik gruplama ( barlar , bölücü ritim ) sağladığıdır. .
  • Ölçülen ritim, her bir zaman değerinin belirli bir zaman biriminin katı veya kesri olduğu, ancak düzenli olarak yinelenen vurguların olmadığı ( toplamsal ritim ) durumdur .
  • Serbest ritim , ikisinin de olmadığı yerdir.

İlahi de dahil olmak üzere bazı müziklerin ritmi, şiirin ritmine kıyasla nesir ritmi gibi daha serbesttir. Biraz müzik, böyle gibi 1950 ve Avrupalı olmayan müzik yana bazı grafiksel attı eser olarak Honkyoku için repertuar Shakuhachi , ametric düşünülebilir. Senza misura müzik terimi İtalyanca'da " metresiz " anlamına gelir; bu, barı çalmanın ne kadar süreceğini belirtmek için zamanı kullanarak ritimsiz çalmak anlamına gelir .

Metrik yapı, ölçü, tempo ve herhangi bir müzik parçasının ön plan ayrıntılarının veya süresel kalıplarının yansıtıldığı zamansal düzenlilik veya yapı üreten tüm ritmik yönleri içerir . Metrik seviyeler ayırt edilebilir: vuruş seviyesi , parçanın temel zaman birimi olarak darbelerin duyulduğu metrik seviyedir. Daha hızlı seviyeler bölme seviyeleridir ve daha yavaş seviyeler çoklu seviyelerdir. Bir ritmik birim altta yatan bir metrik düzeyde bir darbe veya darbeler eşdeğer bir süre işgal eden bir durational kalıptır.

Sık karşılaşılan sayaç türleri

Ölçü başına vuruş sayısına göre sınıflandırılan sayaçlar

Çift ve dörtlü metre

Olarak ikili sayaç , her bir ölçü ikiye ayrılır atım , ya da bir çok da ( dört metre ).

Örneğin, zaman imzasında 2
4
, her çubuk iki (2) dörtlük (4) vuruş içerir. Zaman imzasında6
8
, her çubuk iki noktalı çeyrek nota vuruşu içerir.


\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' } } \ yeni ses \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaa } } >>

\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4.  d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaa } } >>

Karşılık gelen dört metre 4
4
ölçü başına dört çeyrek nota vuruşu olan ve 12
8
, çubuk başına dört noktalı çeyrek nota vuruşuna sahip.


\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' g, d ' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaa } } >>

\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 12/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4.  d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaaaaa } } >>

üç metre

Üçlü metre , her çubuğun üç vuruşa veya bunun bir katına bölündüğü bir metredir. Örneğin, zaman imzasında3
4
, her çubuk üç (3) dörtlük (4) vuruş içerir ve zaman işareti 9
8
, her çubuk üç noktalı çeyrek vuruş içerir.


\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } } >>

\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 9/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4.  d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaa } } >>

Dörtten fazla vuruş

Dörtten fazla vuruşlu metrelere beşli metre (5), altılı metre (6), yedili metre (7) vb. denir .

Klasik müzik teorisinde, yalnızca iki veya üçün bölmelerinin algısal olarak geçerli olduğu varsayılır, bu nedenle örneğin beşli metre gibi 2 veya 3'e bölünemeyen ölçülerde 5
4
, ya bir ölçüye eşdeğer olduğu varsayılır 3
4
ardından bir ölçü 2
4
, veya tam tersi: 2
4
sonra 3
4
. 2 veya 3 ile bölünebilen daha yüksek sayaçlar , demet veya üçlü sayaç ölçülerinin gruplandırılmasına eşdeğer kabul edilir, bu nedenle,6
4
, örneğin, nadiren kullanılır, çünkü iki ölçüye eşdeğer kabul edilir. 3
4
. Bakınız: hipermetre ve eklemeli ritim ve bölücü ritim .

Bir poliritmi saymak için kullanılabilecek mümkün olan en düşük sayı , iki veya daha fazla metrik bölümün en düşük ortak paydası (LCD) olduğundan, çapraz ritimlerin performansı olmasa bile analizinde daha yüksek sayaçlar daha yaygın olarak kullanılır . Örneğin, Afrika müziğinin çoğu, Batı notasyonunda olduğu gibi kaydedilir.12
8
, 4 ve 3'ün LCD'si.

Bir vuruşun alt bölümlerine göre sınıflandırılan sayaçlar

Basit sayaç ve bileşik sayaç, vuruşların alt bölümlere ayrılma şekliyle ayırt edilir.

Basit sayaç

Basit sayaç (veya basit zaman), çubuğun her vuruşunun doğal olarak iki (üç yerine) eşit parçaya bölündüğü bir sayaçtır. Zaman imzasındaki en üstteki sayı 2, 3, 4, 5 vb. olacaktır.

Örneğin, zaman imzasında 3
4
, her çubuk üç çeyrek nota vuruşu içerir ve bu vuruşların her biri iki sekizlik notaya bölünerek basit bir metre yapar. Daha spesifik olarak, basit bir üçlü metredir çünkü her ölçüde üç vuruş vardır; basit çift (iki vuruş) veya basit dörtlü (dört) de yaygın ölçülerdir.


    \new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' } } \ yeni ses \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaa } } >>

    \new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } } >>

    \new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' g, d ' } } \yeni ses \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaa } } >>

Bileşik metre

Bileşik sayaç (veya bileşik zaman), çubuğun her vuruşunun doğal olarak üç eşit parçaya bölündüğü bir sayaçtır. Yani, her vuruş üçlü bir darbe içerir. Zaman imzasındaki en üst sayı 6, 9, 12, 15, 18, 24 vb. olacaktır.

Bileşik sayaçlar, vuruş sayısının aksine her bir çubuktaki vuruş bölümlerinin sayısını gösteren bir zaman işaretiyle yazılır . Örneğin, bileşik duple (iki vuruş, her biri üçe bölünmüş), pay altı olan bir zaman işareti olarak yazılır, örneğin,6
8
. Bunu zaman imzasıyla karşılaştırın3
4
, aynı zamanda her ölçüye altı sekizlik nota atayan, ancak geleneksel olarak basit bir üçlü zaman anlamına gelir: 3 çeyrek nota vuruşu.

Bileşik metre örnekleri şunları içerir: 6
8
(bileşik çift metre), 9
8
(bileşik üçlü metre) ve 12
8
(bileşik dört metre).


   \new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4.  d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaa } } >>

    \new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 9/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4.  d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaa } } >>

    \new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 12/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4.  d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaaaaa } } >>

Rağmen 3
4
ve 6
8
karıştırılmamalıdır, aynı uzunlukta çubuklar kullanırlar, bu nedenle sadece vurguların yerini değiştirerek aralarında "kaymak" kolaydır. Bu yorumsal geçiş örneğin Leonard Bernstein tarafından " Amerika " şarkısında kullanılmıştır :

Üç parçaya bölünmüş bileşik ölçü, teorik olarak üçlüler kullanılarak müzikal olarak eşdeğer basit ölçüye dönüştürülebilir . Benzer şekilde, basit sayaç çiftler aracılığıyla bileşik olarak gösterilebilir. O bozar çünkü Ancak uygulamada, bu nadiren yapılır desenleri yürütürken zaman tempo değiştirir. yürütürken6
8
, iletkenler tipik olarak bar başına iki vuruş sağlar; ancak, tempo çok yavaş olduğunda altı vuruşun tümü gerçekleştirilebilir.

Bileşik zaman, "kıvranma" ve dansa benzer niteliklerle ilişkilidir. Halk dansları genellikle bileşik zaman kullanır. Birçok Barok dans genellikle bileşik zamandadır : bazı gösteriler , courante ve bazen de pasaklı danslar ve siciliana .

şarkıdaki metre

Alman çocuk şarkısı " Drei Chinesen mit dem Kontrabass ", ritmik ifadelerin ortak bir dörtlü çarpımını eksiksiz bir dize ve melodi halinde gösterir.

Dan büyük ölçüde müzik türemiştir metrenin kavramı şiirsel metre arasında şarkı ve kullanılan ayak, nabız-grup veya şeklin temel ritmini değil, aynı zamanda sadece içerir ritmik veya biçimsel müzikal ifadeler (çizgiler, beyitler halinde bu tür figürlerin düzenlemesi ) ve Holst'un (1963) "herhangi bir şarkının zaman kalıbı" dediği şeyi vermek için bu tür ifadeleri melodilere, pasajlara veya bölümlere (stanzalar, mısralar) dönüştürür .

Geleneksel ve popüler şarkılar, ağırlıklı olarak sınırlı bir ölçü aralığına dayanabilir ve bu da melodilerin birbirinin yerine geçebilmesine yol açar. İlk ilahiler genellikle müzik notalarını içermiyordu, sadece şarkıcılar tarafından bilinen ve eşleşen bir ölçüye sahip herhangi bir melodiyle söylenebilen metinleri içeriyordu. Örneğin, The Blind Boys of Alabama hale ilahisini " Amazing Grace ayarına" Hayvanların arasında 'sürümü türküsünü " Rising Sun Evi ". Metinler (popüler temel dört çizgi paylaşan Bu mümkündür çünkü dörtlük ) ayeti -form denilen türkü metre veya hymnals içinde, ortak metre , 8-6-8-6 (İlahiler Ancient'in hece-sayımına sahip dört hatları ve Modern Revize), kafiye şeması genellikle aşağıdaki gibidir: ABAB. Bir de melodinin bir duraklama genellikle yoktur kadans altında yatan müzikal metre 8-8-8-8 atım olacak şekilde daha kısa çizgilerin sonunda müzikal dört bar her iki simetrik "normal" ifadelerinin içine bu bölen kadanslar .

Bazı bölgesel müziklerde, örneğin Balkan müziğinde ( Bulgar müziği ve Makedon müziği 3+2+2+3+2 metre gibi), çok sayıda düzensiz veya bileşik ölçü kullanılır. Bunun için diğer terimler "katkı ölçer" ve "kusurlu zaman"dır.

Dans müziğinde metre

Vals ritminin tipik figürleri.
Gavotte ritim.png

Metre, karakteristik bir tempo ve ölçü üzerine inşa edilmiş, anında tanınabilir vuruş kalıplarına sahip olan vals veya tango gibi herhangi bir dans müziği stili için genellikle gereklidir . Dans Öğretmenler Imperial Derneği dans edilecek şekilde, örneğin, tango tanımlar2
4
Dakikada yaklaşık 66 vuruşta zaman. Bir vuruş süren ileri veya geri temel yavaş adıma "yavaş" denir, böylece tam "sağ-sol" adım bire eşittir.2
4
bar.

Ancak dönüşler, corte ve walk-in'ler gibi adım figürleri de sürenin yarısı kadar "hızlı" adımlar gerektirir, her bir figürün tamamı 3-6 "yavaş" vuruş gerektirir. Bu tür figürler daha sonra bütün bir müzikal bölüm veya parçayla senkronize olabilen bir dizi hareket yaratmak için "birleştirilebilir". Bu, prozodinin bir eşdeğeri olarak düşünülebilir (ayrıca bakınız: prozodi (müzik) ).

Klasik müzikte metre

Müziği olarak yaygın bir uygulama dönemi (1600-1900 hakkında), ortak kullanımda zaman imza dört farklı aile olduğunu:

  • Basit çift : bir bara iki veya dört vuruş, her biri ikiye bölünür, en üstteki sayı "2" veya "4"tür (2
    4
    , 2
    8
    , 2
    2
    ... 4
    4
    , 4
    8
    , 4
    2
    ...). Bir bara dört vuruş olduğunda, alternatif olarak "dörtlü" süre olarak adlandırılır.
  • Basit üçlü : bir bara üç vuruş, her biri ikiye bölünür, en üstteki sayı "3"tür (3
    4
    , 3
    8
    , 3
    2
    ...)
  • Bileşik ikili: bir bara iki vuruş, her biri üçe bölünür, en üstteki sayı "6"dır (6
    8
    , 6
    16
    , 6
    4
    ...) Benzer şekilde bileşik dörtlü, bir bara dört vuruş, her biri üçe bölünür, en üstteki sayı "12"dir (12
    8
    , 12
    16
    , 12
    4
    ...)
  • Bileşik üçlü: bir bara üç vuruş, her biri üçe bölünür, en üstteki sayı "9"dur (9
    8
    , 9
    16
    , 9
    4
    )

Vuruş ikiye bölünürse ölçü basit , üçe bölünürse bileşiktir . Her çubuk ikiye bölünürse ikili , üçe bölünürse üçlü olur . Bazı insanlar ayrıca dörtlü olarak etiketlerken, bazıları bunu iki duble olarak kabul eder. Beş vuruşluk bir çubuk, aksana bağlı olarak ikili+üçlü (12123) veya üçlü+çift (12312) olarak bölünebileceğinden, diğer herhangi bir bölme ek olarak kabul edilir. Bununla birlikte, bazı müziklerde, özellikle daha hızlı tempolarda, beşte bir birim olarak kabul edilebilir.

değişen sayaç

In 20. yüzyıl konser müzik , bu anahtar metre-sonuna daha yaygın hale İgor Stravinsky 'nin Bahar The Rite (aşağıda gösterilen) bir örnektir. Bu uygulamaya bazen karışık sayaçlar denir .


{ \new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef tiz \tempo 8 = 126 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 \time 3/16 r16 < dca fis d>-!  r16\fermata |  \time 2/16 r <dca fis d>-!  \time 3/16 r <dca fis d>8-!  |  r16 <dca fis d>8-!  |  \time 2/8 <dca fis>16-!  <ec bes g>->-![ <cis b aes f>-!  <ca fis ees>-!] } \new Staff \relative c { \set Staff.midiInstrument = #"keman" \clef bass \time 3/16 d,16-!  <bes'' es,>^\f-!  r\fermata |  \time 2/16 <d,, d,>-!  <bes'' ee,>-!  |  \zaman 3/16 d16-!  <es cis>8-!  |  r16 <es cis>8-!  |  \zaman 2/8 d16^\sf-!  <es cis>-!->[ <d c>-!  <d c>-!] } >> }

Bir metrik modülasyon , bir metrik birimden veya metreden diğerine modülasyondur .

Asimetrik ritimlerin kullanımı - bazen aksak ritmi (Türkçe "topallama") olarak da adlandırılır - 20. yüzyılda daha yaygın hale geldi: bu tür sayaçlar , 2+2+3 zaman çizgileri boyunca beşli ve daha karmaşık ilave sayaçları içerir. , her bir çubuğun iki adet 2 vuruş birimi ve her birimin başında bir stres ile 3 vuruş birimi olduğu. Benzer ölçüler genellikle Bulgar halk danslarında ve Hint klasik müziğinde kullanılır .

hipermetre

Hipermetre: dört vuruşlu ölçü, dört ölçülü hiper ölçü ve dört hiper ölçülü dizeler. Kırmızı renkte hiper atımlar.
Beethoven'ın Waldstein sonatının üçüncü bölümünün açılışı . 1-4 ve 5-8. ölçülerdeki melodik çizgiler (neredeyse) aynıdır ve her ikisi de hipermetrik aralıklar oluşturur. İki hiper atım, örneğin birinci ve beşinci çubuklarındaki düşük C'lerdir.

Hipermetre, büyük ölçekli sayaçtır (daha küçük ölçekli sayaçtan farklı olarak). Hypermeasures oluşur hyperbeats . "Hipermetre, tüm doğal özellikleriyle, çubukların vuruş gibi davrandığı düzeyde bir metredir". Örneğin, dört çubuklu hiper ölçümler, ülke şarkılarının içinde ve aleyhinde çalıştığı country müzik için prototipik yapıdır . Bazı stillerde, iki ve dört çubuklu hipermetreler yaygındır.

Terim, "aşırı ölçüler" ile birlikte, nispeten küçük bir ölçeğe uygulandığını düşünen, "genişletilmiş bir iyimserlik" duygusu veren daha da büyük bir tür hareket "ritmi" tasarlayan Edward T. Cone (1968) tarafından icat edildi. onun Downbeat ardından" Londra (2012) sürüklenme '(biz, s içselleştirmek ve 'beklediği o eşit zamansal olayları aralıklı'. 9) metrik çoklu ve eşzamanlı düzeyleri açısından iddia' hayır yoktur in-prensibi ayrım metre ve hipermetre arasında; bunun yerine, farklı düzeylerde meydana gelen aynı fenomendir.

Lee (1985) ve Middleton, müzikal ölçüyü derin yapı açısından tanımladılar , farklı ölçülerin ne kadar farklı olduğunu göstermek için üretken kavramları kullanarak (4
4
, 3
4
, vb.) birçok farklı yüzey ritmi üretir. Örneğin The Beatles'ın " A Hard Day's Night " ın ilk cümlesi , "gece" deki senkop hariç, onun metresinden üretilebilir.4
4
:

4
4
4
4
4
4
2
4
2
4
2
4
2
4
2
4
2
4
1
4
1
4
1
8
1
8
1
8
1
8
yarım dinlenme sekizinci dinlenme sekizinci not sekizinci not sekizinci not yarım not yarım not yarım not
Onun NS a zor gün gece...

Senkop daha sonra eklenebilir, "gece" sekizinci bir nota ileriye taşınır ve ilk cümle oluşturulur.

polimetre

Polimetre ile çubuk boyutları farklıdır, ancak vuruş sabit kalır. Vuruş aynı olduğundan, çeşitli sayaçlar sonunda aynı fikirdedir. (Dört çubuk7
4
= yedi çubuk 4
4
). Bir örnek, Edmund Rubbra'nın İkinci Yaylı Çalgılar Dörtlüsü'nün (1951) "Scherzo polimetrico" başlıklı ikinci anıdır ;9
8
, 12
8
, ve 21
8
, ve barlines nadiren dört enstrümanın tümünde çakışır.

İle polyrhythm , atım sayısı sabit bir çubuk uzunluğu içinde değişir. Örneğin, 4:3 poliritimde bir kısım çalar4
4
diğeri oynarken 3
4
, fakat 3
4
atımlar üç atım olacak şekilde uzatılır. 3
4
dört vuruşla aynı anda oynanır. 4
4
. Daha genel olarak, bazen ritimler, ne taktus ne de barı koruyan bir şekilde birleştirilir; vuruş farklıdır ve bar boyutu da farklıdır. Polytempi'ye bakın .

Polimetre algısı üzerine yapılan araştırmalar, dinleyicilerin genellikle ya metrik bir çerçeveye uyan bileşik bir desen çıkardıklarını ya da diğerlerini "gürültü" olarak ele alırken ritmik bir akışa odaklandıklarını gösteriyor. Bu, " şekil-zemin ikiliği tüm algılar için temeldir " şeklindeki Gestalt psikolojisi ilkesiyle tutarlıdır . Müzikte, iki metre belirli bir vuruştan sonra buluşacak. Örneğin, bir3
4
metre ve 4
4
metre 12 vuruştan sonra buluşacak.

"Kısa Ormanın Kurbağaları"nda ( Weasels Ripped My Flesh albümünden ), besteci Frank Zappa şöyle açıklıyor: "Şu anda sahnede davulcu A çalıyor.7
8
, davulcu B oynuyor 3
4
, bas çalıyor 3
4
, içinde çalan organ 5
8
, tef çalıyor 3
4
Ve alto burnunu". 'Dokunmatik And Go', bir üfleme saksafon tek isabet ile Otomobil davul ve bas çalarken, sahip polimetrik ayetler5
4
, gitar, synthesizer ve vokaller içerideyken 4
4
(korolar tamamen 4
4
). Magma yaygın olarak kullanır7
8
üzerinde 2
4
(örn. Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh ) ve diğer bazı kombinasyonlar. King Crimson'ın seksenli yıllardaki albümlerinde, çeşitli kombinasyonların polimetresini kullanan birkaç şarkı var.

Polimetreler , kompozisyonları genellikle geleneksel olmayan zamanlanmış ritim figürleri içeren İsveçli grup Meshuggah'ın öncülük ettiği, metalin djent alt türünün tanımlayıcı bir özelliğidir.4
4
temel.

Örnekler

Polimetreler
Beat koruyucu polimetre 5
4
ile birlikte 4
4
Beat koruyucu polimetre 5
4
ile birlikte 3
4
Ölçü koruyan poliritm 3
4
ile birlikte 4
4
Beat koruyucu polimetre 2
4
ile birlikte 3
8
Beat koruyucu polimetre 4
4
ile birlikte 5
8
Beat koruyucu polimetre 4
4
ile birlikte 7
8
Ölçüyü koruyan çok ritim 2:3
Ölçüyü koruyan çok ritim 4:3
Ölçüyü koruyan poliritm 5:4
Çeşitli metre
6
8
90 bpm tempoda
9
8
90 bpm tempoda
12
8
90 bpm tempoda
2
4
60 bpm'lik bir tempoda
3
4
60 bpm'lik bir tempoda
4
4
60 bpm'lik bir tempoda

Ayrıca bakınız

Referanslar

Kaynaklar

  • Anon. (1983). Balo Salonu Dansı . Kendinize öğretin. Dans Öğretmenleri İmparatorluk Derneği . Hodder ve Stoughton. ISBN'si 9780340225172.
  • Benward, Bruce ve Marilyn Nadine Saker (2003). Müzik: Teoride ve Pratikte , Cilt. 1, yedinci baskı. Boston: McGraw-Hill. ISBN  0-07-294262-2 .
  • Berry, David Carson ve Sherman Van Solkema (2013). "Teori". The Grove Dictionary of American Music , ikinci baskı, Charles Hiroshi Garrett tarafından düzenlendi. New York: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-531428-1 .
  • Sıkıcı, Edwin G. (1942). Deneysel Psikoloji Tarihinde Duyum ​​ve Algı . New York: Appleton-Yüzyıl.
  • Arabalar, The (1981). Panorama (şarkı kitabı). New York: Warner Bros Yayınları.
  • Koni, Edward T. (1968). Müzik Biçimi ve Müzik Performansı . New York: Norton. ISBN'si 978-0-39309767-2.
  • Cooper, Grosvenor; Meyer, Leonard B. (1960). Müziğin Ritmik Yapısı . Chicago: Chicago Üniversitesi Yayınları. OCLC  1139523 . ISBN  0-226-11521-6 , 0-226-11522-4 .
  • Cooper, Paul (1973). Müzik Teorisinde Perspektifler: Tarihsel-Analitik Bir Yaklaşım . New York: Dodd, Mead. ISBN'si 0-396-06752-2.
  • Forney, Kristine ve Joseph Machlis (2007). Müziğin Keyfi: Algısal Dinlemeye Giriş , onuncu baskı. New York: WW Norton. ISBN  978-0-393-92885-3 (kumaş); ISBN  978-0-393-17410-6 (DVD'li metin); ISBN  978-0-393-92888-4 (pbk.); ISBN  978-0-393-10757-9 (DVD)
  • Holst, Imogen (1963). Müziğin ABC'si: İlkeler, Uyum ve Biçimin Temel Esaslarına Yönelik Kısa Bir Pratik Kılavuz'. Benjamin Britten (önsöz). Londra ve New York: Oxford University Press. ISBN'si 0-19-317103-1.
  • Hoppin, Richard H. 1978. Ortaçağ Müziği . New York: WW Norton. ISBN  0-393-09090-6 .
  • Karpinski, Gary S. (2000). İşitsel Becerilerin Edinimi: Kolej Düzeyindeki Müzisyenlerde Dinleme, Okuma ve Performans Becerilerinin Gelişimi . ISBN'si 0-19-511785-9.
  • Krebs, Harald (2005). "Josephine Lang'ın Şarkılarında Hipermetre ve Hipermetrik Düzensizlik". Deborah Stein'da (ed.). İlgi Çekici Müzik: Müzik Analizinde Denemeler . New York: Oxford University Press. ISBN'si 0-19-517010-5.
  • Latham, Alison (2002a). "Bileşik Zaman [Bileşik Metre]". Müzik için Oxford Companion . Alison Latham tarafından düzenlendi. Oxford ve New York: Oxford University Press. ISBN'si 0-19-866212-2.
  • Latham, Alison (2002b). "Metre". Müzik için Oxford Companion . Alison Latham tarafından düzenlendi. Oxford ve New York: Oxford University Press. ISBN'si 0-19-866212-2.
  • Lee, CS (1985). "Basit Müzik Dizilerinin Ritmik Yorumu: Algısal Bir Modele Doğru". Peter Howell'de; Ian Cross; Robert West (ed.). Müzikal Yapı ve Biliş . Londra: Akademik Basın. ISBN'si 978-0-12357170-0.
  • Lester, Joel (1986). Tonal Müziğin Ritimleri . Carbondale: Güney Illinois Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 0-8093-1282-4.
  • Londra, Justin (2001). "Ritim". Gelen Stanley Sadie'ye ; John Tyrrell (ed.). Müzik ve Müzisyenler New Grove Sözlüğü (2. baskı). Londra: Macmillan.
  • Londra, Justin (2004). Zamanda İşitme: Müzikal Metrenin Psikolojik Yönleri (ilk baskı). Oxford: Oxford University Press. ISBN'si 0-19-516081-9.
  • Londra, Justin (2012). Zamanda İşitme: Müzikal Metrenin Psikolojik Yönleri (ikinci baskı). Oxford: Oxford University Press. ISBN'si 978-0-19-974437-4.
  • MacPherson, Stewart (1930). Müzikte Biçim . Londra: Joseph Williams Ltd.
  • Merriam-Webster (2015). "Ölçü" . sözlük . New York.
  • Middleton, Richard (1990). Popüler Müzik Eğitimi . Milton Keynes: Açık Üniversite Basını. ISBN'si 978-0-33515276-6.
  • Mothers of Invention, The (1970), Weasels Ripped My Flesh (LP) , Bizarre Records / Reprise Records, MS 2028 at Discogs (sürümlerin listesi)
  • Neal, Jocelyn (2000). "Söz Yazarının İmzası, Sanatçının Damgası: Bir Ülke Şarkısının Metrik Yapısı". Wolfe'da Charles K.; Akenson, James E. (ed.). Country Müzik Yıllık 2000 . Lexington, KY: Kentucky Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 0-8131-0989-2.
  • Pieslak, Jonathan (2007). "Metalin Yeniden Dökümü: Meşuggah Müziğinde Ritim ve Ölçü". Müzik Teorisi Spektrumu . 29 (2): 219–45. doi : 10.1525/mts.2007.29.2.219 .
  • Oku, Gardner (1964). Müzik Notasyonu: Modern Pratiğin El Kitabı . Boston: Allyn ve Bacon.
  • Rubbra, Edmund (1953). "Yaylı Dörtlüsü No. 2, E-flat, Op. 73: Bestecinin Analitik Notu." Müzik İncelemesi 14:36–44.
  • Scholes, Percy (1977). John Owen Ward (ed.). Müzik için Oxford Companion . 10. baskının 6. düzeltilmiş yeni baskısı. (1970), gözden geçirilmiş ve sıfırlanmıştır. Londra ve New York: Oxford University Press. ISBN'si 0-19-311306-6., "Metre" ve "Ritim" bölümleri
  • Scruton, Roger (1997). Müziğin Estetiği . Oxford: Clarendon Basın. P. 25ex2.6. ISBN'si 0-19-816638-9.
  • Wittlich, Gary E., ed. (1975). Yirminci Yüzyıl Müziğinin Yönleri . Englewood Kayalıkları, New Jersey: Prentice-Hall. ISBN'si 0-13-049346-5.
  • Yeston, Maury (1976). Müzikal Ritmin Tabakalaşması . New Haven: Yale University Press. ISBN'si 0-300-01884-3.

daha fazla okuma

  • Anon. (1999). "Polimetre." Baker's Student Encyclopedia of Music , 3 cilt, ed. Laura Kuhn. New York: Schirmer-Thomson Gale; Londra: Simon & Schuster. ISBN  0-02-865315-7 . Çevrimiçi versiyonu 2006: Arşivlenen de 27 Mayıs 2011 Wayback Machine
  • Anon. [2001]. "Poliritm". Grove Müzik Çevrimiçi . (4 Nisan 2009'da erişildi)
  • Hindemith, Paul (1974). Müzisyenler için Temel Eğitim , ikinci baskı (rev. 1949). Mainz, Londra ve New York: Schott. ISBN  0-901938-16-5 .
  • Honlama, Henkjan (2002). "Ritim ve Zamanlamanın Yapısı ve Yorumlanması." Tijdschrift voor Muziektheorie 7(3):227–232. ( pdf )
  • Larson, Steve (2006). "Bill Evans'ın Müziğinde Ritmik Yer Değiştirme". In Carl Schachter Onuruna Festschrift: Ton Müzik Yapısı ve Anlam L. Poundie Burstein ve David gagne, 103-122 tarafından düzenlenmiş. Harmonologia Serisi, hayır. 12. Hillsdale, New York: Pendragon Press. ISBN  1-57647-112-8 .
  • Sular, Keith (1996). "Çubuk Çizgisini Bulanıklaştırma: Herbie Hancock'un Piyano Sololarında Metrik Yer Değiştirme". Caz Çalışmalarının Yıllık İncelemesi 8:19-37.