Marco Basaiti - Marco Basaiti
Marco Basaiti (c. 1470–1530), ağırlıklı olarak Venedik'te çalışan ve Giovanni Bellini ve Cima da Conegliano'nun çağdaşı olan bir Rönesans ressamıydı . Marco Baxaiti , Marcus Basitus ve Marcus Baxiti gibi çeşitli isimlerle anılmıştır . ( Vasari , Marco Basarini ve Marco Basaiti'nin iki sanatçı olduğuna inanıyordu, ancak daha sonraki bilgiler bu ikisinin aslında aynı ressam olduğunu ortaya koyuyor.) Marco Basaiti'nin resim imzaları ve 1530 tarihli bir lonca defteri dışında çok az belge var. figür ressamı.
Eserleri ağırlıklı olarak portreler ve genellikle dini temalara odaklanıyor. Marco Basaiti'ye atfedilen mitolojik bir temaya sahip bilinen bir tablo yoktur. Quattrocento stilinde eğitim almış olmasına rağmen , Basaiti'nin kariyeri cinquecento stilinin hemen başında başladı ve bu da onu stilini güncel kalmak için uyarlamaya çalışmak zorunda bıraktı.
Kişisel yaşam, eğitim ve etki
Marco Basaiti, 1470 civarında Venedik veya Friuli'de doğdu . Vasari'nin bildirdiğine göre , ailesi ya Arnavut ya da muhtemelen Yunan kökenliydi . Her iki durumda da bu, Basaiti'nin Yunan ve Arnavut toplulukları ile diğer yabancı toplulukların çoğunlukla kendilerine sakladıkları ve Venedik kayıtlarında sık sık yer almadıkları için bilindiği isimlerin çeşitliliğini açıklar. 1526 tarihli bir vasiyet, ailesinin kanıtını sağlayabilir, ancak Basaiti ile bu vasiyet arasındaki bağlantı tartışmalıdır. Bu belge eksikliği nedeniyle, bilim adamlarının sanatı aracılığıyla sanatçı hakkında öğrenebilecekleri dışında, Basaiti'nin hayatı hakkında fazla bir şey bilinmiyor.
Basaiti'nin önceki parçaları olarak Bartolomeo Vivarini ile eğitilmiş Basaiti'nin Bartolomeo'nun stilini ve kompozisyonunu yansıttığına dair kanıtlar var . Bartolomeo 1490'ların sonlarında öldükten sonra, Basaiti'nin Bartolomeo'nun yeğeni Alvise Vivarini ile çalışmaya başladığı düşünülmektedir . Bu, Alvise 1505'te öldüğünde, Basaiti'nin Alvise'nin yarım bıraktığı St. Tipik olarak sadece stüdyoda çalışan büyük asistanlardan bu tür işleri yapmaları isteniyordu, bu da Basaiti'nin bu zamana kadar Alvise ile yakından bağlantılı olduğunu gösteriyor. Ek olarak, Basaiti'nin çalışması, stilistik olarak her iki Vivarnis'ten etkilenmiş gibi görünüyor, bu da Basaiti ile bu iki usta arasındaki bağlantıyı daha da ima ediyor.
Basaiti, bu çağda yaşayan çeşitli büyük sanatçılardan etkilenmiştir. Örneğin, Giovanni Bellini'den ilham alarak daha kapsamlı manzaraları arka planlarına dahil etmeye başladı. Aslında, Bellini'nin bazı eski eserleri, uzun bir süre için Basaiti'ye yanlış atfedildi. Basaiti'nin daha karmaşık arka planları için bir başka olası etki, Hollandalı ressamların çalışmalarıdır. Spesifik olarak, Albrecht Dürer'in Venedik'te kalmasından sonra, Basaiti'nin stilinin resimdeki figürlere daha az vurgu yaparak biraz daha karmaşık ve dramatik manzaralara doğru kaydığı not edildi. Bu tarz , Vahşi Doğada Ölü İsa ve Aziz Jerome Üzerine Ağıt'ta görülebilir . İkincisinin, Cima da Conegliano'nun Marco Basaiti'nin hayatında bir başka önemli sanatsal etki sunan bir resminin kopyası olduğu düşünülüyor. Çoğunlukla Basaiti, nadiren mitolojik veya tarihi konulara giren dini temalara odaklandı. Buna rağmen tarzı, karmaşık kompozisyon ve doğru orantılarla oldukça çağdaş görünüyor.
Erken dönem (1495-1510)
Basaiti'nin bilinen eserlerinin yarısından fazlası, resim kariyerindeki bu ilk döneme aittir. Bu dönem, eğitiminden hemen sonra gelir ve Basaiti'nin sanatıyla kendi kişisel stilini bulmak için denemeler yaptığı için sürekli değişen bir stil ile işaretlenir. Bu dönem, bağımsız bir ressam olarak ilk bitmiş parçasını temsil eden Genç Bir Adamın Portresi (1495) ile işaretlenmiştir .
Bartolomeo'nun özellikle figür tasarımını etkilediği resimlerinin kompozisyonunda stilistik olarak önerdiği iki akıl hocasından güçlü etkiler var. Antonellian'ın göze çarpan özellikleri arasında güçlü geometrik formlar ve aydınlatmada keskin kontrast yer alıyor. Ayrıca, önerdiği ustaların tarzına uygun olarak, Basaiti'nin resimlerinde genellikle parlak renkli giysiler ve soğuk ten tonları bulunur. Gerçekten de, Basaiti'nin ilk çalışmaları, Alvise'nin Jacopo da Valenza gibi bazı yerleşik müritlerine çok benzer ve bu da Basaiti ile Alvise arasındaki bağlantıyı daha da doğrular.
1500 civarında, Antonellian okulunun etkisi daha az belirgin hale gelir. Basaiti'nin geçmişleri, Giovanni Bellini ve Kuzeyli sanatçıların etkisini gösteren daha gelişmiş hale geldi. Bu gelişme böyle olduğu gibi resimlerinde görülebilir Genç Erkek Portresi ilk aksine, (1505), Genç Erkek Portresi fazla önem verilen (1495), figürün arkasında ekran tamamen kaldırıldı ve peyzaj . Basaiti, daha karmaşık bir peyzaj kompozisyonu geliştirmeye ek olarak, 1500'den sonra mekansal tutarlılık ile daha fazla ilgileniyor gibi görünüyor.
Daha etkileyici manzaralardaki bu değişiklik, Albrecht Dürer'in 1505-1506 yılları arasında Venedik'te kalmasıyla aynı zamana denk geldi. Basaiti'nin benimsediği manzara stilinin Bellini'den çok Hollanda resimlerinden etkilendiği öne sürülmüştür.
Basaiti, Alvise ve Bellini'nin stillerini karıştırmaya devam ettikçe, resimleri Cima da Conegliano ile karşılaştırılabilir hale geldi. Ancak Basaiti bu tarz karışımına Cima'dan sonra ulaştı ve hiçbir zaman aynı etkiyi gösteremedi.
Orta dönem (1510-1520)
Bu dönem, Basaiti'nin resimleri için stilistik olarak en uyumlu zamanı temsil eder. Basaiti için müreffeh bir on yıldı ve Sant'Andrea della Certosa'daki yüksek sunak, Zebedee'nin Oğullarının Çağrısı gibi birkaç büyük komisyonu içeriyordu . Bu parça özellikle olgunluk döneminin başlangıcını işaret ediyor ve Vasari ve sonraki birçok eleştirmen tarafından en iyi parçalarından biri olarak kabul ediliyor. Şimdiye kadar ana sanatsal çabası olan portrelerin aksine, Zübeyde'nin Oğullarının Çağrısı, daha karmaşık kompozisyon gerektiren, ayrıntılı ve geniş bir manzaraya sahip bir anlatı resmidir. Basaiti daha sonra anlatı resimleri oluşturmaya çalışsa da hiçbiri bu ilki kadar başarılı olamadı.
Basaiti'nin anlatı parçalarıyla yaptığı çalışmaların bir başka dikkate değer örneği, İsa'nın Acısıdır . Bu, San Giobbe'deki Foscari'nin sunağı olarak büyük bir komisyonu temsil ediyor. Bu sunak, Giovanni Bellini'nin benzer parçalarının yanında yer almaktadır ve Basaiti'nin resminde Bellini'nin etkisi açıktır.
Daha sonra, bu dönemde, Basaiti'nin resimleri daha odaklı hale geldi ve anlatı resimlerinin karmaşıklığı çok zor olduğu için tek figürlü resimlere geri döndü. Diriltilmiş İsa ve Kutsanmış Kurtarıcı'da görüldüğü gibi , Basaiti'nin eski başarısının birçok yönü kalırken, resimde sadece bir ana figür var.
Resimlerinde manzara kullanımına yaptığı vurgu devam ederken, arka planlar resmin geneline daha fazla entegre oldu, ancak Bellini ve Hollandalı ressamların etkisi hala belirgin. Basaiti'nin stili geliştikçe, resimlerindeki ışık daha yumuşak hale geldi ve resmin bileşenleri daha akıcı bir şekilde harmanlandı. Daha yumuşak çizgilere doğru bu kademeli geçiş ve doğal aydınlatmaya yapılan vurgu, bu dönemde gelişen popüler stildi. Basaiti'nin eğitim aldığı quattrocento stilinin popülaritesi azalmakta ve yeni tekniklerin bazılarını birleştirme girişimleri özellikle sonraki eserlerinde görülmektedir.
Geç dönem (1520–1530)
Bu, Basaiti'nin son dönemiydi ve 1530'dan sonrasına tarihlenen hiçbir tablo yok. Basaiti, 1530'da bir ressamlar loncasının defterinde yer alıyor ancak bu defterden sonra kendisinden bilinen bir söz yok ve o on yılın ilk yıllarında öldüğü tahmin ediliyor. . Mevcut tahminlere göre, bu, öldüğü zaman onu 60 yaşında yapacaktı. Resim kariyerinin bu son on yılında, kompozisyonu biraz daha gelişmiş ve çağdaş üslupla daha uyumlu hale geldi, ancak quattrocento tarzından büyük ölçüde etkilenmeye devam etti. Bu süre zarfında ağırlıklı olarak tarzını değişen zamana en iyi adapte edebildiği alan olan portrelere odaklandı. Varlığı hiçbir zaman tamamen ortadan kalkmasa da, resimlerinde manzaraların önemi azalmaya başladı.
Bu eğilimin bir istisnası, Basaiti'nin anlatı sahneleri oluşturma yeteneğini bir kez daha gösteren The Lamentation tablosudur. Yakınma Basaiti yaşamı ve daha fazla organik aydınlatma ve formların doğru sergileyen onun gelişimi boyunca etkilerin birçoğu karışımları.
Bazıları Basaiti'yi erken Rönesans'ın son ustalarından biri olarak adlandırıyor ve eserleri rafine bir quattrocento stili sergiliyor. Bununla birlikte, en iyi çabalarına rağmen, eserleri hala o zamanın Venedik resminin trendlerinin bir adım gerisinde olarak kabul edilir.
İşler
Şu anda Basaiti'ye atfedilen yaklaşık 30 bilinen parça var.
Atfedilen tarih | Tablo | Konum | Tip |
1495–1500 | Genç Bir Adamın Portresi | Ulusal Galeri Londra | Paneldeki yağ |
1496–1505 | Bakire ve Çocuk | Ulusal Galeri Londra | Paneldeki yağ |
1500 | Bir Beyefendinin Portresi | RISD Müzesi, Providence, Rhode Island | Paneldeki yağ |
1500 | İskenderiye Aziz Catherine | Szépmuvészeti Müzesi, Budapeşte | Paneldeki yağ |
1500–1501 | Büyük Aziz James ile Bakire ve Çocuk | Philadelphia Sanat Müzesi | Paneldeki yağ |
1500–1505 | Doge Agostino Barbarigo'nun Portresi | Szépmuvészeti Müzesi, Budapeşte | Paneldeki yağ |
1500–1510 | Aziz Chiara ve Aziz Francis ile Madonna ve Çocuk | Akademi Carrara | Paneldeki yağ |
1500–1510 | Şapkalı Bir Adamın Portresi | Museo Correr, Venedik | Paneldeki sıcaklık |
1501–1502 | Donörlü Madonna ve Çocuk | Konum bilinmiyor | Paneldeki sıcaklık |
1503 | Aziz Ambrose'un sunağı | Frari Bazilikası | Paneldeki yağ |
1505 | Genç Bir Adamın Portresi | Özel koleksiyon | Paneldeki yağ |
1508 | Biriktirme | Alte Pinakothek, Bayerische Staatsgemäldesammlungen | Paneldeki yağ |
1508 | Azizler ile Bakire ve Çocuk | Fitzwilliam Müzesi, Cambridge Üniversitesi | Paneldeki sıcaklık |
1510 | Zebedee'nin Oğullarının Çağrısı | Galleria dell Accademia, Venedik | Paneldeki yağ |
1510 | Ölü İsa | Szépmuvészeti Müzesi, Budapeşte | Paneldeki yağ |
1510 | madonna ve çocuk | Georgia Sanat Müzesi, Atina Gürcistan | Paneldeki yağ |
1510–1516 | Bahçede Dua Eden İsa (Bahçede Acı) | Galleria dell'Accademia, Venedik | Paneldeki yağ |
1515–1516 | Şapkalı Bir Beyefendinin Portresi | Akademi Carrara | Paneldeki yağ |
1517 | kutsanmış kurtarıcı | Akademi Carrara | Paneldeki yağ |
1518–1519 | Vaftizci Yahya ve Aziz Liberalis ile Madonna ve Çocuk | Muzeum Palacu Krola Jana III w Wilanowie, Varşova | Paneldeki yağ |
1520 | Çocuğa Tapan Madonna | Ulusal Sanat Galerisi, Washington | Paneldeki yağ |
1520 | İsa'nın Dirilişi | Akademi Carrara | Tuval üzerine yağlıboya |
1521 | Siyahlı Bir Beyefendinin Portresi | Akademi Carrara | Paneldeki yağ |
1527 | ağıt | Devlet İnziva Yeri Müzesi, St. Petersburg | Tuval üzerine yağlıboya |
Web sitesinde tarih belirtilmemiş | Bakire Başkanı | Ashmolean Sanat ve Arkeoloji Müzesi, Oxford Üniversitesi | Paneldeki yağ |
Tarih yok | Ölü İsa'nın Ağıtı | Güzel Sanatlar Müzesi, Boston | Paneldeki yağ |
Tarih yok | Aziz Peter Dört Aziz ile Taht Edildi | San Pietro di Castello | Tuval üzerine yağlıboya |
Tarih yok | Aziz Sebastian | Santa Maria della Salute, Venedik | Tuval üzerine yağlıboya |
Tarih yok | San Girolamo | Museo Correr, Venedik | Paneldeki yağ |
Tarih yok | İki Melek Arasında Ölü İsa | Galleria dell'Accademia, Venedik | Paneldeki yağ |
Tarih yok | Tövbekar Aziz Jerome | Musée des Beaux-Arts, Strazburg | Paneldeki yağ |
Tablo tarihe göre sıralanmıştır ve bir dizi tarih içerenler en erken tahmini tarihlerine göre sıralanmıştır. Tarihleri belli olmayanlar en son sıralanmıştır.
Referanslar
- Bu makale, şu anda kamu malı olan bir yayından alınan metni içermektedir : Wood, James , ed. (1907). Nuttall Ansiklopedisi . Londra ve New York: Frederick Warne. Eksik veya boş
|title=
( yardım )