Keisuke Kinoshita - Keisuke Kinoshita
Keisuke Kinoshita | |
|---|---|
 Keisuke Kinoshita (1950'lerin başı)
| |
| Doğmak |
Masakichi Kinoshita
5 Aralık 1912
Hamamatsu , Shizuoka Eyaleti , Japonya
|
| Öldü | 30 Aralık 1998 (86 yaşında)
Tokyo , Japonya
|
| Milliyet | Japonca |
| Meslek | |
| aktif yıllar | 1933–1988 |
Keisuke Kinoshita (木下惠介, Kinoshita Keisuke , 5 Aralık 1912 - 1998 30 Aralık) bir oldu Japon film yönetmeni ve senarist . Uluslararası alanda Akira Kurosawa , Kenji Mizoguchi ve Yasujirō Ozu gibi çağdaşlarından daha az tanınırken , 1940'lardan 1960'lara kadar hem eleştirmenler hem de izleyiciler tarafından kendi ülkesinde sevilen bir figürdü. En iyi bilinen filmleri arasında , Japonya'nın ilk renkli filmi Carmen Comes Home (1951), Japonya'nın Trajedisi (1953), Twenty-Four Eyes (1954), Wild Chrysanthemum (1955), Times of Joy and Sorrow (1957) sayılabilir. ), The Ballad of Narayama (1958) ve The River Fuefuki (1960).
biyografi
İlk yıllar
Keisuke Kinoshita, 5 Aralık 1912'de Shizuoka Eyaleti , Hamamatsu'da , bakkal sahibi bir ailenin sekiz çocuğundan dördüncüsü olarak Masakichi Kinoshita'da doğdu . Daha erken yaşlarda bir film hayranı olarak, bir film yapımcısı olacağına söz verdi, ancak ebeveynlerinin muhalefetiyle karşılaştı.
Lisedeyken, bir gün mekan çekimi için bir film ekibi Hamamatsu'ya geldi. Oyuncu Bando Junosuke yerel ürünler için dükkanına geldiğinde onunla arkadaş oldu. Bando daha sonra , çoğu dönem filmlerinin çekildiği Kyoto'ya kaçmasına yardım etti , ancak büyükbabası geldi ve ertesi gün onu eve geri götürdü. Film yapımcısı olma kararlılığı, sonunda ailesini kariyerine devam etmesine izin vermeye yöneltti. Annesi ona Ozu, Mikio Naruse ve diğer ünlü yönetmenlerin çalıştığı Shochiku Kamata stüdyolarına giriş yapmasını sağladı .
Ancak üniversite eğitimi olmayan Kinoshita'nın yönetmen yardımcısı olarak çalışmasına izin verilmedi ve fotoğrafçı olarak başlamak zorunda kaldı; Doğu Fotoğraf Okulu'na başvurdu ve sonunda Shochiku'ya kabul edilmeden önce mezun oldu. Orada, Yasujirō Shimazu ve daha sonra Kōzaburō Yoshimura için yönetmen yardımcısı olmadan önce önce film işleme laboratuvarında, ardından kamera asistanı olarak çalıştı . 1940 yılında, Kinoshita Çin-Japon Savaşı'na alındı ve Çin'e gitti, ancak ertesi yıl bir yaralanma nedeniyle geri döndü.
yönetmen olarak Kariyer
Kinoshita, Shochiku'ya yeniden girdi ve 1943'te yönetmenliğe terfi etti. Kazuo Kikuta'nın popüler bir oyununu uyarlayarak, geniş bir kadro ve bütçeyle The Blossoming Port komedisini yaptı . Aynı yıl, başka bir yeni yönetmen, Akira Kurosawa'nın ortaya çıkışına tanık oldu, ancak o yılın sonunda çok imrenilen Yeni Yönetmen Ödülü'nü Kinoshita kazandı.
1930'ların sonlarında ve 1940'lı yılların başlarında birçok Japon film yapımcıları gibi, Kinoshita yüzeyde yayılmacı politikasını desteklemiş bir filmin yönetmenliğini militarist rejim , Ordu (1944). Yine de ünlü final sahnesi, oğlunu neşelendirmek yerine cepheye giderken yas tutan bir anneyi gösteriyordu. Sansürden geçmesine rağmen Kinoshita sert eleştirilerle karşılaştı ve İkinci Dünya Savaşı'nın sonuna kadar başka bir film yönetmesine izin verilmedi . Daha sonra, "Dizilerimde kendime yalan söyleyemem. El sıkışmak ve 'Gel öl' demek gibi bir şeyi yönetemezdim. son.
Savaş sonrası ilk filmi Osone Ailesi İçin Sabah (1946) idi. Kalan ailenin yükselen güneşi selamladığı son sahne, Kinoshita'nın itirazlarına karşı Amerikan sansür kurulu tarafından talep edildi . Sonraki yıllarda komedi, dönem ve çağdaş drama, hayalet hikayesi ve gerilim gibi çeşitli türlerde çalıştı. Setsuko Hara'nın başrol oynadığı romantik komedi Heres to the Young Lady (1949) oldukça başarılı oldu .
1951'de Kinoshita, idolü Fransız yönetmen René Clair ile tanışmak için Fransa'ya gitti . Kinoshita'nın belirttiği gibi, seyahatin bir başka nedeni de memleketini farklı bir perspektiften görmekti. Aynı yıl , Japonya'nın ilk renkli uzun metrajlı filmi Carmen Comes Home adlı müzikal komedi yayınlandı . Teknik ve mali nedenlerden dolayı siyah beyaz bir versiyonu da filme alındı ve yayınlandı. Carmen Comes Home , Kinoshita'nın daha sonraki filmlerinin çoğunda yer alan aktris Hideko Takamine ile ilk ortak çalışmasıydı . Önceleri , Kinoshita çevresinde istikrarlı bir grup iş arkadaşı topladı: Takamine, Kinuyo Tanaka , Yoshiko Kuga , Keiji Sada ve Yūko Mochizuki , başrollerde veya daha büyük yardımcı rollerde tekrarlarken, kardeşi Chuji (ayrıca Tadashi olarak anılır) puan aldı ve görüntü yönetmeni Hiroshi Kusuda birçok filmini fotoğrafladı. Hiroshi Kusuda'nın karısı olan kız kardeşi Yoshiko Kusuda, Elveda Rüya'nın (1956) senaryosunu yazdı .
1950'lerin ortalarında, Kinoshita'nın en beğenilen iki filmi, ekonomik kısıtlamalar ve savaş nedeniyle genç öğrencilerinin hayallerinin yıkıldığını gören bir okul öğretmeninin portresi olan Twenty-Four Eyes (1954) ve You Were Like a Wild Chrysanthemum (1955), iki genç arasındaki gerçekleşmemiş aşk hakkında bir Meiji dönemi dönemi draması. Aynı zamanda , Kinoshita'nın kendisinin bir versiyonu da dahil olmak üzere, daha sonraki yıllarda defalarca yeniden yapılan deniz feneri bekçisi draması Times of Joy and Sorrow (1957) de oldukça popülerdi . Efsanevi ubasute pratiği hakkında oldukça stilize bir dönem draması olan Narayama Ballad (1958), 19. Venedik Uluslararası Film Festivali'ne girdi , ancak çok karışık tepkilerle karşılaştı.
1960'ların ortalarına gelindiğinde, Kinoshita yalnızca televizyon çalışmalarına yönelmişti. Film tarihçisi Donald Richie , 40 yıllık bir süre boyunca sorunlu bir anne-kız ilişkisini izleyen dönem savaş draması The River Fuefuki (1960) ve The Scent of Incense (1964) filmlerini yönetmenin dikkate değer son çalışmaları olarak gördü . Alexander Jacoby , "tuhaf bir şekilde eğlenceli" olarak adlandırdığı 1960 hicivli Spring Dreams'i de dikkate değer buldu .
Önceki neslin Ozu ve Naruse gibi yönetmenleri gibi, Kinoshita da televizyona geçmeden önce bir film stüdyosuna (Shochiku) sadık kaldı ve daha sonraki yıllarda bile sık sık Shochiku için çalıştı, neslinin diğer yönetmenleri Yoshimura ve Kaneto Shindō ve hatta eski Heinosuke Gosho , 1950'lerin başında farklı stüdyolar için bağımsız olarak çalışmaya başlamıştı.
Kinoshita'nın özel hayatı hakkında çok az somut detay ortaya çıkmış olsa da, eşcinselliği film dünyasında yaygın olarak biliniyordu. Senarist ve sık sık birlikte çalıştığımız Yoshio Shirasaka, Kinoshita'nın etrafını sardığı yakışıklı, iyi giyimli yönetmen yardımcılarıyla yaptığı "harika sahne"yi hatırlıyor. 1959 tarihli Bahara Veda filmi, erkek karakterleri arasındaki duygusal yoğunluk nedeniyle "Japonya'nın ilk eşcinsel filmi" olarak adlandırıldı.
Kinoshita 30 Aralık 1998'de felç geçirerek öldü. Mezarı Kamakura'daki Engaku-ji'de , Shochiku yönetmeni Yasujirō Ozu'nunkine çok yakın.
Filmografi
| Keisuke Kinoshita'nın yönettiği filmler | ||||
|---|---|---|---|---|
| Yıl | İngilizce Başlık | Japonca Başlık | romanizasyon | Alternatif başlıklar |
| 1940'larda filmler | ||||
| 1943 | Çiçek Limanı | 花咲く港 | hana saku minato | |
| Yaşayan Magoroku | 生きてゐる孫六 | Ikite iru Magoroku | ||
| 1944 | Sevinç Sokağı | 歓呼の町 | Kanko no Machi | |
| Ordu | 陸軍 | Rikugun | ||
| 1946 | Osone Ailesi için Sabah | 大曾根家の朝 | Ōsone-ke hayır asa | |
| Sevdiğim Kız | わが恋せし乙女 | Ikite iru Magoroku | ||
| 1947 | Anka kuşu | 不死鳥 | Fushicho | |
| Evlilik | 結婚 | Kekkon | ||
| 1948 | Kadın | 女 | Onna | Bayan |
| Portre | 肖像 | Shozo | ||
| irtidat | 破戒 | Hakai | ||
| 1949 | İşte Genç Hanım'a | お嬢さん乾杯! | Ojosan kanpai! | Hadi Genç Hanıma Tost Yapalım |
| Yotsuya Hayalet Hikayesi I ve II | 新釈四谷怪談(前後編) | Shin'yaku Yotsuya kaidan (sengo tavuğu) | ||
| kırık davul | 破れ太鼓 | Yabure daiko | ||
| 1950'lerde filmler | ||||
| 1950 | Evlilik yüzüğü | 婚約指環 | Kon'yaku yubiwa | Nişan yüzüğü |
| 1951 | iyi peri | 善魔 | Zenma | |
| Carmen Eve Geliyor | カルメン故郷に帰る | Karumen kokyo ni kaeru | ||
| çocukluk | 少年期！ | Shonenki | Gençlik Kaydı | |
| Deniz üzerinde havai fişek | 海の花火 | umi hayır hanabi | Okyanus tarafından havai fişek | |
| 1952 | Carmen'in Saf Aşkı | カルメン純情す | Karumen junjosu | |
| 1953 | Bir Japon Trajedisi | 日本の悲劇 | nihon higeki yok | Japonya'nın Trajedisi |
| 1954 | Kadın Bahçesi | 女の園 | onna yok sono | |
| Yirmi Dört Göz | 二十四の瞳 | Nijushi hiçbir hitomi | ||
| 1955 | Parçalanmış Kanatlar | 遠い雲 | toi kumo | Uzak Bulutlar |
| Vahşi Bir Krizantem gibiydi | 野菊の如き君なりき | Nogiku no gotoki kimi nariki | Yabani Bir Krizantem gibiydin, diğer adıyla İlk Aşkım | |
| 1956 | Rüyaya veda etmek | 夕やけ雲 | Yuyake-gumo | Alacakaranlıkta Bulutlar |
| Kolundaki Gül | 太陽とバラ | Taiyo için bara | ||
| 1957 | Sevinç ve Hüzün Zamanları | 喜びも悲しみも幾歳月 | Yorokobi mo kanashimi mo ikutoshitsuki | Deniz Feneri |
| Yakınlarda Tehlike Sapları | 風前の灯 | Fūzen no tomoshibi | ||
| 1958 | Narayama'nın Ballad'ı | 楢山節考 | Narayama bushi ko | |
| Ebedi Gökkuşağı | この天の虹 | Kono on hayır niji | ||
| 1959 | Kar Fırtınası | 風花 | Kazabana | |
| Bahara veda | 惜春鳥 | Sekishuncho | ||
| Böylece Başka Bir Gün | 今日もまたかくてありなん | Kyō mo mata kakute arinan | ||
| 1960'larda filmler | ||||
| 1960 | Bahar Rüyaları | 春の夢 | haru yume yok | |
| Fuefuki Nehri | 笛吹川 | Fuefukigawa | ||
| 1961 | Ölümsüz Aşk | 永遠の人 | Eien hiçbir hito | Acı Ruh |
| 1962 | Bu Yılın Aşkı | 今年の恋 | Kotoshi yok koi | |
| Bir İşçinin Şarkısı | 二人で歩いた幾春秋 | Futari de aruita ikushunjū | ||
| 1963 | Şarkı Söyleyin Gençler! | 歌え若人達 | Utae wakodotachi | |
| Bir Efsane mi Yoksa Oldu mu? | 死闘の伝説 | Shitō hiçbir yoğun su | Ölümüne Düello Efsanesi | |
| 1964 | Tütsü Kokusu | 香華 | Köge | |
| 1967 | Güzel Flüt ve Davul | なつかしき笛や太鼓 | Natsukashiki fue ya taiko | |
| 1970'ler ve 1980'lerdeki filmler | ||||
| 1976 | Sri Lanka'da Aşk ve Ayrılık | スリランカの愛と別れ | Suri Ranka uyanmak için ai yok | |
| 1979 | Ah, Oğlum! | 衝動殺人・息子よ | Shodo satsujin musuko yo | Oğlum! Oğlum! aka Dürtü Cinayeti |
| 1980 | Genç Asiler | 父よ母よ! | Chichi yo, haha yo! | |
| 1983 | Nagazaki'nin çocukları | この子を残して | Kono ko o nokoshite | |
| 1986 | Büyük Sevinçler, Küçük Hüzünler | 新・喜びも悲しみも幾歳月 | Shin yorokobi mo kanoshimi mo ikutoshitsuki | |
| 1988 | Baba | 父 | chichi | |
Ana temalar ve stil
Belli bir türle sınırlı olmamakla birlikte, Kinoshita'nın çalışmalarının iki ana damarı komedi ve melodramdı. Önemli bir tema, ulusal tarihin kişisel terimlerle tasvir edilmesi, belirli bir zaman diliminde aileleri veya toplulukları kronikleştirmekti. Ayrıca, filmleri genellikle baskıcı koşullarda çocukların acılarına odaklandı ve sosyal olarak marjinalleştirilenlere genel bir sempati gösterdi. Daha az analitik ama sezgisel bir düzeyde çalışan Kinoshita'nın filmleri, Alexander Jacoby'ye göre, ara sıra bir basitlik ve saflık gösterdi, ancak Twenty-Four Eyes ve You Were Like a Wild Chrysanthemum durumlarında , en saf hareketler arasındaydılar. Japon sineması. Donald Richie ayrıca Kinoshita'nın komedi filmlerinde karakterin hiciv ve komedisine ve ciddi filmlerinde duygusallığı aşan duygusal bir ciddiyete dikkat çekti. Bazen sonraki çalışmalarını eleştiren Richie, The Ballad of Narayama , The River Fuefuki ve Scent of Incense gibi filmlerde artan bir gelenekçilik tespit etti .
Tōson Shimazaki , Kunio Kishida ve Isoko Hatano gibi yazarların eserlerini sık sık uyarlamasına rağmen , senaryolarının çoğu orijinal fikrine dayanıyordu. Kinoshita, üretken çıkışını, "Elimden gelmiyor. Film fikirleri her zaman bir çöp sepetine atılmış kağıt parçaları gibi kafamda belirdi" gerçeğiyle açıkladı. Senaryolarından bazıları, aktris Kinuyo Tanaka'nın ilk yönetmenlik denemesi olan Love Letter (1953) dahil olmak üzere diğer yönetmenler tarafından gerçekleştirildi .
Kinoshita aynı zamanda filmlerinde sinematik biçimle deneyler yapan hevesli bir stilistti. O kullanılan dışavurumcu kamera açıları Carmen'in Masum Aşk , Daugerreptype -like çerçeveleme görüntülerin She Wild Kasımpatı gibi oldu , ya da kısmi renklendirme Japon izlenimi uyandırmak için tahta baskıları içinde Nehri Fuefuki . Gelen Bir Japon Tragedy , o aktüalite görüntüleri serpiştirilmiş ve üzerine çekti Kabuki sahne efektleri Narayama Ballad of . Kar Fırtınası , hikayesini Yeni Dalga'dan önce parçalanmış, doğrusal olmayan bir şekilde anlattı .
Etki
1946'da Masaki Kobayashi , Kinoshita'nın asistanı oldu ve daha sonra onunla, Akira Kurosawa ve Kon Ichikawa ile Shiki no kai ( Dört Atlı Kulübü ) adlı bir yönetmen grubu kurdu . Amaç daha genç bir izleyici kitlesi için filmler yapmaktı , ancak yalnızca bir proje gerçekleştirildi, Kurosawa'nın Dodes'ka-den'i (1970).
Yönetmen Tadashi Imai , Kinoshita'nın çalışmalarının açık sözlü bir hayranıydı ve Nagisa Ōshima , 1995 tarihli Japon Sinemasının 100 Yılı belgeselinde film yapımcısı olma kararına yol açan filmi The Garden of Women olarak adlandırdı .
Başarılar ve ödüller
Kinoshita alınan Rising Sun Sipariş 1984 yılında ve verildi Kültür Sipariş ve Kültürel Başarı Kişi Japon hükümeti tarafından 1991 yılında. 1999'da hayatındaki başarısı nedeniyle Blue Ribbon Özel Ödülü ve Mainichi Film Concours Özel Ödülü'nü aldı. Doğduğu kasaba Hamamatsu, onu anmak için "Keisuke Kinoshita Anıt Müzesi"ni kurdu.
2012'de New York'taki Lincoln Center'da 15 filmiyle Kinoshita üzerine bir retrospektif düzenlendi. 2013'te Kinoshita'nın beş filmi - Jubilation Street (1944), Woman (1948), Engagement Ring (1950), Farewell to Dream (1956) ve Bir Efsane mi Yoksa Öyle Miydi? (1963) — 63. Berlin Uluslararası Film Festivali'nin Forum bölümünde gösterildi .
Ödüllü filmler
- Osone Ailesi için Sabah
- En İyi Film için Kinema Junpo Ödülü
- Carmen Eve Geliyor
- En İyi Senaryo dalında Mainichi Film Concours
- Bir Japon Trajedisi
- En İyi Senaryo dalında Mavi Kurdele Ödülü
- En İyi Senaryo dalında Mainichi Film Concours
- Yirmi Dört Göz
- En İyi Film ve En İyi Senaryo dalında Mavi Kurdele Ödülü
- Mainichi Film En İyi Film, En İyi Yönetmen ve En İyi Senaryo dallarında Concours
- En İyi Film için Kinema Junpo Ödülü
- En İyi Yabancı Film Altın Küre Ödülü
- Kinema Junpo okuyucuları tarafından 2009 Tüm Zamanların En İyi Japon Filmleri listesinde 6. sırada oylandı
- Kadın Bahçesi
- En İyi Senaryo dalında Mavi Kurdele Ödülü
- Mainichi Film En İyi Yönetmen ve En İyi Senaryo dalında Concours
- Kolundaki Gül
- En İyi Yabancı Film Altın Küre Ödülü
- Narayama'nın Ballad'ı
- Mainichi Film En İyi Film ve En İyi Yönetmen dalında Concours
- En İyi Film ve En İyi Yönetmen için Kinema Junpo Ödülü
- Ölümsüz Aşk
- En İyi Yabancı Film Akademi Ödülü'ne aday gösterildi
Referanslar
bibliyografya
- Bock, Audie (1978). Japon Film Yönetmenleri . Kodanşa. s. 189-217. ISBN'si 0-87011-304-6.
Dış bağlantılar
- Keisuke Kinoshita at IMDb
- Keisuke Kinoshita de Japon Movie Database (Japonca)