Yağlı boya - Oil paint
Yağlı boya , kuruyan bir yağda , genellikle keten tohumu yağında asılı duran pigment parçacıklarından oluşan , yavaş kuruyan bir boya türüdür . Boya viskozitesi gibi bir çözücü eklenmesi ile modifiye edilebilir terebentin veya beyaz ispirto ve vernik geliştirmek için ilave edilebilir parlaklık kurutuldu yağ boya filminin. Yağlı boyalar ilk olarak MS 7. yüzyılda Asya'da kullanıldı ve Afganistan'daki Budist resim örneklerinde görülebilir. Yağ bazlı boyalar 12. yüzyılda Avrupa'ya geldi ve basit dekorasyon için kullanıldı, ancak 15. yüzyılın başlarına kadar orada sanatsal bir araç olarak benimsenmeye başlamadı. Yağlı boya Ortak çağdaş uygulamaları bitirme ve korunması olan ahşap içinde binaların tür gemi ve köprü olarak ve açıkta kalan metal yapılar. Dayanıklı özellikleri ve parlak renkleri , ahşap ve metal üzerinde hem iç hem de dış kullanım için tercih edilmesini sağlar . Yavaş kuruma özelliğinden dolayı son zamanlarda cam üzerine boyama animasyonlarında kullanılmaya başlanmıştır . Kaplamanın kalınlığı, kuruma için gereken süre üzerinde önemli bir etkiye sahiptir: ince yağlı boya katları nispeten hızlı kurur.
Tarih
Yağlı boyanın tanıtılması ve geliştirilmesinin teknik tarihi ve çeşitli katkı maddelerinin (kurutucular, incelticiler) kullanıma sunulma tarihi, 19. yüzyılın ortalarından bu yana yapılan yoğun araştırmalara rağmen hala tam olarak anlaşılamamıştır. Literatür yanlış teoriler ve bilgilerle doludur: genel olarak, 1952'den önce yayınlanan her şey şüphelidir. 1991 yılına kadar, Paleolitik çağa ait mağara resimlerinin organik yönü hakkında hiçbir şey bilinmiyordu . Bağlayıcıların kimyası hakkında birçok varsayım yapıldı . Tanınmış Hollandalı-Amerikalı sanatçı Willem de Kooning , "Yağlı boyanın icat edilme sebebi ettir" sözleriyle tanınır.
İlk kaydedilen kullanım
Bilinen en eski yağlı boya tablolar, MS 650 dolaylarında oluşturulan Budist duvar resimleridir. Eserler, Afganistan'ın Bamiyan Vadisi'nin kayalıklarından "ceviz ve haşhaş tohumu yağları kullanılarak" oyulmuş mağara benzeri odalarda bulunuyor .
Klasik ve ortaçağ dönemi
Antik Akdeniz uygarlıkları rağmen Yunanistan , Roma ve Mısır kullanılan bitkisel yağlar , bunların kullanımını göstermek için çok az kanıt vardır medyada boyama içinde. Gerçekten de, sakız ve balmumunun aksine (ikincisi enkaustik boyamada kullanılmıştır ) aksine, çok yavaş kuruması, kararması ve çatlaması nedeniyle keten tohumu yağı bir ortam olarak kullanılmamıştır .
Aetius Amidenus gibi Yunan yazarlar , ceviz , haşhaş , kenevir tohumu , çam fıstığı , hint ve keten tohumu gibi kurutma için yağların kullanımını içeren tarifler kaydetmiştir . Kalınlaştıklarında, yağlar reçineli hale geldi ve resimleri sudan korumak ve korumak için vernik olarak kullanılabilirdi . Ek olarak, yağa sarı pigment eklendiğinde, altın varağa daha ucuz bir alternatif olarak kalay folyo üzerine yayılabilir .
Erken Hıristiyan keşişleri bu kayıtları korumuş ve teknikleri kendi sanat eserlerinde kullanmışlardır. 12. yüzyıldan kalma bir Alman keşiş olan Theophilus Presbyter , keten tohumu yağı önerdi, ancak uzun kuruma süresi nedeniyle zeytinyağı kullanımına karşı çıktı . Yağlı boya, günümüzde ev dekorasyonunda, özellikle dış mekanlarda açıkta kalan ahşap işleri için sert su geçirmez bir örtü olarak ağırlıklı olarak kullanılmıştır.
13. yüzyılda, tempera resimlerini detaylandırmak için yağ kullanıldı . 14. yüzyılda, Cennino Cennini , hafif yağlı tabakalarla kaplanmış tempera boyamayı kullanan bir boyama tekniği tanımladı . Organik yağların yavaş kuruma özellikleri, ilk ressamlar tarafından yaygın olarak biliniyordu. Bununla birlikte, malzemelerin elde edilmesi ve işlenmesindeki zorluk, bunların nadiren kullanıldığı anlamına geliyordu (ve aslında yavaş kuruma bir dezavantaj olarak görülüyordu).
Rönesans sonrası
Halkın natüralizm tercihi arttıkça, çabuk kuruyan tempera boyalar, yağın elde edebileceği çok detaylı ve kesin etkileri elde etmek için yetersiz kaldı. Boyama Erken Netherlandish 15. yüzyılın yükselişi gördü boyama panelde yağlarda tamamen veya yağlı boya veya tempera ve yağlı boya birleştiren çalışmaları ve saf yağlarda boyama 16. yüzyıl şövalenin tarafından norm haline gelmişti. Hasarların Vasari'ye bu Jan Eyck uzun gölge ederken, yağlı boya "icat," doğru değil, van Eyck'ın kullanımı yağlı boya hassas ayrıntı açısından ve karıştırma renklerde yeni sonuçlar elde ıslak-ıslak ile o zamandan beri neredeyse eşit olmayan bir beceri. Van Eyck'in karışımı, yığılmış cam, kireçlenmiş kemikler ve viskoz bir duruma gelinceye kadar keten tohumu yağında kaynatılmış mineral pigmentlerden oluşuyor olabilir - ya da sadece güneşte kalınlaştırılmış yağlar kullanmış olabilir (Güneşin etkisiyle hafifçe oksitlenmiş).
Vasari'nin yanlış bir şekilde İtalya'ya yağlı boyayı tanıttığına inandığı Flaman tarafından eğitilmiş veya etkilenmiş Antonello da Messina , litharge veya kurşun (II) oksit ekleyerek formülü iyileştirmiş gibi görünüyor . Yeni karışım bal benzeri bir kıvama ve daha iyi kuruma özelliklerine sahipti (çatlama olmadan eşit şekilde kuruma). Bu karışım oglio cotto - "pişmiş yağ" olarak biliniyordu . Leonardo da Vinci daha sonra karışımı çok düşük bir sıcaklıkta pişirerek ve boyanın kararmasını önleyen %5 ila %10 balmumu ekleyerek bu teknikleri geliştirdi . Giorgione , Titian ve Tintoretto , bu tarifi kendi amaçları için değiştirmiş olabilir.
Boya tüpü
Boya tüpü 1841'de portre ressamı John Goffe Rand tarafından boya taşımanın birincil aracı olarak domuz keseleri ve cam şırıngaların yerini alarak icat edildi . Sanatçılar veya yardımcıları, her bir pigmenti önceden elle öğüterek, bağlayıcı yağı uygun oranlarda dikkatlice karıştırır. Boyalar artık toplu olarak üretilebilir ve kapaklı teneke tüplerde satılabilir. Kapak tekrar vidalanabiliyor ve boyalar ileride kullanılmak üzere saklanabiliyor, bu da dış mekanda boyamaya esneklik ve verimlilik sağlıyor. Üretilen boyalar, sanatçının yağ, terebentin veya diğer ortamlarla inceltebileceği dengeli bir kıvama sahipti.
Tüplerde boya, bazı sanatçıların resme yaklaşım biçimini de değiştirdi. Sanatçı Pierre-Auguste Renoir , “Boya tüpleri olmasaydı, izlenimcilik olmazdı ” dedi. İzlenimciler için tüplü boyalar, plein hava paletleri için kolayca erişilebilir bir renk çeşitliliği sunarak onları spontane renk seçimleri yapmaya motive etti.
Taşıyıcı
özellikleri
Geleneksel yağlı boyalar, her zaman sertleşerek sabit, geçirimsiz bir film oluşturan bir yağ gerektirir. Bu tür yağlar, nedensel veya kuruyan yağlar olarak adlandırılır ve yüksek düzeyde çoklu doymamış yağ asitleri ile karakterize edilir . Yağların nedensel özelliğinin yaygın bir ölçüsü iyot sayısıdır , yüz gram yağın emebileceği iyodin gram sayısıdır . İyot sayısı 130'dan büyük olan yağlar kurumuş, iyot sayısı 115-130 olanlar yarı kurumuş, iyot sayısı 115'den az olanlar kurumuş olarak kabul edilir. Sanatçıların yağlı boyalarında en yaygın araç olan keten tohumu yağı, bir kuruyan yağdır.
Havaya maruz kaldığında, yağlar su ile aynı buharlaşma sürecinden geçmez. Bunun yerine yarı katı kuruturlar. Bu işlemin hızı, yağa bağlı olarak çok yavaş olabilir.
Yağlı boyanın yavaş kuruyan kalitesinin avantajı, bir sanatçının yavaş yavaş bir resim geliştirebilmesidir. Yumurta ılıması gibi eski ortamlar çabuk kurudu ve bu da sanatçının değişiklik veya düzeltme yapmasını engelledi. Yağ bazlı boyalarla revize etmek nispeten kolaydı. Dezavantajı, bir resmin bitmesinin aylar veya yıllar alabilmesi ve bu da endişeli bir patronu hayal kırıklığına uğratabilmesidir. Yağlı boyalar birbirleriyle iyi uyum sağlar, ince renk varyasyonlarını mümkün kılar ve birçok ışık ve gölge detayı oluşturur. Yağlı boyalar, sanatçıların katmanlar halinde boyamak için yararlandıkları terebentin veya diğer inceltici maddelerle seyreltilebilir.
Suyla karıştırılabilen, temizleme ve kullanım sürecini daha kolay ve daha az toksik hale getiren başka bir yağlı boya türü de vardır.
Kaynaklar
.jpg)
Erken ve halen en yaygın olarak kullanılan araç olan keten tohumu yağı preslenmiş, tohum ait keten bitki. Modern süreçler, daha az kirlilik içeren rafine yağ çeşitlerini üretmek için ısı veya buhar kullanır, ancak birçok sanatçı soğuk preslenmiş yağları tercih eder. Kenevir , haşhaş tohumu , ceviz , ayçiçeği , aspir ve soya fasulyesi yağları gibi diğer bitkisel yağlar , çeşitli nedenlerle keten tohumu yağına alternatif olarak kullanılabilir. Örneğin, aspir ve haşhaş yağları, keten tohumu yağından daha soluktur ve doğrudan tüpten daha canlı beyazlara izin verir.
Ekstraksiyon yöntemleri ve işleme
Yağ çıkarıldıktan sonra, kimyasal özelliklerini değiştirmek için bazen katkı maddeleri kullanılır. Bu sayede boyanın daha çabuk kuruması (istenirse) veya Liquin gibi değişen parlaklık seviyelerine sahip olması sağlanabilir . Modern yağlı boyalar bu nedenle karmaşık kimyasal yapılara sahip olabilir; örneğin, UV direncini etkiler . Elle, işlem önce boya pigmentini keten tohumu yağı ile bir cam veya mermer levha üzerinde ufalanan bir kütleye karıştırmayı içerir. Daha sonra, levha ile bir cam Muller ( tutamaklı yuvarlak, düz tabanlı bir cam alet) arasına her seferinde küçük bir miktar öğütülür . Pigment ve yağ, pürüzsüz, ultra ince bir macun elde edilene kadar 'sabırla' birlikte öğütülür. Bu macun daha sonra kavanozlara veya metal boya tüplerine yerleştirilir ve etiketlenir.
Pigment
Yağlı boyanın rengi, taşıyıcı yağ ile karıştırılmış küçük renkli pigment parçacıklarından elde edilir. Yaygın pigment türleri, beyaz oksitler gibi mineral tuzları içerir: çinko oksit , titanyum dioksit ve kırmızı ila sarı kadmiyum pigmentleri . Diğer bir sınıf ise toprak türleri olup , başlıcaları hardal , sienna ve koyu sarıdır . Yine başka bir grup pigment, kök kök gibi canlı organizmalardan gelir . Sentetik organik pigmentler de artık mevcuttur. Doğal pigmentler, yüzyıllar boyunca iyi anlaşılmış olma avantajına sahiptir, ancak sentetikler, mevcut renklerin spektrumunu büyük ölçüde artırdı ve çoğu, yüksek düzeyde ışık haslığı elde etti .
Yağlı boya sanatta ilk kez tanıtıldığında, temelde tempera'da uygulanmış olan aynı sınırlı sayıda mevcut pigmentler kullanıldı: sarı hardal, koyu sarı , kurşun-kalay-sarı , vermilyon , kermes , azurit , ultramarine , verdigris , lamba siyah ve kurşun beyaz . Bu pigmentler fiyat, şeffaflık ve ışık haslığı açısından büyük farklılıklar gösteriyordu. Hem inorganik hem de organik maddeleri içeriyorlardı, ikincisi genellikle çok daha az kalıcıydı. Ressam onları uzman tüccarlardan, "renkli adamlardan" satın aldı ve çıraklarının, istenen viskozitede boya elde etmek için atölyesinde yağ ile öğütmesine izin verdi .
Keşif Çağı boyunca, Avrupa'da, Hint sarısı gibi organik ve dünyevi tiplerin çoğu yeni pigmentler bilinir hale geldi . On sekizinci yüzyılda, gelişen kimya bilimi kasıtlı olarak pigment yelpazesini genişletmeye çalıştı ve bu da Prusya mavisi ve kobalt mavisinin keşfine yol açtı .
toksisite
Tarihi pigmentlerin çoğu tehlikeliydi ve halen kullanımda olan birçok pigment oldukça zehirlidir. Paris yeşili (bakır(II) asetoarsenit) ve orpiment (arsenik sülfür) gibi en zehirli pigmentlerin bazıları kullanımdan düşmüştür.
Birçok pigment bir dereceye kadar toksiktir. Yaygın olarak kullanılan kırmızılar ve sarılar, kadmiyum kullanılarak üretilir ve vermilyon kırmızısı, doğal veya sentetik cıva sülfür veya zinober kullanır . Pul beyazı ve Cremnitz beyazı, temel kurşun karbonattan yapılmıştır . Kobalt mavisi ve gök mavisi dahil olmak üzere bazı yoğun mavi renkler kobalt bileşikleri ile yapılır. Bazı kobalt menekşe çeşitleri, kobalt arsenat ile yapılır .
Ayrıca bakınız
{{Colbegin}
- Akrilik boya
- Akrilik boyama teknikleri
- Kurutma yağı
- Yumurta sıcaklığı
- sanat medyası listesi
- Yağlı boya
- Yarı kuruyan yağ
- Suluboya
- Yağlı boya reprodüksiyonu
{{Colend}
Referanslar
- Yeni Başlayanlar İçin Yağlı Boya Kitlerinin 8 Faydası , Kırtasiye Şirketi.
- Mayer, Ralph. Sanatçının Malzeme ve Teknik El Kitabı Viking Yetişkin; Gözden geçirilmiş ve güncellenmiş 5. baskı, 1991. ISBN 0-670-83701-6
- Gottsegen, Mark David. Ressamın El Kitabı Watson-Guptill; Gözden geçirilmiş ve genişletilmiş, 2006 ISBN 978-0-8230-3496-3
Dış bağlantılar
- Business Insider, 13 Temmuz 2019 "Yağlı Boya Neden Bu Kadar Pahalı?" 6 dakikalık YouTube videosu