La gazzetta -La gazzetta

gazzetta
Gioachino Rossini tarafından opera buffa
Libretto'nun başlık sayfası, Napoli, 1816
librettist	Giuseppe Palomba
Dilim	İtalyan
Dayalı	Carlo Goldoni sitesindeki Il matrimonio başına concorso
prömiyer	24 Eylül 1816 ; 204 yıl önce ( 1816-09-24 ) Teatro dei Fiorentini , Napoli

La Gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso ( Gazete veya Evlilik Yarışması) bir olan opera buffa tarafından Gioachino Rossini . Libretto, Carlo Goldoni'nin 1763 tarihli Il matrimonio per concorso adlı oyunundansonra Giuseppe Palomba'ya aitti . Opera, gazetelerin insanların yaşamları üzerindeki etkisini hicvediyor . New England Conservatory'nin Nisan 2013 prodüksiyonu için notları, operanın "hemen bir hit olduğunu ve Rossini'yi en iyi komikliğini gösterdiğini" belirtse de, başarısı konusunda kritik bir anlaşmazlık var.

Kompozisyon geçmişi

Il Barbiere di Siviglia'nın Roma'daki başarısının ardından besteci, 1816 Şubat'ında Napoli'ye gelerek, yangının Teatro San Carlo'yu yok ettiğini, bir kraliyet düğününü kutlamak için bir kantat bestelemek zorunda olduğunu ve ayrıca bir prodüksiyonu denetlemek zorunda olduğunu keşfetti . onun Tancredi'si . Ve La gazzetta'nın müziği Ağustos gösterileri içindi. Bu, Rossini'nin Napoli için yazdığı ikinci operası ve orada yazdığı tek komedi olacaktı.

Alışılageldiği gibi, Rossini önceki eserlerinden bazılarından müzik ödünç aldı, Bunlar arasında İtalya'daki Il Turco (1814), La pietra del paragone (1812) ve ayrıca Torvaldo e Dorliska (1815) vardı. Bu parçaların hiçbiri Napoli'nin o zamanki izleyicileri tarafından duyulmazdı. Ancak müzikolog Philip Gossett şunu vurguluyor:

Besteci tarafından kendi kendine ödünç almanın mekanik bir kullanımını varsayma konusunda dikkatli olmalıyız.[...] Kendisinden önceki Handel gibi, Rossini de bir parçanın yaygın olarak bilinmediğini hissettiğinde ya da beste yaptığında kendisinden ödünç almaya karşı değildi. içine yeni malzeme ekleyebileceğini hissetti. Ama Rossini her zaman bir besteciydi ve bir pasajı kolayca alıp işlevini yeni bir müzikal ve dramatik bağlamda yeniden düşünmeden kullanmazdı.

Uvertür bu opera için özel olarak yazılmış olsa da, muhtemelen eserden en iyi bilinen parçadır, çünkü La gazzetta'nın diğer müzikleriyle birlikte La Cenerentola'ya dahil edilmiştir . Bu alıntılar beste sürecini hızlandırmış olabilir, ancak Charles Osborne "bu vesileyle, Rossini operayı her zamanki şevkle tamamlayamadı" diye belirtiyor ve bunun soprano Isabella Colbran'a olan çekiciliğinden kaynaklanmış olabileceğini düşünüyor . Başlangıçta planlanandan bir ay sonra açıldı.

Performans geçmişi

19. yüzyıl performansları

Opera ilk başta 26 Eylül 1816 tarihinde gerçekleştirildi Teatro dei Fiorentini içinde Napoli bunun 21 performansları için koştu. Osborne, "birkaç performanstan sonra geri çekildiğini, genel kanaatin librettosunun hantal ve müziğinin ayırt edici olmadığını" belirttiği için aynı fikirde değil gibi görünüyor.

İlk gösterilerin ardından, 19. Yüzyılda, 1828 Palermo Karnavalı sırasında icra edildiğinde operanın yalnızca bir canlanması oldu.

20. yüzyıl ve ötesi

Osborne 1828'de bir canlanmadan bahsetmese de, Philip Gossett'in son çalışması onun varlığını destekliyor gibi görünüyor. Ancak, Osborne'un belirttiği gibi, opera 1960 İtalyan radyo performansına ve 1976'da Viyana Oda Operası tarafından Viyana'da sahnelenene kadar yeniden ortaya çıkmadı.

İngiltere prömiyeri, 12 Haziran 2001'de Oxfordshire'daki Garsington Operası tarafından, Fabrizio Scipioni ve Philip Gossett tarafından hazırlanan ve o zamanlar 1. perde beşlisini içermeyen yeni kritik baskının ilk performanslarıyla verildi . La gazzetta , o yaz Pesaro'daki Rossini Opera Festivali tarafından sunuldu ve Pesaro, Dario Fo'nun yönettiği 2005 yazında bunu tekrarladı . Beşli "2012 baharında, Konservatuar'daki Palermo'daki kütüphaneci Dario Lo Cicero'nun el yazmasını Pesaro'da [ve 2013'ten önceki tüm yapımlarda] bulmasından sonra, sahne yönetmeni Dario Fo , Beşli'nin gitmesi gereken yer için başka bir şey ayarladı." Fo'nun Pesaro için yaptığı prodüksiyon daha sonra 2005'te Gran Teatre del Liceu'da sunuldu . Bu prodüksiyon DVD'ye kaydedildi. Ayrıca Wildbad Festivali'nde Rossini tarafından verildi .

La gazzetta'nın sadece eleştirel baskısının değil, aynı zamanda yeni bulunan act 1 quintet'in Amerika prömiyeri , New England Konservatuarı tarafından 6-9 Nisan 2013 tarihleri ​​arasında Boston'da sunuldu. biçim. Gösterilerden önce Dr. Gossett Konservatuar'da iki panel yönetti.

Yakın zamanda bulunan beşliyi içeren operanın eleştirel baskısının ilk profesyonel sunumları, Haziran 2014'te Belçika'da Liège'deki Opéra Royal de Wallonie'de sunuldu .

Opera ayrıca Haziran 2014'ün sonlarında Londra'daki Royal College of Music'te verildi .

Operanın yeni bir prodüksiyonu, Teatro Comunale di Bologna'nın koro ve orkestrasının Enrique Mazzola tarafından yönetildiği Ağustos 2015'te Pesaro'daki Rossini Opera Festivali'nde sunuldu.

Roller

özet

Zaman: 18. yüzyıl

Yer: Paris

Opera, kızı için koca bulmak için dünyayı dolaşan ve gazetelere ilan veren iddialı bir Napolili Don Pomponio Storione'nin hikayesini anlatıyor. Bir şehre gelir ve Quaker Monsù Traversen veya oteldeki garson gibi genellikle zavallı Pomponio'yu döven bir dizi gülünç derecede yetersiz talipten sonra, sonunda kızının tek talip olan sevgilisiyle evlenmesine izin vermek için istifa eder. uygunsuz buluyor gibi görünüyor.

Müzik

Daha önceki operalardan ödünç alınanlar

Belirtildiği gibi, Rossini önceki eserlerinden bazılarından melodik parçalar ödünç aldı. Bunlar arasında en büyük müzik katkısı olan Il Turco in Italia'dan (1814) bir beşlinin yanı sıra La pietra del paragone'dan (1812) ikinci perdelik bir üçlü ve ayrıca Torvaldo e Dorliska'dan (1815) bir Largo gibi diğer parçalar yer alıyor . Napoli'deki izleyiciler için her şey bilinmiyordu.

kayıp beşli

2002'de kritik baskının hazırlanmasını denetleyen ve 2012'de Palermo'da bulunan müziğin operaya ait olduğunu tespit eden (aslında bu kayıp perde 1 beşlisiydi) müzikolog Philip Gossett, ABD prömiyer performanslarının hazırlığını tartıştı Boston Globe'daki bir röportajda :

Beşlinin müziğinin yakından incelenmesi, Rossini'nin yaratıcı sürecine bir pencere açar. İlki La Gazzetta için yeni bestelenmiş gibi görünen üç bölümden oluşuyor . İkinci ve üçüncü bölümlerin her ikisi de sırasıyla La Scala di Seta ve Il Barbiere adlı diğer operalardan müzik kullanır . Yine de her durumda malzeme yeniden işlenir ve yeniden şekillendirilir, böylece sonuçlar daha önceki çalışmalarda duyulabilir köklere sahip olur, ancak aynı zamanda kulağa yeni ve farklı gelir.

Gossett, beşlinin gösterdiği şey, kendi işini yağmaladığında bile Rossini'nin mekanik olarak kendini tekrar etmediğini söyledi. Bunun yerine, "bu parçanın bu özel performansının ayrıntılarına dikkat ediyor." Beşlinin restore edilmesi ve operadaki büyük bir boşluğun artık kapanmasıyla Gossett, La Gazzetta'nın artık müzikal olarak tamamlandığından emin. Bugünün dinleyicilerinin kendi kendine ödünç almaktan daha az rahatsız olduklarına dikkat çekti, "Bence bu, bir izleyicinin anlaması ve takdir etmesi kolay bir opera - 19. yüzyılda olduğundan çok daha fazla."

Kayıp Beşli ve kritik baskı

Rossini araştırmaları dergisinde orijinal olarak Almanca olarak yayınlanan bir makalede Gossett, Beşli'nin evrimini şöyle anlatıyor:

Fabrizio Scipioni ve ben La gazzetta'nın eleştirel baskısını hazırladığımızda, Rossini ilk perdede Lisetta, Doralice, Alberto, Filippo ve Don Pomponio için büyük bir topluluk hazırlamamış gibi görünüyordu. metni operanın orijinal librettosunda basılan operadaki tüm ana karakterler. Parça operanın bilinen tüm kaynaklarında yoktu. Bu, Rossini'nin imzalı el yazmasında, ikincil el yazmalarında veya Schonenberger'in 1855'te Paris'te, ardından Ricordi'nin 1864'te Milano'da yayınladığı notanın basılı baskısında değildi. Eleştirel baskı, Marco Mauceri'nin parlak çalışmasında yaptığı yorumları kabul etti. ve Rossini'nin Beşli'yi bestelemediğini ya da en azından icra edilmesine izin vermediğini varsaydı. Cavatina Lisetta'dan (No. 4) sonra ve Aria Doralice'den (No. 5) önce Quintet metnine kadar önemli miktarda resitatif olması, Quintet'in yokluğunun bir sonucuydu. Her halükarda, Rossini tüm operada herhangi bir resitatif hazırlamadı, bunun yerine bu görevi iki yardımcıya verdi, ancak orijinal basılı librettoda bulunan ve Beşli'ye giden sahneler için herhangi bir ayar bulunamadı (Sahneler vi. operanın , vii ve viii'si, ikincisi aslında Beşli'nin metniyle devam ediyor).

Basılı librettoda metnin bulunmasına rağmen Beşli için müziğin olmadığını belirterek devam ediyor: besteci tarafından."

Sonra diğer faktörleri not eder:

İlk olarak, Giornale delle Due Sicilie'den operanın bir incelemesinde, Felice Pellegrini'nin "İlk Perdenin Beşlisi"nde özellikle etkili olduğuna dair bir not var.

Gossett, belki de yorumcunun "Final Beşlisi ile açtığımdan beri" yanıldığını söyleyerek devam ediyor ve o zaman, gözden geçirenin onları karıştırdığını öne sürüyor. İkinci konu, "Rossini'nin operanın imzalı müsveddesindeki Beşliden Sonra Resitatif'in [....] yanlış bağlanmasıyla ilgilidir. İkinci perdede [...] hiçbir anlam ifade etmediği yerde bulunur."

Bu sorunu aşmak için Gossett şunları önerir:

kritik baskı, mümkün olan en az sayıda müdahaleyi mümkün kılarken müzik ve dramayı ayarlamaya çalıştı. Don Pomponio'nun birkaç konuşmaya kulak misafiri olarak gerçek durumu öğrenebileceğini ileri sürdü. Baskının drama için çok önemli olduğu düşünülen sahne vi, Philip Gossett tarafından müziğe ayarlandı. Ancak Quintet'in bir versiyonunu ya da onun tanıtıcı resitatiflerini hazırlamak için hiçbir çaba gösterilmedi.

Daha sonra, performans pratiğini tartışırken Gossett şunları belirtir:

bu minimal çözümler yaygın olarak benimsenmedi. Rossini Opera Festivali'ndeki [...] ilk performanslarda, sahne yönetmeni Dario Fo, karakterlerin Beşli'nin dizelerini [başka bir eserden piyano eşliğinde] ilan etmesini tercih etti. [...The] Wildbad festivali [2007'de] Stefano Piana'yı [...] eksik resitatifi ve Quintet'i yeniden bestelemekle görevlendirdi. [O], oldukça doğru bir şekilde, Rossini'nin bir komik operanın ilk perdesinin ortasında sık sık büyük bir topluluk oluşturduğunu, bu nedenle parçanın La gazzetta'daki yokluğunun çok dikkat çekici olduğunu kaydetti. [Piana] yeniden inşasına Rossini'nin daha sonraki operası La Cenerentola'dan alınan bir pasajla başlamasını haklı çıkarıyor . Ne de olsa La gazzetta'nın uvertürünün değişmeden La Cenerentola'ya geçtiğini biliyoruz . Bu neden La gazzetta'dan Beşli'nin ilk bölümünde de olmasın ? [...]Tabii ki, 2007'deki bilgimiz göz önüne alındığında, Bay Piana'nın rekonstrüksiyonu ve makalesi çok mantıklı geldi.

Ancak, geçen yıl Palermo Konservatuarı'nda bu koleksiyonun kütüphanecisi olan Dario Lo Cicero tarafından bulunan ve daha sonra benim tarafımdan teşhis edilen Beşli'nin orijinal imzalı el yazmasının kimliği sayesinde artık çok daha iyi biliyoruz [... ] Ne yazık ki, Palermo'da Quintet'in yalnızca imzalı el yazması bulunur: operanın bir performansında temel olan önceki alıntı, hala hiçbir çağdaş kaynakta mevcut değildir.

Gossett, kritik baskıyı yeni bulunan keşiflerle revize ettiğini belirterek devam ediyor ve şöyle diyor:

Yazının kendisinden öğrendiğimiz şey, orijinal eleştirel baskının editörlerinin ve Bay Piana'nın birçok varsayımının yanlış olduğu ortaya çıktı.

Bu deneyimden ne öğrenebiliriz? Her şeyden önce, Rossini'nin, La gazzetta'daki bu Beşli'nin yaptığı gibi, özellikle hem dramaturjik hem de müzikal bir işleve hizmet eden bir müzik pasajı yazmadığını iddia etmekte tereddüt etmemiz gerektiğini öğreniyoruz. besteyi müziğe ayarlarken pasajı atladı.[...] Son olarak, Rossini el yazmalarının beklenmedik yerlerde bile ortaya çıkabileceğini öğreniyoruz. Bildiğimizi düşündüğümüz koleksiyonlarda bile Rossini'nin müzikal el yazmalarını aramaya devam etmeliyiz.

Kayıp beşliyi içeren prömiyer performansları

Ne zaman La Gazzetta Nisan 2013'te 6 üzerindeki Amerikan prömiyerini verildi, bu tarafından gerçekleştirilmiştir Joseph Rescigno . Şarkı söylemek (ve paylaşmak) ana rolleri Pomponio'da olduğu gibi Konservatuar öğrencileri Leroy Y. Davis ve Kyle Albertson'dı. Kızı Lisetta soprano Bridget Haile ve Soyoung Park tarafından söylendi ve bariton rolü hancı Filippo, Jason Ryan ve David Lee arasında paylaşıldı. Alberto rolünü tenorlar Marco Jordao ve James Dornier seslendirdi.

Kayıtlar

Referanslar

Notlar

Kaynaklar

• Gossett, Philip , Essay, Il Turco'nun İtalya'da (1991), St Martin in the Fields ile birlikte , Sir Neville Marriner tarafından yürütülen kaydına eşlik eden kitapçıkta .
• Gossett, Philip; Brauner, Patricia (2001), Holden'da " La gazzetta " , Amanda (ed.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4
• Osborne, Charles (1994), Rossini, Donizetti ve Bellini'nin Bel Canto Operaları , Londra: Methuen; Portland, Oregon: Amadeus Basın. ISBN  0931340713
• Osborne, Richard (1990), Rossini , Ithaca, New York: Northeastern University Press. ISBN  1-55553-088-5
• Osborne, Richard (1998), " La Gazzetta ", içinde Stanley Sadie , (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. XXX. pp XXX Londra:. MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5

Dış bağlantılar

• "La gazzetta: Kritik Sürüm Ayrıntıları" . İtalyan Opera Çalışmaları Merkezi: Chicago Üniversitesi . Erişim tarihi: 5 Nisan 2013 .
• "Youtube: NEC Rossini'nin La Gazzetta'sını Sunuyor (Fragman)" . 26 Mart 2013 . Erişim tarihi: 5 Nisan 2013 .
• La gazzetta (Rossini, Gioacchino) : Uluslararası Müzik Skor Kütüphanesi Projesi'nde Skorlar
• "Rossini's La Gazzetta ", WGBH radyosunda yayınlanan "Arias and Barcarolles" dizisindeki bir radyo programı, 28 dakika. Operadan müzikal örnekler ve Philip Gossett ile tartışma ile Cathy Fuller tarafından sunulmuştur.