pizzacı - Pizzicato

Caz bas yürüyüş bas hatları geleneksel olarak pizzacı ile çalınır. Yukarıda gösterilen caz pizzicato tekniği, geleneksel pizzicato tekniğinden farklıdır.
Orta C, pizzicato Play .Bu ses hakkında 

Pizzicato ( / ˌ s ɪ t s ɪ k ɑː t / , İtalyan:  [pittsikaːto] ; "sıkışmak" ve bazen yaklaşık "koparıp" olarak tercüme) bir dizileri toplama edilmesini kapsayan bir oyun tekniğidir dize alet . Kesin teknik, enstrümanın türüne bağlı olarak biraz değişir:

  • On eğildi yaylı çalgılar o parmakları ile dizeleri yolma yerine kullanarak oynama yöntemidir yay . Bu, eğilmekten çok farklı bir ses üretir, sürekli olmaktan ziyade kısa ve vurmalı.
  • Açık klavye yaylı çalgılar gibi, piyanonun , pizzicato kullanılabilir (nadiren geleneksel repertuarında görülen rağmen, bu teknik ile bol örneklerle, çağdaş müzikte normalize edilmiş George Crumb , Toru Takemitsu , Helmut Lachenmann biri olarak, ve diğerleri) topluca " yaylı piyano " olarak bilinen tellerin doğrudan manipülasyonunu içeren çeşitli teknikler .
  • Açık gitar , bu onun nispeten daha kısa sürdürmek bir telli çalgılar üzerinde pizzicato için bir sesli benzerlik taşımaktadır koparma bir sessiz biçimidir. Ayrıca (özellikle klasik olmayan gitarlarda) palm muting olarak da bilinir .

Pizzicato'da olduğu gibi, bir ipe vurulduğunda veya koparıldığında, bir telin eğildiği zamanki gibi harmonik bir seriye ait olmayan ses dalgaları üretilir . Bu karmaşık tınıya uyumsuzluk denir . Bir ipin uyumsuzluğu, gerilim, bileşim, çap ve uzunluk gibi fiziksel özelliklerine bağlıdır. Teller büküldüğünde uyumsuzluk ortadan kalkar, çünkü yayın stick-slip hareketi periyodiktir, bu nedenle telin tüm rezonanslarını, doğal frekanslarından biraz uzaklaştırmak zorunda kalsa bile, tam olarak harmonik oranlarda çalıştırır.

Tarih

Klasik müzikte pizzicato ilk tanınan kullanılması bulunur Tobias Hume 'ın Kaptan Humes Poeticall Musicke o talimatı burada (1607), viyola da gamba oyuncu (thumpe') kullanımı pizzicato için'. Başka erken kullanımı bulunan Claudio Monteverdi 'nin Il combattimento di Tancredi e Clorinda oyuncuları dizeleri koparmak için kendi sağ elin iki parmağını kullanmak için talimat edildiği (yaklaşık 1638). Daha sonra, 1756'da Leopold Mozart , Versuch einer gründlichen Violinschule'sinde oyuncuya sağ elin işaret parmağını kullanmasını söyler . Bu, bazen orta parmak kullanılsa da, bir pizzicato yürütmenin en yaygın yolu olarak kaldı. Yaylı pasajlar arasında onu bırakıp tekrar almak için yeterli zaman olmadıkça, yay aynı anda elde tutulur.

Çeşitli müzik tarzlarında kullanılır

Gelen caz ve bluegrass ve birkaç popüler müzik kontrbas kullanmak stilleri (örneğin Fransız çağdaş olarak chanson , Amerikan psychobilly ve rockabilly ), pizzicato oynamak için olağan bir yol olan kontrbas . Bu, bir keman ailesi enstrümanı için alışılmadık bir durumdur, çünkü keman ailesi enstrümanlarının cazda (örneğin, caz kemanı), popüler, geleneksel (örneğin, Bluegrass keman) veya Klasik müzikte kullanılmasına bakılmaksızın , bunlar genellikle çoğu performans. Klasik kontrbas çalmada, pizzicato genellikle elde tutulan yay ile yapılır; bu nedenle, ip genellikle sadece tek bir parmakla çekilir. Buna karşılık, caz, bluegrass ve diğer Klasik olmayan tarzlarda, oyuncu genellikle bir yayı tutmaz ve bu nedenle ipi koparmak için iki veya üç parmağını kullanmakta özgürdür.

Bununla birlikte, klasik müzikte, yaylı çalgılar genellikle yay ile çalınır ve besteciler , gerektiğinde pizzicato çalmak için özel işaretler verirler. Tamamen pizzicato olarak çalınan klasik müzik parçaları şunlardır:

Antonio Vivaldi , cantata Cessate, omai cessate'nin "Ah Ch'Infelice Sempre" bölümünde, benzersiz bir ses yaratmak için hem pizzicato hem de yaylı enstrümanları birleştirdi. Ayrıca The Four Seasons'dan "Winter"ın ikinci bölümüne pizzacıyı da dahil etti .

gösterim

In müzik notasyonu , bir besteci icracı kısaltma ile parmakla çekilme kullanmalıdır gösterir normalde edecek Pizz. Eğilmeye dönüş, İtalyanca arco terimiyle belirtilir . Bir sol el pizzicato genellikle notun üzerine küçük bir çarpı yazılarak gösterilir ve bir Bartók pizzicato, genellikle söz konusu notun üzerinde üstünden geçen küçük bir dikey çizgi olan bir daire ile veya başında Bartók pizz yazılarak gösterilir. ilgili pasaj.

Klasik müzikte, arko çalma varsayılan varsayımdır; bu nedenle, bir müzik notasyonu bölümü başlarsa ve notaların arco veya pizz olup olmadığına dair herhangi bir gösterge verilmezse, oynatıcı notaların eğildiğini varsayar.

Yaylı yaylı çalgı tekniği

pratik çıkarımlar

Bir yaylı çalgı oyuncusu uzun süre pizzicato oynamak zorunda kalırsa , icracı yayı bırakabilir. Kemancılar ve violist aynı zamanda "de enstrüman tutabilir banjo (kucağına yatay dinlenme) pozisyonu" ve sağ elin başparmağı ile dizeleri koparmak. Bu teknik nadiren kullanılır ve genellikle yalnızca baştan sona pizzica olan hareketlerde kullanılır. Dizeleri aslında bir benzeri tıngırdatırken olan buna benzer bir teknik, gitar , 4. hareketinde çağrılır Rimsky-Korsakov 'ın Capriccio Espagnol keman, viyola ve çello çalma pizzicato için talimat verilen (Scena e kanto gitano), "quasi gitara", buradaki müzik, taklit edilen enstrüman gibi parmakla çalınan ve tıngırdatılan üç ve dört notalı akorlardan oluşur.

Diğer pizza teknikleri

Yukarıda bahsedilen aynı Rimsky-Korsakov parçasında kullanılan bir başka renkli pizza tekniği, ms ve md ( mano sinistra , sol el ve mano destra , sağ el için) ile gösterilen iki elli pizzicato'dur ; burada, açık E teli sol ve sağ eller tarafından hızlı bir şekilde art arda çekilir.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { c4-+^\markup "pizz."  } }
Sol el pizzicato için müzik notasyonu

Pizzicato için sol el parmakları, kullanılmadıklarında veya önceki konumlarından ayrılırken de kullanılabilir. Bu, normalde sağ eli eğilme pozisyonundan veya bu pozisyona getirmek için zamanın olmadığı yerlerde pizzacıya izin verir. Sol el pizzicato kullanımı nispeten nadirdir ve çoğunlukla keman solo repertuarında bulunur; sol pizzicato iki ünlü örnekleridir Paganini 'nin 24 Caprice ve Sarasate ' ın Zigeunerweisen . Sol el pizzicato, özellikle 19. yüzyılın sonlarında ve sonrasında repertuarda görülen bir efekt olan, eğik notalar tutulurken de kullanılabilir. Bu tekniğin örnekleri Wieniawski , Berg ( Keman Konçertosu ), Stravinsky ( Yaylı Çalgılar Dörtlüsü için Üç Parça ) ve daha birçoklarının eserlerinde bulunabilir.

Maurice Delage soprano ve oda orkestrası için Hindu şiirleri olan Quatre şiirlerinin viyolonsel bölümünde bulamaçlı pizzacı çağırıyor . Bu, bir nota çalarak ve ardından aynı dize üzerinde yeni bir notayı, dizeyi tekrar koparmadan durdurarak elde edilir. Bu teknik ( gitaristler tarafından " çekiçleme " olarak bilinir ) yaylı çalgılarda nadiren kullanılır.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { c4\snappizzicato } }
Bartók pizzacının müzik notasyonu

Diğer bir varyasyon, özellikle güçlü bir pizzacıdır; burada ip, enstrümanın klavyesinden koparak ve geri teperek dikey olarak koparılır. Bu olarak bilinir geçmeli pizzicato veya Bartók pizzicato sonra, ilk bestecilerinden biri (onun 4. hareketinde mesela yoğun kullanmak Dördüncü String Quartet , 1928). Gustav Mahler , çello ve kontrbaslara 'teller tahtaya vuracak kadar sert vurun' (bar 401) dipnotunu verdiği Yedinci Senfonisinin üçüncü bölümünde bu tür bir pizzayı ünlü bir şekilde kullanır .

Kontrbasta, bu tarz çıtçıt pizzikato veya "tokat", 1920'lerden beri cazda kullanıldı ve daha sonra rockabilly'de kullanıldı. Amplifiye edilmemiş bir kontrbas genellikle bir caz grubundaki en sessiz enstrüman olduğundan, 1920'lerin ve 1930'ların birçok oyuncusu tokat stilini kullandı, telleri tokatladı ve çekti, böylece klavyeye karşı ritmik bir "tokat" sesi çıkardılar. Slap tarzı, bir grubun sesini telleri koparmaktan daha iyi keser ve o zamanın kayıt ekipmanı düşük frekansları desteklemediğinden, erken ses kayıtlarında basların daha kolay duyulmasını sağlar.

Bartók ayrıca bir nota kopararak ve ardından durdurma parmağını ipte yukarı veya aşağı kaydırarak yürütülen pizzicato glissandi'yi de kullandı . Bu teknik onun Yaylı Çalgılar, Perküsyon ve Celesta Müziği'nde duyulabilir .

Referanslar