16 Ocak gecesi -Night of January 16th

16 Ocak gecesi
Broadway prodüksiyonu için el ilanı (resimde Doris Nolan)
Tarafından yazılmıştır	Ayn Rand
karakterler
İlk gösterim tarihi	22 Ekim 1934 ( Yargılanan Kadın olarak ) ( 1934-10-22 )
Prömiyer yapılan yer	hollywood tiyatrosu
Orijinal dil	İngilizce
Tür	mahkeme salonu draması
Ayar	New York'ta bir mahkeme salonu

16 Ocak Gecesi (bazen reklamı 16 Ocak The Night ) bir olduğu tiyatro oyunu Rus-Amerikan yazar tarafından Ayn Rand "Eş Kral", ölümünden esinlenerek, Ivar Kreuger . Set bir mahkemede bir cinayet davası sırasında, oyun alışılmadık bir özelliği olduğunu kitlenin üyesijüri üyeliği için seçilirler. Mahkeme, cinayetle suçlandığı işadamı Bjorn Faulkner'ın eski sekreteri ve sevgilisi Karen Andre'nin davasına bakıyor. Oyun, Faulkner'ın ölümüne yol açan olayları doğrudan anlatmıyor; bunun yerine jüri, Andre'nin suçlu olup olmadığına karar vermek için karakter tanıklığına dayanmalıdır. Oyunun sonu karara bağlı. Rand'ın niyeti, jürinin hangi bakış açısını tercih ettiklerini ortaya koyan kararıyla, bireycilik ve uygunluk arasındaki bir çatışmayı dramatize etmekti .

Oyun ilk kez 1934'te Los Angeles'ta Woman on Trial başlığı altında üretildi ; olumlu eleştiriler aldı ve orta düzeyde ticari başarı elde etti. Yapımcı Al Woods , 1935–36 sezonunda Broadway'e götürdü ve adını 16 Ocak Gecesi olarak değiştirdi . Yenilikçi izleyici-üye jürisiyle dikkat çekti ve yedi ay boyunca koşan bir hit oldu. Doris Nolan , Broadway'deki ilk filminde başrolü canlandırdığı için olumlu eleştiriler aldı. Bunu birkaç bölgesel yapım izledi. Bir Broadway dışı canlanma 1973 yılında, başlığı altında Penthouse Legend , ticari ve eleştirel başarısızlık oldu. Oyuna dayanan bir film 1941'de gösterime girdi; hikaye de televizyon ve radyo için uyarlanmıştır .

Rand, Broadway prodüksiyonu için istediği senaryo değişiklikleri konusunda Woods ile birçok ateşli tartışma yaşadı. Rand, Woods'un telif haklarının bir kısmını bir senaryo doktoruna ödemek için yönlendirdiğini keşfettiğinde , anlaşmazlıkları bir tahkim duruşmasında doruğa ulaştı . Rand, Broadway yapımı için yapılan değişiklikleri ve amatör yapımlar için yayınlanan versiyonu beğenmedi , bu yüzden 1968'de senaryoyu "kesin" versiyon olarak yayınlanmak üzere yeniden düzenledi.

Tarih

Arka plan ve ilk üretim

Rand, 16 Ocak Gecesi için iki kaynaktan ilham aldı . Birincisi , zengin sevgilisini öldürdüğü için yargılanan bir şov kızı hakkında 1927 tarihli bir melodram olan Mary Dugan'ın Davasıydı ve bu da Rand'a bir duruşma içeren bir oyun yazma fikrini verdi. Rand, oyununun sonunun sabit bir final sahnesine sahip olmaktansa, denemenin sonucuna bağlı olmasını istedi. Kurbanını, Mart 1932'de ölü bulunmadan önce, sahip olduğu kibrit çöpü imalat tekelleri için "Kibrit Kralı" olarak bilinen İsveçli bir işadamı olan Ivar Kreuger'e dayandırdı . Kreuger'in iş imparatorluğu mali açıdan istikrarsız hale geldiğinde, suçlandıktan sonra kendini vurdu. el altından ve muhtemelen yasa dışı finansal anlaşmalar yapmaktan. Bu olay, Rand'ı, cinayeti için birkaç kişiye sebep vermiş olan, büyük hırslı ve şüpheli bir karaktere sahip bir iş adamı yapması için Rand'a ilham verdi.

Rand , 1933'te 16 Ocak Gecesi'ni yazdı . 28 yaşındaydı ve güçlü anti-komünist görüşlerinin kendisini riske attığı Sovyetler Birliği'nden göç ettikten sonra yedi yıl boyunca Amerika Birleşik Devletleri'ndeydi . Rand asla bir tiyatro oyunu yazmamıştı, ancak Hollywood'da Cecil B. DeMille için küçük bir senarist olarak ve daha sonra RKO Studios'un gardırop bölümünde çalışmıştı . Eylül 1932 yılında Rand orijinal senaryo, satılan Kırmızı Piyon için, Universal Studios ve ilk romanı bitirmek için RKO çıkın Biz Yaşayan . Romanını bitirirken ondan para kazanma umuduyla tiyatro oyununu yazdı. 1934'te menajeri oyunu ve romanı satmaya çalışıyordu, ancak ikisi de defalarca reddedildi. Kırmızı Piyon rafa kaldırıldı ve Rand'ın yeniden yazma sözleşmesi sona erdi. Rand'ın kocası, aktör Frank O'Connor, çok az ücretle sadece küçük roller alıyordu ve çifti mali zorluklar içinde bırakıyordu. Red Pawn'dan kalan son parası da tükenen Rand, yeni oyunu için Broadway için The Trial of Mary Dugan'ın yapımcılığını yapan Al Woods'tan bir teklif aldı . Sözleşme, Woods'un senaryoda değişiklik yapabilmesi için bir koşul içeriyordu. Rand, daha geleneksel bir drama yaratmak için onun oyun hakkındaki vizyonunu yok edeceğinden endişelenen Rand, Woods'u geri çevirdi.

Woods'un teklifini reddettikten kısa bir süre sonra Rand, Galli aktör EE Clive'ın oyunu Los Angeles'ta sahneleme teklifini kabul etti . İlk olarak Hollywood Playhouse'da Yargılanan Kadın olarak açıldı ; Clive üretti ve Barbara Bedford Andre'yi oynadı. Üretim 22 Ekim 1934'te açıldı ve Kasım ayı sonlarında kapandı.

Broadway üretimi

Oyunun Los Angeles'taki gösteriminin sonunda Woods, oyunu Broadway'de yapma teklifini yeniledi. Otuz yılı aşkın kariyerinde birçok ünlü oyunun tanınmış bir yapımcısı olmasına rağmen, Woods 1930'ların başında servetinin çoğunu kaybetmiş ve birkaç yıldır bir hit üretememişti. Acemi bir yazar tarafından reddedilmek onu şok etti ve ilgisini artırdı. Woods hala senaryo değişiklikleri yapma hakkını istedi, ancak Rand'a daha fazla etki vermek için sözleşmede ayarlamalar yaptı. İsteksizce onun şartlarını kabul etti.

Rand, Ocak ayındaki açılış beklentisiyle Aralık 1934'ün başında New York'a geldi. Oyunun finansmanı başarısız oldu ve Woods, tiyatro sahibi Lee Shubert'ten yeni bir finansman ayarlayana kadar üretimi birkaç ay erteledi . İş yeniden başladığında, Rand'ın Woods'la ilişkisi, Rand'ın daha sonra "yıpranmış, alakasız melodramatik aygıtlardan oluşan bir çöp yığını" olarak alaya aldığı değişiklikleri talep etmesiyle hızla bozuldu. Woods, Broadway'deki başarısını Nellie, Güzel Pelerin Modeli gibi alçakgönüllü melodramlar ve The Demi-Virgin gibi müstehcen komedilerle yapmıştı . Woods, Rand'ın "yüksek şatafatlı konuşmaları" dediği şeyle ilgilenmiyordu, dramatik çatışmayı sanığın silahı olup olmadığı gibi somut unsurlara odaklanmayı tercih ediyordu. Rand'ın çalışmasındaki değişiklikler, Shubert'in metresi tarafından oynanan bir silah moll olan yeni bir karakterin yaratılmasını içeriyordu .

Woods ve Rand arasındaki sözleşme, gerekli gördüğü takdirde işbirlikçileri işe almasına ve onlara yazarın telif ücretlerinin sınırlı bir kısmını ödemesine izin verdi. Önce John Hayden'ı yönetmesi için tuttu ve ona Rand'ın yüzde 10'luk telifinden bir puan ödedi. Hayden başarılı bir Broadway yönetmeni olmasına rağmen, Rand ondan hoşlanmadı ve daha sonra ona "çok köhne bir Broadway bağımlısı" dedi. Oyun için seçmeler Philadelphia'da başladığında, Woods daha fazla senaryo değişikliği talep etti ve Rand'ın bazılarını yapmayı reddetmesi karşısında hüsrana uğradı. Bir önceki hit Beş Yıldızlı Final'in yazarı Louis Weitzenkorn'u senaryo doktoru olarak görevlendirdi . Rand'ın Weitzenkorn ile ilişkisi, onun Woods veya Hayden ile olan ilişkisinden daha kötüydü; o ve Weitzenkorn, siyasi farklılıkların yanı sıra oyun için fikirlerini tartıştı. Woods, Weitzenkon'a Rand'ın telif ücretlerinden ona haber vermeden bir yüzde puanı daha verdi. Rand, Woods'a karşı Amerikan Tahkim Derneği'ne dava açtı ; Weitzenkorn'un telif ücretlerinin herhangi bir kısmını almasına itiraz etti ve tahkim kuruluna Weitzenkorn'un oyuna yalnızca tek bir satır eklediğini ve seçmelerden sonra kesildiğini söyledi. Bu tanıklığı duyunca, hakemlerden biri inanamayarak, "Yaptığı tek şey bu muydu?" İki duruşmada kurul, Weitzenkorn'un üzerinde anlaşmaya varılan yüzde birini alması gerektiğine, ancak Woods'un Rand'a önceden haber verilmediği için ödemeyi Rand'ın telif ücretlerinden düşemeyeceğine karar verdi. Rand ve Woods arasındaki anlaşmazlıklara rağmen, oyun 16 Eylül 1935'te Shubert'in Ambassador Tiyatrosu'nda açıldı ve yedi ay boyunca başarılı bir şekilde koştu. 283 performanstan sonra 4 Nisan 1936'da kapandı.

Daha sonraki yapımlar ve yayınlar

Oyunun Broadway'deki başarısı netleştiğinde, Woods oyunun yapımlarını San Francisco'dan başlayarak diğer şehirlerde başlattı. Orada 30 Aralık 1935'te Geary Tiyatrosu'nda açıldı ve başrolde Nedda Harrigan ile beş hafta boyunca koştu . Harrigan , 1 Mart 1936'da açıldığı Los Angeles'taki El Capitan Tiyatrosu'na taşındığında gösteriyle kaldı . Broadway yapımı kapandıktan sonra Woods, Boston ve Chicago'daki yapımları içeren bir yol turuna başladı.

Oyunun uluslararası yapımları arasında Londra, Montreal ve Sidney'deki gösteriler yer aldı. Londra'daki prodüksiyon 29 Eylül 1936'da başladı ve Phoebe Foster , Londra sahnesindeki ilk görünüşü için başrolü üstlendi. 22 gösteriden sonra kapandı. Montreal'de 16 Haziran 1941'de Fay Wray'in Andre ve Robert Wilcox'un Regan rolünde oynadığı bir yapım başladı . Sidney'de, oyun 19 Haziran 1944'te Minerva Tiyatrosu'nda Andre rolünde Thelma Grigg ile açıldı .

16 Ocak Gecesi ilk kez 1936'da amatör tiyatro organizasyonları için bir baskıda yayınlandı ve drama profesörü Nathaniel Edward Reeid tarafından düzenlenen ve küfür ve sigara içme gibi unsurları ortadan kaldırmak için daha fazla değişiklik içeren bir versiyon kullanıldı. Rand, değişiklikler nedeniyle bu sürümü reddetti. 1960 yılında, Rand'ın çömezi Nathaniel Branden de öğrenciler için bir oyun kamusal okuma yapıyor sordu Nathaniel Branden Enstitüsü . Rand, amatör versiyonu kullanmasını istemedi; Woods'un ve Reeid'in değişikliklerinin çoğunu ortadan kaldıran gözden geçirilmiş bir metin oluşturdu. 1968'de oyunun tarihiyle ilgili bir girişle birlikte "son, kesin versiyonunu" yayınladı.

1972'de Rand, 1968 versiyonundakilerin ötesinde dilde birkaç düzine küçük değişiklik de dahil olmak üzere, senaryonun tercih ettiği versiyonunu kullanan oyunun Broadway dışında yeniden canlandırılmasını onayladı. Canlanma aynı zamanda orijinal unvanı olan Penthouse Legend'i de kullandı . Yapımcılığı , Rand ile arkadaş olan evli bir çift olan Phillip ve Kay Nolte Smith tarafından yapılmıştır. Kay Smith ayrıca Kay Gillian sahne adı altında yapımda rol aldı. 22 Şubat 1973'te McAlpin Rooftop Theatre'da açıldı ve 30 gösteriden sonra 18 Mart'ta kapandı.

16 Ocak gecesi Rand veya Woods için son tiyatro başarısıydı. Rand'ın sonraki oyun, İdeal , satılmamış gitti ve bir 1940 sahne uyarlaması ait We Yaşayan flopped. Rand, 1943 romanı The Fountainhead ile kalıcı bir başarı ve finansal istikrar elde etti . Woods birkaç oyun daha üretti; hiçbiri hit olmadı ve 1951'de öldüğünde iflas etti ve bir otelde yaşıyordu.

özet

Arsa Gece Ocak 16 altın ticaretinde yatırım milyonlarca dolar şirketini dolandırıldığı işvereni, iş yürütme Bjorn Faulkner, öldürülmesi için sekreter Karen Andre yargılanan merkezleri. Mali bir çöküşün ardından, iflasla karşı karşıya kaldı. Oyundaki olaylar tamamen bir mahkeme salonunda gerçekleşir; Faulkner hiç görülmedi. 16 Ocak gecesi, Faulkner ve Andre, New York'taki Faulkner Binasının çatı katındaydı ve Faulkner görünüşe göre düşerek öldü. Üç eylemde , savcı Bay Flint ve Andre'nin savunma avukatı Bay Stevens, tanıklıkları çelişkili hikayeler oluşturan tanıklar çağırır.

İlk perdenin başında, yargıç mahkeme katibinden seyircilerden jüri üyelerini çağırmasını ister. Jüri üyeleri oturduktan sonra, kovuşturma tartışması başlar. Flint, Andre'nin sadece Faulkner'ın sekreteri değil, aynı zamanda sevgilisi olduğunu açıklar. Faulkner'ın onu Nancy Lee Whitfield ile evlenmesi için terk ettiğini ve Andre'yi kovarak Andre'yi onu öldürmeye motive ettiğini söylüyor. Flint daha sonra, Faulkner'ın vücudunun düşme nedeniyle o kadar hasar gördüğünü ve çarpma sonucu öldürülüp ölmediğini veya zaten ölü olup olmadığını belirlemek imkansız olduğunu ifade eden adli tabipten başlayarak bir dizi tanığı çağırır. Yaşlı bir gece bekçisi ve bir özel dedektif, o akşam gördükleri olayları anlatır. Bir polis müfettişi bir intihar notu bulduğuna tanıklık eder. Faulkner'ın çok dindar hizmetçisi, Andre ve Faulkner arasındaki cinsel ilişkiyi onaylamayan bir şekilde anlatıyor ve Andre'yi Faulkner'ın evliliğinden sonra başka bir adamla gördüğünü söylüyor. Nancy Lee, kendisinin ve Faulkner'ın flörtü ve evliliği hakkında tanıklık eder ve ikisini de pastoral olarak tasvir eder. Eylem, Andre'nin Nancy Lee'yi yalan söylemekle suçlamak için sıra dışı konuşmasıyla sona erer.

İkinci eylem, Flint'in Faulkner'ın kayınpederi ve Whitfield Ulusal Bankası başkanı John Graham Whitfield'ı aramasıyla savcılığın davasına devam ediyor. Faulkner'a verdiği büyük bir borç hakkında tanıklık ediyor. Onun içinde çapraz sorgusu , savunma avukatı Stevens kredisi Whitfield kızına Faulkner'ın evliliği satın kullanılmış olduğunu göstermektedir. Bu ifadenin ardından savcılık dinlenir ve savunma argümanı başlar. Bir el yazısı uzmanı, intihar notundaki imza hakkında tanıklık ediyor. Faulkner'ın muhasebecisi, Andre'nin görevden alınması ile Faulkner'ın ölüm gecesi arasındaki olayları ve ilgili mali konuları anlatıyor. Andre kürsüye çıkıyor ve Faulkner ile olan ilişkisini onun hem sevgilisi hem de mali dolandırıcılık ortağı olarak tanımlıyor. Whitfield Bank'tan kredi almak için yapılan bir iş anlaşması olduğu için evliliğine kızmadığını söylüyor. Faulkner'ın iddia edilen intiharının nedenlerini açıklamaya başladığında, Andre'ye Faulkner'ın öldüğünü söyleyen kötü şöhretli bir gangster olan "Cesur" Regan'ın gelişiyle kesintiye uğrar. Andre, Faulkner'ı öldürmekten yargılanmasına rağmen bu haber karşısında şok olur ve bayılır.

Son perde Andre'nin tanıklığını sürdürüyor; artık meydan okuyan değil, kasvetli. Kendisi, Faulkner ve Regan'ın Whitfield'den çalınan parayla kaçabilmeleri için Faulkner'ın intiharını taklit etmek için komplo kurduklarını söylüyor. Andre'ye de aşık olan Regan, zaten ölü olan çete ortağı "Lefty" O'Toole'un çalınan cesedini binadan atması için sağladı. Çapraz sorguda Flint, Andre ve Regan'ın Faulkner'a şantaj yapmak için geçmişteki suç faaliyetlerine ilişkin bilgilerini kullandığını öne sürüyor. Stevens daha sonra Regan'ı arar ve Regan, çalınan cesedi Andre ile bıraktıktan sonra bir kaçış uçağında Faulkner ile buluşacağını söyler; ancak Faulkner gelmedi ve uçak kayıptı. Faulkner yerine Regan, Regan'a göre sessizliğini satın alması için kendisine bir çek veren Whitfield ile karşılaştı. Regan daha sonra, içinde Faulkner'ın cesedi olduğunu tahmin ettiği şeyle yanmış olan kayıp uçağı buldu. Flint'in çapraz sorgusu alternatif bir teori sunuyor: Regan, Andre'nin suçu hakkında şüphe yaratmak için çalınan cesedi uçağa koydu ve Whitfield'den gelen çek, Regan'ın çetesine koruma parasıydı. Oyunun Broadway ve amatör versiyonlarında, sıradaki tanık, egzotik bir dansçı ve O'Toole'un eşi olan ve Regan'ın kocasını öldürdüğüne inanan Roberta Van Rensselaer'dir. Bu karakter, oyunun Rand'ın tercih ettiği versiyonunda görünmüyor. Stevens daha sonra Regan'ın ifadesindeki sorunları takip etmek için iki tanığı hatırlıyor. Savunma ve kovuşturma daha sonra kapanış argümanlarını sunar.

Jüri, karakterler bir spot ışığı altında tanıklıklarından öne çıkanları tekrarlarken oy vermek için emekli oluyor. Jüri daha sonra kararını açıklamak için geri döner. İki kısa sondan biri izler. Suçsuz bulunursa, Andre jüriye teşekkür eder. Suçlu bulunursa, jürinin kendisini intihar etmekten kurtardığını söylüyor. Reeid'in amatör versiyonunda, her iki karardan sonra yargıç, jüri üyelerini kötü kararlarından dolayı azarlar ve tekrar jüride görev yapamayacaklarını beyan eder.

Başlık

En iyi 16 Ocak Gecesi olarak bilinmesine rağmen , oyunun adı birçok kez değişti ve birkaç alternatif başlık değerlendirildi. Rand'ın çalışma unvanı Penthouse Legend idi . Clive oyunu aldığında, Rand'ın başlığının potansiyel müşterilerin cesaretini kıracak bir fantezi hikayesi önerdiğini düşündü. Oyun, Hollywood Playhouse provaları sırasında The Verdict olarak adlandırıldı , ancak orada Kadın Yargılanıyor başlığıyla açıldı . Woods oyunu Broadway'e götürdüğünde, yeni bir başlıkta ısrar etti. Rand'a Kara Sedan ve 16 Ocak Gecesi arasında bir seçim teklif etti . Rand ikisini de beğenmedi ama ikincisini seçti. Woods daha sonra iki isim değişikliği daha önerdi, ancak bunları uygulamadı. Açılıştan önce, The Night is Young oyununu yeniden adlandırmayı düşündü . Oyun açıldıktan sonra, adını her gün güncel tarihe uyacak şekilde değiştirmeyi düşündü.

Rand, 1968'de oyunun kendi versiyonunu yayınladığında, Broadway başlığını beğenmemesine rağmen, tekrar değiştirilemeyecek kadar iyi bilindiğini yazdı. 1973 canlanma üretimi için başlık olarak Penthouse Legend kullanmayı kabul etti .

Broadway oyuncuları ve karakterleri

Oyunun kahramanı ve baş kadın rolü, davalı Karen Andre'dir. Woods rol için birkaç aktris düşündü, ancak Rand'ın desteğiyle alışılmadık bir seçim yaptı, Doris Nolan adında bir aktris . Nolan'ın Broadway'deki ilk çıkışıydı; önceki profesyonel oyunculuk deneyimi, bir film sahnesini tamamlama konusunda başarısız bir girişimdi. 17 yaşında, muhtemelen daha yaşlı bir femme fatale olarak rol aldı . Woods, Nolan'ın menajeriydi ve sözleşmesinden bir komisyon aldı. Nolan deneyimsizdi ve provalar boyunca gergindi. Diğer aktrisler ziyaret ettiğinde, onun yerini alacaklarından korktu. Rand daha sonra "sansasyonel bir aktris olmadığını" söylese de, eleştirmenler performansını övdü. Nolan, Universal Studios'tan bir film sözleşmesi almak için Mart ayında kadrodan ayrıldı .

Rand, Walter Pidgeon'ın "Cesur" Regan rolünde rol alması için aktif olarak bastırdı. Woods ilk başta itiraz etti, ancak sonunda Pidgeon'a rolü verdi. Nolan'da olduğu gibi, gözden geçirenler seçimi onayladı. Pidgeon, yaklaşık bir ay sonra başka bir oyunda rol almak için yapımdan ayrıldı, Kadınlarda Bilgelik Var . Rand'ın itirazlarına rağmen, yerine William Bakewell getirildi ; Rand , Woman on Trial'da aynı rolü oynayan Morgan Conway'i tavsiye etti .

16 Ocak Gecesi Broadway prodüksiyonunun oyuncu kadrosu (konuşma sırasına göre)

Karakter	Broadway oyuncuları	Diğer önemli sanatçılar
icra memuru	Donald Oliver
Yargıç Heath	J. Arthur Genç
Bölge Savcısı Flint	Edmund Breese
Savunma Avukatı Stevens	Robert Shayne	Boyd Irwin ( Yargılanan Kadın )
Mahkeme katibi	George Anderson
Dr.	Edward Kanadı
John Hutchins	Calvin Thomas
Karen Andre
Homer Van Filosu	Harry Kısa
Elmer Sweeney	Leo Kennedy	EE Clive ( Yargılanan Kadın )
Magda Svenson	Sarah Padden
Nancy Lee Faulkner	Verna Hillie	Mozelle Britton ( Yargılanan Kadın )
John Graham Whitfield	Clyde Fillmore
James Chandler	Maurice Morris
Siegurd Jungquist	Arthur Pierson	Don Beddoe (1936 Londra üretimi)
Larry "Cesur" Regan
Roberta Van Rensselaer	Marcella Swanson

dramatik analiz

jüri öğesi

16 Ocak Gecesi'nin ilk dramatik yeniliği, oyunun seyircilerinden bir jürinin seçilmesiydi . Bu, oyunu düşünen ve reddeden birçok yapımcıda endişe yarattı. Woods bu fikri beğenmiş olsa da, Hayden bunun teatral yanılsamayı yok edeceğinden endişe ediyordu; seyircilerin katılmayı reddetmesinden korkuyordu. Ön izlemeler sırasındaki başarılı jüri seçimleri , bunun bir sorun olmayacağını gösterdi. Bu eleştiri, oyunun başarısının ardından dağıldı; "jüri hilesi" ile ünlendi.

Oyunun jürisi bazen ünlü katılımcıları listeledi; Broadway seçimleri, seyirciler arasında olduğu bilinen ünlüleri çağırmak için ayarlandı. Broadway açılışının jürisi, o yılın başlarında Lindbergh adam kaçırma davasından tanınan avukat Edward J. Reilly ve boks şampiyonu Jack Dempsey'den oluşuyordu . Körler için özel bir gösteride, Helen Keller jüride yer aldı. Ünlü jüri üyelerini kullanma uygulaması Broadway koşusu boyunca ve diğer yapımlarda devam etti.

Woods, Broadway yarışmasının jürisinin New York mahkemelerinin bazı jüri hizmeti kurallarını kullanmasına karar verdi . Bu tür bir kural, jüri üyelerine katılımları için günde üç dolar ödemeleriydi; bu, seçilen seyirci üyelerinin bilet fiyatını çıkardıktan sonra en az 25 sent kâr etmesi anlamına geliyordu. Bir diğeri, Woods istisnalar yapsa da, örneğin Keller'ın katıldığı performansta yalnızca erkeklerin jüride görev alabilmesiydi. Daha sonra, kadın jüri üyelerinin haftada iki kez matine performanslarına katılmasına izin veren kuralı gevşetti. Normal bir ceza yargılamasından farklı olarak, kararlar oybirliği yerine yalnızca çoğunluk oyu gerektiriyordu.

Temalar

Rand, 16 Ocak Gecesini "bir yaşam duygusu oyunu" olarak nitelendirdi. Olayların harfi harfine alınmasını değil, hayata farklı yaklaşım biçimlerinin bir temsili olarak anlaşılmasını istiyordu. Andre, hayata hırslı, kendine güvenen, uyumsuz bir yaklaşımı temsil ederken, savcılık tanıkları uyumu, başarı kıskançlığını ve başkaları üzerinde güç arzusunu temsil ediyor. Rand, jürinin her performanstaki kararının, jüri üyelerinin bu iki çelişkili yaşam duygusuna karşı tutumunu ortaya koyduğuna inanıyordu. Rand, bireyciliği destekledi ve Andre'yi "suçsuz" olarak değerlendirdi. Oyunun bakış açısını aktarmasını istediğini söyledi: "Hayatınız, başarınız, mutluluğunuz, kişiliğiniz her şeyden önemlidir. Karşılaştığınız koşullar ne olursa olsun, kendinizle ilgili en yüksek vizyonunuzu yaşayın. -saygı, insanın en hayranlık uyandıran özelliğidir." Oyunun "ahlak üzerine felsefi bir inceleme olmadığını" ve bu görüşü yalnızca temel bir şekilde temsil ettiğini söyledi. Rand daha sonra , özellikle 1957 tarihli Atlas Shrugged adlı romanında ve kurgusal olmayan denemelerinde " Objektivizm " adını verdiği açık bir felsefeyi açıklayacaktı , ancak 16 Ocak Gecesi bu daha felsefi eserlerden önce geldi.

Daha sonraki birkaç yorumcu, oyunu Rand'ın Alman filozof Friedrich Nietzsche'nin fikirlerine olan erken ilgisinin bir yansıması olarak yorumladı . Edebiyat profesörü Shoshana Milgram, "şeyleri asla doğru ya da yanlış olarak düşünmeyen" Bjorn Faulkner'ın açıklamalarında Nietzsche'nin ahlakının unsurlarını gördü. Diğerleri, Rand'ın oyunun suçlu karakterlerine olan hayranlığında anlam buldu. Tarihçi Jennifer Burns, Rand'ın "Nietzsche'nin suçluları kahramanlara dönüştüren değerleri yeniden değerlendirmesini" etkilemesi nedeniyle "suçluluğu bireycilik için karşı konulmaz bir metafor bulduğunu" söyledi. Rand, suçluluğun karakterlerin önemli bir özelliği olmadığını savundu; bir suçlunun bağımsızlığın ve uyumluluğa karşı isyanın "belli bir sembolü" olarak hizmet edebileceğini söyledi, ancak "Bu oyunu yazdığımda, bir dolandırıcının kahraman bir karakter olduğunu ya da saygın bir bankacı olduğunu düşünmüyorum ve düşünmedim de" dedi. bir haindir". Rand biyografisini yazan Ronald Merrill, bu açıklamayı, oyunun Nietzscheci fikirlerini daha sonra Rand'ın reddettiği tanıtımı için bir örtbas olarak reddetti. O oyun "nin üstünlüğü "Nietzsche'ci dünya görüşü için güçlü ve beliğ savunma" olarak adlandırılan superman "; bu, Merrill'in dış ahlaki otoriteyi ve sıradan insanların " köle ahlakını " reddetmesi olarak yorumladığı Faulkner tarafından temsil edilir . Biyografi yazarı Anne Heller, Rand'ın "daha sonra suçlulara olan romantik hayranlığından vazgeçtiğini" ve karakterlerin suçluluğunu onun için bir utanç haline getirdiğini söyledi.

Resepsiyon

16 Ocak Gecesi prömiyerinden bu yana karışık bir tepki aldı. İlk Los Angeles, Kadın Yargılamada , ücretsiz eleştiriler aldı; Rand, incelemelerin oyunun melodramına ve The Trial of Mary Dugan'a olan benzerliğine odaklanmasından hayal kırıklığına uğradı , ancak zıt bireysellik ve uygunluk fikirleri gibi daha önemli olduğunu düşündüğü yönlere çok az dikkat etti. Rand daha sonra prodüksiyonu "fon eksikliği nedeniyle ciddi şekilde engellenmiş" ve "yeterli, ancak biraz heyecan verici" olarak tanımlasa da, kısa vadede gişede oldukça iyi performans gösterdi.

Broadway yapımı, melodramını ve Nolan ile Pidgeon'un oyunculuğunu öven büyük ölçüde olumlu eleştiriler aldı. Commonweal bunu "iyi kurgulanmış, yeterince iyi yazılmış, takdire şayan bir şekilde yönetilmiş ... ve mükemmel bir şekilde oynanmış" olarak nitelendirdi. Brooklyn Günlük Kartal eylem "düzensiz bir" geldi, ama oyunculuk ve jüri kullanım yeniliğini övdü söyledi. New York Post eleştirmeni John Mason Brown , oyunun bazı kusurları olduğunu, ancak heyecan verici, ortalamanın üzerinde bir melodram olduğunu söyledi. Brooks Atkinson , The New York Times'da "her zamanki hokum demlemesi" olarak nitelendirdiği olumsuz bir inceleme yaptı . Theatre Arts Monthly'den bir inceleme de küçümseyiciydi ve oyunu "salonda eğlenceli" olacak, ancak sahnede "oldukça aptalca" görünen "modaya uygun bir oyun" olarak nitelendirdi. Bazı incelemeler, Woods'a oyunun olumlu özelliklerinin kaynağı olarak odaklandı, çünkü daha önce birçok tiyatro başarısı vardı. Time , Woods'un The Trial of Mary Dugan'dan başarılı bir formülü tekrarladığını söyledi . Bu unsurları öven yorumlar, Woods'un değişikliklerinin olumsuz olduğunu düşünen Rand için bir utanç kaynağıydı. Yine, gözden geçirenler, Rand'ın önemli gördüğü daha geniş temaları görmezden geldi.

Diğer Kuzey Amerika şehirlerindeki profesyonel yapımlar genellikle olumlu eleştiriler aldı. Austin B. Fenger, San Francisco'daki Geary Theatre'daki prodüksiyonu , "iyi oynanmış" ve "net yazılmış" "lanet iyi tiyatro" olarak nitelendirdi. Charles Collins, Chicago yapımının "takdire şayan seçilmiş bir oyuncu kadrosu tarafından iyi oynanmış" "birinci sınıf bir hikaye" olduğunu söyledi. Thomas Archer'ın Montreal yapımı hakkındaki incelemesi, filmi "gerçekçi" ve "emici" olarak nitelendirdi.

1936'daki Londra üretimi çoğunlukla olumlu eleştiriler aldı, ancak ticari bir başarı değildi. The Times için bir eleştirmen , Foster'ın performansını "gergin ve güzel" olarak övdü. In The Daily Telegraph , gözden W. A. Darlington gösterisi izleyicileri ile popüler olacağını söyledi, ancak üretim bir aydan kısa sürede serisine son verdi. İçinde yorum Glasgow Herald "güçlü, hızlı gerilim" olarak nitelendirdi, ancak daha aşağı iletişim ile Mary Dugan Deneme . The Spectator'ın eleştirmeni, oyunun kendisinin "güçlü" olduğunu, ancak "kötü aktörlerin" "vasat oynaması" tarafından baltalandığını söyleyerek daha eleştireldi.

Penthouse Legend olarak 1973 canlanma bir başarısızlıktı ve şiddetle olumsuz eleştiriler aldı. The Village Voice için bir eleştirmen hikayenin melodramatik olay örgüsünü övdü, ancak "akıl almaz derecede kötü yazılmış" olduğunu söyledi ve prodüksiyonu "geleneksel ve bariz" olarak nitelendirdi. In New York Times , Clive Barnes oyun sıkıcı denilen ve oyunculuk "özellikle iyi olmadığını" kaydetti. Birkaç hafta içinde kapandı.

Oyunu inceleyen akademisyenler ve biyografi yazarları da karışık görüşler dile getirdiler. Tiyatro bilgini Gerald Bordman , Breese ve Pidgeon'un oyunculuğuna övgüde bulunmasına rağmen, jüri tarafından popüler hale getirilen "olağanüstü bir mahkeme salonu draması" olduğunu ilan etti. Tarihçi James Baker, Rand'ın mahkeme salonu davranışı sunumunu gerçekçi bulmadı, ancak oyunun dramatik anlarının "çok eğlenceli" olduğu için seyircilerin bunu affettiğini söyledi. Oyunun "son derece çekici bir kadın ve bir hile tarafından bir arada tutulan" "harika bir eğlence" olduğunu, ancak "felsefe olmadığını" ve Rand'ın aklındaki temaları iletmediğini söyledi. Jennifer Burns, oyunun bireyciliği tasvir etme girişimlerinin "şüpheli sonuçlar doğurduğunu" belirterek benzer bir görüşü ifade etti ... Rand, Bjorn Faulkner'ın kahramanca bireyciliği somutlaştırmasını amaçladı, ancak oyunda kaba zevki olan vicdansız bir iş adamından biraz daha fazlası olarak çıkıyor. seks". Edebiyat bilgini Mimi Reisel Gladstein , oyunu "dramatik yaratıcılık ve tematik içerik açısından önemli" olarak nitelendirdi. Rand biyografisini yazan Anne Heller, onu "spekülatif olsa bile ilgi çekici" olarak değerlendirirken, Ronald Merrill onu "Rand'in boşluk bırakmadan etkili bir gizemli olay örgüsü yazamamasının" altını çizdiği "ustalıkla kurgulanmış bir drama" olarak nitelendirdi. Gizem eleştirmeni Marvin Lachman, bir jüri kullanımının yeniliğine dikkat çekti, ancak oyunu "düzensiz diyaloglar" ve "klişeleşmiş karakterler" ile gerçekçi bulmadı.

Uyarlamalar

Filmler

16 Ocak Gecesi'nin film hakları ilk olarak Ekim 1934'te Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) tarafından Loretta Young için olası bir araç olarak satın alındı . Rand'ı senaryo yazması için tuttular, ancak proje rafa kaldırıldı. MGM'nin opsiyonu sona erdikten sonra Woods, kendi yapım şirketi aracılığıyla bir film versiyonu yapmayı düşündü, ancak 1938'de RKO Pictures , Woods ve Rand arasında bölünmüş bir ücret olan 10.000 $ 'a haklarını satın aldı. RKO, Claudette Colbert ve Lucille Ball'u olası yıldızlar olarak gördü , ancak uyarlamadan da vazgeçtiler. Filmin hakları Temmuz 1939'da Paramount Pictures'a 35.000$'a satıldı . Paramount 1941'de bir film çıkardı; Rand üretime katılmadı. Film William Clemens tarafından yönetildi ve Delmer Daves , Robert Pirosh ve Eve Greene yeni bir senaryo hazırlamak için görevlendirildi.

Yeni senaryo, Bjorn Faulkner ( Nils Asther ) tarafından yönetilen bir şirketin yönetim kurulundaki pozisyonunu devralan bir denizci olan Steve Van Ruyle'a ( Robert Preston ) odaklanarak konuyu önemli ölçüde değiştirdi . Faulkner'ın zaten ölmüş olduğu oyunun aksine, filmde görünüşe göre öldürülen yaşayan bir karakter olarak görünür. Şüphe, Faulkner'ın sekreteri Kit Lane'e ( Ellen Drew ) düşer ; Van Ruyle iddia edilen suçu araştırmaya karar verir. Faulkner, kendi ölümünü taklit ettikten sonra Küba'da saklanırken keşfedilir. Rand, filmde orijinal diyalogundan sadece tek bir satırın göründüğünü ve bunu "ucuz, değersiz bir bayağılık" olarak reddettiğini söyledi. Film gösterime girdiğinde çok az ilgi gördü ve çoğu inceleme olumsuzdu.

1989 yılında, Gawaahi bir Hintçe dil adaptasyonu 16 Ocak Gecesi serbest bırakıldı. Hintli aktris Zeenat Aman , Shekhar Kapur ve Ashutosh Gowariker'in yer aldığı bir oyuncu kadrosuna liderlik etti .

Televizyon ve radyo

16 Ocak Gecesi , 1950'ler ve 1960'larda birkaç televizyon antolojisi dizisine uyarlandı . İlk ÇALŞANLAR-TV 'nin Broadway Televizyon Sinema dahil bulutları yüzünden 14 Temmuz 1952 tarihinde adaptasyon yayınlanan, Neil Hamilton ve Virginia Gilmore . On CBS , Lux Video Theatre bir sürümünü sundu 16 Ocak Gecesi oynadığı, 10 Mayıs 1956 tarihinde Phyllis Thaxter Andre olarak. Birleşik Krallık'ta, Maxine Audley 12 Ocak 1960'ta yayınlanan bir ITV Haftanın Oyunu için başrolü üstlendi ; Cec Linder bölge savcısını oynadı. Yayın 6 Ekim 1959'da planlanmıştı, ancak o hafta yapılacak genel seçimlerden önce siyasi yorum olarak yorumlanmasından kaçınmak için ertelendi . Oyunun bir radyo uyarlaması , 4 Ağustos 1962'de BBC Home Service'de yayınlandı.

Ayrıca bakınız

• Maç Kralı , aynı zamanda Ivar Kreuger'den ilham alan bir film

Notlar

Referanslar

Atıfta bulunulan eserler

Dış bağlantılar

• 16 Ocak Gece de İnternet Broadway Veritabanı
• 16 Ocak Gecesi Theatricalia.com'da
• Penthouse Legend , İnternet Off-Broadway Veritabanında