Lois Weber - Lois Weber

Lois Weber
1916 yılında Weber
doğmuş	Floransa Lois Weber ( 1879-06-13 )13 Haziran 1879 Allegheny Şehri, Pensilvanya , ABD
Öldü	13 Kasım 1939 (1939-11-13)(60 yaşında) Hollywood, Kaliforniya , ABD
Meslek	Oyuncu, film yönetmeni, film yapımcısı, senarist
eş(ler)	Phillips Smalley ​ ​ ( m.  1904; bölüm  1922)​ Harry Gantz ​ ​ ( m.  1926; bölüm  1935)​
Ödüller	Hollywood Walk of Fame – Sinema Filmi 6518 Hollywood Blvd

Florence Lois Weber (13 Haziran 1879 - 13 Kasım 1939) Amerikalı sessiz film oyuncusu, senarist, yapımcı ve yönetmendi. Bazı tarihsel referanslarda "Amerikan film endüstrisinin tanıdığı en önemli kadın yönetmen" ve "sessiz filmler çağının en önemli ve üretken film yönetmenleri" arasında yer alır. Film tarihçisi Anthony Slide ayrıca, " D.  W.  Griffith ile birlikte Weber, Amerikan sinemasının ilk gerçek yönetmeni , prodüksiyonun tüm yönleriyle ilgilenen ve sinema filmini kendi fikirlerini ve felsefelerini ortaya koymak için kullanan bir film yapımcısıydı " iddiasında bulundu . .

Weber, hem nicelik hem de nitelik olarak Griffith'inkiyle karşılaştırılan ve onun insanlık ve sosyal adalet konusundaki kaygılarını, yirmi kadar azı korunmuş olan tahmini 200 ila 400 filmde ekrana getiren bir yapıt üretti. IMDb tarafından 135 film yönetmek, 114 yazmak ve 100 filmde oyunculuk yapmakla itibar kazandı. Weber, "Hollywood'un ilk yıllarında sansürcülerin dikkatini çeken ilk yönetmenlerden biriydi".

Weber, 1913 tarihli Suspense adlı filminde eşzamanlı eylemi göstermek için bölünmüş ekran tekniğinin kullanılmasına öncülük etmesiyle itibar kazanmıştır . Weber, 1913'te ilk kocası Phillips Smalley ile işbirliği içinde "sesi deneyen ilk yönetmenlerden biri" ydi ve Amerika Birleşik Devletleri'nde ilk sesli filmleri yaptı. Aynı zamanda Smalley ile birlikte 1914'te Venedik Taciri'ni yönettiğinde uzun metrajlı bir film yöneten ilk Amerikalı kadındı ve 1917'de kendi film stüdyosuna sahip olan ilk Amerikalı kadın yönetmendi.

Sırasında savaş yıllar Weber "ahlaki aracı olarak sinemanın nadir bir vizyon ile bir açıkgöz ticari anlamda birleştirerek büyük başarı elde". Onun zirvesinde, "öncesinde veya sonrasında çok az erkek, yönettikleri filmler üzerinde bu kadar mutlak kontrolü elinde tuttu - ve kesinlikle hiçbir kadın yönetmen, bir zamanlar Lois Weber'in sahip olduğu her şeyi kapsayan, güçlü statüye ulaşmadı". 1920'de Weber, "ekranın önde gelen kadın yönetmeni ve sinema tarihinin en büyük para kazandıran özelliklerinin yazarı ve yapımcısı" olarak kabul edildi.

Weber'in dikkate değer filmleri arasında şunlar yer alır : 1915'te ilk tam önden kadın çıplak sahnesini gösteren tartışmalı Hypocrites ; 1916 filmi Çocuklarım Nerede? kürtaj ve doğum kontrolünü konu alan ve 1993 yılında Ulusal Film Arşivi'ne eklenen ; onun adaptasyon Edgar Rice Burrough sitesindeki Tarzan Maymunlar ilk için roman maymunların Tarzan filmin 1918; ve 1921'de başyapıtı olarak kabul edilen The Blot .

Weber, Mary MacLaren , Mildred Harris , Claire Windsor , Esther Ralston , Billie Dove , Ella Hall , Cleo Ridgely ve Anita Stewart dahil olmak üzere birçok kadın aktörü keşfetme, akıl hocalığı yapma veya yıldız yapma ve keşfetme ve ilham verme senaryo yazarı Frances Marion ile tanınmaktadır. . Sinema endüstrisine yaptığı katkılardan dolayı Weber, 8 Şubat 1960'ta Hollywood Walk of Fame'de bir yıldızla ödüllendirildi .

Erken dönem

Florence Lois Weber, 13 Haziran 1879'da Pensilvanya , Allegheny City'de, Mary Matilda Snaman ve döşemeci ve birkaç yıllarını sokak işlerinde görevlendirmiş bir dekoratör olan George Weber'in üç çocuğundan ikincisi olarak doğdu. Elizabeth Snaman Weber Jay'in küçük kız kardeşi ve daha sonra 1916'da Weber'in iki filminde yer alan ve yönetmen yardımcısı Louis A. Howland ile evlenen Ethel Weber Howland'ın ablasıydı .

Weberler, Pennsylvania Alman kökenli dindar bir orta sınıf Hıristiyan ailesiydi .

Lois Weber piyano başında (1912)

Weber bir çocuk dahisi ve mükemmel bir piyanist olarak kabul edildi. Bir kız olarak müzik onun tutkusuydu ve en değerli varlığı bir bebek kuyruklu piyanoydu . Weber , Kurtuluş Ordusuna benzer bir örgüt olan Evanjelik Kilise Ordusu İşçileri ile iki yıl boyunca sokak köşesi evanjelist ve sosyal aktivist olarak çalışırken , sokak köşelerinde vaazlar verip ilahiler söylerken ve sokaklarda org çalarken evi terk etti ve yoksulluk içinde yaşadı . kurtarma misyonları içinde kırmızı ışık bölgelerinden 1900 yılında dağıldı Kilise Ordu İşçi dek Pittsburgh ve New York'ta.

Haziran 1900'de Weber neredeyse 21 yaşındaydı ve ailesi ve iki kız kardeşiyle birlikte 1717 Fremont Street, Allegheny, Pennsylvania'da yaşıyordu ve burada müzik öğrencisiydi. Nisan 1903'te Weber soprano şarkıcısı ve piyanist olarak sahne aldı. Bir yıl sonra Charleston, Güney Carolina'daki son performansına kadar konser piyanisti olarak Amerika Birleşik Devletleri'ni gezdi . Bir resital sırasında bir piyano tuşu kırıldıktan sonra, Weber konser sahnesinden emekli oldu, topluluk içinde çalma cesaretini kaybetti.

Tiyatro kariyeri

Weber, bire bir din değiştirmelerin boşuna olmasından ve Chicago'daki bir amcasının tavsiyesine uyarak, 1904'te oyunculuğa başlamaya karar verdi ve New York'a taşındı ve burada şan dersleri aldı. Weber daha sonra motivasyonunu şöyle açıkladı: "Tiyatro mesleğinin bir misyonere ihtiyacı olduğuna ikna olduğum için, onlara ulaşmanın en iyi yolunun onlardan biri olmak olduğunu önerdi, bu yüzden sahneye hemcinsimi dönüştürmek için büyük bir istekle çıktım".

1915 yılında Wendell Phillips Smalley

Weber beş yıl boyunca repertuar ve stok oyuncusuydu . Şikago merkezli bir turne şirketi için saçmalık komedisi "Zig-Zag"da kısa bir soubrette olarak görev yaptıktan sonra Weber, " özgecil amaçları için çok yüzeysel olduğunu kanıtladığı" için istifa etti . 1904'te Weber, "Kızlar Neden Evden Ayrılıyor" adlı yol şirketine katıldı ve burada " müzikal bir komedi prima donna ve melodram kahramanı" oldu. Weber performansı için "umut verici eleştiriler" aldı; örneğin, The Boston Globe Eylül 1904'te "iki çok güzel şarkıyı çok etkili bir şekilde söylediğini ve hatırı sayılır alkış aldığını" yazdı.

Grubun önde gelen adamı ve yöneticisi, Oliver Wendell Holmes'un torunu ve New York Tribune savaşının büyük oğlu ve yabancı muhabir George Washburn Smalley (1833-1916) ve Phoebe Garnaut Phillips (1841- ) Wendell Phillips Smalley (1865-1939) idi. 1923), kölelik karşıtı Wendell Phillips'in evlatlık kızı .

Oxford'daki Balliol Koleji'ne devam eden ve Harvard Üniversitesi'nden mezun olan Smalley, yedi yıl boyunca New York'ta avukatlık yaptı ve bir tiyatro oyuncusu olarak profesyonel sahneye ilk çıkışını Ağustos 1901'de Manhattan'da yaptı. Harrison Gray Fiske , Minnie Maddern Fiske ve Raymond Hitchcock'un yapımlarında rol aldı . Kısa bir tanışmadan sonra, 25. doğum gününden hemen önce, 38 yaşındaki Weber ve Smalley, 29 Nisan 1904'te Chicago, Illinois'de evlendi.

Başlangıçta kocasından ayrı gezdikten ve daha sonra turlarında ona eşlik ettikten sonra, 1906'da Weber kariyerini tiyatroda bıraktı ve New York'ta ev hanımı oldu. Bu dönemde Weber serbest hareketli resim senaryoları yazdı.

Film kariyeri

1908 yılında Weber tarafından işe alındı Amerikan Gaumont Chronophones üretti, phonoscènes başlangıçta kaydedilen şarkıların bir şarkıcı olarak, chronophone . Hem Herbert Blaché hem de karısı Alice Guy , daha sonra Weber'e film endüstrisindeki başlangıcını verdiklerini iddia etti.

1908 tiyatro sezonunun sonunda Smalley, Gaumont'ta Weber'e katıldı. Kısa süre sonra Weber senaryolar yazmaya başladı ve 1908'de Weber , New York Flushing'deki Gaumont Studio'da İngilizce fonoscenleri yönetmeye başladı . 1915'te Weber, yazdığı İkiyüzlüler adlı bir filmi yönetti ve oynadı . 1910'da Weber ve Smalley, bebek sineması endüstrisinde kariyer yapmaya karar verdiler . Sonraki beş yıl boyunca Gaumont, New York Motion Picture Co., Reliance Studio, the Rex Motion gibi küçük yapım şirketleri için düzinelerce kısa filmde ve uzun metrajlı filmde The Smalleys (ama tipik olarak Weber tek yazma kredisi aldı) olarak çalıştılar ve itibar kazandılar. Weber'in senaryolar ve alt yazılar yazdığı , oyunculuk yaptığı, yönettiği, set ve kostüm tasarladığı , filmlerin editörlüğünü yaptığı ve hatta negatifler geliştirdiği Picture Company ve Bosworth . Weber, ilk film sözleşmesini imzalarken doğum tarihinden iki yıl sonrasını aldı.

Weber ve Smalley'in 29 Ekim 1910'da doğan, ancak bebekken ölen Phoebe (Smalley'nin annesinin adını taşıyan) bir kızı vardı.

Rex Sinema Filmi Şirketi

1911'de Weber ve Smalley, William Swanson'ın 573–579 11th Avenue, New York City merkezli Rex Motion Picture Company için çalışıyorlardı. Weber, Rex'teyken "ciddi bir sosyal canlandırıcı ve Weber-Smalley biriminde lider ortak" olarak ün kazandı. 1911'de Weber , yönetmenlik görevlerini Smalley ve Edwin S. Porter ile paylaşan ilk sessiz kısa filmi A Heroine of '76'da oynadı ve yönetti . Rex'in 30 Nisan 1912'de Universal Film Manufacturing Company'yi oluşturmak için diğer beş stüdyo ile birleşmesi sırasında , Weber ve Smalley "Rex'in ilk bakışta başları"ydı ve Los Angeles'a taşınmışlardı.

Rex onlar Eylül 1912'de Rex terk edene kadar, Weber ve Smalley, onu çalıştıran bir iki silindirli filmi her hafta yapmakla, Universal iştiraki olarak devam Carl Laemmle , kadın yönetmen ve üreticileri için onun kullanımı ve savunma ile film endüstrisini ürküttü Weber, Ida May Park ve Cleo Madison dahil . 1913 sonbaharında, Universal City'nin kuruluşundan kısa bir süre sonra , Weber yeniden sayım gerektiren yakın bir yarışmada ilk belediye başkanı seçildi ve Laura Oakley polis şefi oldu. O zaman, Universal'ın tanıtım departmanı Universal City'nin "dünyada tüm kadın yetkililerin bulunduğu tek belediye" olduğunu iddia etti.

Harici video
MoMA 1913'ü Kutluyor: Lois Weber ve Phillips Smalley'in Gerilimi , Modern Sanat Müzesi

Mart 1913 yılında Weber ilk İngilizce dil versiyonunda rol aldı Oscar Wilde s' Dorian Gray'in Portresi Weber adaptasyonu ve Smalley yönettiği New York Film Co. için üretildi, ve özelliğine Wallace Reid Dorian olarak Gri.

1913 yılında Weber ve Smalley on dakikalık bir gerilim, yönlendirilmesinde işbirliği Gerilim oyununa dayanıyor, Au Telefon tarafından André de Lorde olarak 1908 yılında filme olmuştu, 'Telefon üzerinde Heard Edwin S. Porter tarafından. Weber tarafından uyarlanan film, bir hırsız ( Sam Kaufman ) tarafından tehdit edilen bir kadını (Weber) anlatmak için birden fazla görüntü ve ayna görüntüsü kullandı .

Weber, bu filmde eşzamanlı eylemi göstermek için bölünmüş ekran tekniğinin kullanılmasına öncülük etmekle tanınır, ancak " sıklıkla bahsedilen üçlü çekimler Danimarka "Beyaz Köle Ticareti" filmlerinde ( Den hvide slavehandel ) (1910) zaten kullanılmıştı. ve telefon görüşmeleri için." Tom Gunning'e göre, "Birinci Dünya Savaşı'ndan önce yapılmış hiçbir film, film stiline , duygusal olarak ilgili film yapımında Griffith'i bile geride bırakan Suspense'den daha güçlü bir hakimiyet göstermez ". Suspense , 6 Temmuz 1913'te serbest bırakıldı.

Yahudi'nin Noel'i (1913) için afiş

1913'ün sonlarında Weber ve Smalley, geleneksel Yahudi değerleri ile Amerikan gelenekleri ve değerleri arasındaki çatışmayı dramatize eden, kültürel asimilasyonun zorluklarını , özellikle de dinler arası evlilik ve ikinci kuşağın evlilikleri üzerindeki nesiller arası çatışmayı gösteren üç makaralı sessiz bir film olan The Jew's Christmas'ı yaptılar . atalarının inanç ve geleneklerini terk etmeleri. "Bir Amerikan filminde bir hahamın en eski tasviri"nde, Yahudi'nin Noel'i , kızını (Weber) Yahudi olmayan biriyle evlendiği için dışlayan , ancak on iki yıl sonra Noel arifesinde onunla barışan ortodoks bir hahamın (Smalley) hikayesini anlatıyordu. torunu olduğu ortaya çıkan yoksul bir küçük çocukla tanışır. Irk ayrımcılığı ve antisemitizmle mücadele etmeye çalışan film, sevginin her türlü dini bağdan daha güçlü olduğunu ve "kan bağının dinin gururu ve önyargısını yendiğini" göstermeyi amaçlıyor. Film, farklı dinlerden insanlar arasındaki evlilikleri onaylayarak "Erime potası idealizmi" iddiasında, gösterime girdiği tarihte tartışmalı olarak kabul edildi. 18 Aralık 1913'te.

Soldan Sağa: The Merchant of Venice (1914) filminde Phillips Smalley Shylock rolünde ve Weber Portia rolünde

27 film yönettiği bir yıl olan 1914'te Weber, "sansürcülerin dikkatini çeken ilk yönetmenlerden biri" oldu. O yıl Weber, Shakespeare'in Venedik Taciri'nin bir uyarlamasını Shylock'u da oynayan Smalley ile birlikte yönetti . Onu Amerika Birleşik Devletleri'nde uzun metrajlı bir film yöneten ilk Amerikalı kadın ve "ilk uzun metrajlı Shakespeare komedisini yöneten" ilk kişi yaptı. Şubat 1914'te Universal, yine Weber ve Smalley tarafından uyarlanan ve aynı zamanda Weber'i Portia ve Smalley'i Shylock olarak üreten, yöneten ve oynadığı dört makaralı Rex sessiz filmini yayınladı. Filmde Cecil B. DeMille'in en sevdiği senarist olarak sinemada önemli bir rol oynayacak olan Douglas Gerrard , Rupert Julian ve Jeanie MacPherson yer aldı .

"Chicago'da önde gelen bir haham, oyunun 'dünya tarihindeki diğer herhangi bir etkiden daha fazla, Yahudilere karşı dünya çapındaki önyargıdan sorumlu olduğu' gerekçesiyle şiddetle itiraz etti, ancak film "Shakespeare'in üstün bir uyarlaması" olarak övüldü. Robert Hamilton Ball, filmi "dikkatli, saygılı, ağırbaşlı, ancak tutku ve şiirden yoksun" olarak değerlendirdi, bunu sansürü tatmin etmenin zorluğuna bağladı ve film normal programda bir gösterimden ziyade özel bir gösterim olduğu için, sergileyenlerin bunun için fazladan ödeme yapması gerekiyordu, bu da hızlı ölümüne katkıda bulunmuş olabilir. Venedik Taciri artık kayıp bir film olarak kabul ediliyor .

Weber'in rolünün ve filmlerinin paradoksal doğasını gösteren bir film, hem alçakgönüllülüğü hem de anneciliği savunduğu 1914 tarihli filmi Örümcek ve Web'di. Bu filmde Weber, entelektüel erkekleri öksüz bir bebek evlat edinmekten korkana kadar baştan çıkaran ve mahveden, ana karakterin annelik yoluyla kurtuluşu ile sonuçlanan "ultra-modern yüksek yaşam" yaşayan bir vampir olan " Örümcek"i oynuyor .

Bosworth

Universal, uzun metrajlı filmler yapmak konusunda isteksiz olduğundan, Weber, 1914 yazında , bir film stüdyosunun ilk kadın genel müdürü Julia Crawford Ivers tarafından , üretim görevlerini Hobart Bosworth'tan devralmak üzere Bosworth şirketine taşınmaya ikna edildi . Yılda 50.000 dolarlık bir kontrat, onu o zamanlar Hollywood'daki düzinelerce kadın yönetmen arasında "en bilinen, en saygın ve en çok kazanan" yapıyor.

1914'te Bertha Smith, Weber'in izleyicisinin haftada beş ila altı milyon olduğunu tahmin ediyordu. Aslında, 1915'te Weber, DW Griffith ve Cecil B. de Mille kadar ünlüydü . Bosworth'tayken Weber ve Smalley altı uzun metrajlı ve bir kısa film yaptı, The Traitor .

Weber'in Münafıklar (1915)

"Tarafından Enerji protestanca erken "misyonerliğidir bir araç" olarak kariyerine Weber testere filmlerde gelen coşkusu ve sosyal vicdan", ve "kitlelere vaaz için bir fırsat", edip kitlesini teşvik etmek dahil olmak ilerici nedenleri .

Weber 1914'te verdiği bir röportajda şunları söyledi: "Hareketli resimlerde hayatımın işini buldum. Duygularım ve ideallerim için hemen bir çıkış buluyorum. Kalbimin içeriğine vaaz verebilirim ve oyunu yazma fırsatıyla, başrolü oynar ve tüm prodüksiyonu yönetir, eğer mesajım birine ulaşmazsa, sadece kendimi suçlayabilirim." Weber'in filmlerinin çoğu ahlaki bir konuya odaklandığından, "sıklıkla bir Hıristiyan köktendincisi olarak yanılıyordu , ancak daha çok özgürlükçüydü , sansüre ve ölüm cezasına karşı çıkıyor ve doğum kontrolünü savunuyordu. Güçlü, sevgi dolu ve besleyici bir yuvaya duyulan ihtiyaç açıkça terfi etti ve her filmin altında yatan tek bir özdeyiş varsa o da bencillik ve benmerkezciliğin bireyi ve toplumu aşındırdığıdır".

Bir uygulama olsa da Hıristiyan Scientist , Weber göre, düzenli Christian Science kilise katıldı Adela Rogers Aziz Johns en azından onun iki filmin içinde, ve Jewel (1915) ve onun yeniden yapımı, Hayatındaki A Bölüm , (1923) Christian Science önemli bir rol oynar. Weber'in kusursuz itibarı ve "etkileyici orta sınıf referansları", tartışmalı konuları sunumunda ona hatırı sayılır bir sanatsal özgürlüğe izin verdi.

Margaret Edwards
, Hypocrites (1915) filminde "Çıplak Gerçek" rolünde

Weber, 1914'te yazdığı, yönettiği ve yapımcılığını üstlendiği, o zamanın cüretkar olduğu düşünülen toplumsal temaları ve ahlaki dersleri ele alan, Universal City'de çekilmiş dört seklinde alegorik bir drama olan ikiyüzlülerin tartışmalı bir versiyonu olan ilk büyük filmini yaptı. İkiyüzlüler arasında, Jules Joseph Lefebvre'nin 1870 tarihli alegorik tablosu La Vérité'den esinlenen ve gerçek anlamıyla kimliği belirsiz bir çıplak kadın (Margaret Edwards) tarafından gösterilen Çıplak Gerçek'in hayalet figüründe tasvir edilen ilk film tam önden kadın çıplaklığı vardı .

Margaret Sinclair Edwards (doğum 1877, New York – ö. 14 Ocak 1929, New York City), sahnede "Daisy Sinclair" olarak bilinir, Edward Harrigan , Eddie Foy ve Gus Edwards gibi tiyatro topluluklarıyla birlikte rol aldı. . Hasta olan kocası John Edwards, aynı yıl öldü (1929). 1914'te A Physical Culture Romance'de Marguerite Edwards ve 1915'te Weber's Sunshine Molly'de rol aldı . Çıplaklık zevkli bir şekilde yapılmış olsa da ( iki aylık bir gecikmeden sonra National Board of Review of Motion Pictures tarafından kabul edildi ), bu gerçekti. Ohio'da hâlâ yasak ; New York'ta ayaklanmalara neden oldu; ve Boston belediye başkanı James Michael Curley , Gerçeğin çıplak figürünü gösteren her karenin o zamanlar kimliği belirsiz aktrisi giydirmek için elle boyanmasını talep etti.

Münafıklar nihayet 15 Ocak 1915'te Bosworth tarafından serbest bırakıldı ve Manhattan'ın prestijli Longacre Tiyatrosu'nda prömiyeri yapıldı ve "film endüstrisi için kültürel, sanatsal ve ahlaki bir dönüm noktası olarak kutlandı" ve "çoklu pozlama ve karmaşık kullanımı nedeniyle övüldü". film düzenleme". Negatif maliyeti 18.000 dolar iken, yalnızca Amerika Birleşik Devletleri'ndeki satışlardan 119.000 dolar kazandı ve Weber'i "bir ev ismi" haline getirdi. 1917'deki bir röportajda Weber, filmin ahlaksız olduğunu reddetti ve filmi savundu: "Münafıklar herhangi bir kiliseye ya da inanca atılan bir tokat değildir - ikiyüzlülere bir tokattır ve etkinliği, en çok vurduğu kişiler arasındaki haykırışta kendini gösterir. filmi durdurun".

Evrensel

Nisan 1915'te Weber ve Smalley , kurucunun kötü sağlık nedeniyle şirketten ayrılmasıyla Bosworth'tan ayrıldı. Carl Laemmle tarafından uzun metrajlı filmler çekebileceklerine dair söz verildikten sonra Universal Pictures'a geri döndüler . Weber'in Universal için ilk filmi , hem Weber'in hem de Smalley'nin başrol oynadığı ve dedikodu tacirliğinin sonuçlarını öne çıkaran Scandal'dı .

1916'da Weber, Universal tarafından piyasaya sürülmek üzere 10 uzun metrajlı film yönetti, bunlardan dokuzunu kendisi de yazdı ve ayrıca Universal Studios'un en yüksek ücretli yönetmeni oldu ve haftada 5.000 dolar kazandı. "Film yapım sürecinin çoğu aşamasını denetlemede tam bir özgürlüğün tadını çıkardı - hikayelerin ve oyuncuların seçimi, senaryoların yazılması (ki bunu her zaman kendisi yaptı) ve yönetmenlik". Evrensel başkanı Carl Laemmle, "hayırseverlikten çok tutumluluğu ve kurnaz iş anlayışıyla tanınan" Weber hakkında şunları söyledi: "Yapmak istediği herhangi bir resmi yapması için Bayan Weber'e ihtiyaç duyduğu tüm parayı verirdim. geri getireceğinden emin olabilir."

1916'da Weber, film yönetme felsefesini şöyle açıkladı: "Halkın anlamsız değil, ciddi eğlence istemediğine asla ikna olmayacağım" ve "Gerçek bir yönetmen mutlak olmalıdır. O (veya bu durumda o) tek başına üretmek istediği etkileri bilir ve düzenleme, kesme, başlıklandırma veya bitmiş ürüne yapılması gerekli görünen diğer herhangi bir şeyde tek başına yetkiye sahip olmalıdır.Başka hangi sanatçının çalışmasına bir başkası müdahale etti?... Adına yakışır bir yönetmenin işinin yaratıcı olduğunu anlamalıyız."

mavi kuş fotoğraf oyunları

Tanrı'nın Gözü , "1916'da Phillips Smalley ve Lois Weber'in karı-koca ekibi tarafından ortaklaşa yönetilen bir fırıncının düzinelerce filminden biri".

Şubat 1916 yılında Weber ve Smalley onlar da dahil olmak üzere, bir düzine özelliklerini yapılmış Universal Bluebird Photoplays markası nakledildi Portici Dumb Kız (olarak da bilinir Pavlowa dan Weber tarafından uyarlanan), Daniel Auber 'in 1828 operası de Portici La Muette , Weber tarafından Pavlova'nın memnuniyetine yönlendirilen Rus balerin Anna Pavlova'nın tek ekran görüntüsü. Filmde ayrıca Rupert Julian , Masaniello olarak rol aldı . Büyük beğeni topladı ve 3 Nisan 1916'da Manhattan'daki Globe Theatre'da prömiyer yaptı .

Weber, "stüdyonun başyazı sayfası olmayı" ve "kendilerinden daha az şanslı olanlar için orta sınıf bir sorumluluk duygusu uyandırmayı ve ahlaki reformları teşvik etmeyi" umarak, hem yüksek kaliteyi hem de ahlaki doğruluğu vurgulayan filmler yapmakta uzmanlaştı. , kürtaj gibi aralarında "günün yakıcı toplumsal ve ahlaki konular" filmleri gibi tartışmalı konulara dahil öjeni ve doğum kontrolü de nerede Are My Children? (1916), neredeyse idam edilen masum bir adam olan Charles Stielow'un yargılanmasından etkilenen , The People vs. John Doe'daki ikinci derece kanıtlara dayanan ölüm cezasına muhalefet ; ve alkolizm ve afyon bağımlılığı içinde Hop, Şeytan Brew film endüstrisinde reformcular tarafından kucakladı ederken, tüm gişede başarılı olan, ancak, "muhafazakarlar öfkesini çekti". Filmlerinde güçlü kadınların baskın olmasına rağmen, 1916'da Weber kendini kadınların oy hakkı hareketinden ayırdı .

Çocuklarım Nerede Gazetesi reklamı (1916)

Gelen Nerede Are My Children? ( Çalışma başlık : Illborn ) 16 Nisan 1916 tarihinde serbest bırakıldı, Weber sosyal saflığı, savunan doğum kontrolü ve öjenik ve "alt sınıfların çoğalması" "ırk bozulmasını" önlemeye ve bir" yapar doğum kontrolü veya belki de yasallaştırılmış ve güvenli kürtajlar için dolaylı dava". Filmde Tyrone Power, Sr. ve o zamanki eşi Helen Riaume rol aldı ; geleceğin yıldızı Mary MacLaren ilk çıkışını yaptı. Ayrıca , bilgileri veya duyguları görsel olarak iletmek için çoklu pozlamalara vurgu yaparak birkaç hileli fotoğrafçılık sahnesinden yararlanır. Yinelenen bir motif olarak , bir karakter her hamile kaldığında, bir çocuğun yüzü omzunun üzerinden iki kez açığa çıkar.

Mart 1916'da Ulusal İnceleme Kurulu , filmin karışık izleyicilere gösterilmesini onaylamadığını ifade etti, ancak daha sonra yetişkin gösterimleri için onayladı. Pensilvanya'da "ahlakı yozlaştırmaya veya yozlaştırmaya meyilli olduğu" gerekçesiyle yasaklandı, ancak Universal , bölge savcısının tiyatro yöneticisine ve Universal değişim başkanına karşı dava açmasının ardından filmi göstermek için 1916'da Brooklyn, New York'ta bir dava kazandı. . Tartışma, sansür tehdidi ve Çocuklarım Nerede? bazı yerlerde, bilet fiyatlarının her birinin 50 dolardan az olduğu bir çağda, 3 milyon doları aşan hasılat elde ettiği tahmin edilen filmin gişe başarısını artırmaya yardımcı oldu ve "Weber'in adını daha geniş kitlelere, daha büyük gişe gelirlerine ulaştırdı, ve daha da yüksek bir yıllık gelir". Film, Weber'in ününü uluslararası alanda yaydı. Örneğin Kevin Brownlow, bu filmin Preston, Lancashire'da 30.000 , Bradford, Yorkshire'da 40.000 ve Sidney'de iki haftada 100.000 kişi çektiğini belirtiyor . 2000 yılında, Kongre Kütüphanesi Sinema Filmi Koruma Merkezi , birkaç eksik baskıdan yeniden oluşturulmuş bir koruma baskısının telif hakkını aldı.

Ayakkabılarda Mary MacLaren (1916)

Weber'in Bluebird Photoplays için yönettiği, Haziran 1916'da yayınlanan "sosyolojik" bir film olan Shoes , Stella Wynne Herron'un o yılın başlarında Collier's dergisinde yayınlanan aynı adlı kısa öyküsünedayanıyordu. Herron, ünlü sosyal reformcu Jane Addams'ın 1912 tarihli Yeni Bir Vicdan ve Eski Bir Kötülük kitabındanilham aldı. Kurgu olmayan kitap, işçi sınıfı kadınlarının tüketim malları ve yukarı doğru hareketlilik için mücadelelerinive fuhuş da dahil olmak üzere şüpheli cinsel faaliyetlerinitasvir ediyor. Mary Maclaren'ı, beş kişilik ailesini geçindiren, tek ayakkabısını değiştirmesi gereken ve bekaretini yeni bir çift için satacak kadar çaresiz olan, yoksul bir dükkan kızı olan Eva Meyer rolünde oynuyor, en çok rezerve edilen oldu. Bluebird 1916 yapımı. EYE Film Institute Hollanda tarafından mevcut üç parçadan dijital olarak restore edilmiş bir versiyon, Temmuz 2011'de Kuzey Amerika'da gösterime girdi.

Mimar John B. Parkinson'un Los Angeles şehir merkezindeki Pershing Meydanı için 1910 tasarımını gösteren restore edilmiş "Ayakkabılar"dan bir sahne, Pershing Meydanı Restorasyon Derneği tarafından tarihi parkı restore etme kampanyalarını tanıtmak için kullanıldı.

Beşiği Sallayan El (1917) için gelecek cazibe kartı

Bir başka önemli sansür savaşından ve Universal'in güçlü bir tanıtım kampanyasından sonra, 13 Mayıs 1917'de Universal , "doğum kontrolünün yasallaştırılmasını desteklemek için şimdiye kadar yapılmış en güçlü filmlerden biri" olan Beşiği Sallayan El'i yayınladı . Universal için bir önceki yılın en çok kazananı olan Çocuklarım Nerede? Weber ve Smalley tarafından orijinal senaryolarına dayalı olarak yönetilen film, son ekran görünümünde, aile planlaması bilgilerini yasadışı bir şekilde yaydığı için tutuklanan ve hapsedilen bir doktorun karısı olarak Smalley ve Weber'i canlandırdı. Öncü doğum kontrolü savunucusu Margaret Sanger'ın yakın zamanda yargılanması ve hapse atılmasından etkilenen film, açıkça onun manşet yaratan aktivizminden yararlandı.

Film, Sanger'in kendi filmi Doğum Kontrolü'nün 1915'te Amerika Birleşik Devletleri Yüksek Mahkemesi'nin filmlerin "ifade özgürlüğü oluşturmadığı" yönündeki kararı ve New York Temyiz Mahkemesi'nin bir film hakkında aile planlaması "ahlak, edep ve kamu güvenliği ve refahı adına" sansürlenebilir. Yerel toplulukların görüşlerine duyarlı ve kuzeydoğu ve ortabatıda güçlü sansür kurullarından kaçınmayı uman Beşiği Sallayan El , öncelikle Amerika Birleşik Devletleri'nin güney ve batı bölgelerinde dağıtıldı ve sonuç olarak, Çocuklarım Nerede? tarafından belirlenen rekor katılım önceki yıl. Ne zaman el Beşik Rocks That açıldı Clune Oditoryumu'nda Haziran 1917 Los Angeles, Weber sahnede göründü, acı değiştirmek ya da onu filmini bastırmak için girişimlerini kınayan. İken Hand That Rocks Cradle şimdi, kayıp kurtulan senaryo ve beraberindeki pazarlama materyalleri o Weber "gönüllü annelik" lehine bir unstinting argüman monte olduğunu temizlemek gösterecek.

Lois Weber Productions

Lois Weber Productions promosyonu

Haziran 1917'de Weber , Universal'ın mali desteğiyle kendi yapım şirketi Lois Weber Productions'ı kurduğunda kendi film stüdyosunu kuran ve yöneten ilk Amerikalı kadın yönetmen oldu . Müstakil bir mülk kiraladı ve ofisleri, giyinme odaları, manzara ve mülk odaları ve 12.000 fit kare (1.100 m ² ) bir atış sahnesi inşa ettirdi. Smalley stüdyo yöneticisi yapıldı ve Smalley'ler evlerini 1550 N. Sierra Bonita Bulvarı'ndaki stüdyo arsasında yaptılar.

Film tarihçisi Shelley Stamp'a göre, Weber ve Smalley genellikle yönetmen olarak ortak kabul edilirken, "iş ortaklığını ilerletmek için sanatsal vizyona sahip olan kadındı". Bu zamana kadar, Weber'in Smalley ile "idealleştirilmiş işbirlikçi evliliği", eleştirmenlerin ve gazetecilerin, 1916'dan sonra Smalley pahasına Weber'e baskın film yapımcısı olarak artan odaklanmasıyla hızlanan bozulma belirtileri göstermeye başlamıştı. 1917'den sonra katkılarından dolayı övgü aldı. Ancak, 1913 gibi erken bir tarihte, bazıları Weber'i ortaklıktaki "verimli beyin" olarak gördü, Smalley "her kadını partide kovalayan" tembel bir kadın avcısı olarak görüldü, bu da tartışmalara ve tartışmalara neden oldu. bağırarak maçlar.

Weber, endüstrinin montaj hattı tarzı stüdyo film yapımına yönelik hareketine bilinçli olarak direndi. Weber, aynı anda yalnızca bir prodüksiyona odaklanarak ve tüm işgücünü bu çaba etrafında seferber ederek, verimli muhasebe yerine kaliteli film yapımını hedefledi. Weber'in bağımsızlığı, filmlerini istediği gibi (yapım programlarına uymamak yerine) sırayla çekmesine izin verdi. William D. Routt, "Lois Weber Productions iyi bir yatırımdı, uygun maliyetliydi. Şirket filmleri ucuza yaptı: daha sonraki yıllarda en azından iç mekanlar için bile mekanda çekim, küçük bir oyuncu kadrosu kullanarak, hızlı çalışıyor. Biraz sansasyonel konuları ve başlıklar en azından mütevazı bir gişe getirisi garanti etti ve bazen bundan çok daha iyisini yapmış olabilir."

Karen Mahar, Weber'in 1910'lardaki filmlerinin başarısını, geleneksel kadın görüşü ile ortaya çıkan " Yeni Kadın ve ortaya çıkan tüketim kültürü"nün özgürlükleri arasındaki "çağın kuşak çatışmasını" temsil etmelerine bağlıyor . Mahar, "Weber'in hayatı bu nesiller arası ayrımın bir ifadesiydi: o bir sahne sanatçısı ve bir Kilise Ordusu İşçisi, bir film yapımcısı ve bir orta sınıf matronu, 'evcilliği yayan' çocuksuz bir doğum kontrolünün savunucusuydu". Weber, kariyeri nedeniyle açıkça Yeni bir Kadın olsa da, kamuoyunda ilk kocasının karısı ve işbirlikçisi olarak tanımlandı.

Shelley Stamp, Weber'in imajının hem onun film yapım pratiklerindeki özel yerini hem de genel olarak erken Hollywood'daki kadın rollerini tanımlamada etkili olduğunu" ve onun "karı, burjuva kişiliğinin, nispeten muhafazakar ve ağırbaşlı olmasının, film endüstrisinin idealize edilmiş anlayışını yansıttığını " savunuyor. beyaz, evli, orta sınıf kadınları, kendi topluluklarında zevklerin hakemi olarak algıladılar". Weber'in inançları, çağının kadınları için tipik olmayan bir film yapımcısı olarak kariyerinde olduğu gibi modern değerleri yansıtırken, " Victoria'lıların kadınlar için uygun gördüğü davranışların çoğunu içselleştirmişti " ve " Victoria döneminin kadınları için uygun davranış kurallarının güçlü unsurları" vardı. filmlerinde kadınlık". Smalley'ler, Viktorya döneminin evlilik idealini arkadaşlık ve ortaklık olarak örneklediler ve desteklediler.

1917'de Weber, Motion Picture Director Association'a üye olan tek kadındı ve 1917'den itibaren Weber, yıldız adaylarının mücadele ettiği bir konut olan yeni kurulan Hollywood Studio Club'ı desteklemekte aktifti . Amerika Birleşik Devletleri I. Dünya Savaşı'na girdikten sonra Weber, DW Griffith başkanlığındaki ve Mack Sennett , Charlie Chaplin , Mary Pickford , Douglas Fairbanks , William S. Hart , Cecil B. DeMille , ve William Desmond Taylor . Dernek, bin yataklı hastane yapımı için kaynak topladı.

1918'de Fox Film Corporation , Annette Kellerman'ın çıplak yüzdüğü ve güvercinlik yaptığı Denizlerin Kraliçesi'ni yönetmesi için Weber'i tuttu . Ancak, sonunda yerini John G. Adolfi aldı . Eylül 1918'de Weber, Los Angeles şehir merkezindeki Barker Brothers mağazasında düştüğünde sol kolunu iki yerinden kırdı ve onu California Hastanesi'nde hastaneye yatırılmaya zorladı. Weber'in kolu yedi ay sonra hâlâ başını belaya sokuyordu.

Anita Stewart Yapımları

Universal'da çalışmaya devam etmesine ve stüdyosunu Marshall Neilan da dahil olmak üzere diğer bağımsız yapımcılara kiralamasına rağmen , Weber faturaları ödemekte ve kendi prodüksiyonlarını finanse edecek sermayeyi bulmakta zorlandı. Aralık 1918'de Weber, Universal'dan ayrıldı ve Louis B. Mayer ile Anita Stewart'ı haftada 3.500 dolara yönlendirmek için bir sözleşme imzaladı . Mayer, Weber'e yazdığı bir mektupta şunları söyledi: "Değişmeyen politikam harika bir yıldız, harika bir yönetmen, harika bir oyun, harika bir oyuncu kadrosu olacak. Bunları herhangi bir sınır veya sınır olmaksızın almaya yetkiniz var. Hiçbir şeyden, ne masraftan, ne zamandan ne de çabadan tasarruf edin. Sonuçlar" sadece peşinde olduğum şey." Weber, Stewart'ın başrolde olduğu iki film yaptı: A Midnight Romance ve Mary Regan , 1919'da karışık eleştiriler aldı.

Ünlü Oyuncular-Lasky

Finansmana ihtiyaç duyan Weber, Temmuz 1919'da Paramount-Artcraft aracılığıyla her biri 50.000 $'a dağıtılacak beş filmi yönetmek için Ünlü Oyuncular-Lasky ile bir sözleşme imzaladı , artı kârın üçte biri ve Paramount tiyatrolarında ilk gösterim rezervasyonlarını garanti etti. Ocak 1920'de Smalley ve Weber, 1917 N. Ivar Avenue, Hollywood'da, daha sonra 1940'larda Preston Sturges'in evi olan iki katlı bir ev satın aldı .

Ekim 1920'de Weber , Los Angeles'ta, Sunset Bulvarı yakınlarındaki 4634 Santa Monica Bulvarı'nda , son üç yıldır kiraladığı stüdyo tesislerini satın aldı .

Şubat 1921'e gelindiğinde, Weber kariyerinin zirvesindeydi, "bir zamanlar yaşam mücadelesinde olduğu gibi resimlerinin yapımında korkusuz" olarak kabul edildi ve tartışmasız konumu ekranın en iyi yönetmenlerinden biri. " Bir gazete, "Lois Weber yalnızca en önde gelen kadın yönetmen değil, tüm eserlerin kendisidir" diye yazdı ve başarısını "insan yapımı filmlerin çoğunda eksik olan kadınsı bir dokunuşa" bağladı. Amerikan film endüstrisini korumak için Weber, 1921'de tüm Avrupa filmlerinin Amerika Birleşik Devletleri'ne ithalinin yasaklanmasını savundu. Mayıs 1921'de Weber, hem renkli hem de " üç boyutlu filmler " olasılığını öngördü .

"Modern evlilik üzerine Cecil B. DeMille tarafından başlatılan sinematik ruminasyonun" ardından ve diğer savaş sonrası film yapımcıları gibi, Weber de dikkatini evliliğe ve ev yaşamına çevirdi ve Ünlü Oyuncular-Lasky ile yaptığı anlaşmayı To Please One Woman gibi melodramlarla onurlandırdı , Ne Zaman Değer? Çok Bilge Eşler ve Erkekler Ne İstiyor? Bununla birlikte, Amerika Birleşik Devletleri 1920'lerde Caz Çağı'na girerken , Weber kısmen "öğretmecilik eğilimi" nedeniyle ama aynı zamanda "değerleri giderek arkaik hale geldiği için; onun ahlakçı, propagandacı tonu, onun ahlaki değerlerine uygun olmadığı için, modası geçmiş olarak görülmeye başlandı. 'uçan kız' dönemi ve daha acil görünen bir hedonizm ".

Bu zamana kadar "ahlaki açıdan dik filmleri modern izleyicileri sıktı", haçlı seferleri istenmeyen bir şeydi ve görüşleri "tuhaf" olarak kabul edildi. Gözden düşmesi, aynı zamanda değişen izleyici zevklerine uyum sağlayamamasından veya isteksizliğinden ve "filmlerinde büyük isimlere yer vermeyi veya tüketici aşırılığını göz kamaştırmayı reddetmesinden" kaynaklanıyordu.

Şubat 1921'de bir ön gösterimden sonra, Paramount yöneticileri Weber ile yaptıkları anlaşmanın dördüncü filmi olan Erkekler Ne İstiyor? çapkın bir koca ve sadık bir eş ( Claire Windsor ) hakkında bir yerli melodram ve Weber'in filmlerini dağıtmak için yaptıkları anlaşmayı iptal etmek.

13 film yaptıktan sonra, Nisan 1921'e kadar Lois Weber Productions çöktü ve Weber, iki acemi oyuncu dışında tüm sözleşmeli personelini serbest bırakmak zorunda kaldı. Birkaç başka film yönetecek olsa da, Hollywood yönetmeni olarak kariyeri fiilen sona ermişti.

FB Warren Şirketi

Lois Weber Productions reklamı (1921)

Weber, Literary Digest dergisinin 30 Nisan 1921 tarihli sayısında yer alan eğitimcilerin ve din adamlarının eksik ödemeleri hakkındaki "Yoksullaştırılmış Üniversite Öğretimi" ve "Bakanlığı Boykot Etmek" makalelerini okuduktan sonra , senarist Marion Orth ile birlikte melodramatik bir anlatı hazırladı ve konuyu hayata geçirdi. içinde Blot . Oyuncular Claire Windsor ve Louis Calhern , Leke bu dönemden onun şaheseri, onun en başarılı film ve muhtemelen Weber'in en tanınmış filmi bugün oldu. Film, yoksul kadınların sosyal hareketlilik ve finansal güvenlik sağlamak için yapmak zorunda kaldıkları tavizleri ve seçimleri betimleyerek "insanların servet ve mülk içindeki değerini ölçen kapitalist Amerika'nın değerlerini reddediyor". "Kapitalist materyalizmi ve cinsel sömürü ile bağlantılı tüketiciliği kınıyor" ve sınıf, para ve etnik kökene hitap ediyor. "Weber'in temelde Hıristiyan ahlakı bu olay örgüsünde açıkça parlıyor: Metin hem yeni tüketici göçmen sınıfını hem de eski aristokrat sınıfını onaylamıyor". Yabancı düşmanı varsayımlara rağmen, Weber öğrenmeyi, çileciliği ve muhtaçlara hizmeti savunur .

Tarihçi filme göre Kevin Brownlow içinde Blot, "Weber tekniği anımsatır William C. DEMILLE ayrıntı kullanımında, sessizliği ile, ve natüralizme vurgu. Weber yönü de, filme aynı yöntem kullanılır süreklilik içinde." Weber, bir üniversite profesörünün ailesinin – çalışkan ama sadece düşük bir gelire sahip – bu hikayesini maksimum gerçekçilikle anlatmak için özel bir aydınlatma teçhizatı kullanarak gerçek evlerde filme aldı ve oyuncu olmayanlara yardımcı roller verdi. Weber, bu filmin kadın merkezli bir anlatı olduğunu vurgulamak için "Hollywood pratiğinden radikal bir ayrılma" içinde, profesörün karısının perspektifinden bakış açısı kesmeyi kullandı. Weber ayrıca aşırı yakın çekimler ve belirsiz bir son kullandı, Richard Combs The Blot'u "neredeyse modernist açıdan açık uçlu görünecek kadar Griffithvari olmayan" olarak tanımlarken , diğerleri onu neredeyse gerçeküstü olarak görüyor ve "The Los Olvidados " olarak ilan ediyor . kelimenin tam anlamıyla topuk orta sınıfında".

Paramount ile yaptığı dağıtım anlaşmasının çökmesi nedeniyle Weber, The Blot'u daha sonra 1921'de Kanadalı kadın yapımcılar Nell Shipman ve May Tully'nin birer filmini de dağıtacak olan yeni kurulan küçük bağımsız bir şirket olan FB Warren Corporation aracılığıyla dağıtmak zorunda kaldı. . Leke 4 Eylül 1921 tarihinde serbest bırakıldı, ancak koşudan sonra eleştirel iyi aldı ve az gişe yaptı ve kayboldu değildi. The Blot'tan sonra Weber'in filmleri gişede para kazanmadı. On yıllardır, Leke bir kabul edildi kayıp filmi o tarafından yeniden keşfedilen kadar, Amerikan Film Enstitüsü 1975 yılında ve yeniden ve restore edilmiş Robert Gitt ait UCLA Film ve Televizyon Arşivi tamamlanmamış bir negatif ve tamamlanmamış bir baskı 1986 yılında. Leke o zamana video için üretildi Kevin Brownlow'la ve David Gill ve Photoplay Productions ve ev video ve DVD yayınlandı.

The Blot'u dağıtma anlaşmasının bir parçası olarak FB Warren, What Do Men Want?'ı da yayınladı. Filmin 13 Kasım 1921'de Manhattan'daki Lyric Theatre'daki galasından sonra , The New York Times , Weber'i oyuncu seçimi ve filmin teknik yönleri ve ayrıca Claire Windsor'un performansı için överken, filmi "basitleştirilmiş bir vaaz" olarak reddetti. "yetersiz, alakasız ve önemsiz" bulduğu "hayatın gerçek gerçeklerini" görmezden gelen "pat cevaplar" verdi.

The Blot'un New York City galasından kısa bir süre sonra ve sorunlu evliliklerini kurtarmak için Weber ve Smalley, Weber'in kız kardeşi ve eniştesi Ethel ve Louis A. Howland ile birlikte Avrupa'ya yelken açtılar. Sonunda altı ay boyunca Avrupa, Mısır, Çin ve Hindistan'da seyahat ettiler. Aralık 1921'in sonlarında, Doğu'ya seyahat planları ile Roma'daydılar.

Weber ve Smalley 7 Nisan 1922'de Amerika Birleşik Devletleri'ne döndüler. 24 Haziran 1922'de Weber, hem alkolik hem de tacizci olarak tanımlanan Smalley'den gizlice boşandı, ancak onu bir arkadaş ve arkadaş olarak tuttu. Boşanmaları 12 Ocak 1923'te Los Angeles Examiner tarafından kamuoyuna açıklandı .

Evrensel

Lois Weber (1922)
Amerikan Karamel Fantezi Kenarlıklar
Film Kartı

Hollywood'a döndükten sonra Weber, Erich von Stroheim'ın gözden düştüğü , DW Griffith'in giderek daha marjinalleştiği ve Rex Ingram'ın von Stroheim gibi prodüksiyon değişikliklerine uyum sağlayamadığı gerçeğinde açıkça görülen bir "geçişte endüstri" buldu. konsolide stüdyolar tarafından talep edildi." Shelley Stamp'ın açıkladığı gibi, "Stüdyo gruplaşması ve dikey entegrasyon çağında çok az bağımsız hayatta kalabildi, bu kadınları özellikle zorlayan bir gerçek: Hem Alice Guy-Blaché hem de Nell Shipman bu dönemde prodüksiyon şirketlerini de kapattı. Will Hays , MPPDA'da yeni kurulan , aynı zamanda stüdyo yayınları üzerinde daha fazla kontrol sağlamaya başlıyordu."

Kasım 1922'de Weber, Clara Louise Burnham'ın 1903 tarihli Jewel: A Chapter in the Life adlı romanından uyarlanan A Chapter in Her Life'ı ve daha önce yönettiği Jewel adlı 1915 filminin yeniden çevrimini yönettiği Universal'a döndü. Smalley ile birlikte. Hayatındaki A Bölüm "Evrensel o yıl yayımlanan edebi uyarlamalar mazisi, headliner parçasıydı Lon Chaney 'ın Notre Dame The Kamburu ve sloganı altında pazarlanan 'Büyük Resimleri Büyük Sömürü Tieups Büyük Kitaplar yaptı.' Claude Gillingwater'ın oynadığı film 17 Eylül 1923'te gösterime girdi.

Bununla birlikte, Stamp'a göre, "Yükselen stüdyo devleri MGM ve Paramount gibi kontrolü altında bir tiyatrolar zinciri olmadan, Universal şimdi Weber'in 1910'ların ortalarında oradaki kariyerinin zirvesi sırasında sahip olduğundan önemli ölçüde farklı bir pazar pozisyonu işgal etti. Universal'a kapatılan kentsel, ilk tiyatroların büyük bir kısmı, stüdyo artık çoğunlukla küçük kasabalarda ve kırsal alanlarda bulunan bağımsız tiyatrolara güveniyordu. " Sonuç olarak, Universal'in ticari reklamları, küçük kasaba katılımcılarına açık bir adım attı ve onlara makul fiyatlarla "kaliteli" resimler sunarak, birçok stüdyonun büyük kentsel mekanları için ayırdığı ilk görüntülere erişim sağladı. A Chapter in Her Life , Nostalgia'nın ev videosunda ve DVD'sinde mevcuttur.

aradan

Weber onun yön için övdü iken Hayatındaki A Bölüm Aşkları ve inanç hayatında sorunlu yetişkin dönüşümü bir genç kız - -, "eleştirmenler filmin konu keçe kez ayak dışına sonuçta oldu. Film Günlük lakaplı 'eski moda' malzeme, diğer eleştirmenler filmin ' Pollyanna ' temalarına itiraz ediyor ." Weber daha sonra Universal'dan ayrıldı, bir süre film yapmamaya söz verdi, bunun yerine oyunlar ve bir roman yazmak niyetindeydi. Tekrar Avrupa'ya gitti ve Clay'in Ayakları romanını (daha sonra Cecil B. deMille tarafından 1924'te bir filme çevrildi ) yazan arkadaşı romancı Margaretta Tuttle'ın Colorado'daki yazlık evinde vakit geçirdi ve tatile kadar tatilde kalacağını söyledi. sansürcüler "aklı başına geldi".

O sırada Weber, hem birleştirilmiş stüdyolar tarafından uygulanan kontrolden hem de Hays Code'un her zamankinden daha ağır sansürlenmesinden şikayet ediyordu : "Birçok teklif aldım, ama her durumda çok fazla koşulla engelleniyorum. .. Yapımcılar hikayeleri seçiyor, oyuncu kadrosunu seçiyor, bir film için ne kadar ödeyebileceğinizi ve ne kadar sürede çekebileceğinizi söylüyorlar. Bütün bunlar katlanılabilir ama size filminizi de keseceklerini söylediklerinde , bu çok fazla."

Ticaret dergisi Film Mercury , "[Weber'in] son ​​bir yılda neden hiç film yapmadığını bilmek ilginç olurdu" diyerek, "böyle harika yönetmen malzemelerinin üçüncü sıradayken boşta kalması neredeyse bir suçtur" diye belirtti. değerlendiriciler ekranı gereksiz şeylerle dolduruyor." 1923'te sinir krizi geçirdikten sonra, Weber 1925'e kadar film çekmedi. Weber'in görünüşte "kamusal hayattan emekli olduğu" bu dönemde, Weber'in intihara teşebbüs ettiği ve zihinsel depresyonunu tedavi etmek için bir akıl hastanesine girdiği söylendi.

Ocak 1925'in sonunda Weber , emekli bir ordu subayı olan Kaptan Harry Gantz ( 4 Eylül 1887'de Deadwood, Güney Dakota'da doğdu ; 11 Ağustos 1949'da Cairns, Queensland, Avustralya'da öldü) ile nişanlandığını duyurdu. teğmeni de Filipin Constabulary 1907 den 1911 kadar, daha sonra şirket C bir teğmen olarak 23 Piyade 1912 yılından 1915 yılına kadar.

Ekim 1914'te Gantz, 23. Piyade'den ABD Sinyal Birlikleri'nin Havacılık Bölümüne transfer oldu ve Pancho Villa Seferi sırasında öncü bir havacı oldu ve bu da onu erken bir havacılık kuşu yaptı . 1 Eylül 1915'te Gantz, Beatrice Wooster Miller ile evlendi. Weber ile nişanlandığı sırada, Gantz zengin bir portakal çiftçisiydi ve Fullerton, California'daki 140 dönümlük El Dorado Çiftliği'nin sahibiydi . Gantz, Weber'i "kamusal hayattan neredeyse umutsuz bir geri çekilme olan emekliliğinden" çıkarmakla tanınır. Ancak Anthony Slide, Gantz'ın "Weber'i onunla evlenmeye ikna eden ve tesadüfen onun hatırı sayılır servetini yönetmesine izin veren bir oportünist" olduğunu belirtiyor.

Evrensel

Ocak 1925'te Weber bir kez daha Universal'a döndü ve Carl Laemmle tarafından popüler romanların uyarlanmasına dayanan 5 milyon dolarlık bir yapım girişimi için tüm hikaye geliştirme sorumluluğunu üstlenmesi için işe alındı . Evrensel olmak üzere her yıl bir büyük büyük bütçeli filmi yayınlandı Notre-Dame'ın Kamburu (1923) ve Operadaki hayalet (1925), her iki oynadığı Lon Chaney, Sr. 1925 Weber de, iki başarısız önizleme sonra ve Maurice Pivar edildi yeniden düzenleme atanan Opera The Phantom Eylül 1925. Evrensel idi filme karar başka roman içinde nihai yayınlanmadan önce Tom Amca'nın Kabin Weber film tarafından 1926 yılında yönlendirilmesini için bir uyarlama tamamlamış olan, Harry A. Pollard , 1913 versiyonunda Tom Amca olarak rol almış ve 1923'te art arda dokuz hit ile Universal'ın önde gelen yönetmeni olmuştur.

1926'da Weber, Universal ile yeni bir dağıtım anlaşması imzaladı ve onu "iş dünyasındaki en yüksek ücretli kadınlardan biri" haline getirdi. İlk "geri dönüş" filmlerinden biri , Weber'in 16 Mayıs 1925 tarihli The Saturday Evening Post'ta Dana Burnet'in "Technic" adlı kısa öyküsünden uyarladığı The Marriage Clause idi . Filmde Francis X. Bushman başroldeydi ve sözleşmeli oyuncu Billie Dove'u sinemaya getirdi . uluslararası önem. 12 Eylül 1926'da yayınlandı.

Haziran 1926'ya kadar Weber, Ernest Pascal'ın aynı zamanda Billie Dove'un da rol aldığı Egypt adlı romanına dayanan romantik bir drama olan Sensation Seekers'ı yönetmek için imzalandı . Ancak, düğünden hemen önce Weber , New York'lu bir diş hekimi tarafından diş enfeksiyonunun "kötü muamelesi" nedeniyle Manhattan'da kan zehirlenmesi ve paramparça bir çene ile hastaneye kaldırıldığı için Tom Amca'nın Kulübesi'nin müdürü olarak Pollard'ın yerini aldı . Weber, Sensation Seekers üzerinde çalışmayı bıraktı ve Tom Amca'nın Kulübesi'nin konum sahnelerini yönetmek için Louisiana'ya seyahat etmek için balayını kesmeye istekliydi .

15 Haziran'da Los Angeles Times , Gantz'ın Weber ile evlenmek için bir lisans aldığını bildirdi. 30 Haziran 1926 tarihinde, bir barış adalet Büyülü Tepesi, senarist evinde bir törenle çift evlendi Frances Marion içinde Santa Ana, California . Düğünlerinde Weber, yeni kocasına uyması için yaşını dokuz yıl azaltarak 38'e indirdi. Smalley, 1927'de müzik öğretmeni Phyllis Lorraine Ephlin ile evlendi.

Hayatının ciddi bir tehlike altında olduğu beş ay ve altı çene ameliyatından sonra, Pollard hastaneden "yaşam boyu şekilsiz, ama yılmadan, megafonunu yeniden çalıştırmaya hazır" olarak çıktı. Tom Amca'nın Kulübesi için Weber artık gerekli değildi . Weber , 20 Mart 1927'de gösterime giren Sensation Seekers'a geri döndü .

Birleşik Sanatçılar

Kasım 1926 yılında Weber katıldı Birleşik Sanatçılar adında bir komedi filmi yönetmek için Topsy ve Eva tarafından yazılan bu isimde bir popüler oyun dayalı Catherine Chisholm Cushing yer aldığı Duncan Sisters içinde siyah yüzün .

Weber, Tom Amca'nın Kulübesi'nin Evrensel versiyonuna eklendiğinde orijinal romandan uyarlamıştı . Başka bir ciddi uyarlama yapmaya çalıştı, ancak stüdyo bunun drama yerine komedi olması gerektiğine karar verdi. Weber tarafından yapılan bazı çekimlerden sonra, çekilecek sahnelerin bazılarının "leyleklerin siyah bir bebeği çöp kutusuna atması gibi ırkçı mizah" da dahil olmak üzere Afrikalı Amerikalılara hakaret ettiğini düşündü. Topsy ve Eva , DW Griffith'in bazı ek sahneleri ile yönetmenlik için Del Lord'a atandı .

1927'de Weber, genç kadınlara film yapımcılığı kariyerlerinden kaçınmalarını tavsiye etti. 1927'de DeMille Pictures , 3 Ekim 1927'de gösterime giren Leatrice Joy'un da yer aldığı son sessiz filmi The Angel of Broadway'i yönetmesi için Weber ile anlaştı .

Bununla birlikte, ses teknolojisinin ortaya çıkışı ve sessiz filmlerin ölümü, bazı olumsuz eleştiriler ve kötü gişe gelirleriyle birleştiğinde, Weber'in 1927'deki geri dönüşü sona erdi. Örneğin, Variety , The Angel of Broadway'in duygusallığının kitlelere hitap edeceğine inanıyordu , ancak sofistike kentsel izleyicilere değil: "New York için bu başlık bir saçmalık, ancak hinterlandında saygın bir gişe olabilir. Pathe, aslında, Hoboken'in batısındaki bölge için çok iyi bir ticari mülke sahip ".

Nadir

Şubat 1927'de Weber, Los Angeles'taki 4633 Santa Monica Bulvarı'ndaki Lois Weber'in Bahçe Köyü'nün sahibi ve işletmecisiydi. 1920'lerin sonlarında, Weber ve Gantz, El Rancho çiftliğini alt bölümlere ayırdı ve lüks "Brookdale Heights" (şimdi West Brookfield Place'de), Fullerton'ı yarattı ve 300-400 konut parselinin her biri 1.500 ila 3.000 $ arasında reklamı yapıldı ve evler fiyatlandırıldı. her biri 8.000 ila 9.000 ABD Doları arasında. Yüzölçümlerinin başka bir bölümünde, Gantze'ler 225 W. Union Ave'de Weber için bir kule inziva yeri olan İspanyol tarzı bir konut inşa ettiler.

Nisan 1928'de Weber'e tekrar ne zaman yönetebileceği sorulduğunda, "Kendimi rahat bırakacak kadar zekaya sahip olduğumu düşünen ve kendi birimime devam edeceğimi düşünen bir yapımcı bulduğumda" yanıtını verdi. Weber'in tekrar fırsatı yakalamasından önce beş yıl geçti. Weber ve Gantz 1930 Mart'ında aile içi uyumun tadını çıkarırken, kısa bir süre sonra Weber Gantz'dan ayrıldı ve annesi ve yeğeniyle Los Angeles'ta yaşıyordu. 1931'de Gantz, El Dorado çiftliğini Charles C. Chapman'ın oğlu C. Stanley Chapman'a sattı . 1932'de Weber hala Gantz'dan ayrılmıştı ve Fullerton, California'da bir apartmanı yönetiyordu .

Şubat 1932 yılında Evrensel daraltılmış sürümünü yayımladı Ayakkabı denilen nalsız Maiden hiciv anlatım ile tamamlandı.

Son dönüş

Frances Marion'un müdahalesiyle, Haziran 1932'nin başlarında Weber, United Artists tarafından Marion ile Cynara üzerinde çalışmak üzere bir senaryo doktoru olarak işe alındı .

Şubat 1933'te Universal, yeni yetenekler aramak ve ekran testlerini yönlendirmek için Weber'i imzaladı. Weber haftalar içinde dramatik okullardan 250 kız ve genç kadınla röportaj yaptı.

1933 yılında, Evrensel onu atama, Weber başka yönetmenlik sözleşme teklif Edna Ferber 'ın Glamour , ama o aniden projeden çıkarıldı ve bir isteksiz nakledildi William Wyler .

Weber ve Gantz içinde yere beş hafta geçirdi Kauai, Hawaii o tarafından işe alınmıştı olarak, 24 Ağustos 1933 den Seven Seas Corporation'a yönlendirmek için Virginia Cherrill (daha sonra nişanlısı Cary Grant ) ve Mona Maris içinde Cane Fire , bir masal Hawaii'deki bir şeker plantasyonunda ırksal önyargı ve melezleşme . Kekaha Sugar Company ve Waimea Sugar Company'nin plantasyonlarında ve Alexander McBryde'ın Lawai Kai arazisinde düşük bir bütçeyle yapılan film, Kauai adasında çekilen ilk filmdi. 15 Haziran 1934'te Pinnacle Production Company tarafından White Heat olarak sınırlı "ticari ve kritik başarı" olarak piyasaya sürüldü ve Weber'in o sırada filmin "bir hit olmadığını ancak para kaybetmeyeceğini" söylediğini aktardı.

White Heat , onun son filmi ve tek telsizi olduğunu kanıtladı . 21 Haziran 1940 Cuma günü televizyonda NBC'nin W2XBS istasyonunda gösterildi, ancak şimdi kayıp bir film olarak kabul ediliyor .

Daha sonraki yıllar ve ölüm

Weber ve Gantz 1935'te boşandı.

Kasım 1939'da Weber, kendisini yıllardır rahatsız eden mide rahatsızlığı nedeniyle kritik durumda Good Samaritan Hastanesine yatırıldı . Neredeyse iki hafta sonra, 13 Kasım 1939 Pazartesi günü, kanayan bir ülserden muhtaç halde öldü. 60 yaşındaydı. Küçük kız kardeşi Ethel Howland ve arkadaşları Frances Marion ve Veda Terry, başucundaydı.

Variety ölüm ilanı sadece iki kısa paragraf uzunluğunda ve Los Angeles Examiner'da kısa bir söz ile ölümü büyük ölçüde göz ardı edildi . Dedikodu köşe yazarı Hedda Hopper , Los Angeles Times'a daha önemli bir haraç katkıda bulundu .

17 Kasım 1939 Cuma günü, Weber'in cenazesine Frances Marion tarafından ödenen 300'den fazla kişi katıldı. Cenazeden sonra Weber, Los Angeles Krematoryumunda yakıldı ve kalıntılarının yeri bilinmiyor.

Weber, ölümünden kısa bir süre önce yayınlanacak olan, ancak kız kardeşi Ethel Howland'ın çabalarına rağmen sonuçta yayınlanmayan ve daha sonra 1970'lerde çalınan Çemberin Sonu adlı bir anı yazdı . Sinema endüstrisine yaptığı katkılardan dolayı, 8 Şubat 1960'ta Weber, 6518 Hollywood Bulvarı'ndaki Hollywood Walk of Fame'de bir yıldızla ödüllendirildi.

eski

Buffalo Düşler Fantastik Film Festivali 2017 yılından beri onun onuruna Lois Weber Ödülü verir.

Tek kişilik bir oyun olan Tea with Lois , Weber'in Hollywood Studio Club'daki konuşmalarına dayanmaktadır . Susan Kurtz tarafından yazılan, üretilen ve yönetilen film, 2017'de 53. Cinecon Film Festivali'nde kaydedildi ve gösterildi.

Seçilmiş filmografisi

daha fazla okuma

• Acker, Ally. Makara Kadınlar: Sinemanın Öncüleri 1896'dan Günümüze . New York, 1991.
• Foster, Gwendolyn Audrey. Kadın Film Yönetmenleri: Uluslararası Bir Biyo-eleştirel Sözlük . Westport, CT; Londra, 1995.
• Koszarski, Richard. 1976. Hollywood Yönetmenleri: 1914-1940 . Oxford Üniversitesi Yayınları. Kongre Kütüphanesi Katalog Numarası: 76-9262.
• Lowe, Denise. Erken Amerikan filmlerinde Kadınların Ansiklopedik Sözlüğü, 1895–1930 . Routledge, 2005.
• Norden, Martin F. Margaret Sanger ve Lois Weber'in Doğum Kontrol Filmleri . (gelecek).
• Norden, Martin F. Lois Weber: Röportajlar. Jackson, MS: University Press of Mississippi, 2019. ISBN  1628464747
• Pendergast, Tom ve Sara Pendergast, der. Uluslararası Film ve Film Yapımcıları Sözlüğü , Cilt. 2: Yönetmenler. Detroit, MI: 2000.
• Kaydır, Anthony. Lois Weber: Tarihte Yolunu Kaybeden Yönetmen. Westport, CT: Greenwood Press, 1996.
• Damga, Shelley. "'Çıkış Flapper, Kadına Girin' veya Caz Çağı Hollywood'da Lois Weber" . Çerçeve (Güz 2010).
• Damga, Shelley. Erken Hollywood'da Lois Weber . University of California Press, Mayıs 2015. ISBN  9780520284463
• Tibbetts, John C. ve James M. Welsh. Film Yapımcıları Ansiklopedisi . Cilt İki. New York, NY: 2002.
• Unterburger, Amy L., ed. Kadın Film Yapımcıları ve Filmleri . Detroit, MI; New York; ve Londra, 1998.

Douglas, Illeana ve diğerleri, Pioneers: First Women Filmmakers . Library of Congress ve Kino Classics, NY, 2018 tarafından ortak yayınlanmıştır. Sayfa 52-57, Lois Weber ve Phillips Smalley'in 1911 ve 1921 yılları arasında ortaklaşa yaptıkları birkaç filme ilişkin genel bilgiler ve ayrıntılar sunar. Bu restore edilmiş filmler, Kino'dan bu koleksiyonun üçüncü diskinde yer almaktadır. Lorber, Inc.

Referanslar

Dış bağlantılar

• Lois Weber de IMDb
• Lois Weber , Kadın Filminin Öncüleri Projesi'nde
• Lois Weber Üzerine Edebiyat
• Lois Weber'in Filmleri
• Lois Weber de bir Grave bul