Chatterton Ölümü üzerine ses aynılığı - Monody on the Death of Chatterton

" Ses aynılığı Chatterton Ölümü üzerine" tarafından bestelenmiştir Samuel Taylor Coleridge 1790 yılında ve yaşamı boyunca yeniden yazıldı. Şiir düşüncesi ile ilgilenen Thomas Chatterton , şiirsel mücadelesini temsil olarak, intihar bir şair.

Arka fon

1790 versiyonu Coleridge en Onun toplama bir parçasıydı juvenilia İlk Chatterton en önsöz niteliğinde 1794 yılında basılmış 1793 yılında XV Yüzyılda Thomas Rowley ve Diğerleri, Bristol yazılı olması gerekiyordu Poems . 1794 versiyonu hafifçe değişmiş 36 çizgi buna ilave vardı ve Coleridge'ın dahil edilmiştir Çeşitli Konularda Poems (1796). Bu değişiklikler Southey'nin ile 1794 yazında üzerinde Coleridge'ın katılımını onun daha sonraki eşi Sara Fricker ile tecrübesini ve dublajlı demokratik ideal bir toplumu peşinde yansıtır Pantisocracy . Fricker yaptığı ilgisi ile yaptığı evliliğinden sonra William Wordsworth ve kız kardeşi ve onun bir romantik zihniyet içine adım daha atmadan Coleridge 1797 ikinci baskısı için tekrar şiir değişmiş Çeşitli Konularda Poems .

Onun yakın şiirsel refakatçi olarak Wordsworth ile Coleridge aşağı bir şiir olarak "ses aynılığı" aşağı bakmaya başladı. Southey Chatterton bir iş için şiirin gözden geçirilmiş sürümünü yazdırmak istediği zaman Coleridge yazdı:

Bir yaşam ve melek kanatlı gibi gölgeli Nobodies bulmak için, kötü Chatterton en gibi kalp devam eden gerçekleri dolu ölümü üzerine Ölüm ait Ağaçlar Hope , çıplak göğüslü Sevgi ve simpering Barış , kişinin kan ipeka gibi dolaşmasına yapar. Öyle ama. Güçlü duygularla genç bir adam belirli bir konu üzerinde yazmaya hareket eder ve tüm bunlar onun duyguları onun için ne olduğunu. Onlar iş üzerine onu ayarlamak ve sonra onu bırakın. O Şiirin ne doğal duygular içinde bir yer bulmak için izin verilebilir olarak o tür şeyleri tasavvur edemez, olması gereken böyle yüksek fikri vardır; Onun öğrenme, bu nedenle, onun fantezi, daha doğrusu kibir ve buckram tüm onun yetkileri streç konur.

"Ses aynılığı" üçüncü baskısı için 1803 yılına kadar tekrar basılmış değildi Çeşitli Konularda Poems . Coleridge 1817 yılında eserlerini toplanan zaman Kehanet Leaves , o "ses aynılığı" içermiyordu. Bu "tek sesli şarkı" "Çocuk Şiirler" bölümüne eklendi işin 1828 baskısında kadar değildi, ama Coleridge Ancak 1803 ve 1828 arasındaki çalışmalarını değiştirebilir mi rağmen 1796 versiyonu oldu 1829 baskısı Kehanet Yapraklar yaptığı "ses aynılığı" gözden geçirilmiş bir sürümünü içerir. Şiirin son hali 1834 yılında basılan ve Coleridge'ın yeğeni tarafından düzenlendiği şiirlerin Coleridge'ın son koleksiyonunda görünür.

Şiir

şiir 1834 yılına kadar 1790 den yeniden yazıldı ve yaygın şiirin için sağlanan baskı olmak 1834 sürümü ile, altı sürümleri vardı. Bunlar orijinal şiire düzeltmeler, ancak bunun yerine tarzı, tür ve yapıdaki değişikliklerle birlikte temalar ve fikirler gelişme değildi. Bu değişiklikler Chatterton ait Coleridge'ın kendi değişen görünümü paralel. Orijinal versiyonu 1790 den, okul için yazılı 18. yüzyıl şiirinin bir taklit ve Pindaric ode yapıların birçoğu yok sayar Pindaric gazel formu izler. versiyonları arasında kalan kayması daha romantik yapıya ve son olarak nihai sürümde Augustinus olur. 1790 Pindaric kaside, 1829 yılına kadar 1794 den Romantik gazeller ve 1834 yılında nihai yayınlanmasına kadar 1829 den ağıt: Bir bütün olarak, şiirler üç set ayrılabilir.

1790 versiyonu

1790 "ses aynılığı" gevşek Pindaric gazel yarı düzenli iambic metre ile 8 stanzas içerirler. Bu Muse Chatterton ait söylemeye anlatıcı isteyen başlar ve anlatıcı şair Chatterton ölümünü anlatarak yanıt:

İstiyorum ve soğuk İhmal Ruhunu chill'd erdiğinde,
Ölüm arzulu ben sana kase sırılsıklam bakın!
Birçok bir kurşuni tonu Thy cesedi
Ben görüntülemek çıplak Yerde,
Çeşitli tutkuları iken bütün zihnim meşgul; (Satır 5-9)

Chatterton kaderini anlatan ve onun kaderi üzerinde ağlayıp sonra anlatıcı Chatterton kendini tanımlamak için başlar. Kısa bir süre sonra, şiir Chatterton ölümünden döner ve anlatıcı ona ilahlık almasına yardımcı olmak için Chatterton implores:

etrafında sonsuz Taht 'inci olsun,
Cherubim Yangının ortasında,
Sen, minnettar ilahisini ileri pourest
Veya, kusal Alanı üzerinden yükselen,
senin suşu ile Enraptur'st Melekler, -
Beni, senin gibi, lir sese Grant,
senden gibi, yangın ilahi ile kızarıyordu için
Ama ah! zaman Woe Dalgalar öfke,
Onların nefret t'oppose sert göğüsler beni Grant,
Ve dik göz Elate ile fırtınalar ötesinde yükselmek! (Satır 80-90)

Son iki hatlarının Coleridge onlar "diye soğutucu anlarda o düşüncesi abhor'd olurdu bir düşünceyi" içerdiğini, ilk versiyonunun 1823 kopyasına bir not söyledi.

1794 versiyonu

Coleridge Pindaric gazel kaldırıldı ve kahramanca beyitler tarafından yapılandırılmış bir romantik ağıt ile değiştirilir. Sadece 17 satır yeni sürümü içine taşımak. şiir ilham perisi ile ancak Ölüm'le değil başlar, ancak Chatterton dolaşıp ve ilham end tartışması kadar genel yapı değişikliklerinin küçük:

Burada, uzak erkeklerden, bu pathless koruda ortasında,
ciddiyet olarak, yarı bükülmüş iplik için ozan alışkanlık düşünce
Yavaş tecrit gelgit yıldız-kiriş gibi
Lone-parıltılı,' uçtan bir uca yüksek ağaç geniş dallanma.
Ve burada, esin en hevesli saatte,
En büyük ruh madd'ning gücünü hissettiğinde,
Bu vahşi, bu mağaralar, o'er dolaşım
çığlık deniz martılar yükselmek Yuvarlak,
vahşi eşitsiz adımda o, birlikte geçti
Edendir rüzgarların kırık şarkısı dökme:
Anon, bazı kaba taşın korkulu kaş üzerine
ani duraklatma misiniz - ve aşağıdaki dalgaların üzerine bakışları. (Satır 86-97)

1796 versiyonları

"Ses aynılığı" 1796 versiyonu 1794 benzerdir ve şiir sonuna eklenen 36 hat ilavesiyle içeriğinin en üretir. çizgiler Southey'nin ile 1794 yılında Coleridge'ın katılımı ve Pantisocracy için onların fikri ile uğraşmak. Bunun gibi, Coleridge'ın hayatı ve Chatterton en arasında daha güçlü bir bağlantı yoktur. Chatterton uğurladıktan sonra, o intihar düşünceleri önlemek için tema kayması gerektiğini belirtir:

Ama üzücü tema muse artık cesaret
akraba sıkıntılardan diye bir akraba azap ikna!
Dolayısıyla, kasvetli düşünceler! artık ruhum yaşayacak
sevinçleri olduğumuzu! Artık tartmak tahammül
Kötü günün utanç ve ızdırap,
Akıllıca unutkan! (Satır 111-116)

Chatterton birlikte mutlu yaşamak için Coleridge, Southey ve Pantisocratic hükümete katılma giriş de bulunmaktadır:

Tabii gale için tuval yaymak would'st zerreciksiniz,
Ve aşk, bizimle, çınlama ekibi sürücü
Huzurlu özgürlüğün bölünmemiş Dale o'er;
Ve biz, ayık arifesinde de, sana kalabalık tamamlayacakt
, Asma senin görkemli şarkı üzerinde, enraptured! (Satır 126-130)

Nihai hatlarda, Chatterton artık Chatterton ama Coleridge'ın kendi Romantik kimliğidir:

Ne yazık ki, boşuna düşlemlerin! kısacık kuluçka
Woe Of onun rüya havasında kendinden solac'd!
Yine de tatlı rüya takip etmek seveceğim
Nerede Susquehannah onun untam'd akışı döküyor;
Ve kimin orman çatık tarafı bazı tepede
Onun sakin gelgitin üfürümler o'er Dalgalar,
sana ciddi bir kenotaph yükseltmek Will,
Zaman kefen Aşıklık Tatlı Harper!
Ve orada, dirgeful rüzgar tarafından üzüntüyle sooth'd
Muse boğaz dertlerin üzerine Geride bırakmıştı. (Satır 135-143)

1797 ve 1803 versiyonları

Coleridge "ses aynılığı" dahil şiirlerinden, tümüne yapılmış olacağını değişiklikler ne tür açıkça önsözü ile şiirlerini 1797 baskısı başladı:

Ben onlar benim şiirsel eksikliklerin saptanmasında, beni tanınan onların yardım için farklı Yorumcular benim bildirimleri dönün. Ben Şiirlerim haklı çift sıfatların bir bolluk ve genel şişkinlik suçlandığını ... onların sözleri kendimi boşuna çalıştık. Hiçbir koruyucu eli ile çift yakıştırmalar budadığınızı; ve kabarma ehlileştirip düşünce ve diksiyon her iki glitter için elimden geleni çabaları kullandı.

Ancak, 1796 ve 1797 birkaç kaldırılan çift sıfatları ve bazı diğer küçük değişiklikler dışında benzerdir. Benzer şekilde 1797 versiyonu ve 1803 versiyonu Coleridge 16 hattı geçişini ve 3 başka hatlar uzaklaştırıldı dışında benzerdir.

1829 ve 1834 versiyonları

1829 versiyonu onun kaçınılmaz ölüme Coleridge'ın kendi tepkinin bir görüntü olarak Chatterton itimat 15 yeni hatlar açıldı:

Bir merak ölüm korkusu gibi görünen Ç
Hepimizin uyku çöker nasıl memnuniyetle görünce,
Hatunlar, Çocuk, Gençlik ve Erkekler,
altmış yıl ve on gece aşağıdaki Gece!
Ama hayat bir nefes ancak, iki kat garip olduğu
İstiyor ki düzensiz dik yukarı, iç çekiyorum ve ile pantolon için.
Uzakta, Grim Phantom, Akrep Kral, uzak!
onlar terörü Rezerv ve senin sokmaları ekran
Devletin cüppeli korkak Zenginlik ve Suçluluk için!
Şüphesiz Mezarın tarafından ben, birinin durmak kimin için
Bir savurgan Doğa ve bir eli sıkı azap
( Yani bütün ihsan, bu stopaj tümü)
uzak sivri veya kubbe her şans çanını Yapılan
Bir arayan anneler endişeli çağrısı gibi ses,
İade, kötü Çocuk! Ev, yorgun Kaçak, ev! (Satır 1-15)

Diğer bazı kıta eklenmiş ve Coleridge ve Chatterton arasında bir bağlantı vurgulamak recast edilir. şiir daha sonra sert bir gerçeklik deneyimi cennette Chatterton açıklar ve ne zaman kimliklerin Bu harmanlama devam ediyor:

Ve şimdi derin ardors alevle yanakları,
Gözleri beyan, şanlı anlamlara sahip
dışa günün ışık var parlar fazla,
Bir kutsal zaferi ve sterner amacı!
Kanatlar onun içinde büyür; ve o üzerinde yükselir
Veya Bard adlı veya Âşık savaşı veya aşk yatıyordu.
[...]
boşuna sana için tüm göksel yönleri smil'd;
Sert Dünya kısa bir mühlet itibaren onlar kazanabileceğini -
don olmadan keskin nipp'd, pamukçuk içinde prey'd! (Satır 52-57, 69-71)

şiirde sadece diğer değişiklik, Alexander Pope ve Samuel Johnson benzer beyitlerin kafiye üzerinde durularak ağıt biçimine dönüş "benim baharın adil sözünü" tartışan dört satırlık bir readdition ve readdition olduğunu şiirin içine çift sıfatların. 1834 versiyonu, "tek sesli şarkı" son hali, 11 hat ilavesiyle Şiirin 1829 sürümüne benzer. Bunlar 11 satır 1790 halinin son 11 hatları şunlardır:

Ey ruh Blest!
etrafında Eternal'ın tahtının olsun,
Seraphim Yangının ortasında,
Sen, minnettar ilahisini ileri pourest
Veya 'kusal etki yüzünden yükselen
senin suşu ile Enrapturest Melekler, -
Beni, senin gibi, lir sese Grant,
Yangın ilahi ile sana parıldamaya gibi; -
Ama ah! keder dalgaları öfke zaman,
Onların nefreti karşılamak için sert göğüsler beni Grant,
Ve dik göz Elate ile fırtına ötesine yükselmek! (Satır 103-113)

Bu ekleme muhtemelen Coleridge tarafından yapılan değildi ve şiirin geri kalanı ritmini eşleşmiyor. Bunun yerine, Coleridge'ın yeğeni orijinal şiirinden satırlar aldı ve şiir 1834 koleksiyonunu düzenlerken 1829 baskıya ekledim olması mümkündür.

Temalar

O Chatterton ölümünü yasta orijinal versiyonu Romantik temalar ipuçları içeriyor. Coleridge etkilendi John Milton 'ın Lycidas , Gray'in bir ülke Churchyard içinde Elegy Yazılı ve William Bowles ve Thomas Warton hem şiir. Gray'in Özellikle etkisi sözcük seçimi ve Coleridge en genç şair olarak Chatterton imajını içeren oldu. Warton en İntihar kendisinin ölümüne fakir bir şair anlatarak Chatterton bir bağlantı sağlar. Warton şiir yazarken o Chatterton düşünmüyor değildi açıkça belirtti rağmen, Coleridge bir bağlantı olduğuna inanıyordu ve o Warton en tasviri Chatterton doğru çok elverişsiz olduğuna inanıyordu. Coleridge bizzat Chatterton ölümü fikri ve nasıl şair borç yüzünden mahvoldu etkilendi. Daha sonra noktasının Coleridge kendi borç ve yoksullukla çok deneyime sahip birlikte hayran birçok şair etkileyen yoksulluk biliyorlardı.

İkinci baskı Gray daha güçlü bir etkiye ve ağıt form gösterir. Gray'in Bard , bir şair olarak Chatterton ait şiirin tartışma etkileyen Elegy Chatterton en yalnızlık şiirin tartışmayı etkiler ve Poesy İlerleme Chatterton gençliğinin tartışmayı etkiler. Gray'in şiir gibi şiir kişileştirme üzerine dayanır ve Coleridge Gray gelen ifadeler ödünç alır. Hatta Coleridge'ın Chatterton ve Grey Bard sadece Chatterton yaşamı ve asıl ölüm biyografik olaylar ile ayrılır benzer bir karakteri paylaşır. Ancak, 1767 revizyon bir etkisi olarak Grey düşmeye başlar ve onun yerine Wordsworth yerine koyar. Wordsworth'ün etkisi doğrudan şiirini etkileyen, ancak bunun yerine Coleridge çocukluk şiirlerin parçası değil onun olgun çalışmalarının bir parçası olarak şiirin düşünmeye sebep yoktu. O 1803 baskısı için tekrar çalışmayı revize Her ne kadar, şiir onun tahmini düzelmedi. Bu Coleridge tekrar Chatterton kendini tanımlamak başladı 1829 yılına kadar değildi.

Şiirin son hali içinde, Coleridge bir ağrılı tema, gazel için ortak bir teknik tartışmaktan aniden aktarır. Daha sonra şiirinde "Mahsuniyet" de bu geçişi geliştirir. kaside formu Coleridge diğer stanzas ile bir kontrast oluşturmak bağımsız stanzas oluşturmasına izin ve şiirin içinde bir hoparlöre güven bu değişikliklere bir psikolojik boyut kazandırıyor.

Kritik resepsiyon

Charles Lamb "ses aynılığı" nin 1796 baskısında dahil değişiklikleri yapmak ve Coleridge söyledi vermedi sonra "Ben değilim, "Ben doğrusu bunu aniden yaptığı gibi Chatterton sonuçlandırılmasına ses aynılığı bırakmıştı diliyoruz. Bu birlik daha vardı" ve oldukça Chatterton memnun ve yine iş başında elimi çalışacağız senin izninle. ustası marangoz, bilirsin, kendi elleri dolu" ama Coleridge onun önerilerden hiçbirini reddedince, bitirilmesi bir kabine bırakabilir.

19. yüzyılda JD Campbell aşağı hayatının sonuna kadar, " 'ses aynılığı' ilk şiirlerinden biriydi Coleridge tarafından bestelenen herhangi önemi (eğer ilk değil) ve işaret, o an hiçbir fırsatı kaçırmadı "bunu müdahalesi.

1942 yılında, IA Gordon Coleridge'ın" beyan Chatterton Ölümü üzerine ses aynılığı onun en büyük şiirlerinden biri olarak kabul asla, ama bu onun en ilginç biri olarak kabul edilecek adil bir hak iddia edebilir ve bir bakıma en azından öyle benzersiz. ses aynılığı son şeklini yenmek için kırk dört yıldan daha az götürdü ve biz bunun bir kısmını hatları kırk dört yıldır 'bir okul egzersiz olarak görev yaptığı on üçüncü yılında' yazılı olduğu ifadesini kredi eğer neredeyse elli gergin." 1975 olarak, Samuel Chew ve Richard Altick ilan: "için [Coleridge'ın] bağımlılığı 'turgid gazel ve tumid dörtlük,' görkemli söylem ve buz gibi kişileştirme ile tıkanmış, belirgindir Bastille'in İmha (1789) [...] ve Chatterton Ölümü üzerine ses aynılığı sonraydı (1794) tamamen yeniden yazılmış. ".

notlar

Referanslar

  • Campbell, J. D (editör). Samuel Taylor Coleridge Poetical İşleri . Londra, 1893.
  • Samuel ve Altick Richard Chew. İngiltere'nin bir Edebiyat Tarihi (1789-1939) . London: Routledge: 1975.
  • Fairbanks, A. Harris. "Coleridge'ın Mahsuniyet Ode Şekli". PMLA , Cilt. 90, No. 5 (ekim 1975): 874-884.
  • Gordon, IA "Coleridge'ın Case-Tarih Chatterton Ölümü üzerine ses aynılığı ". İngiliz Araştırmaları İnceleme , Vol. 18, No. 69 (Ocak 1942): 49-71.
  • Mays, KİK (editör). Samuel Taylor Coleridge Toplu Eserler: Poetical İşleri II . Princeton: Princeton University Press, 2001.