Kathryn Bigelow - Kathryn Bigelow
Kathryn Bigelow | |
---|---|
Doğmak |
Kathryn Ann Bigelow'un fotoğrafı.
27 Kasım 1951
San Carlos, Kaliforniya , ABD
|
Eğitim |
San Francisco Sanat Enstitüsü ( BFA ) Columbia Üniversitesi ( MFA ) |
Meslek |
|
aktif yıllar | 1978-günümüz |
eş(ler) |
Kathryn Ann Bigelow ( / b ɪ ɡ ə ˌ l oʊ / ; 1951 27 Kasım doğumlu) Amerikalı film yönetmeni, yapımcı ve senarist. Çok çeşitli türleri kapsayan filmleri arasında Near Dark (1987), Point Break (1991), Strange Days (1995), K-19: The Widowmaker (2002), The Hurt Locker (2008), Zero Dark Thirty (2012) bulunmaktadır. ) ve Detroit (2017).
İle Hurt Locker , Bigelow kazanan ilk kadın oldu İyi Yönetmen Oscar'ını , Üstün Yönetmenlik için Amerikan Yönetmenler Birliği Ödülleri ve En İyi Yönetmen dalında BAFTA Ödülü . Ayrıca 1995 yılında Strange Days ile Satürn En İyi Yönetmen Ödülü'nü kazanan ilk kadın oldu .
Bigelow, 2010 Time 100 yılın en etkili insanları listesinde yer aldı.
Hayatın erken dönemi ve eğitim
Bigelow , bir kütüphaneci olan Gertrude Kathryn (kızlık soyadı Larson; 1917-1994) ve bir boya fabrikası müdürü olan Ronald Elliot Bigelow'un (1915-1992) tek çocuğu olarak San Carlos, California'da doğdu. Annesi Norveç asıllıydı. O katıldı Güneşli Hills Lisesi'ni de Fullerton, California .
Bigelow'un erken yaratıcı çabaları resim öğrencisiydi. O kayıtlı , San Francisco Art Institute 1970 sonbaharında ve onun aldığı Güzel Sanatlar Bachelor o kabul edildi, SFAI kayıtlı iken Aralık 1972 yılında Amerikan Sanatı Whitney Museum New York 'ın Serbest Çalışma Programı. Bigelow bir süre yoksul bir sanatçı olarak yaşadı ve performans sanatçısı Vito Acconci'nin çatı katında ressam Julian Schnabel ile kaldı . Richard Serra'nın Prisoner's Dilemma (1974) adlı videosunda küçük bir rolü vardı . Bigelow, şehir merkezindeki sıkıntılı daireleri yeniledikleri ve kâr için sattıkları bir gayrimenkul girişimi için Philip Glass ile birlikte çalıştı .
Bigelow, Columbia Üniversitesi'nde yüksek lisans film programına girdi ve burada teori ve eleştiri okudu ve yüksek lisans derecesini aldı. Profesörleri arasında Vito Acconci, Sylvère Lotringer ve Susan Sontag'ın yanı sıra Andrew Sarris ve Edward W. Said vardı ve Art & Language kolektifi ve Lawrence Weiner ile çalıştı . Ayrıca California Sanat Enstitüsü'nde ders verdi . Bigelow, Art & Language ile çalışırken kısa ömürlü Art & Language dergisi The Fox'ta "Not on the Development of Contradiction" adlı bir makale yayınladı ve kısa bir film olan The Set-Up'a (1978) başladı. yönetmen Miloš Forman , daha sonra Columbia Üniversitesi'nde öğretmenlik yaptı ve Bigelow daha sonra Columbia'daki MFA'sının bir parçası olarak sundu.
yönetmenlik kariyeri
Erken kariyer
Kadınların film yapmasına karşı belirli bir direnç varsa, bunu iki nedenden dolayı bir engel olarak görmezden gelmeyi seçiyorum: Cinsiyetimi değiştiremiyorum ve film yapmayı bırakmayı reddediyorum. Bir filmi kimin veya neyin yönettiği önemli değil, önemli olan ona tepki vermeniz ya da vermemenizdir. Daha fazla kadın yönetmen olmalı; Bence bunun gerçekten mümkün olduğuna dair bir farkındalık yok. Bu.
- 1990 yılında Kathryn Bigelow
Bigelow'un kısa filmi The Set-Up , filmdeki şiddetin 20 dakikalık bir yapısökümüdür. Film, " göstergebilimciler Sylvère Lotringer ve Marshall Blonsky'nin görüntüleri dış sesle yapıbozuma uğratırken birbirleriyle kavga eden iki adamı" canlandırıyor . Bigelow, filmin tüm gece süren çekimi boyunca aktörlerinden birbirlerini gerçekten dövmelerini ve dövülmelerini istedi.
İlk uzun metrajlı filmi, Monty Montgomery ile birlikte yönettiği bir motorcu filmi olan Aşksız (1981) idi. İlk başrolünde Willem Dafoe yer aldı .
Ardından, senaryosunu Eric Red ile birlikte yazdığı Near Dark'ı (1987) yönetti . Bu filmle, film geleneklerini ve türünü manipüle etme konusundaki yaşamı boyunca hayranlık duymaya başladı. Ana kadro, Aliens filminde oynayan üç oyuncudan oluşuyordu . Aynı yıl New Order şarkısı " Touched by the Hand of God " için bir müzik videosu yönetti ; video, glam metal görüntülerin bir parodisidir .
Bigelow'un müteakip filmleri Blue Steel , Point Break ve Strange Days , onun felsefi düşünceli tempo manipülasyonunu ana akım film yapımcılığının pazar talepleriyle birleştirdi. Bu süreçte Bigelow, hem bir Hollywood markası hem de bir auteur olarak tanınır hale geldi. Her üç film de cinsiyetçi ve ırksal siyaseti keşfederken aksiyon sinemasının geleneklerini yeniden düşünüyor.
Blue Steel , Jamie Lee Curtis'i , Ron Silver'ın oynadığı psikopatik bir katil tarafından takip edilen çaylak bir polis memuru olarak oynadı. Olduğu gibi civarında Karanlık Eric Kırmızı senaryosunu yazan. Başlangıçta 10 milyon dolarlık bir bütçeyle çekilen film, finansal kaygılar nedeniyle ve Bigelow'un "bir sosyal yardım dairesi gördüğünüz ve iki futbol sahası büyüklüğünde olduğu filmleri sevmediği" için New York'ta çekildi.
Bigelow, Blue Steel'i kült klasiği Point Break (1991) ile takip etti; bu filmde Keanu Reeves'in , Patrick Swayze tarafından yönetilen ve Reagan giyen silahlı soygunculardan oluşan bir ekip olan "Eski Başkanları" yakalamak için sörfçü kılığına giren bir FBI ajanı olarak rol aldı. Nixon, LBJ ve Jimmy Carter bankaları soyduklarında maskeler. Point Break , yayınlandığı yıl küresel gişede yaklaşık 80 milyon dolar hasılat elde eden Bigelow'un en kârlı 'stüdyo' filmiydi ve yine de hem ticari incelemelerde hem de akademik analizlerde en düşük puan alan filmlerinden biri olmaya devam ediyor. Eleştirmenler, aksiyon türünün bazı klişelerine ve yorgun klişelerine uyduğunu ve Bigelow'un diğer çalışmasının üslupsal özünü ve alt metnini büyük ölçüde terk ettiğini savundu.
1993'te Wild Palms dizisinin bir bölümünü yönetti ve bir bölümde Mazie Woiwode (Oyuncu) olarak yer aldı.
Yeteneğimin ne olduğunu düşünmek için oldukça fazla zaman harcadım ve bunun gerçekten ortamı keşfetmek ve zorlamak olduğunu düşünüyorum. Bu, cinsiyet rollerini veya tür geleneklerini kırmakla ilgili değil.
- 2009 yılında Kathryn Bigelow
Bigelow'un 1995 yapımı Strange Days filmi , eski kocası James Cameron tarafından yazıp yapımcılığını üstlendi . Bazı olumlu eleştirilere rağmen, film ticari bir başarısızlık oldu. Dahası, çoğu yaratıcı vizyonu Cameron'a bağlayarak Bigelow'un film üzerindeki algılanan etkisini azalttı.
1997 ve 1998'de Homicide: Life on the Street'in üç bölümünü yönetti .
Dayanarak Anita Shreve 'ın aynı adlı romanından , Bigelow'un yönettiği 2000 filmi Su Kilo ilişkileri boğucu sıkışıp iki kadın bir portresi.
2002'de, Harrison Ford ve Liam Neeson'ın başrollerini paylaştığı K-19: The Widowmaker'ı , Sovyetler Birliği'nin ilk nükleer enerjili denizaltısında bir grup adam hakkında yönetti . Film gişede başarısız oldu ve eleştirmenler tarafından karışık tepkilerle karşılandı.
2008–günümüz
Bigelow sonraki yönlendirilmiş Ölümcül Tuzak'ı ilk gösterildi, Venedik Film Festivali'nde Eylül 2008'de, için kapanma Gece seçimi oldu Maryland Film Festivali'nde Mayıs 2009 ve sinema salonlarında Haziran 2009'da ABD'de yayımlanan O için nitelikli 2010 Oscar olarak 2009'un ortalarına kadar Los Angeles'ta Oscar'a hak kazanan bir koşuda prömiyer yapmadı. İşgal sonrası Irak'ta geçen film, "evrensel beğeni" ( Metacritic'e göre ) ve Rotten Tomatoes tarafından toplanan eleştirmenlerden %97 "taze" not aldı . Filmde Jeremy Renner , Brian Geraghty ve Anthony Mackie , Guy Pearce , David Morse ve Ralph Fiennes'in küçük kameramanları var . O kazandı Yönetmenler Birliği Amerika ödülünü Motion Pictures En Başarılı Yönetim ve aynı zamanda bir alınan (ödülü kazanan ilk kadın oluyor) Altın Küre onu yön için aday. 2010 yılında 63. British Academy Film Ödülleri'nde En İyi Yönetmen ödülünü ve The Hurt Locker En İyi Film ödülünü kazandı . The Hurt Locker ile En İyi Yönetmen Akademi Ödülü'nü alan ilk kadın oldu . Tarihte bu onur için aday gösterilen dördüncü kadındı ve yalnızca ikinci Amerikalı kadındı. Kategorideki yarışmacı , bilim kurgu filmi Avatar'ı yöneten eski kocası James Cameron'du .
Bigelow, Akademi Ödülü için yaptığı kabul konuşmasında , En İyi Yönetmen dalında Oscar alan ilk kadın olarak statüsünden bahsetmediğinde birçok seyirciyi şaşırttı. Geçmişte Bigelow, kendisini "kadın film yapımcısı" veya "feminist film yapımcısı" olarak tanımlamayı reddetmişti. The Guardian'da "Neden böyle bir film yapıyor?" diye soran Mark Salisbury gibi yazarlar tarafından filmlerindeki şiddet nedeniyle eleştirildi. ve Chicago Tribune'de "Bigelow gibi hoş bir kadın erotik, şiddetli vampir filmleri çekmek için ne yapıyor?" diye soran Marcia Froelke Coburn tarafından.
Bigelow'un bir sonraki filmi, Amerika'nın Usame bin Ladin'i bulma çabalarının dramatizasyonu olan Zero Dark Thirty idi . Zero Dark Thirty , film eleştirmenleri tarafından alkışlandı, ancak aynı zamanda işkence yanlısı olduğu iddia edilen duruşu nedeniyle tartışmalara ve güçlü eleştirilere de maruz kaldı. Bigelow, film için New York Film Eleştirmenleri Birliği En İyi Yönetmen Ödülü'nü kazandı ve onu ödülü iki kez kazanan ilk kadın yaptı. Daha önce The Hurt Locker'ı yönettiği için kazanmıştı . Ayrıca En İyi Yönetmen dalında National Board of Review Ödülü'nü alan ilk kadın oldu .
Bigelow , 1967 Detroit isyanları sırasında geçen Detroit filminde Mark Boal ile üçüncü kez işbirliği yaptı . Detroit , 2016 yazında çekimlere başladı ve Temmuz 2017'de, isyanların 50. yıldönümü civarında ve filmde tasvir edilen Cezayir Motel olayının yıldönümü gününde gösterime girdi. Filmde John Boyega , Hannah Murray , Will Poulter , Jack Reynor , Anthony Mackie ve Joseph David-Jones rol aldı.
Başlangıçta yöneteceği bir film olan Triple Frontier'ın baş yapımcılığını yaptı . Başka projelere odaklanmak için JC Chandor'a yönlendirme görevinden vazgeçti .
Bigelow ayrıca reklamları da yönetiyor. Uluslararası olarak, bir kısmı Super Bowl sırasında yayınlanan Ordu Ulusal Muhafızları, Budweiser ve AT&T reklamlarını yönettiği ticari yapım şirketi SMUGGLER tarafından temsil edilmektedir.
Gerçekleşmemiş projeler
2014'te Bigelow, iki filmi yönetmeyi planladığını duyurdu: Anand Giridharadas'ın Tom Hardy'nin oynadığı kurgusal olmayan kitabı The True American: Murder and Mercy in Texas'ın bir uyarlaması ve Mark Boal tarafından yazılan Bowe Bergdahl'ın hayatına dayanan bir film .
film tarzı
Bigelow, Hollywood ile değişen ilişkisi ve geleneksel film standartları ve teknikleri ile tanınır. Çalışmaları "ideolojik olarak karmaşık, içgüdüsel olarak heyecan verici ve son derece kişisel bir sinema yaratma formülünün taleplerini hem karşılıyor hem de aşıyor". Hem geleneksel Hollywood sinema tekniklerine atfediyor hem de ana akım geleneklere karşı çıkan kendi benzersiz tarzını yaratıyor. Ayrıca toplumsal cinsiyet, ırk ve siyaset konularını her türden çalışmasına yerleştirmesiyle tanınır.
Filmleri genellikle aksiyon türünde kategorize edilse de, kendi stilini "filmin kinetik olma potansiyeli"nin keşfi olarak tanımlıyor. Sık ve dikkate değer aksiyon sekansları, işinin fizikselliğinin çok belirgin ve göstergesi olan benzersiz mobil çekimler yaratmak için "amaca uygun" kamera ekipmanı kullanması nedeniyle benzersizdir. The Hurt Locker , Point Break ve Strange Days gibi filmlerinin çoğunda mobil ve el kameralarını kullandı.
Belki de Bigelow'un en iyi bilinen özelliği, filmlerinde yoğun şiddet kullanmasıdır. Filmlerinin çoğu şiddet içeren sekanslar içeriyor ve birçoğu şiddet teması etrafında dönüyor. Şiddet, kariyerinin başından beri filmlerinde temel bir unsur olmuştur. İlk kısa filmi The Set-Up'ta (1978), iki profesör birbirini döven iki adamı yapıbozuma uğratıyor ve "ekran şiddetinin faşist çekiciliği" üzerine kafa yoruyor. Bu film için Bigelow, o zamanlar bilinmeyen Gary Busey de dahil olmak üzere iki aktörden, filmin tüm gece süren çekiminde birbirlerini gerçekten dövmelerini istedi. Şiddete olan bu ilgi, 1950'lerde bir motosiklet çetesinin küçük bir kasabayı ziyaretini ve ardından meydana gelen şiddeti konu alan Willem Dafoe'nun başrol oynadığı ilk uzun metrajlı filmi The Loveless'a da girdi . Bir sonraki filmi Near Dark , ısırıldıktan sonra bir vampire aşık olan genç bir çocuğu takip ediyor. Film aslında bir Western olarak tasarlanmıştı, ancak tür o kadar popüler değildi ki, Bigelow senaryosunu ayarlamak ve tür geleneklerini tersine çevirmek zorunda kaldı. Kuşatmalar, silahlı çatışmalar ve atlı kovalamacalar da dahil olmak üzere türün şiddetli zımbalarını kullanmaya devam etti. Batı ve korku türünü bir araya getirmesi ve "eşcinsellik ve "beyaz Amerika'nın güvenlik ve kontrol yanılsaması"nı keşfetmesi ile tanınır. Film , korku türü topluluğu içinde bir kült klasiği haline geldi . Bigelow, Greenwich Village'da bir korku türü kalabalığı ile bir gösterimini gördü .
Blue Steel ,kariyeri boyunca kaldığı ve en çok başarıya ulaştığı aksiyon filmi türüne ilk girişimiydi. Film, haksız yere bir cinayetle suçlanan ve adını temize çıkarma sürecinde orijinal cinayetle bağlantılı bir cinayet çılgınlığını araştıran bir kadın polisin etrafında dönüyor. Near Dark'abenzer şekildeBigelow, merkeze bir kadın kahramanı yerleştirerek tipik aksiyon türü geleneklerini tersine çevirir. Film, feminist konulara derinlemesine giriyor ve genellikle feminist film alimleri tarafından öğretiliyor ve inceleniyor. Başrollerini Keanu Reeves ve Patrick Swayze'nin paylaştığı birsonraki filmi Point Break , ana akım başarısı açısından bir çıkış filmi oldu. Film, esas olarak bankaları soyan şüpheli bir sörfçü çetesinde gizli göreve giden bir dedektifi takip ediyor. Bigelow'un ilk kez uzun Steadicam izleme çekimleri kullandığını gösteriyor. Aynı zamanda, 24 milyon dolarlık bir bütçeyle dünya çapında 83,5 milyon dolar hasılat elde ederek şimdiye kadarki en büyük finansal başarısıydı. Medya, cinsiyet, ırk, sınıf ve teknoloji arasındaki ilişkilere odaklanan birsonraki filmi Strange Days 42 milyon dolarlık bir bütçeye sahip olmasına rağmen, hasılat sadece 8 milyon doların biraz altındaydı. Film başarısız olmasına rağmen, Bigelow ve ekibinin bir yıldan fazla bir süre boyunca insan görüşüne yaklaşmayı amaçlayan bir kamera geliştirmesine yol açtı. Bu kamerayla çekilen sekanslar, filmin başarısından bağımsız olarak yaygın olarak yenilikçi ve şaşırtıcı olarak kabul edilir.
Strange Days'in ticari başarısızlığını, Bigelow için bir dizi ticari ve kritik flop izledi. Filmleri The Weight of Water ve K-19: The Widowmaker eleştirmenlerden olumsuz eleştiriler aldı ve halktan çok az ilgi gördü. Bağımsız olarak çektiği filmi The Hurt Locker ile ticari ve eleştirel bir geri dönüş yaptı. Bu film onun politik ve tarihi filme geçişiydi. Irak Savaşı'nda görev yapan bir bomba imha ekibinin üyelerini takip eden The Hurt Locker , Bigelow'un Strange Days ve Near Dark'ta bulunan estetik stilizasyonu terk ederek sahte belgesel tarzı filme yaptığı ilk girişimdi . Film, türün hızlı geçişler, titrek kamera ve hızlı yakınlaştırma kullanma eğilimini kullanıyor. Aynı zamanda, daha örgütlenmemiş ve deneysel bir anlatı yapısını izleyerek önceki filmlerinin geleneksel anlatı yapılarından da kopuyor. Bir sonraki filmi, Zero Dark Thirty , The Hurt Locker'ın doğrudan bir uzantısı olarak görülüyor , tarihsel analizi daha da derinleştiriyor ve jeopolitik ve Amerikan dış politikası konularını ele alıyor. Film, CIA'in işkence uygulamalarının tasvirine yönelik ağır eleştirilerle, bugüne kadarki en tartışmalı filmi.
Kariyeri boyunca Bigelow, filmleri için aşırıya kaçma eğilimiyle tanındı. In Point Break skydiving sahneyi filme ise, Bigelow o Patrick Swayze göğe kendini atmak filme olarak, bir paraşüt ile uçakta oldu. Aynı filmdeki sörf sahneleri sırasında, Keanu Reeves'in sörf yaparken fotoğraflarını çekmek için ya bir longboard üzerinde kürek çeker ya da yakındaki bir tekneye mümkün olduğunca eğilirdi. Strange Days'in açılışında, kameramanı yüksek bir binanın kenarından düşüren bir vinci kontrol etti. İçin Ölümcül Tuzak , Bigelow 130 ° F (54 ° C) ısı Ürdün çekildi.
Diğer işler
1975'te Bigelow, Art & Language Foundation dergisi The Fox'un üçüncü ve son sayısında "Not on the Development of Contradiction" başlıklı bir makale yayınladı . İçinde Bigelow, derginin işlevinin "çelişkinin anlaşılmaz tezahürü" (s. 38) olduğunu ve "burjuva-liberal düşünceyi yeniden üreten bir sosyalleşme tarzı" (s. 39) ile bağlantılı olduğunu savundu. Makale, bu önermeyi doğrulamak için Jurgen Habermas ve Mao Tse-Tung'un yazılarından alıntılar yapıyor.
1980'lerin başında, Bigelow bir Gap reklamı için modellik yaptı .
Oyunculuk çalışmaları arasında Lizzie Borden'ın 1983 tarihli filmi Born in Flames feminist bir gazete editörü olarak ve 1988'de Martini Ranch'in James Cameron tarafından yönetilen "Reach" adlı müzik videosunda bir kovboy kız çetesinin lideri olarak yer alıyor .
Kişisel hayat
Bigelow, 1989'dan 1991'e kadar yönetmen James Cameron ile evlendi .
Filmografi
Film
Yıl | Film | ||||
---|---|---|---|---|---|
Müdür | yazar | Üretici | Notlar | ||
1981 | sevgisiz | Evet | Evet | Numara |
İlk yönetmenlik denemesi Monty Montgomery ile birlikte yazıldı ve yönetildi |
1987 | Karanlık Yakın | Evet | Evet | Numara | Eric Red ile birlikte yazılan ilk solo yönetmenlik |
1990 | Mavi Çelik | Evet | Evet | Numara | |
1991 | Kırılma noktası | Evet | Numara | Numara | |
1995 | Garip Günler | Evet | Numara | Numara | |
1996 | Undertow | Numara | Evet | Numara | Eric Red ile birlikte yazılmış |
2000 | Suyun Ağırlığı | Evet | Numara | Numara | |
2002 | K-19: Dul Kadın | Evet | Numara | Evet | |
2008 | Yaralı Dolap | Evet | Numara | Evet |
En İyi Yönetmen Akademi Ödülü En İyi Film Akademi Ödülü |
2012 | Sıfır karanlık otuz | Evet | Numara | Evet | Aday - En İyi Film Akademi Ödülü |
2017 | Detroit | Evet | Numara | Evet | |
2019 | Üçlü Sınır | Numara | Numara | Yönetici |
Televizyon
- Wild Palms : "Rising Sons" (1993) mini dizisi
- Cinayet: Sokakta Yaşam : " Düşmüş Kahramanlar " Bölüm 1 ve 2 (1998)
- Cinayet: Sokakta Yaşam : " Ateş Hatları " (1999)
- Karen Sisco : "O Benim Bir Arkadaşımdı" (2004)
Diğer işler
Yıl | Film | rol | Notlar |
---|---|---|---|
1978 | Kurulum | Müdür | Kısa film |
1983 | Alevler içinde doğdu | Aktris | |
1987 | " Tanrı'nın Elinin Dokunduğu " – Yeni Düzen | Müdür | Müzik video |
1988 | " Ulaşmak " – Martini Çiftliği | Aktris | Müzik video |
1995 | " İsa'yı Satmak " – Skunk Anansie | Müdür | Müzik video |
2014 | Son günler | Müdür | Kısa film / PSA |
Ödüller ve adaylıklar
Ayrıca bakınız
- Akademi Ödülü kayıtlarının listesi
- kadın film ve televizyon yönetmenleri listesi
- Zero Dark Thirty tarafından alınan övgülerin listesi
- Hurt Locker tarafından alınan övgülerin listesi
- kaba auteurizm
- Sanat evi aksiyon filmi
- Kült film
Referanslar
Dış bağlantılar
- Kathryn Bigelow En IMDb
- Haziran 2009 AV Kulübü ile Röportaj
- Erkekler Günlüğünde Kathryn Bigelow ile Soru-Cevap
- Kathryn Bigelow En Çürük Domates
- Kathryn Bigelow üzerine edebiyat
- Davidson, Amy, "İşkence Oscar'ı mı?" , blog, The New Yorker , Ocak 2013. "İnsanların Zero Dark Thirty ile ilgili sorunları yönetmenlik seçimleriyle ilgili ve Kathryn Bigelow'un bunlarla ilgili olarak yargılanması makul olmaktan daha fazlası."
- Denby, David , "Bigelow's Fact and Fiction" , inceleme, The New Yorker , Aralık 2012.
- G. Roger Denson , "Yasama Yapanların ve CIA Yetkililerinin Medya Kayıtları Tarafından Doğrulanan Sıfır Karanlık Otuz İşkence Hesabı" , yorum, eleştiri, "Huffington Post", 31 Aralık 2012.
- G. Roger Denson , "Kadınlar Seven Erkeklere Bakıyor: Eve Sussman, Kathryn Bigelow and the Women Writers of Mad Men" , kültürel eleştiri, "Huffington Post", 8 Mart 2013.
- Brockes, Emma, "Kathryn Bigelow: altında ateş" , The Guardian (Londra), 11 Ocak 2013. "[S]ome, yeni gerilim filmi Zero Dark Thirty ... işkenceyi desteklediğini söylüyor ".
- Kathryn Bigelow filmleri , hyphenates için cehennemdir , 31 Aralık 2013
- Jérôme d'Estais, Kathryn Bigelow, sınır ötesi geçiş, Editions Rouge profond, 2020, ISBN 979-1097309312
- Jérôme d'Estais, Kathryn Bigelow, sınır ötesi geçiş, Editions Rouge profond, 2020, ISBN 979-1097309312