Louis Sullivan - Louis Sullivan

Louis Henry Sullivan
Louis Sullivan yaklaşık 1895.jpg
C. 1895
Doğmak
Louis Henry Sullivan

3 Eylül 1856
Öldü 14 Nisan 1924 (1924-04-14)(67 yaşında)
Chicago , Illinois , ABD
Meslek Mimar

Louis Henry Sullivan (3 Eylül 1856 - 14 Nisan 1924) Amerikalı bir mimardı ve "gökdelenlerin babası" ve "modernizmin babası" olarak anıldı. Chicago Okulu'nun etkili bir mimarı, Frank Lloyd Wright'ın akıl hocası ve Prairie Okulu olarak bilinen Chicago mimar grubuna ilham kaynağı oldu . Wright ve Henry Hobson Richardson ile birlikte Sullivan, "Amerikan mimarisinin tanınan üçlüsünden" biridir. Kavramı eski Roma mimarı Vitruvius'a atfetmesine rağmen, " biçim işlevi takip eder " ifadesi ona atfedilir . 1944'te Sullivan, ölümünden sonra AIA Altın Madalyasını alan ikinci mimardı .

erken yaşam ve kariyer

Sullivan İsviçre doğumlu bir anne, née Andrienne List ( ebeveynleri ve iki kardeşi Jenny, d. 1836 ve Jules, d. 1841 ile Cenevre'den Boston'a göç etmişti ) ve İrlanda doğumlu bir baba olan Patrick Sullivan'da doğdu. . Her ikisi de 1840'ların sonlarında Amerika Birleşik Devletleri'ne göç etmişti. Hem liseden bir yıl erken mezun olabileceğini hem de bir dizi sınavı geçerek Massachusetts Teknoloji Enstitüsü'ndeki ilk iki yılı atlayabileceğini öğrendi . On altı yaşında MIT'ye giren Sullivan, orada kısa bir süre mimarlık okudu. Bir yıllık eğitimden sonra Philadelphia'ya taşındı ve mimar Frank Furness ile bir işe girdi .

1873 Depresyon furness çalışmalarının çok kurudu ve o Sullivan bırakmaya zorlanmıştır. Sullivan , 1871'deki Büyük Şikago Yangını'nın ardından bina patlamasında yer almak için 1873'te Şikago'ya taşındı. Genellikle ilk çelik çerçeve binayı inşa eden mimar William LeBaron Jenney için çalıştı . Jenney ile bir yıldan kısa bir süre sonra, Sullivan Paris'e taşındı ve bir yıl boyunca École des Beaux-Arts'ta okudu . Chicago'ya döndü ve Joseph S. Johnston & John Edelman firmasında teknik ressam olarak çalışmaya başladı . Johnston & Edleman, Moody Tabernacle'ın tasarımı için görevlendirildi ve Sullivan tarafından tasarlanan iç dekoratif fresk secco şablonlarına (kuru sıva üzerine uygulanan şablon tekniği) sahipti . 1879'da Dankmar Adler , Sullivan'ı işe aldı. Bir yıl sonra Sullivan, Adler'in firmasına ortak oldu. Bu, Sullivan'ın en üretken yıllarının başlangıcı oldu.

Adler ve Sullivan başlangıçta tiyatro mimarları olarak ün kazandılar. Tiyatrolarının çoğu Chicago'dayken, şöhretleri Pueblo, Colorado ve Seattle, Washington (inşa edilmemiş) kadar batıda komisyonlar kazandı . Firma tarihinin bu aşamasının doruk noktası olan projesi, Chicago'daki 1889 Oditoryum Binası (1886–90, aşamalı olarak açıldı) idi. 17 katlı bir kule ve binanın zemin seviyesinde ticari vitrinleri olan bina, Kongre ve Wabash Caddeleri'ne cephelidir. 1889 sonrasında firması ofis binaları, özellikle 1891 tanındı Wainwright Building in St. Louis ve Schiller (daha sonra Garrick Chicago) Bina ve tiyatro (1890). Sıklıkla belirtilen diğer binalar arasında Chicago Menkul Kıymetler Borsası Binası (1894), 1895-96 Buffalo, New York'taki Garanti Binası (Prudential Building olarak da bilinir) ve Sullivan'ın State Street'teki 1899–1904 Carson Pirie Scott Alışveriş Merkezi sayılabilir. Şikago'da.

Sullivan ve çelik yüksek katlı

Prudential Bina olarak da bilinen Garanti Building , Buffalo , New York , 1894

On dokuzuncu yüzyılın sonlarından önce, çok katlı bir binanın ağırlığı, esas olarak duvarlarının sağlamlığıyla desteklenmek zorundaydı. Bina ne kadar yüksek olursa, binanın alt kısımlarına o kadar fazla yük biner; Bu tür "taşıyıcı" duvarların kaldırabileceği ağırlık konusunda net mühendislik sınırları olduğundan, uzun tasarımlar zemin katlarda çok kalın duvarlar ve binanın yüksekliği üzerinde kesin sınırlar anlamına geliyordu.

On dokuzuncu yüzyılın ikinci yarısında ucuz, çok yönlü çeliğin gelişmesi bu kuralları değiştirdi. Amerika, mimari tasarımda büyük fırsatlar yaratan hızlı sosyal ve ekonomik büyümenin ortasındaydı. Çok daha kentleşmiş bir toplum oluşuyordu ve toplum yeni, daha büyük binalar için çağrıda bulundu. Çeliğin seri üretimi, 1880'lerin ortalarında gökdelen inşa etme yeteneğinin arkasındaki ana itici güçtü. Mimarlar ve inşaatçılar, çelik kirişlerden oluşan bir çerçeve monte ederek, güçlü ve nispeten hafif çelik iskelete sahip uzun, ince binalar yaratabilirler. Geri kalan yapı elemanları -duvarlar, zeminler, tavanlar ve pencereler- ağırlığı taşıyan iskelete asılmıştı. "Sütun çerçeveli" yapılar olarak adlandırılan bu yeni bina inşa etme yöntemi, onları dışarı çıkarmak yerine yukarı doğru itti. Ağırlık taşıyan çelik çerçeve sadece daha yüksek binalara izin vermekle kalmadı, aynı zamanda çok daha büyük pencerelere izin verdi, bu da daha fazla gün ışığının iç mekanlara ulaşması anlamına geliyordu. İç duvarlar daha ince hale geldi ve bu da daha kullanışlı (ve kiralanabilir) zemin alanı yarattı.

Chicago'nun Monadnock Binası (Sullivan tarafından tasarlanmamıştır) bu olağanüstü geçiş anını destekler: Binanın 1891'de tamamlanan kuzey yarısı yük taşıyıcı bir yapıya sahipken, sadece iki yıl sonra tamamlanan güney yarısı sütun çerçevelidir. yapı. Birçok şehirde bu yeni teknolojiyle ilgili deneyler yapılırken, Chicago çok önemli bir laboratuvardı. Sanayi sermayesi ve sivil gurur, 1871 yangınının ardından şehrin şehir merkezinde yeni bir inşaat dalgasına neden oldu.

Ağırlık taşıyan duvarcılığın teknik sınırları, yapısal kısıtlamaların yanı sıra biçimsel kısıtlamalar da getirmişti; aniden, bu kısıtlamalar ortadan kalktı. Tarihsel örneklerin hiçbirinin uygulanması gerekmedi ve bu yeni özgürlük, bir tür teknik ve üslup kriziyle sonuçlandı. Sullivan, çelik çerçeve ile gelen değişiklikleri benimseyerek, yüksek bina (taban, şaft ve korniş) için bir form grameri oluşturarak, tarihi stillerden koparak binanın görünümünü sadeleştirerek, kendi karmaşık çiçek desenlerini kullanarak bu sorunu ele aldı. dikey şeritler halinde, gözü yukarı çekmek ve binanın dikey formunu vurgulamak ve binanın şeklini özel amacı ile ilişkilendirmek için tasarımlar. Bütün bunlar devrim niteliğindeydi, çekici bir şekilde dürüsttü ve ticari olarak başarılıydı.

1896'da Louis Sullivan şunları yazdı:

Organik ve inorganik her şeyin, fiziksel ve metafizik her şeyin, insan olan her şeyin ve insanüstü olan her şeyin, başın, kalbin, ruhun tüm gerçek tezahürlerinin her yerde geçerli yasasıdır. ifadesinde tanınabilir, bu form her zaman işlevi izler. Bu kanundur. (orijinalinde italik)

1919'da Sullivan, Frank A. Werner tarafından resim

" Biçim işlevi izler ", modern mimarların hakim ilkelerinden biri haline gelecektir.

Sullivan için kavramını atfedilen Vitruvius , Roma ilk kitabında iddia mimarı mühendisi ve yazar, De architectura'dan (mimarlık Açık) , bir yapı üç nitelikleri sergilemek gerektiğini firmitas, utilitas, Venustas - olduğu, "sağlam, kullanışlı, güzel" olmalı. Pratik kullanım taleplerini estetiğin üzerine yerleştiren bu inanç, daha sonra etkili tasarımcılar tarafından, mimarların "süsleme" olarak adlandırdığı dekoratif unsurların modern binalarda gereksiz olduğunu ima etmek için alınacaktı, ancak Sullivan, bu tür dogmatik çizgileri ne düşündü ne de tasarladı. kariyerinin zirvesi. Binaları ana kütlelerinde yedek ve canlı olsa da, genellikle düz yüzeylerini , genellikle demir veya pişmiş topraktan dökülen ve sarmaşıklar ve sarmaşıklar gibi organik formlardan değişen , yemyeşil Art Nouveau veya Celtic Revival süslemelerinin patlamalarıyla noktaladı. İrlanda tasarım mirasından ilham alan daha geometrik tasarımlar ve geçişler. Pişmiş toprak taş duvardan daha hafif ve çalışması daha kolaydır. Sullivan, süslemesine uygun bir dövülebilirliğe sahip olduğu için mimarisinde kullandı. Muhtemelen Sullivan tarafından kullanılan en ünlü süsleme örneği , güney State Caddesi'ndeki Carson Pirie Scott mağazasının giriş kanopilerini kaplayan kıvranan yeşil demir işidir .

Genellikle Sullivan'ın istihdamındaki yetenekli genç ressamlar tarafından yapılan bu tür süsler, sonunda Sullivan'ın ticari markası haline gelecekti; mimarlık öğrencileri için anında onun imzası olarak tanınırlar.

Sullivan'ın çalışmalarının bir diğer imza unsuru da devasa, yarı dairesel kemerdir. Sullivan, kariyeri boyunca bu tür kemerleri kullandı - girişleri şekillendirmede, pencereleri çerçevelemede veya iç tasarımda.

Tüm bu unsurlar, Sullivan'ın Adler ile ortaklaşa tasarladığı, çok beğenilen Garanti Binası'nda bulunur . New York , Buffalo'da 1895'te tamamlanan bu ofis binası , gözle görülür şekilde üç tasarım "bölgesine" bölünmüş Palazzo tarzındadır : zemin seviyesindeki mağazalar için düz, geniş pencereli bir taban; ana ofis bloğu, binanın yüksekliğini vurgulamak için dokuz üst katta engelsiz yükselen dikey şeritler; ve binanın mekanik birimlerinin (asansör motorları gibi) barındırıldığı çatı seviyesinde yuvarlak pencerelerle delinmiş süslü bir korniş. Korniş, Sullivan'ın ticari marka Art Nouveau sarmaşıklarıyla kaplıdır ve zemin kattaki her girişin tepesinde yarım daire şeklinde bir kemer bulunur.

Sullivan'ın tasarım ve yapımdaki dikkate değer başarıları, mimarlık tarihinin bu kadar kritik bir döneminde gerçekleştiğinden, genellikle Amerikan gökdeleninin "babası" olarak tanımlanır. Ancak birçok mimar, Sullivan'dan önce veya çağdaşları olarak gökdelenler inşa ediyordu; yeni teknolojinin bir ifadesi olarak tasarlandılar. Chicago, on dokuzuncu yüzyılın sonlarında, Sullivan'ın ortağı Dankmar Adler'in yanı sıra Daniel Burnham ve John Wellborn Root da dahil olmak üzere olağanüstü tasarımcılar ve inşaatçılar ile doluydu . Root, Monadnock Binasının inşaatçılarından biriydi (yukarıya bakın). Bu ve başka bir Kök tasarımı olan Masonik Tapınak Kulesi (her ikisi de Chicago'da), birçok kişi tarafından sırasıyla taşıyıcı duvar ve kolon-çerçeve inşaatının gökdelen estetiğinin yaratıcıları olarak anılır.

Daha sonra kariyer ve düşüş

Dünyanın Adil Ulaşım Binasında Süsleme, Chicago, 1893–94

1890'da Sullivan, beşi doğudan ve beşi batıdan olmak üzere , 1893'te Chicago'da düzenlenen Dünya Kolomb Sergisi "Beyaz Şehir" için büyük bir yapı inşa etmek üzere seçilen on ABD mimarından biriydi . Sullivan'ın devasa Ulaşım Binası ve devasa kemerli "Altın Kapı", mevcut Beaux-Arts tarzında olmayan ve Beyaz Şehir'in tamamındaki tek renkli cepheye sahip tek bina olarak göze çarpıyordu . Sullivan ve adil yönetmen Daniel Burnham , birbirlerinden memnuniyetsizliklerini dile getirdiler. Sullivan daha sonra (1922), fuarın Amerikan mimarisinin gidişatını "tarihinden itibaren, daha uzun değilse bile, yarım yüzyıl geriye" belirlediğini iddia etti. Ertesi yıl Fransız merkezli Union Centrale des Arts Decoratifs'ten üç madalya alarak Amerika dışında geniş çapta tanınan tek binaydı .

Tüm Amerikalı mimarlar gibi, Adler ve Sullivan da 1893 Paniğinin başlamasıyla birlikte uygulamalarında hızlı bir düşüş yaşadılar . O sırada ofiste çalışan Charles Bebb'e göre , Adler çalışanları maaş bordrosunda tutmak için borç para aldı. Ancak 1894'e gelindiğinde, görünürde hiçbir rahatlama olmaksızın devam eden mali sıkıntı karşısında, Adler ve Sullivan ortaklıklarını feshettiler. Garanti Binası, firmanın son büyük projesi olarak kabul edildi.

Hem mizaç hem de bağlantılar açısından, ortaklığa yeni işler getiren Adler olmuştu ve kopuşun ardından Sullivan, Carson Pirie Scott Alışveriş Merkezi'nden sonra birkaç büyük komisyon aldı. Komisyon kıtlığı, kronik mali sorunlar ve alkolizm yüzünden yirmi yıl süren bir mali ve duygusal düşüş yaşadı. Küçük kasaba Midwestern bankaları için birkaç komisyon aldı (aşağıya bakınız), kitaplar yazdı ve 1922'de Raymond Hood'un Tribune Tower yarışmasını kazanan girişinin bir eleştirmeni olarak ortaya çıktı .

14 Nisan 1924'te Chicago'daki bir otel odasında öldü. Ayrıldığı karısı Mary Azona Hattabaugh'u bıraktı. Mütevazı bir mezar taşı , Chicago'nun Uptown ve Lake View semtindeki Graceland Mezarlığı'ndaki son dinlenme yerini işaret ediyor . Daha sonra, Sullivan'ın onuruna mezar taşından birkaç metre ötede bir anıt dikildi.

Graceland Mezarlığı'ndaki Sullivan Anıtı , Chicago, Illinois - Anıttaki göbek adının alternatif yazımına dikkat edin

Miras

Sullivan'ın mirası çelişkili. Bazıları onu ilk modernist olarak görüyor. İleriye dönük tasarımları, Modernizmin bazı sorunlarını ve çözümlerini açıkça öngörüyor; ancak süslemeyi benimsemesi, katkısını 1920'lerde birleşen ve " Uluslararası Tarz " olarak bilinen Modern Hareketten farklı kılıyor . Sullivan'ın yapıtları, inanılmaz tasarımlarının çekiciliğini ifade ediyor: Wainwright Binası'ndaki dikey şeritler , Carson Pirie Scott mağazasının köşe girişindeki davetkar Art Nouveau demir işi patlaması , Birlik'teki (kayıp) pişmiş toprak griffinler ve lomboz pencereler Güven inşası ve Bayard Binası'nın beyaz melekleri , Sullivan'ın New York'taki tek eseri. Uzun süredir ressam olan George Grant Elmslie'nin bazı tasarımları ve ara sıra Schmidt, Garden & Martin'in Pueblo , Colorado'daki İlk Ulusal Bankası (Adler ve Sullivan'ın Pueblo Opera Binası'nın karşısında inşa edilmiş) gibi Sullivan'a övgüler dışında , tarzı benzersizdir. . Şu anda The Art Institute of Chicago'da bulunan , korunmuş Chicago Menkul Kıymetler Borsası ticaret katına bir ziyaret , onun bu kadar seçici bir şekilde kullandığı süslemenin anlık ve içsel gücünün kanıtıdır.

Orijinal çizimler ve Sullivan diğer arşiv malzemeleri ile yapılmaktadır Ryerson & Burnham Kütüphaneleri içinde Chicago Sanat Enstitüsü ve çizimler ve arşivler departmanı tarafından Avery Mimari ve Güzel Sanatlar Kütüphanesi de Columbia Üniversitesi . Sullivan binalarının parçaları da dünya çapında birçok güzel sanat ve tasarım müzesinde tutulmaktadır.

koruma

Savaş sonrası kentsel dönüşüm döneminde Sullivan'ın çalışmaları gözden düştü ve birçoğu yıkıldı. 1970'lerde bu binalar için artan kamu endişesi sonunda birçok kişinin kurtarılmasına neden oldu. En vokal ses, mimari açıdan önemli binaların yıkımına karşı protestolar düzenleyen Richard Nickel'di . Nikel ve diğerleri bazen, yıkım sırasında gizlice içeri girerek, kınanmış binalardan dekoratif unsurları kurtardı. Nickel, Sullivan'ın Menkul Kıymetler Borsası binasında bazı elementleri almaya çalışırken, üstündeki bir kat çöktüğünde öldü. Nickel, Adler ve Sullivan ve onların birçok mimari komisyonu hakkında kitap halinde yayınlamayı planladığı kapsamlı araştırmaları derlemişti.

Nickel'in ölümünden sonra, 1972'de Richard Nickel Komitesi, 2010'da yayınlanan kitabının tamamlanmasını düzenlemek için kuruldu. Kitapta Adler ve Sullivan'ın 256 komisyonunun tamamı yer alıyor. Kitabın temelini oluşturan kapsamlı fotoğraf ve araştırma arşivi, Chicago Sanat Enstitüsü'ndeki Ryerson ve Burnham Kütüphanelerine bağışlandı. Web sitelerinde 1.300'den fazla fotoğraf görüntülenebilir ve 15.000'den fazla fotoğraf Chicago Sanat Enstitüsü'nün koleksiyonunun bir parçasıdır. Sonunda yayınlandığı gibi, kitap, Adler & Sullivan'ın Komple Mimarisi Richard Nickel, Aaron Siskind, John Vinci ve Ward Miller tarafından yazılmıştır.

Van Allen Binasının süsleme detayı

Sullivan'ın mirasının bir başka şampiyonu, Crombie Taylor Associates'in mimarı Crombie Taylor (1907-1991) idi. 1950'lerde ve 1960'ların başında, daha sonra Illinois Institute of Technology (IIT) olarak bilinen ünlü "Institute of Design"ın başkanlığını yaptığı Chicago'da çalıştıktan sonra, Güney Kaliforniya'ya taşınmıştı. O kurtarmak için çaba açtı Van Allen Building in Clinton, Iowa yıkım. Estetik danışmanı olarak görev yapan Taylor, Chicago'daki Oditoryum Binasının (şimdi Roosevelt Üniversitesi ) yenilenmesi üzerinde çalışmıştı .

Clinton'da planlanan yıkım hakkında bir makale okuduğunda, ailesini Güney Kaliforniya'daki evlerinden kopardı ve onları Iowa'ya taşıdı. Oak Park, Illinois ile karşılaştırılabilir bir hedef mahalle vizyonuyla , binayı kurtarmak için kar amacı gütmeyen bir kuruluş oluşturmaya başladı ve bunu yaparken başarılı oldu. Hem Sullivan binalarının hem de Wright yapılarının bir başka savunucusu, çok kritik bir zamanda St. Louis, Missouri'deki Wainwright Binasını kurtarmaya çalışan Jack Randall'dı. O Sullivan'ın Garanti Binası ve kaydetmek için Buffalo, New York'a ailesini taşındı Frank Lloyd Wright 'ın Darwin Martin House, olası yıkım. Çabaları hem St. Louis hem de Buffalo'da başarılı oldu.

Sullivan tarafından tasarlanan mimari süslemelerden oluşan bir koleksiyon , Southern Illinois Üniversitesi Edwardsville'deki Lovejoy Kütüphanesi'nde kalıcı olarak sergileniyor . St. Louis Sanat Müzesi'nde ayrıca Sullivan mimari unsurları sergilenmektedir. Kent Müzesi St. Louis bir tarafta, yüksek diğerine 13 ayak ve dokuz ayak üzerinde 29 feet uzunluğunda yıkılmış Şikago Borsası'nda, bir korniş dahil ekranda Sullivan süsleme geniş bir koleksiyona sahiptir.

Garanti İnşaat 2017 sergi alanı açıldı bina şimdi sahibi ve hukuk firması LLP Hodgson Russ, tarafından işgal birinci katında Buffalo yorumlamalı Merkezi, Hodgson Russ, LLP tarafından finanse edildi Flynn Battaglia tarafından eş-dizayn Mimarlar ve Hadley Sergileri. Alfred'deki New York Eyalet Üniversitesi'nde Mühendislik Profesörü olan David J. Carli'nin binanın ölçekli bir modelini sunuyor . Merkezin sergileri Preservation Buffalo Niagara'ya bağışlandı. Sullivan'a adanmış tek müze olan Merkez halka açıktır.

Ayn Rand'ın The Fountainhead'inde Sullivan

Ayn Rand'ın 1943 tarihli The Fountainhead adlı romanındaki Henry Cameron'un kurgusal karakterinin gerçek hayattaki Sullivan'a benzediği, kitabın çağdaşı olan en az bir gazeteci tarafından, sadece geçerken de olsa not edildi.

Rand'ın ölümünden sonra yayınlanan dergi notlarına ilişkin daha yakın tarihli bir çalışmanın yanı sıra, Heynick tarafından gerçek ve kurgusal mimarların ilgili kariyerlerinin yakın bir karşılaştırması, bu bağlantıyı biraz ayrıntılı olarak araştırdı. Rand'ın günlük notları, doğrudan Sullivan'a atıfta bulunan yaklaşık 50 satır içerse de , daha önceki romanı We the Living'e (ilk olarak 1936'da basılan ) 25. yıl dönümü girişinde Sullivan'ın Bir Fikir Otobiyografisi'nden (1924) bahsetmesinden açıkça anlaşılmaktadır. ve mimarlıkla ilgisi olmayan) hayatına ve kariyerine yakından aşina olduğunu söyledi. Rand'ın romanında tam anlamıyla hiçbir yerde geçmeyen "Çeşmebaşı" terimi, Sullivan'ın otobiyografisinde iki kez ("çeşme başı" ve daha sonra "çeşme başı" olarak) bulunur, her ikisi de mecazi olarak kullanılır.

Kurgusal Cameron, tıpkı fiziksel tanımına uyduğu Sullivan gibi, on dokuzuncu yüzyılın sonlarında, 1920'lerin ortalarında yoksullaşarak ve hayata küserek ölen büyük bir yenilikçi gökdelen öncüsüdür. Cameron'ın hızlı düşüşü, 1893 Dünya Kolomb Sergisi'nin ardından mimarideki klasik Greko-Romen canlanma dalgasına atfedilir , tıpkı Sullivan'ın otobiyografisinde kendi düşüşünü aynı olaya bağlaması gibi.

Roman ve gerçek hayat arasındaki en büyük fark, Cameron'ın, sonunda vizyonunu kurtarmaya devam eden romanın kahramanı, himayesindeki Howard Roark ile olan ilişkisinin kronolojisindeydi. Roark'un tavizsiz bireyselliği ve mimarideki yenilikçi organik tarzının Frank Lloyd Wright'ın yaşamından ve çalışmalarından alındığı, Rand'ın günlük notlarından, yazışmalarından ve çeşitli çağdaş hesaplarından açıkça görülmektedir. Ancak romanda, gerçek hayattaki Wright'tan bir nesil daha genç olan 23 yaşındaki Roark, Sullivan'ın uzun süredir düşüşte olduğu 1920'lerin başında Cameron'ın koruması altına giriyor.

Buna karşın genç Wright, Sullivan'ın şöhretinin ve gücünün zirvesinde olduğu 1887'de başlayarak yedi yıl boyunca Sullivan'ın himayesindeydi. İki mimar, Sullivan'ın Wright'ın ay ışığına öfkeli tepkisi ve Sullivan ile olan sözleşmesini ihlal etmesi nedeniyle 1894'te bağlarını koparacaktı, ancak Wright, Sullivan'ı hayatının geri kalanında "lieber Meister" ("sevgili Üstat") olarak adlandırmaya devam etti. On yıllarca süren bir yabancılaşmadan sonra, Wright 1920'lerin başında, Roark'un romandaki aynı şekilde yoksullaşmış Cameron'ın vesayeti altına girdiği ilk zamanlarda, şimdi yoksul olan Sullivan'a tekrar yakın olacaktı. Ancak Wright artık ellili yaşlarındaydı. Bununla birlikte, hem genç Roark hem de orta yaşlı Wright'ın o sırada ortak noktaları, ikisinin de önlerinde on yıllık bir mücadeleyle karşı karşıya kalmasıydı. Kariyerinin başlarında elde ettiği zaferlerden sonra, Wright, 1930'ların ikinci yarısında Fallingwater ve Johnson Wax Genel Merkezi gibi projelerle bir rönesans yaşayana kadar, giderek daha fazla eskisi gibi görülmeye başlandı .

Seçilen projeler

Adler & Sullivan tarafından 1887–1895 Binaları :

Wainwright Mezarı , St.Louis
  • Charlotte Dickson Wainwright Tomb , Bellefontaine Mezarlığı , St. Louis (1892), Ulusal Tarihi Yerler Kaydı'nda (sağda gösterilmiştir) listelenen, büyük bir Amerikan mimari zaferi, kilise mimarisi için bir model, bir "şaheser" olarak kabul edilir ve Louis'in Tac Mahal'i olarak anılmıştır . Aile adı mezarın hiçbir yerinde görünmüyor.
  • Union Trust Building (şimdi 705 Olive), St. Louis (1893; 1924'te büyük ölçüde değiştirilmiş sokak düzeyinde süsleme)
  • Garanti Binası (eski adıyla Prudential Building), Buffalo (1894)

Louis Sullivan'ın 1887–1922 numaralı binaları: (256 toplam komisyon ve proje)

Bankalar

National Farmer's Bank , Owatonna, Minnesota'nın batı cephesinin bir kısmı (1908)

Yirminci yüzyılın ilk on yılının sonunda, Sullivan'ın yıldızı düşüşteydi ve hayatının geri kalanında, çıktısı esas olarak Ortabatı'daki bir dizi küçük banka ve ticari binadan oluşuyordu . Yine de bu binalara bir bakış, Sullivan'ın ilham perisinin onu terk etmediğini açıkça ortaya koyuyor. Onu işe almayı düşünen bir bankanın müdürü Sullivan'a neden diğer mimarlardan geleneksel Neo-Klasik tarzdaki bir bina için alınan tekliflerden daha yüksek bir maliyetle işe almaları gerektiğini sorduğunda, Sullivan'ın şu yanıtı verdiği bildiriliyor: "Bin mimar bunu yapabilirdi. o binaları tasarla. Bunu sadece ben tasarlayabilirim." İşi aldı. Bugün bu komisyonlar topluca Sullivan'ın "Mücevher Kutuları" olarak anılıyor. Hepsi hala duruyor.

Kayıp binalar

  • Grand Opera House, Chicago, 1880, 1927'de yıkıldı
  • Washington İlköğretim Okulu, Marengo, Illinois, Adler & Sullivan, (yıl?), yıkıldı 1993 (alıntı gerekiyor)
  • Pueblo Opera Binası , Pueblo, Colorado, 1890, 1922 yangınında yok edildi
  • New Orleans Union İstasyonu , 1892, 1954'te yıkıldı
  • Dooly Block , Salt Lake City, Utah, 1891, 1965'te yıkıldı
1893 Chicago Menkul Kıymetler Borsası binasından giriş, Chicago Sanat Enstitüsü'nde kaydedildi ve yeniden kuruldu
  • Chicago Menkul Kıymetler Borsası Binası, Adler & Sullivan, 1893, 1972'de yıkıldı
Ticaret odası Borsası'na binaya önce yıkılmış ve sonradan, restore edilmiş sağlam çıkarıldı Chicago Sanat Enstitüsü 1977 yılında; giriş yolu kemeri (sağda görülüyor) AIC sitesinin kuzeydoğu köşesinde dışarıda duruyor
  • Zion Tapınağı, Şikago, 1884, 1954'te yıkıldı
  • Troescher Binası, Chicago, 1884, 1978'de yıkıldı
  • Ulaşım Binası, Dünyanın Kolomb Sergisi , Chicago, Adler & Sullivan, 1893–94, bir yıl dayanacak şekilde inşa edilmiş bir sergi binası
  • Louis Sullivan ve Charnley Kulübeleri , Ocean Springs, Mississippi, Katrina Kasırgası'nda yok edildi ; Frank Lloyd Wright da tasarım için kredi talep etti
  • Schiller Binası (daha sonra Garrick Tiyatrosu), Chicago, Adler & Sullivan, 1891, 1961'de yıkıldı
  • Üçüncü McVickers Tiyatrosu, Chicago, Adler & Sullivan, 1883? 1922 yıkıldı
  • Thirty-Ninth Street Passenger Station, Chicago, Adler & Sullivan, 1886, 1934'te yıkıldı
  • Standard Club, Chicago, Adler & Sullivan, 1887–88, 1931'de yıkıldı
  • Pilgrim Baptist Kilisesi , Şikago, Adler & Sullivan, 1891, 6 Ocak 2006'da yangınla yok edildi
  • Wirt Dexter Binası , Chicago, Adler & Sullivan, 1887, 24 Ekim 2006'da yangınla yok edildi
  • George Harvey House, Chicago, Adler & Sullivan, 1888, 4 Kasım 2006'da yangınla yok edildi

Galeri

Ayrıca bakınız

Referanslar

Notlar

bibliyografya

  • Kolomb Galerisi – Dünya Fuarı Fotoğrafları Portföyü , The Werner Company, Chicago, IL, 1894.
  • Condit, Carl W., The Chicago School of Architecture , University of Chicago Press , Chicago, IL, 1964.
  • Connely, Willard, Louis Sullivan, Yaşadığı Gibi , Horizon Press, Inc., NY, 1960.
  • Engelbrecht, Lloyd C., "Adler ve Sullivan'ın Pueblo Opera Binası: Rockies'te Yeni Bir Şehir için Şehir Durumu", Sanat Bülteni , Amerika Kolej Sanat Derneği, Haziran 1985.
  • Gebhard, David (Mayıs 1960). "Louis Sullivan ve George Grant Elmslie". Mimarlık Tarihçileri Derneği Dergisi . 19 (2): 62–68. doi : 10.2307/988008 . JSTOR  988008 .
  • Hoffmann, Donald (13 Ocak 1998). Frank Lloyd Wright, Louis Sullivan ve gökdelen . Kurye Dover Yayınları. ISBN'si 978-0-486-40209-3. 27 Mart 2011 alındı .
  • Morrison, Hugh, Louis Sullivan - Modern Mimarlığın Peygamberi , WW Norton & Co., Inc. New York City, 1963.
  • Nikel, Richard; Siskin, Harun; Vinci, John; ve Miller, Ward. Adler & Sullivan'ın Komple Mimarisi , Richard Nickel Komitesi, Chicago, Illinois, 2010.
  • Sullivan, Louis, Bir Fikrin Otobiyografisi , Amerikan Mimarlar Enstitüsü Yayınları, Inc., New York, 1924.
  • Sullivan, Louis, Anaokulu Sohbetleri ve Diğer Yazılar , Dover Publications , Inc., New York City, 1979.
  • Sullivan, Louis, Louis Sullivan: The Public Papers Ed. Robert Twombly, Chicago University Press, Chicago ve Londra, 1988
  • Thomas, George E.; Cohen, Jeffrey A.; ve Lewis, Michael J.; Frank Furness – Komple İşler , Princeton Architectural Press, New York, 1991.
  • Twombly, Robert, Louis Sullivan - Hayatı ve İşi , Elizabeth Sifton Books, New York, 1986.
  • Vinci, John, Chicago Sanat Enstitüsü: Borsa Ticaret Odası, Chicago Sanat Enstitüsü, 1977.
  • Weingarden, Lauren S. Louis H. Sullivan: Mimari Süsleme Sistemi [1924]. Chicago Sanat Enstitüsü ve Ernst Wasmuth Verlag (Almanya); Rizzoli International (ABD), Wasmuth (Almanya), Mardaga (Fransa), 1990 tarafından dağıtıldı.
  • Weingarden, Lauren S. Louis H. Sullivan: Bankalar . Cambridge, Mass.: MIT Press , 1987.

Dış bağlantılar