Kanō Sanraku - Kanō Sanraku
Kanō Sanraku ( 狩 野 山 楽 , 1559 - 30 Eylül 1635) , Kimura Heizō (doğum adı), Shūri , Mitsuyori ve Sanraku olarak da bilinen Japon bir ressamdı . Sanraku'nun çalışmaları, Momoyama çalışmalarının güçlü kalitesini doğanın sakin tasviriyle birleştiriyor ve Edo dönemine özgü daha rafine bir renk kullanımına sahipler .
Hayat
Babası, 1570 dolaylarında gelişen ressam Kimura Nagamitsu idi ve Shiga Eyaletinde doğdu ve Kyoto'da öldü .
Sanraku , 1570'lerde "Japonya'nın ikinci birleştiricisi" Toyotomi Hideyoshi'nin hizmetinde bir sayfa olarak çalıştı . Hideyoshi'nin hizmetindeyken, Sanraku'nun yeteneği parladı ve Hideyoshi'nin genç çocuğu zamanın ünlü Kano ressam okulu baş sanatçısı Kanō Eitoku ile tanıştırmasına yol açtı . Eitoku, genç çocuğun becerilerinden o kadar etkilendi ki Sanraku'yu benimsedi ve onu resmen Kanō okulunun bir parçası yaptı . Aslen Kanō Mitsuyori adını aldı, daha sonra Toyotomi klanının düşüşünden sonra siyasi zulümden kaçınmak için adını değiştirdi. Ayrıca , Sansetsu'nun kızıyla evlenmesine ve Sanraku'nun en büyük oğlunun kaybından sonra, onu evlat edinerek Sanraku'nun varisi yapmasına rağmen , Kanō Sansetsu'yu eğitmeye ve onunla yakın çalışmaya devam etti.
Eitoku'nun ölümünden sonra (1590), Sanraku Kanō okulunun başına geçti ve 1590'dan 1615'e kadar Hideyoshi ve oğlu Toyotomi Hideyori'den komisyon almakla meşguldü. Bu süre zarfında Toyotomi klanı Kyoto'yu eski ihtişamına kavuşturmaya odaklandı. gempei savaşı. Bu, Toyotomi klanından gelen komisyonların aile kalelerine ( Momoyama Kalesi - artık hayatta kalmayan orijinal), İmparatorluk görüntülerinin yeniden inşasına ve Budist tapınakları ile Şinto Mabetleri için resimlere odaklandığı anlamına geliyordu . O zamanlar birincil komisyonlarının çoğu Kyoto'da olsa da, Kanō sanatçılarının çoğu (genellikle shōgun'un çağrısından sonra) Edo'ya taşındı , ancak Momoyama döneminin parlak renkli tarzına bağlı kalmaya devam etti . Torunu Kanō Einō aynı tarzda resim yaptı, ancak daha çok Kanō okuluna gurur veren Japon resminin biyografik tarihi ile tanınır.
1615'te Tokugawa klanı, özellikle Tokugawa Ieyasu , Osaka Kuşatması'nda Toyotomi klanı üzerindeki hakimiyetlerini sağlamlaştırdı . Ana patronunun öldürülmesi, Momoyama Kalesi'ndeki eserlerin yakılması ve genel siyasi ciro, Sanraku'nun kendini Kyoto'nun sanatsal ve sosyal çevrelerinden uzaklaştırmasına ve ismini Mitsuyori'den rahip Sanraku'ya değiştirerek başını belaya soktu. Bu süre zarfında o uzak ülke tapınaklarda tenha ama Shogun oluşturacak bir komisyon iş yerinde 1619 yılında Kyoto yaptığı yolu sırtını bulundu harcanan Tokugawa Hidetada için fusuma (sürgülü kapı) paneller hazırlanmasında imparatorluk sarayının son yenileme kullanılacak kızı Tokugawa Kazuko'nun imparator İmparator Go-Mizunoo ile evlenmesi için . Sanraku, 1634'teki ölümüne kadar 15 yıl boyunca Tokugawa ailesi için resim yapmaya devam etti.
Tarz
Kanō okulunun en yetenekli sanatçılarından biri olarak kabul edildi ve akıl hocası Eitoku'nun dramatik tarzını savunmaya devam etti. Dinamik imgeden biraz uzaklaşıp, önce bir ifadenin natüralizmini, sonra da zarif bir süslemenin yerini almasına rağmen, bu becerisi yamato-e'nin yeniden canlandırılmasını altın ve mavi tekniğe itti . Bununla birlikte, dönemin çoğu Kanō sanatçısı gibi, kaleleri süslemek için büyük çalışmalardan (gösterilen iki resim gibi) Çin mürekkep yıkama resminden türetilen daha küçük monokrom kara-e'ye kadar çeşitli stillerde resim ustasıydı . O ikisinin bir gerçek füzyon hakim Kara-e ve yamato-e , böylece onu Edo dönemi içinde boyama ikinci aşaması ile Kano okulu hizaya sağlayan. Resmin bu aşaması, ister geleneksel yamato-e temasını yeniden işlemek , ister Çin edebiyatından karmaşık ve alışılmadık konuları yorumlamak olsun, sanatçının - ve genellikle komiserin - resimsel içeriğe daha entelektüel bir yaklaşımını temsil ediyordu . Bu, savaşın sürdüğü Ortaçağ Dönemlerinde ciddi şekilde sarsıldıktan sonra Japonların sanatsal kimliğini yeniden şekillendirmeye yardımcı oldu .
İşler
- Genji Masalları'nın Hollyhock Bölümünden Taşıyıcı Dövüş Sahnesi ; hayatta kalan dört panel byōbu . 17. yüzyılın başları. Kağıt üzerine renk ve mürekkep, 68 1 ⁄ 8 x 145 1 ⁄ 2 inç (173 cm × 370 cm). Tokyo Ulusal Müzesi
- Tenkyuin Tapınağı'nın (Myoshinji Tapınağı'nın bir alt tapınağı) Jokanninoma odasındaki Erik ve Söğüt Ağaçlarında Titreyen Kuşlar . 17. yüzyıl. Sekiz kapılı ve 18 panelli dört duvar , kağıt üzerine renkli ve washi ve altın varakla döşenmiş, http://global.canon/en/tsuzuri/works/30.html
- Kaplanlar ve Fırtınalar çift ekran
- Bir Bambu Ormanı Kaplanlar üzerinde fusuma Tenkyuin içinde (Myoshinji Tapınağı'nın bir alt tapınak). 17. yüzyıl. Yirmi sürgülü kapılı dört duvar; Doğu 4 paneller: 190 x 141,7 santimetre (74,8 inç × 55,8 inç), Batı 4 paneller: 189,5 x 141,2 santimetre (74,6 inç × 55,6 inç), Güney 4 paneller: 178,8 x 83,6 santimetre (70,4 inç × 32,9 inç), Kuzey 4 paneller: 184,8 x 94,8 santimetre (72,8 inç × 37,3 inç), Kuzey merkez 4 panel: 184,8 x 66,7 santimetre (72,8 inç × 26,3 inç), Tenkyuin Tapınağı, Myoshinji Tapınağı'nın bir alt tapınağı
- Kaplan Vadisi'nin Üç Gülen Adamı , ekran, renk, çini mürekkebi ve kağıt üzerine altın. Tokyo Ulusal Müzesi .
- İlişkili Görüntüler
Notlar
Referanslar
- Paine, Robert Treat, in: Paine, RT & Soper A, Japonya Sanatı ve Mimarisi , Pelican History of Art, 3. baskı 1981, Penguin (şimdi Yale Sanat Tarihi), ISBN 0140561080
- Watson, William, Büyük Japonya Sergisi: Edo Dönemi Sanatı 1600–1868 , 1981, Royal Academy of Arts / Weidenfeld & Nicolson
Dış bağlantılar
- Momoyama, İhtişam Çağı'nda Japon Sanatı, Metropolitan Sanat Müzesi'nden bir sergi kataloğu (PDF olarak tamamen çevrimiçi olarak mevcuttur), Kanō Sanraku ile ilgili materyalleri içerir.