Mandora - Mandora

Bu makale 18. yüzyıldan sonra bir bas ud hakkındadır. 17. yüzyıldan veya öncesinden beri tiz bir ud için bkz Mandore (enstrüman) . Başlığın diğer anlamları için bkz Mandora (anlam ayrım) .
  • Mandora veya Gallichon

  • 6~9 kurs ud ( Calchedon , Calichon ) (1726)

  • Gallichon

Mandora veya gallichon 18. ve 19. yüzyıl başı türüdür Lavta dizeleri altı ile dokuz dersleri ile. Terimler, 18. yüzyılın ortalarından itibaren daha yaygın olarak kullanılan mandora ile değiştirilebilirdi .

Tarih

Mandoralı bir Ukraynalı Kazak , c. 1750

Mandora veya gallichon, genellikle Almanya ve Bohemya'da kullanılan, 72 santimetre veya daha uzun titreşimli bir tel uzunluğuna sahip 1700'lerden kalma bir bas udunu ifade eder. Tek veya çift telli olabilir.

James Tyler , Erken Mandolin adlı kitabında , mandora kelimesine 18. yüzyıldan önce nadiren rastlandığına dikkat çekti . Ardından, büyük bir bas lavtasına atıfta bulundu. Gallichone , daha iyi bilinen, 6 ya da 8-elbette bas bir tür olan ud (muhtemelen soyundan guiterne ve / veya chitarra İtalyan ) kullanılır, ağırlıklı olarak bas Continuo , Almanya, Avusturya ve Bohemia alanı 18 boyunca ve 19. yüzyılın başlarında. Ayrıca galizona, galichon veya caledon olarak da adlandırıldı . Tyler, "hem solo hem de sürekli enstrüman olarak" kullanıldığını söyleyerek, esas olarak continuo için kullanıldığını tartıştı. Enstrüman 18. yüzyılda popülerdi ve hayatta kalan çeşitli enstrümanlar ve el yazması kaynakları var (aşağıya bakınız), çoğunlukla Almanya'dan. Mandora genellikle karmaşık ve zor 13 çeşit daha basit bir teknikle sonuçlanan sadece 6 ders vardı ud , bu yüzden amatör oyuncular için daha uygundu. Benzer enstrümanlar kuzey İtalya'da da kullanılıyordu, ancak genellikle mandora yerine "liuto" (lute) olarak anılırdı.

Gallichon/mandora için besteciler arasında Schiffelholtz ve Telemann ile modern çağda Ruggero Chiesa (1933-1993) bulunur. Chiesa , colascione farklı bir enstrüman olduğu için yanlış bir şekilde enstrümana colascione adını verdi . Gottfried Finger , Bohem müzik çevrelerinde kullanıldığını öne sürdü. Mandora, 19. yüzyılın başlarında, özellikle Viyana'da ve Bavyera kasabası Eichstätt'ta hala kullanılıyordu. Viyanalı gitarist Simon Molitor , 19. yüzyılın başlarındaki yazılarında mandoradan birkaç kez bahseder ve o zamana kadar mandoraların 8 tek telli olduğunu söyler.

İnşaat

Benzer bas türü, theorbo ve diğer barok lutes , ayrı kırış yapılmış bir kemerli gövdeyi (kabuk), (bir eyer olmadan) bir oyma gül veya ilave Soundhole içine bir ve bir köprü ya da bir düz ses tablosuna sahip ses tahtasına yapıştırılmış bir ip tutucu görevi gören ahşap bir çubuktan oluşur. Bu alete özgü, on ila 12 bağlı bağırsak perdesine izin verecek kadar uzun olan boyundur. Pegbox ya düzdür ve boyuna keskin bir açıyla yerleştirilmiştir (bir ud vida kutusu gibi) ya da hafifçe kavisli ve sığ bir açıyla ayarlanmıştır, her iki durumda da yanal olarak yerleştirilmiş ayar mandalları (bazen yaylı düz bir pegboard olsa da) mandal bulunur). Teller bağırsaktandı ve ya tek tek ya da özellikle İtalyan enstrümanlarında çift sıralı olarak gerildi. Bununla birlikte, Alman yapımı enstrümanlarda, ilk rota (en yüksek perde) genellikle tektir (bir Cantharellus cibarius) ve genellikle pegbox'a bağlı kendi ayrı yükseltilmiş pim binicisi/tutucusu vardır. Ders sayısı altı ile sekiz arasında değişmektedir. Açık tel uzunlukları Alman enstrümanlarında oldukça uzun (62-72 cm), ancak geç İtalyan enstrümanlarında daha kısa (55-65 cm) olma eğilimindedir, çünkü muhtemelen daha yüksek bir perdeye akort edilme eğilimindeydiler.

Luthiers 18. yüzyılın ilk yarısında mandoras üretilen Augsburg Gregor Ferdinand Wenger, Hamburg Jacob Goldt, Salzburg Jacob Weiss, Regensburg David Buchstetter ve Innsbruck Mattias Greisser idi. İtalyan tarzı enstrümanlar Cenova'dan Martino Hell, Venedik'ten Enrico Ebar, Roma'dan David Tecchler, Milano'dan Antonio Scoti ve yüzyılın sonuna doğru Antonio Monzino ve Milano'dan Giuseppe Presbler tarafından temsil ediliyor.

Dünyanın dört bir yanındaki koleksiyonlarda en az 50 orijinal enstrüman var. Örnekler Berlin, Claremont (Kaliforniya), Kopenhag, Edinburgh, Lahey, Leipzig, Milano, Münih ve Paris, New York ve St. Petersburg'daki müzelerde bulunur. Bu araçların çoğu, az çok değiştirilmemiş bir durumda bulunur ve bu nedenle, genellikle modern rekonstrüksiyonlar için model olarak kullanılır.

akort

18. yüzyılda, mandora, yaklaşık 70 cm tel uzunluğunda, yüksekten düşüğe akort edilmiş altı kademeli bir lavta enstrümanının adıydı d' - a - f - c - G - F veya e' - b - g - d - A - E (nadiren iki veya üç ek bas kursu ile). Eski akort ile enstrüman Bohemya'da Calichon veya Galichon olarak adlandırıldı .

1800 civarında, mandora ve gitar arasında karşılıklı bir değişim gerçekleşti. Şu ana kadar re-entrant akort (e' - b - g - d' - a) ile akort edilen gitar, 6. kursu devraldı ve mandoranın (e' - b - g - d - A) akordunu üstlendi. - G, daha sonra da e' - b - g - d - A - E), oysa mandora, gitarda tanıtıldığı gibi, diziler yerine tek telli telleri devraldı. Sözde avare vogellaute, bu gelişmenin geç mirasçısı oldu.

Ayar hakkında başka bir kaynaktan:

İki akort rapor edilmiştir: bir 'galizona' veya 'colachon' A'( veya ) –B'( veya ) –C–D–G–c–e–a olarak ayarlanmıştır ve ayrı bir başlık altında 'mandora' D ( veya ) –E ( veya ) –F–G–c–f–a–d' (yani aynı akort ancak 4. daha yüksek) veya E–A–d–g–b–e' (aynı akort modern gitarınki)

Mandoranın çalma tekniği, 18. yüzyılın tüm lavtalarıyla aynı temel sağ el parmak stilini ve üst beş sıranın akort aralıkları nedeniyle, 18. yüzyılınkine benzer bir sol el tekniğini içerir. gitar.

İşler

İçinde mandora müziğin 55 kaynakları hakkında daha vardır Tablature el yazması tüm (hiçbiri basılı) ve neredeyse tüm Germen kökenli. Bunlar sololar, düetler, şarkı eşlikleri ve oda müziği içerir. Birkaç çalışma ortaya çıktı ve müziğin çok azı kopyalandı ve yayınlandı: kritik basımlar özellikle nadirdir. Birçoğunun atfedilen bestecisi yoktur, ancak son yıllarda uyum çalışmaları Silvius Leopold Weiss ve Johann Anton Logy gibi bestecilerin müziklerini ortaya çıkarmaya başlamıştır. Kaynaklar bazı bestecilerin isimlerinden bahsetmektedir; Bavyera Dükü Clement, Placidus von Camerloher, Johann Paul Schiffelholz , JM Zink, Andrea Mayr, Giuseppe Antonio Brescianello ve diğerleri. Diğer besteciler arasında flüt, gallichon ve yaylılar için 6 konçerto yazan Georg Philipp Telemann , 'mandora', 'crembalum' ( çene harp ) ve telli çalgılar için üç akordeonu icra edilmiş ve kaydedilmiş olan JF Daube ve Johann Albrechtsberger bulunmaktadır . Günümüzde mandora çalan çeşitli modern lavtacılar vardır ve bu tarihi eserlerin bir kısmı kayıtlara geçmiştir. Mandora çağdaş müzikte de kullanılmıştır, İngiliz lutenist ve besteci Chris Hirst eserlerinde mandorayı sıklıkla çello, kor anglais ve melodika gibi çeşitli enstrümanlarla birlikte kullanır.

Ayrıca bakınız

  • Kobza - Mandora ile ilgili Ukraynalı ud ailesi enstrümanı.
  • Ud gitar - Bir lavta kasesinde Alman gitar ailesi enstrüman kurulumu, bazen lavtadan dönüştürülür.

Kaynaklar

daha fazla okuma

  • EG Baron: Historisch-theoretisch und practische Untersuchung des Instruments der Lauten (Nürnberg, 1727/R; Eng. trans., 1976)
  • C. Sachs: Real-Lexikon der Musikinstrumente (Berlin, 1913/R, büyütülmüş 2/1964)
  • A. Koczirz: 'Zur Geschichte der Mandorlaute', Die Gitarre, ii (1920–21), 21–36
  • R. Lück: 'Zur Geschichte der Basslauten-Instrumente Colascione und Calichon', DJbM, v (1960), 67–75
  • J. Klima: 'Gitarre und Mandora, die Lauteninstrumente der Volksmusik', ÖMz, xviii (1963), 72–7
  • R. Lück: 'Zwei unbekannte Basslauten-Instrumente: der italienische Colascione und der deutsche Calichon', NZM, cxxvi (1965), 10-13
  • E. Pohlmann: Laute, Theorbe, Chitarrone (Bremen, 1968, 5/1982)
  • M. Hodgson: 'The Identity of 18th Century 6 Course “Lutes”', FoMRHI Quarterly, no.14 (1979), 25–7
  • M. Hodgson: 'The Development of the Callachon', FoMRHI Quarterly, no.15 (1979), 35–7
  • D. Gill: 'Mandore ve Calachon', FoMRHI Quarterly, no.19 (1980), 61–3
  • J. Tyler: Erken Gitar (Londra, 1980)
  • D. Gill: 'Mandores ve Colachons', GSJ, xxxiv (1981), 130–41
  • D. Gill: 'Alternatif Lutes: 18. Yüzyıl Mandores ve Gallichones'in Kimliği', The Lute, xxvi (1986), 51–62
  • P. Prosser: 'Uno sconosciuto metodo manoscritto (1756) Thinkazioni sull'identificazione della mandora nell XVIII secolo', Mozart'a göre Strumenti, ed. M. Tiella ve R. Romano (Rovereto, 1991), 293-335 (İtalyanca)
  • D. Kirsch ve L. Meierott, eds: Berliner Lautentabulaturen in Krakau (Mainz, 1992)
  • D. Kirsch: 'Musik für Mandora in der Universitätsbibliothek Eichstätt', Sammelblatt Historischer Verein Eichstätt, liiivi (1993), 14–19 (Almanca)
  • D. Kirsch: 'Die Mandora in Österreich zur Bestimmung eines Lautentyps des 18. Jahrhunderts', Vom Pasqualatihaus, iv (1994), 63-81 (Almanca)
  • P. Prosser: Calichon e mandora nel Settecento: Con un katalogo tematico del repertorio solistico (diss., U. of Pavia, 1996)
  • M. Gioielli: 'Quattro Colascionate', Utriculus, X, n. 39, luglio-settembre 2006, s. 18–39. En maurogioielli.net (İtalyanca)
  • S. Morey: 18. yüzyılın mandolinleri (Cremona, 1993)
  • Sayce, Lynda (Ekim 2003). "Unutulmuş bir ud: 18. yüzyıl lavta müziğine acısız bir giriş". Lute Haber (67).(bkz. eski sorunlar . ayrıca Japonca çevirisi de mevcuttur )

Dış bağlantılar