Ağızlık (nefesli nefesli) - Mouthpiece (woodwind)
Ağızlık a üflemeli aygıtının oyuncunun ağzına kısmen yerleştirilir aletin kısmıdır. Tek kamış cihazlar , başlıklı çift kamış aletleri ve fipple oluklar ise ağızlıkların maruz çift kamış araçlarının (dışında bu kullanarak Piruet ) ve açık oluklar yok. Bir ağızlığın ve kamışın özellikleri, enstrümanın sesi üzerinde önemli bir rol oynayabilir.
Tek kamış enstrümanlar
Açık tek saz aletleri gibi, klarnet ve saksofon , ağızlık kamış eklendiği parçasıdır. İşlevi, havanın alete girdiği bir açıklık ve hava akımı ile kamış arasındaki etkileşim ile bir hava odasının bir ucunun titreşime ayarlanmasını sağlamaktır. Tek kamış ağızlıklar temelde kama şeklindedir ve kamış oyuncunun alt dudağına ( masa ) en yakın yüzeye yerleştirilir . Oyuncunun nefesi kamışın titreşmesine neden olur. Kamış ağızlığa çarpar ve sırayla enstrümanın içindeki hava sütununun titreşmesine neden olur. Masanın üst yarısı ila dörtte üçü ağızlığın iç tarafına açılır.
Gibi pirinç araçlarının , ağızlığın iç şekli büyük ölçüde enstrümanın ses etkileyebilir. Büyük, yuvarlak hazneli ağızlıklar, küçük veya kare hazneli ağızlıklardan oldukça farklı bir ses üretecektir.
Ağızlığın ucu ile kamışın ucu arasındaki mesafe, uç açıklığı olarak bilinir . Uç açıklığının ton üzerinde çok az etkisi vardır, bu da ağızlık bölmesinin (iç boşluk) tasarımından daha fazla etkilenir.
Kaplama (veya lay ) yaprak yassı bir masa bir kavisli bölüm ve ağız parçasının uç devam eder. Ağızlığın ucundan kamış ve ağızlığın birleştiği noktaya kadar olan mesafe olarak tanımlanan bir kaplamanın uzunluğu değişebilir. Farklı kaplama uzunlukları farklı tepki özelliklerine sahiptir.
Kamış, bir bağ ile ağızlığa karşı sıkıca tutulur . Kamışı ağızlık üzerinde tutabilecek herhangi bir şey bir bağ görevi görebilir. Ticari bitişik harfler genellikle metal veya plastikten yapılır. Bazı oyuncular (birçok Alman klarnetçi de dahil olmak üzere), kamış ve ağızlığın etrafına sarılmış ipi veya ayakkabı bağını ticari olarak üretilen bitişik harflere tercih eder.
klarnet
Klarnet ağızlığının içi dardır, tipik olarak düz yan duvarları vardır. boğaz yoluyla. Ağızlığın alt kısmı, mantarla çevrelenmiş bir zıvana ile oluşturulmuştur .
Bugün, saksafon ağızlığında olduğu gibi, kamış oyuncunun alt dudağına en yakın yüzeye (masa) karşı yerleştirilir. Ancak bu her zaman böyle değildi: İlk klarnetçiler genellikle kamışı ağızlığın üstüne yerleştirirdi.
Bernhard Crusell (1775-1838), kamışı sürekli olarak alt dudağa yerleştiren ilk klarnetçilerden biriydi.
Özellikle "çift dudak" olarak da bilinen "çift ağızlık " kullanmasıyla tanınan Reginald Kell'dir . Bu, Birleşik Krallık'ta 1960'lara kadar popüler olan bir tekniktir; bu teknikte, kamış, alt dişleri kaplayan alt dudağa karşı yerleştirilir - tek ağızlıkta olduğu gibi - ve ayrıca üst dudağın ağızlığın üst kısmı arasına sıkıştırıldığı bir tekniktir. ve üst dişler.
Madagaskar'daki bazı klarnetçiler, Bémiray: Polyphonies des Hauts-plateaux CD'sinde duyulabileceği gibi bugün hala kamışla oynuyorlar .
Klarnet ağızlıkları, dünya çapında düzinelerce üreticiden yüzlerce stilde mevcuttur. Ağızlıklar genellikle tasarımlarına katkıda bulunan ünlü sanatçıların adını alır. Popüler ağızlık üreticileri arasında Selmer , Vandoren , Yamaha ve Rico bulunur.
saksafonlar
Saksafon ağızlığı dıştan klarnetinkine benzer, ancak zıvanası yoktur. Bunun yerine, saksafonun boynuna yapıştırılmış bir mantar halkası vardır ve ağızlık, boyun mantarına sıkıca oturur.
Saksafon ağızlıkları, dünya çapında düzinelerce üreticiden yüzlerce stilde mevcuttur. Ağızlıklar genellikle tasarımlarına katkıda bulunan ünlü sanatçıların adını alır.
Adolphe Sax saksafonu icat ettiğinde ağızlığın iç şeklini büyük ve yuvarlak olarak belirlemiştir. Tüm saksafon ağızlıkları, büyük bant cazın ortaya çıkışının saksafoncuların daha yüksek ve daha keskin bir ses elde etmek için farklı ağızlık şekillerini denemelerine neden olan 1930'lara kadar bu tarzda yapıldı. Kamış düzlemine yakın eğimli bir bölme veya ağızlık çatısı bölümü, hacmi ve projeksiyonu arttırmak için bir tasarım özelliği haline geldi. 1940 ve 1960 arasında, klasik saksofoncuların caz kullanımı için tasarlanmış dar odacıklı ağızlıklar kullanması yaygınlaştı. Bu ağızlıklar, enstrümana Sax tarafından tasarlanan geleneksel şekle göre daha parlak ve keskin bir ses (daha yüksek kısmi parçalar) verir. Bir saksofoncu ve öğretmen olan Sigurd Raschèr , ağızlık tasarımındaki bu değişikliğe karşı çıktı. Klasik müzikte kullanıldığında saksafonun mucidi Adolphe Sax'ın amaçladığı gibi ses çıkarması gerektiğine ve daha dar ve "daha parlak" sesli ağızlıklara kademeli olarak geçişin Sax'ın ton kavramının bir çarpıtılması olduğuna inanıyordu . Öğrencileri ve diğer öğrencileri, klasik bir saksafon için arzu edilen tonun daha yumuşak, daha yuvarlak bir ses olduğunu hissettiler - yalnızca geniş, yuvarlak bir iç ağızlık tarafından üretilebilen bir ses (genellikle "kazılmış oda" olarak anılır). 1970'e gelindiğinde, dar odacıklı ağızlıklar, güçlendirilmiş enstrümanların olduğu bir ortamda çalmak için neredeyse evrensel olarak popüler hale geldi ve neredeyse tüm yeni tasarımlar dar bir oda, yüksek bölme veya her ikisini birden içeriyordu. Klasik müzik ve "klasik caz"ın tonalitelerini arayanlar için geniş odacıklı ve alçak perdeli parçalar üretilmeye devam ediyor.
Son yıllarda, özel saksafon ağızlıklarının oluşturulmasına izin veren 3D baskı gibi yeni tasarım teknikleri ortaya çıkmıştır . Bu yenilik yürütülen araştırmanın sonucu olduğunu IRCAM iki Akustikçiler, Syos kurucuları için 'ın bilimsel ve akustik araştırma laboratuvarı sayesinde.
Malzemeler
Klarnet ve saksafon ağızlıkları sert (vulkanize) kauçuk, pirinç veya diğer metal, kristal, cam, plastik ve ahşaptan yapılmıştır. Günümüzde profesyonel klarnet ve (klasik) saksafon ağızlıkları için en yaygın malzeme sert kauçuktur. Caz saksafon ağızlıkları sert kauçuktan, metalden veya (nadiren) ahşaptan yapılır. Malzemenin tonu etkileyip etkilemediği veya tonun yalnızca ağızlığın iç şekli ve boyutları tarafından mı şekillendirildiği konusunda bazı tartışmalar vardır. Larry Teal'e göre , ağızlık malzemesinin ses üzerinde çok az etkisi vardır ve fiziksel boyutları bir ağızlığa ton rengini verir. Van Doren, Bari ve Saxgourmet tarafından yapılan bazı yeni tasarımlar, ağızlık gövdesi üzerindeki metal kütlesinin, boyun mantarına temas ettiği, bağlantıyı stabilize ettiği ve harmonik serilerin bütünlüğünü geliştirdiği teorisini yansıtmaktadır .
Kapaklı çift kamış enstrümanlar
Kapaklı çift kamışlı bir alet üzerinde, ağızlığın işlevi basitçe, içinden havanın üflenebileceği bir delik ile kamışın titreyebileceği bir oda sağlamaktır.
fipple flüt
Bir fipple flüt üzerinde ağızlık veya fipple , havanın bir kenara üflenmesi için şekillendirilmiş bir geçiş yolu sağlar ve hava sütununun rezonans titreşim modlarını harekete geçiren türbülanslı bir akış üretir .
piruetler
Bir pirouette bazı Avrupa kullanılan edilmiş tahta ağızlık ya da dudak dinlenme çift kamış dahil olmak üzere araçlar, Piffero , ney ve rackett . Şerit şallarda, kamışın üzerine monte edildiği zımba üzerinde taşınır Avrupa şalında, piruet , muhtemelen kamış üzerinde dudak kontrolünü sağlamak için doğu surnasının gevşek diskinin yerini alır . Oyuncu, kamış ağzında tutarken dudaklarını piruette bastırır. Bu, titreşiminin genliğini önemli ölçüde etkilemeden kamışın dudaklar tarafından kontrol edilmesini sağlar.