Sıçrayan kesim - Jump cut

Bir sıçrama kesim a, kesim içinde filmin düzenleme bir kişinin, tek bir sürekli sıralı çekim görüntüleri bir parça ile, iki bölüme ayrılır edildiği zamanda ileri atlama bir etki göstermek için çıkarılır. Efekti elde etmek için, sekansın geri kalan görüntü parçalarındaki öznenin kamera pozisyonları çok az değişiklik göstermelidir. Tek bir çekimin süresini kullanarak zamansal alanın manipülasyonu ve seyirciyi ileriye taşımak için süreyi kırmaktır. Ağır predating filmlerde kullanılan çözülür fazla kesintisiz karşıt olarak kesme Bu tür ani zaman geçen iletişim Jean-Luc Godard sitesindeki nefessiz atlama kesimler geniş kullanımı yapılan ve 1960'larda tekniği popüler. Bu nedenle atlama kesintileri, kurgunun vurgusunu kaldırarak hikaye dünyasında sürekli zaman ve mekan görünümü vermeyi amaçlayan klasik süreklilik kurgusunun bir ihlali olarak kabul edilir , ancak bazen yine de yaratıcı amaçlar için kullanılır. Sıçrayan kesintiler, filmin yapılandırılmış doğasına dikkat çekme eğilimindedir. Bazen tek bir sırada birden fazla atlama kesimi kullanılır.

Süreklilik düzenleme, atlama kesintilerini önlemek için " 30 derece kuralı " adı verilen bir kılavuz kullanır . 30 derece kuralı, ardışık çekimlerin sorunsuz görünmesi için kamera konumunun önceki konumundan en az 30 derece farklı olması gerektiğini önerir. Bazı okullar da kadrajda değişiklik yapılmasını isteyebilir (örneğin, orta boy bir çekimden yakın plana). Genel olarak, kamera konumu 30 dereceden daha az değişirse, iki çekim arasındaki fark yeterince büyük olmayacak ve izleyici, kurguyu, sarsıcı konunun konumunda bir sıçrama olarak deneyimleyecek ve dikkatini kendine çekecektir. Sürekli olarak filme alınan iki çekimin (uzamsal atlamalı kesmeler) birlikte düzenlenmesiyle atlamalı kesmeler oluşturulabilse de, sürekli olarak filme alınan bir çekimin (geçici atlama kesmeleri) orta bölümü kaldırılarak da oluşturulabilir.

Sıçramalı kesmeler, olaylar dizisine bir hız duygusu katabilir.

Jean-Luc Godard'ın Nefessiz filminde bir çekimden diğerine yapılan bu kesim , öznenin aniden "zıplıyor" görünmesine neden oluyor.

Tarih

Georges Méliès , kazara keşfettiği ve daha sonra sihirli hileleri simüle etmek için kullanması nedeniyle, atlama kesiminin babası olarak bilinir; ancak illüzyonlarını tamamlamak için kesiğin kusursuz görünmesini sağlamaya çalıştı. Efekt, Ariel sihirli bir şekilde ortadan kaybolduğunda ve yeniden ortaya çıktığında The Tempest (1908) filminde kullanıldı . Dziga Vertof 'ın avangard Rus film Film Kameralı Adam (1929) neredeyse tamamen atlama kesintileri oluşmaktadır. Sıçramalı kesimin çağdaş kullanımı, büyük ölçüde Jean-Luc Godard'ın ( Jean-Pierre Melville'in önerisiyle ) ve 1950'lerin sonları ve 1960'ların Fransız Yeni Dalgası'nın diğer film yapımcılarının çalışmalarındaki görünümünden kaynaklanıyor . Örneğin Godard'ın çığır açan Breathless (1960) adlı eserinde , Jean Seberg'in üstü açılır bir arabada (resme bakın) sürdüğü çekimleri, çekimler arasındaki süreksizliği vurgulayacak ve sarsıcı etkisi kasıtlı olacak şekilde bir araya getirdi. Sahnenin yukarısındaki klipte, eylemdeki bir boşluğu vurgulayarak perspektifi aniden değiştirir. Son zamanlarda atlama kesilmiş gibi filmlerde kullanılmış olan Snatch tarafından Guy Ritchie ve Koş Lola Koş tarafından Tom Tykwer . Örneğin Discovery Channel ve National Geographic Channel (NatGeo) tarafından üretilen belgesellerde, TV düzenlemesinde sıklıkla kullanılır . Universal Monsters filmlerinde ve müzik videolarında dikkat çekicidir .

Önemli örnekler

Sıçrama kesintisi bazen filmde politik bir kullanıma hizmet etti. İzleyicinin dikkatini anlatının dram veya duygusundan ziyade bir filmin politik mesajına odaklamak için izleyiciyi film deneyiminin gerçek dışılığından haberdar eden yabancılaştırıcı bir Brechtyen teknik ( Verfremdungseffekt ) olarak kullanılmıştır. olarak bazı kesimleri gözlemlenebilir Sergei Eisenstein sitesindeki Battleship Potemkin .

Ayrıca kullanılan Aleksandr Dovjenko 'ın Arsenal (Sovyetler Birliği, 1930), burada bir karakterin yüzünü keser yakın bir yakın çekim atış ve dokuz kez daha yakın bir toplam. Mark Cousins , bu "parçalanmanın kararsızlığı ve kafa karışıklığını yakaladığını" yorumluyor ve "Etkisi artmasına rağmen, görsel çatışma fikri o zamanın Sovyet montaj sinemasının merkezinde yer alıyordu" diyor.

Ana karakter Sam Bell'in bir ay üssünde gizli bir oda aradığı 2009 bilim kurgu filmi Moon'da ve kahramanı Wikus'un bulunduğu Bölge 9'da olduğu gibi, atlama kesintileri bazen gergin bir arama sahnesini göstermek için kullanılır. , Christopher'ın arkadaşının evinde yasadışı nesneler arar.

Atlama kesintileri bir sahne önemli ve disorienting rol oynamaktadır Joel ve Ethan Coen 'ın A Serious Man hahamın ofisinde bir konuşma olan Haham Nachtner ve Larry Gopnik ait çekim çekim Nachtner daha önce birlikte olduğu başka bir toplantı betimleyen serpiştirilmiş edildiği, aynı ofiste farklı bir kişi.

Rowan & Martin'in Laugh-In editörü Arthur Schneider , televizyonda atlama kesimini öncü kullanımıyla 1968'de Emmy Ödülü kazandı . Sıçrama kesme, Homicide: Life on the Street gibi şovlar 1990'larda küçük ekranda popüler hale gelene kadar alışılmadık bir TV tekniği olarak kaldı .

" Everybody Have Fun Tonight " klibinin neredeyse her karesi için bir atlama kesimi var.

Sıçramaların diğer kullanımları arasında Vincent Gallo'nun kısa Uçan Mesih'i içerir ; burada, "İsa" atlamasının çeşitli çekimlerinin orta zıplamada olduğu gibi kesilerek uçma yanılsaması yaratması ve birçok çevrimiçi vlog'da , zefrank ile göster .

İngiliz komedyen Russell Kane , güncel olaylara yanıt olarak "Kaneings" adlı bir dizi komik, hiciv videosu hazırladı. Bunlar, atlama-kesim tarzı düzenlemeden kapsamlı bir şekilde yararlanır.

Diğer geçişlerle karışıklık

Sıçramalı kesim teriminin yerel kullanımı, bir filmdeki herhangi bir ani veya fark edilebilir kurguyu tanımlayabilir. Bununla birlikte, teknik olarak, bu tür aşırı geniş kullanımların çoğu yanlıştır. Özellikle, iki farklı konu arasındaki bir kesim, ne kadar sarsıcı olursa olsun, gerçek bir atlama noktası değildir. Sıçrama sahnesi genellikle anlatı zamanında bir atlamayı içerir ( Yurttaş Kane'deki ünlü bayram selamlamasında olduğu gibi - bir okul çocuğu Kane somurtkan bir şekilde koruyucusuna "Mutlu Noeller" diler ve sahne daha sonra gardiyanın görevini yerine getirmesini dileyerek yirmi yaşına gelmek üzeredir. beş, "ve Mutlu Yıllar") veya "eliptik" bir düzenleme, burada sürekli bir eylem sahnesi ani bir kesikle bölünür.

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar

  • Film öykü anlatımı teknikleri olarak hızlı kesmeler üzerine ve çeşitli film türlerinden bir dizi örneği sergileyen "Jump cut" , moviesaremade.com makalesi.
  • "Ses Atlama Kesmelerinden Kaçınma" , seste atlama kesintilerinin ne olduğunu ve bunlardan nasıl / neden kaçınılacağını açıklayan AskTheCameraMan.net makalesi