Julia Margaret Cameron -Julia Margaret Cameron

Amerikalı yazar için bkz Julia Cameron .

Julia Margaret Cameron
Julia Margaret Cameron MET DP114480 - Restoration.jpg
1870 yılında Cameron
Doğmak
Julia Margaret Pattle

( 1815-06-11 )11 Haziran 1815
Kalküta , Britanya Hindistanı
Ölü 26 Ocak 1879 (1879-01-26)(63 yaşında)
Kalutara , İngiliz Seylan
Milliyet ingiliz
Bilinen fotoğrafçılık

Julia Margaret Cameron ( kızlık soyadı Pattle ; 11 Haziran 1815 - 26 Ocak 1879), 19. yüzyılın en önemli portre ressamlarından biri olarak kabul edilen bir İngiliz fotoğrafçıydı. Ünlü Viktorya dönemi erkeklerinin yumuşak odaklı yakın çekimleri ve mitoloji, Hristiyanlık ve edebiyattan karakterleri betimleyen açıklayıcı görüntülerle tanınır . Ayrıca kadın ve çocukların hassas portrelerini yaptı.

Cameron, önce Kalküta'nın Anglo-Hintli üst sınıfı arasında, sonra da Londra'nın kültürel seçkinleri arasında yer edindikten sonra , Wight Adası'ndaki Freshwater sahil köyünde seçkin Victorialıların uğrak yeri olan kendi salonunu kurdu .

Uzun yıllar fotoğrafa yoğun bir ilgi gösterdikten sonra Cameron, kızının kendisine bir fotoğraf makinesi hediye etmesi üzerine 48 yaşında görece geç bir yaşta bu pratiğe başladı. Freshwater'daki stüdyosunu ziyaret eden erkeklerin, kadınların ve çocukların dehasını, güzelliğini ve masumiyetini yakalayan büyük bir çalışma grubunu hızla üretti ve tableaux vivants , tiyatro, 15. yüzyıl İtalyan ressamlarından ilham alan benzersiz alegorik görüntüler yarattı. yaratıcı çağdaşlarının eseri. Fotoğraf kariyeri kısa ama üretkendi; 12 yıllık bir süre içinde yaklaşık 900 fotoğraf çekti.

Cameron'ın çalışması kendi zamanında tartışmalıydı. Eleştirmenler onun yumuşak bir şekilde odaklanmış ve rafine edilmemiş görüntülerini alaya aldı ve açıklayıcı fotoğraflarını amatörce ve kaba olarak değerlendirdi. Bununla birlikte, saygın erkeklerin portreleri ( Henry Taylor , Charles Darwin ve Sir John Herschel gibi) hem kendi hayatında hem de o zamandan beri çalışmalarının incelemelerinde sürekli olarak övüldü. Görüntüleri "olağanüstü derecede güçlü" ve "tamamen orijinal" olarak tanımlandı ve medya tarihindeki ilk yakın çekimleri üretmesiyle itibar kazandı.

biyografi

Hayatın erken dönemi ve eğitim

Julia Margaret Cameron, Julia Margaret Pattle olarak 11 Haziran 1815'te Garden Reach , Kalküta , Hindistan'da Adeline Marie (kızlık soyadı de l'Etang, 1793-1845) ve James Peter Pattle (1775-1845) için doğdu.

James Pattle, Doğu Hindistan Şirketi için Hindistan'da çalışan başarılı bir İngiliz memurdu . Ailesi uzun yıllar Doğu Hindistan Şirketi'ne dahil olmuştu, ancak çizgisini Londra'daki Chancery Lane'de yaşayan 17. yüzyıldan kalma bir ataya kadar takip etti. Annesi bir Fransız aristokratıydı ve Marie Antoinette'in uşaklığı ve Kral Louis XVI'nın Garde du Corps'unda bir subay olan Chevalier Ambrose Pierre Antoine de l'Etang'ın kızıydı . Öldüğünde, Camberwell'de gömülmek üzere bir fıçı rom içinde Londra'ya geri gönderildi.

Julia, ailesinin dördüncü çocuğuydu. Anne babasının çocuklarından üçü bebekken öldü. Julia ve yetişkinliğe ulaşan altı kız kardeşinden altısı, anneanneleri Thérèse Josephe Blin de Grincourt aracılığıyla Bengal kanını miras almıştı. Yedi kız kardeş "çekicilik, zeka ve güzellikleri" ve yakın, açık sözlü ve davranış ve giyimde alışılmadık olmalarıyla biliniyordu. Diğer kolonyal kadınların ağırbaşlı Viktoryen kıyafetleri yerine Hint ipeklerini ve şallarını tercih ettiler.

Bütün kız kardeşler eğitim görmeleri için Fransa'ya gönderildiler, Julia 1818'den 1834'e kadar Versay'da anneannesi ile birlikte yaşadı ve ardından Hindistan'a döndü.

Julia'nın kız kardeşlerinin hepsi avantajlı eşleşmeler yaptı, Adeline general olan bir askeri adamla evlendi, Sophia bir baronetle evlendi, Louisa, bir Yüksek Mahkeme Yargıcı ile evlendi, Maria seçkin Dr John Jackson ile evlendi, onların soyundan gelenler arasında Vanessa Bell ve Virginia Woolf vardı . Sara , East India Company'de yönetici olan Henry Prinsep ile evlendi ve evlerini Kensington, İngiltere'deki Little Holland House'da önemli bir entelektüel merkez haline getirdi. Çocukları arasında Julia'nın vaftiz çocuğu Julia Stephen da vardı . Virginia Pattle , daha sonra üçüncü Earl Somers olan Lord Charles Eastnor ile evlendi. En büyük kızı, ölçülülük lideri Leydi Isabella Caroline Somers-Cocks , daha genç olan Leydi Adeline Marie ise Bedford Düşesi oldu.

Evlilik ve sosyal hayat

Güney Afrika ve Kalküta

1835'te, birkaç hastalık geçirdikten sonra, Julia iyileşmek için ailesiyle birlikte Güney Afrika'daki Ümit Burnu'nu ziyaret etti. Hindistan'da yaşayan Avrupalıların bir hastalıktan sonra iyileşmek için Güney Afrika'yı ziyaret etmeleri yaygındı.

Oradayken, güney göksel yarım küreyi gözlemleyen İngiliz astronom ve fotokimyacı Sir John Herschel ile tanıştı. Ayrıca, kendisinden yirmi yaş büyük ve daha sonra şu anda Sri Lanka olan yerde kahve tarlalarına yatırım yapan Hint hukuku ve eğitim reformcusu Charles Hay Cameron ile de tanıştı . Charles Hay da muhtemelen Hindistan muson mevsiminde sıklıkla yayılan öldürücü bir sıtma ateşinden nekahat etmek için oradaydı. Çektiği hastalık, hayatının geri kalanında tekrarlayan böbrek sorunlarına ve ishale neden oldu.

Toplantıdan iki yıl sonra 1 Şubat 1838'de Kalküta'da evlendiler. Aynı yılın Aralık ayında Julia ilk çocuklarını doğurdu; Sör John Herschel vaftiz babasıydı. 1839 ve 1852 yılları arasında biri evlatlık olmak üzere altı çocukları oldu. Toplamda, Cameron'lar beşi kendi, beş akrabasının yetim çocuğu ve Putney Heath'de dilenirken buldukları ve Cameron'un fotoğraflarında model olarak kullandığı Mary Ryan adında İrlandalı bir kız çocuğu büyüttü. Oğulları Henry Herschel Hay Cameron da fotoğrafçı olacaktı.

James Prinsep tarafından Julia Margaret Cameron'un bir çizimi .

1840'ların başlarında -Genel Vali Lord Hardinge'nin sosyal angajmanlarının organizatörü olarak- Cameron, Anglo-Hint toplumunda önde gelen bir hostes haline geldi. Bu süre zarfında, fotoğraf teknolojisindeki en son gelişmeler hakkında Herschel ile yazıştı. 1839'da Herschel, Cameron'a fotoğrafın icadı hakkında bilgi verdi. 1842'de, gördüğü ilk fotoğraflar olan iki düzine kalotip ve dagerreyotip gönderdi.

İngiltere

Belki de iki çocuklarına daha yakın olmak için, Cameron'lar 1845'te İngiltere'ye emekli oldular ve burada Londra'nın sanatsal ve kültürel sahnesinde yer aldılar. Julia sık sık Londra, Kensington'daki Little Holland House'u ziyaret etti ; burada kız kardeşi Sara Prinsep, "sanatsal iddiaları olan Pre-Raphaelite ressamlarının, şairlerinin ve aristokratlarının" edebi ve sanatsal bir salonunu denetledi. Burada, Henry Taylor ve Alfred Tennyson da dahil olmak üzere sonraki portrelerinin tanınmış konularının çoğuyla tanıştı .

Daphne du Maurier sahneyi şöyle anlatıyor:

Soylular, soylular, litherathure, siyaset ve üçün sanatı, jasus tarafından! Hunt, Millais, Rossetti, Watts, Leighton vb., Tennyson, Brownings ve Thackeray vb. ve tutti quanti'nin akşam yemekleri ve tütsü aldıkları ve neredeyse diz çökmüş bu kadınlar tarafından onlara çay fincanları verildiği bir proraphaelitis yuvası.

Benjamin Jowett , Freshwater'daki aynı salon benzeri atmosfere daha sonra yaptığı bir ziyaretten sonra Cameron'ın bu yaratıcı kişiliklere duyduğu saygıyı anlatırken bunu tekrarladı: ama Henry Taylor."

1847'de şiir yazıyordu, bir roman başlattı ve Gottfried August Bürger'in Leonora'sının bir çevirisini yayınladı .

1848'de Charles Cameron tamamen emekli oldu ve Seylan'daki kahve ve kauçuk tarlalarına yatırım yaparak adanın en büyük toprak sahiplerinden biri oldu. Cameron'lar İngiltere'ye, önce Taylor'la komşu oldukları Kent'teki Tunbridge Wells'e , ardından 1850'de East Sheen'e yerleştiler. Bu süre zarfında Cameron, sanat eğitimi ve takdiri için bir derneğe üye oldu ve George Frederic Watts çalışmaya başladı . Cameron'ın bir resminde (şu anda Ulusal Portre Galerisi'ndedir).

George Frederic Watts tarafından Julia Margaret Cameron . Tuval üzerine yağlı boya, 1850–1852, 24 inç x 20 inç (610 mm x 508 mm).

1860 yılında, Wight Adası'ndaki Freshwater sahil köyünde Alfred Tennyson'a yaptığı uzun bir ziyaretten sonra Cameron, Tennyson'ın bitişiğinde bir mülk satın aldı. Aile oraya taşındı ve mülke Seylan'daki kahve tarlalarından birinin adını " Dimbola " koydu. Özel bir kapı konutları birbirine bağladı ve iki aile kısa süre sonra tanınmış kişilikleri müzik, şiir okumaları ve amatör oyunlarla eğlendirmeye başladılar ve daha önce Little Holland House'da bulunana çok benzer bir sanatsal sahne yarattılar. 1875 yılına kadar orada yaşadı.

fotoğrafçılık kariyeri

Erken kariyer

Cameron 1850'lerin sonlarında fotoğrafa ilgi gösterdi ve 1860'ların başında fotoğraf yapmayı denediğine dair belirtiler var. 1863 civarında, kızı ve damadı ona ilk kamerasını (kayar kutulu bir kamera) Noel hediyesi olarak verdi. Hediye, kocası Seylan'da kahve tarlalarıyla ilgilenirken bir oyalama sağlamak içindi. Kızı hediye hakkında "Tatlı Su'daki yalnızlığınız sırasında fotoğraf çekmeye çalışmak sizi eğlendirebilir anne" dedi.

Kamerayı aldıktan sonra bir tavuk kümesini temizledi ve stüdyo alanına dönüştürdü. Daha sonra Cameron, Annals of my Glasshouse başlıklı bitmemiş bir otobiyografik el yazmasında şunları yazdı:

Kömür evimi karanlık odama çevirdim ve çocuklarıma verdiğim camlı kümes benim cam evim oldu. Tavuklar serbest bırakıldı, umarım ve yenilmediğine inanıyorum. Oğullarımın yeni yumurtlayan yumurtalardan elde ettikleri kazanç durduruldu ve tüm eller ve kalpler yeni emeğime sempati duydu, çünkü tavuklar ve tavuklar topluluğu kısa süre sonra şairler, peygamberler, ressamlar ve sevimli bakireler toplumuyla değiştirildi ve hepsi de sırayla bu işe başladı. mütevazi küçük çiftlik ereksiyonunu ölümsüzleştirdi. [...] Sanattan habersiz başladım... Kara kutumu nereye koyacağımı, bakıcımı nasıl odaklayacağımı bilemedim ve ilk resmimde şaşkınlığımı elimle filmli tarafını ovuşturarak sildim. camdan.

Cameron, Annie Philpot'un 29 Ocak 1864 tarihli bu portresini "ilk başarısı" olarak adlandırdı.

29 Ocak 1864'te, "ilk başarısı" olarak tanımladığı dokuz yaşındaki Annie Philpot'un fotoğrafını çekti. Fotoğrafı deneğin babasına şu notla gönderdi:

En iyi ve en güzel bakıcımın uysallığı ve tatlılığı sayesinde, tam Fotoğraftaki ilk mükemmel başarım. Bu Fotoğraf benim tarafımdan 29 Ocak Cuma saat 13:00'te çekildi. Basılı—Tonlu—tamamı benim tarafımdan sabitlendi ve çerçevelendi ve aynı gün saat 20:00'ye kadar olduğu gibi verildi.

Aynı yıl Watts ve Herschel için fotoğraflarından oluşan albümler derleyerek çalışmalarını tescil ettirerek sergileme ve satışa hazır hale getirdi ve ölümüne kadar üyesi olduğu ve çalışmalarını sergilediği Londra Fotoğraf Derneği'ne seçildi. yıllık sergilerde.

Cameron amatör olarak fotoğraf çekmesine ve kendini bir sanatçı olarak görmesine ve hiçbir zaman sipariş edilen portreler yapmamasına veya ticari bir stüdyo kurmamasına rağmen, fotoğrafik faaliyetini profesyonel bir çaba, aktif olarak telif hakkı, yayıncılık ve pazarlama olarak düşündü. Ailesi, Seylan'daki kahve tarlalarından önemli bir kazanç elde etmedi ve Cameron, fotoğrafçılığıyla biraz para kazanmanın yollarını arıyor olabilir. Ünlülerin portreleri ve yüksek hacimli fotografik çıktıları da ticari amaçlara işaret ediyor.

Orta kariyer

1865'te İskoçya Fotoğraf Derneği'ne üye oldu ve baskılarının Londra bayileri P. & D. Colnaghi aracılığıyla satılmasını sağladı. The Fruits of the Spirit adlı bir dizi fotoğrafı British Museum'a sundu ve Kasım 1865'te ilk kişisel sergisini açtı. Baskıları güçlü talep yarattı ve çalışmalarını Avrupa'da sergiledi, 1865 ve 1866'da Berlin'de ödüller aldı. ve Dublin'de mansiyon ödülü.

Fotoğraf etkinliği kocası tarafından desteklendi. Cameron şunları yazdı: "Kocam başından sonuna kadar her resmi zevkle izledi ve üzerine yeni bir zafer damgası vuran her bardakta ona koşmak ve coşkulu alkışlarını dinlemek benim günlük alışkanlığımdır."

Ağustos 1865'te, şimdi Victoria ve Albert Müzesi olan South Kensington Müzesi, 80 fotoğrafını satın aldı. Üç yıl sonra, müze ona iki odasını portre stüdyosu olarak kullanmasını teklif etti ve bu da onu müzenin ilk ikamet eden sanatçısı yaptı.

Sir John Herschel , 1867.

1867'de Thomas Carlyle ve John Herschel'in resimlerini üretti. 1868'de P. & D. Colnaghi ve ikinci bir Londra ajanı olan William Spooner aracılığıyla satış yapıyordu. 1869'da, en iyi eseri olarak kabul ettiği Barış Öpücüğü'nü yarattı.

Bir kadının yanağı daha genç bir kızın alnına dayanır. Her ikisi de sakin görünür ve boyundan aşağısı kumaşla kaplanmıştır.
Barış Öpücüğü, Julia Margaret Cameron tarafından.

1870'lerin başında, Cameron'ın çalışmaları olgunlaştı. Dini, edebi ve klasik figürleri içeren ayrıntılı açıklayıcı tabloları, Tennyson'ın 1874 ve 1875'te yayınlanan Kralın İdilleri için bir dizi görüntüde doruğa ulaştı. Bu süre zarfında, fotoğraf kariyerini anlatan bitmemiş bir anı kitabı olan Annals of my Glass House'u da yazdı.

Daha sonra yaşam

Ekim 1873'te kızı doğum sırasında öldü. İki yıl sonra, kocasının sağlıksızlığı, düşük yaşam maliyeti ve (bir mantardan çok zarar görmüş) ailenin kahve tarlalarını yöneten oğullarına daha yakın olmak için, Cameron ve kocası Freshwater'ı terk etti. Seylan için "bir inek, Cameron'un fotoğraf ekipmanı ve Doğu'da bu tür eşyaların bulunmaması durumunda iki tabut".

Henry Taylor ayrılışını şöyle anlatıyor:

Bay ve Bayan Cameron, yaşamak ve ölmek üzere Seylan'a gitmek için yola çıktılar. Otuz yıl kadar önce orada ve Doğu'nun başka yerlerinde Kraliyet'e hizmet ederken orada bir mülk satın almıştı ve adaya karşı tutkulu bir sevgisi vardı ve adaya bir prosedür kodu sağlayarak önemli bir hizmette bulundu. . . Yaşadığı yer olarak adaya hasret duymaktan hiç vazgeçmedi ve seksen birinci yılında tuhaf bir sevinçle oraya gitti. Tasarım gizli tutuldu, — inanıyorum ki en yakın akrabalarından bile.

VC Scott O'Connor daha sonra Freshwater'daki boş evlerindeki yokluk hakkında şunları yazdı:

Ev şimdi sessiz ve kiracısız. Tüm eski ateşli hayatı ve koşuşturması, burada, böyle bir yardıma ihtiyaç duyan, ulaşabileceği her canlıya gerçek bir sempatiyle çarpan kalp gibi durgun. Güzel hizmetçileri, bilginleri, şairleri, filozofları, astronomları ve ilahiyatçıları, sanatsal heyecan ateşi içindeyken sanatının aletlerini çalarken, isteyerek gelip oturan tüm deha adamları, - hepsi gitti. ve sessizlik Dimbola'da kalan tek kiracıdır.

Bu hamle, Cameron'ın fotoğrafçılık kariyerinin sonunu getirdi; daha sonra çoğu Tamil hizmetçileri ve işçilerinin birkaç fotoğrafını çekti. Bu dönemden 30'dan az resim hayatta kaldı. Cameron'ın çıktısı kısmen, baskıları yıkamak için tatlı suyun daha az mevcut olduğu böcek dostu ısıda kolodionla çalışmanın zorluğundan dolayı düşmüş olabilir. Botanik ressamı ve biyolog Marianne North , Cameron In Ceylon'u ziyaret ettiği zamanı şöyle anlattı:

Odanın duvarları muhteşem fotoğraflarla kaplıydı; diğerleri, hepsi dağınık ve resmedilmeye değer bir sürü nemli kitapla dolu masalar, sandalyeler ve zeminlerde yuvarlanıyordu; hanımın kendisi, başında dantel bir peçe ve uçuşan perdeler. Tuhaflıkları çok canlandırıcıydı. . . Ayrıca ben oradayken yerliler hakkında bazı araştırmalar yaptı ve onlardan birinin arkasına o kadar çok baktı ki (ki bu kesinlikle harika olduğunu söyledi) oğlunun onu bahçıvanı olarak tutmasında ısrar etti, ancak bahçesi ve kelimenin anlamını bile bilmiyordu.

Şubat 1876'da Macmillan's Magazine , On a Portrait adlı şiirini yayınladı . Ertesi yıl, The Parting of Sir Lancelot ve Queen Guinevere'nin resmi Harper's Weekly'nin kapağında bir ahşap gravür olarak çıktı.

Altı ay önce İngiltere'ye yaptığı kısa bir ziyaretten sonra, Cameron tehlikeli bir soğuk algınlığına yakalandı ve 26 Ocak 1879'da Seylan'daki Glencairn malikanesinde öldü. Son sözünün "Güzellik" veya "Güzel" olduğu sıklıkla bildirilir.

12 yıllık kariyerinde Cameron yaklaşık 900 fotoğraf üretti.

fotoğraf çalışması

etkiler

Kral Lear Krallığını üç kızına dağıtıyor. Bakıcılar Lorina Liddell, Edith Liddell, Charles Hay Cameron ve Alice Liddell'dir.

Cameron eğitimli ve kültürlü bir kadındı; Ortaçağ sanatına, Rönesans'a ve Ön-Rafaellere aşina olan bir Hıristiyan düşünürdü. Ayrıca , bir kişinin karakterinin bir işareti olarak insan fizyonomisinin incelenmesi olan frenolojiye olan çağdaş ilgiden etkilenmiş olabilir . Eski Ustalar da onun çalışmalarını bilgilendirdi. Kompozisyonları ve ışık kullanımı Raphael , Rembrandt ve Titian ile ilişkilendirilmiştir .

Talbot ve Daguerre tarafından fotoğrafın icat edildiği haberini Cameron'a ileten John Herschel, Cameron'ın astronoma yazdığı bir mektupta belirtildiği gibi, tekniğin ve ortamın pratikliğinin önemli bir etkisi oldu, "Sen benim ilk öğretmenimdin ve tüm ilk deneyimleri ve kavrayışları sana borçluyum."

Cameron'ın , 1857'de bir tatil sırasında Wight Adası'nda fotoğraf çekerken, Cameron'u ciddi bir şekilde medyaya başlamadan önce Cameron'ları ziyaret edip onların çocuklarını ve komşusu Alfred Tennyson'ın çocuklarını fotoğraflarken görmüş olması muhtemeldir .

Belki de Cameron'ın çalışmalarını etkileyen en önemli fotoğrafçı David Wilkie Wynfield'dı . Cameron'ın Titian'ı andıran yakın plan portre tarzı, Wynfield'dan öğrenilmiş olabilir, çünkü o ondan bir ders almış ve daha sonra "Ne zaman zorda kalsam yazışmalarda ona danışırım" yazmıştır. Wynfield, tıpkı Cameron gibi, tarihten veya edebiyattan karakterler gibi giyinmiş arkadaşlarının yumuşak odaklı portrelerinden oluşan bir albüm yayınladı. Basın, fotoğraf çalışmalarını karşılaştırdı ve üslup benzerliklerini ve ortamı güzel sanatlar olarak görmelerini kaydetti. Daha sonra, "bütün girişimlerimi ve dolayısıyla tüm başarımı onun güzel fotoğrafçılığı hakkındaki hislerime borçluyum" diye yazdı.

Deha ve güzellik kavramı

Cameron'ın portreleri kısmen onun yakınlığının ve konuya olan saygısının ürünüdür, ancak aynı zamanda "belirli nitelikleri veya özleri - tipik olarak erkeklerde deha ve kadınlarda güzellik" yakalamayı amaçlar. 1984'te yayınlanan çalışmasında Cameron'ın fotoğrafçılığı hakkında yazan bir bilim adamı olan Mike Weaver, deha ve güzellik fikrini "yüce ve kutsalın göstergesi olarak özellikle Hıristiyan bir çerçeve içinde" çerçeveledi. Weaver, Cameron'ın sayısız etkisinin onun güzellik kavramını şekillendirdiğini varsayıyor: "İncil, klasik mitoloji, Shakespeare'in oyunları ve Tennyson'ın şiirleri, ideal güzellikle ilgili tek bir vizyonda birleştirildi."

Cameron, güzelliği yakalama arzusunu belirtti. "Önüme gelen tüm güzellikleri tutuklamanın özlemini çekiyordum ve sonunda özlemim tatmin oldu" ve "Arzularım Fotoğrafçılığı yüceltmek ve gerçek ile İdeal'i birleştirerek Yüksek Sanat'ın karakterini ve kullanımlarını güvence altına almak. ve şiire ve güzelliğe mümkün olan tüm bağlılıkla Hakikat'ten hiçbir şeyden ödün vermemek."

Kadın denekleri tipik olarak güzellikleri için, özellikle de "Rafael Öncesi resimlerinde aşina olduğumuz uzun boyunlu, uzun saçlı, olgunlaşmamış güzellik" için seçildi. Virginia Woolf'un Freshwater'daki kültürel sahneyi anlatan gülünç oyunu Freshwater'da Cameron'ın karakteri güzelliğe olan bağlılığını komik bir şekilde ifade ediyor:

En umulmadık yerlerde güzeli aradım. Freshwater'daki polis teşkilatını aradım ve Sir Galahad'a layık buzağıları olan bir adam bulamadım . Ama Emniyet Müdürü'ne söylediğim gibi, "Güzellik olmadan polis memuru, düzen nedir? Hayat olmadan, yasa nedir?" Bacakları estetik açıdan bana iğrenç gelen bir insan ırkı tarafından neden gümüşümü korumaya devam edeyim? Bir hırsız gelse ve o güzelse, ona şöyle derdim: Balık bıçaklarımı al! Şişelerimi, ekmek sepetlerimi ve çorba kaselerimi alın. Aldığınız, verdiğinize, buzağılarınıza, güzel buzağılarınıza bir hiç.

Portreler

Cameron'ın fotoğrafları genellikle üç kategoriye ayrılır: seçkin erkek portreleri, zarif kadın portreleri ve dini ve edebi eserlere dayanan açıklayıcı alegoriler.

erkekler

Cameron'ın erkek portreleri bir tür kahramana tapınmaydı. Cameron, Thomas Carlyle'a şöyle yazmıştı: "Kameramın önünde böyle adamlara sahip olduğumda, bütün ruhum, dış insanın özellikleri kadar içsel büyüklüğünü de sadakatle kaydetmek için onlara karşı görevini yerine getirmeye çabaladı. Bu şekilde çekilen fotoğraf, neredeyse bir duanın vücut bulmuş haliydi."

Bu adamların çoğu, Viktorya döneminin tanınmış bilim adamları, yazarları veya din adamlarıdır. Cameron, Viktorya döneminin bu seçkin bireylerinde algıladığı büyüklüğü yakalamak için Eski Usta resimlerine ve frenolojiye dayalı çağdaş fikre döndü. Bu büyüklüğü kaydetme arzusu , "var olan seçkin Victorialıların en iyi ve en açıklayıcı galerisi" ile sonuçlanan ustaca bir ışık gölgesi komutunu gösteren güçlü görüntülerle sonuçlandı.

Janet Malcom, Cameron'ın portrelerinde etkileyici bir unsur olarak saça gösterdiği ilgiye dikkat çekiyor ve şöyle yazıyor: "Onun Tennyson, Carlyle, Darwin, Longfellow , Taylor, Watts ve Charles Cameron'ın yakın çekimleri, Viktorya döneminin saygınlığının olduğu kadar sakalların da kutlamasıdır."

Kadın

Kadın imajları kesinlikle erkeklerinkinden daha yumuşak. Daha az dramatik ışıklandırma ve bakıcı ile kamera arasındaki daha tipik mesafe ile bu görüntüler, onun erkek görüntülerinden daha az dinamik ve daha gelenekseldir.

Cameron neredeyse sadece genç kadınları fotoğrafladı, komşusu ve iyi arkadaşı Emily Tennyson'ın bile portresini yapmadı . Charles Darwin'in biyografisini yazan bir kişiye göre Cameron, "18 ile yetmiş yaşları arasında hiçbir kadının fotoğrafı çekilmemeli" diyerek Darwin'in karısının fotoğrafını çekmeyi reddetti.

Kadının olgun fotoğrafları, kadın kimliğinin belirsizliğini ve şekillendirilebilirliğini ince ama düşündürücü temsilleriyle dikkat çekiyor. Genç kadın görüntülerinin çoğu, bireyselliklerini belirsizleştiriyor ve kimliklerini "çiftler halinde veya bir aynaya yansıyan... sıklıkla derin bir belirsizliği ve endişeyi ifade eden" göstererek çok yönlü ve değişken olarak sunuyor.

Janet Malcolm, Cameron'ın deneklerinin saçlarına gösterdiği dikkati bir kez daha not ediyor ve şöyle yazıyor: "Saçları ilk kreş görünümünden kurtulmak için dağılan küçük kızlar gibi, daha büyük kızlar da topuzlarını ve topuzlarını açtılar, böylece saçları şiirsel bir şekilde gösterilecekti. yüzleri etrafında akış veya akış veya bükülme".

Çocuklar

Çocuklar -kendi çocukları, akrabalarının çocukları ve genç yerliler- genellikle Cameron için modeldi. Çocuklar Viktorya döneminde popüler konulardı ve Cameron onların masum, kibar ve asil olduklarına dair hakim düşünceyi sürdürdü. Onları düzenli olarak melekler veya İncil hikayelerinden çocuklar olarak tasvir etti.

Görüntülerindeki çocuklar her zaman işbirlikçi değildi ve onları alegorik figürler olarak gösterme girişimleri, genellikle çocukların can sıkıntısı, öfke, dikkat dağınıklığı - görüntülerinde sıklıkla görülen ruh halleri tarafından hüsrana uğradı.

Alegoriler ve çizimler

Cameron, bu açıklayıcı grup portrelerini diğer resimlerinden daha zorlayıcı bulmuş olabilir. Görüntüde daha fazla insan varken, uzun pozlamalar sırasında birinin hareket etme olasılığı daha yüksekti, bu nedenle pozlama süresini kısaltmak ve hareketi durdurmak için daha fazla ışığa ihtiyaç vardı. Daha fazla bakıcı, herkesi odaklamak için daha fazla alan derinliği gerektiği anlamına geliyordu ve bu da kompozisyonları daha da karmaşıklaştırıyordu.

Cameron'ın anlatısal kadın portreleri, canlı tablolar ve amatör tiyatrodan etkilenmiştir. Görüntülerindeki kadınlar tipik olarak idealize edilmiş Viktorya dönemi anne ve eş rollerinde tasvir edilmiştir.

Din

Cameron , genellikle ev hizmetçisi Mary Hillier tarafından oynanan Madonna'yı temsil eden 50'den fazla resim yaptı . Bu görüntüler "sağlıklılığı şehvet ve kırılganlık nitelikleriyle birleştiren bir kadınlık ideali" sunuyor. Müjde ve Selamlama gibi İncil'den çeşitli sahnelerde Meryem Ana'yı temsil etti , ancak aynı zamanda daha belirsiz dini figürleri gösteren bir dizi görüntü yarattı.

  • Sir Henry Taylor, Kral David 1866 olarak

  • Meryem Ana

  • Mezardaki Melek

Edebiyat

Cameron, Shakespeare, Elizabeth dönemi şiirleri , romanları, oyunları ve çağdaşlarının (Alfred Tennyson, Henry Taylor, Christina Rossetti , Robert Browning ve George Eliot ) eserlerinden karakterleri temsil eden açıklayıcı fotoğrafları için edebiyattan ilham aldı .

  • Maud "Kapıdaki Tutku Çiçeğinden Muhteşem Bir Gözyaşı Döküldü" , 1875

  • "Dün ona attığım o keskin bakışı düşündü Anne"/"Bana gaddar yürekli derler, ne dedikleri umrumda değil" , 1875

  • Kraliçe Ester, Kral Ahasuerus'un huzurunda , 1865

  • "Öyleyse şimdi zamanım yakın - inanıyorum - biliyorum"/"Kutsanmış Müzik o yöne gitti ruhum gitmek zorunda kalacak" , 1875

Kralın İdilleri

1874'te Alfred Tennyson, Cameron'dan Arthur efsaneleri hakkında popüler bir şiir dizisi olan Kralın İdilleri'nin yeni bir baskısı için illüstrasyonlar oluşturmasını istedi . Cameron bu komisyon üzerinde üç ay çalıştı ve kayda değer yumuşak odak stilinde birkaç görüntü yakaladı. Son yayından memnun değildi ve görüntülerinin küçük boyutunun önemini azalttığından şikayet etti. Bu, Cameron'ı tam boyutlu baskılar olarak on iki fotoğraftan oluşan bir dizi içeren Kralın İdilleri'nin lüks bir versiyonunu yayınlamaya teşvik etti . Kısmen Watts'tan etkilenen bu görüntü dizisi, onun son büyük ölçekli projesiydi ve açıklayıcı çalışmasının zirvesi olarak kabul ediliyor.

  • Sir Lancelot ve Kraliçe Guinevere'nin Ayrılması 1874

  • Kral Arthur

Resepsiyon ve miras

Çağdaş resepsiyon

Kendi zamanında, Cameron'ın fotoğrafları tartışmalı bir izleyici kitlesi buldu ve birçok kişi onun yumuşak odak kullanımını ve rötuşsuz baskılarını eleştirdi.

1865'te The Photographic Journal onun görüntülerini gözden geçirerek şu yorumu yaptı:

Bayan Cameron, ünlülerin odak dışı portreleri serisini sergiliyor. Bu hanımefendiye cüretkar özgünlüğü için kredi vermeliyiz, ancak diğer tüm fotografik nitelikler pahasına. Gerçek bir sanatçı, hangi sanat dalında çalışırsa çalışsın, elindeki tüm kaynakları kullanır. Bu resimlerde fotoğrafta güzel olan her şey ihmal edilmiş ve sanatın eksiklikleri belirgin bir şekilde sergilenmiştir. Bir hanımefendinin eserleri hakkında bu kadar sert konuşmak zorunda olduğumuz için üzgünüz, ancak sanatın yararına bunu yapmak zorunda hissediyoruz.

Photographic News bu duyguyu tekrarladı:

Beyazı siyaha çeviren tüm gümüş nitrat adına, bu resimlerin iyi fotoğrafçılıkla ortak noktası nedir? Lekeli, yırtık, kirli, tanımsız ve bazı durumlarda neredeyse okunmaz, tabaktan çıktığı anda yıkanmaması gereken bir tane bile yok gibi. küçük bir çocuğun yıkama derisi ve bir lens ile makul bir şekilde kullanılmasıyla desteklendi ve doğru tanımdan biraz daha az vidalandı.

Illustrated London News , alternatif bir bakış açısı sağlayarak, imajlarının "sanata en yakın yaklaşım, daha doğrusu güzel sanatlar ilkelerinin fotoğrafa en cesur ve başarılı uygulamaları" olduğunu yazdı.

Erken etki

Cameron'ın yeğeni Julia Prinsep Stephen (kızlık soyadı Jackson; 1846-1895) , 1886'da Ulusal Biyografi Sözlüğü'nün ilk baskısında yer alan bir Cameron biyografisi yazdı .

Birkaç yıl sonra, George Bernard Shaw , Cameron'ın ölümünden sonra gerçekleşen bir sergisini inceleyerek şunları yazdı:

Herschel, Tennyson ve Carlyle'ın portreleri, şimdiye kadar gördüğüm her şeyi döverken, aynı duvarda ve neredeyse aynı çerçevede, üzerinde giysisi olmayan ya da nezaket gereği iç çamaşırlı çocukların fotoğrafları var. elle tutulur bir şekilde kağıt kanatlar, en sanatsal olmayan şekilde gruplandırılmış ve sanatsızca melekler, azizler veya periler olarak etiketlenmiştir. Muhteşem Carlyle'ı yaratan sanatçının böyle çocukça önemsiz şeyler üreteceğini kimse hayal edemezdi.

Virginia Woolf, tek oyunu Tatlı Su'da "Tatlı su çemberi"nin komik bir tasvirini yazdı . Daha sonra, Roger Fry ile işbirliği içinde , Woolf ayrıca Cameron'ın fotoğraflarından oluşan ilk büyük koleksiyonu, 1926'da yayınlanan Victorian Photographs of Famous Men and Fair Women'ı da düzenledi. Bu koleksiyonun girişinde Fry, Cameron'ın alegorik fotoğraflarının "hepsinin yargılanması gerektiğini" yazdı. estetik açıdan başarısızlıklar olarak". Diğer çalışmasına karşı daha hayırseverdi, "formda ifade edildiği gibi harika bir karakter algısına" sahip olduğunu ve çalışmalarının James Abbott McNeill Whistler ve George Frederic Watts'ın portrelerinden daha üstün olduğunu yazdı.

Bu koleksiyonun yayınlanmasına rağmen, Cameron'ın çalışmaları 1940'ların ortalarına kadar belirsiz kaldı.

Yüzyıl ortası yeniden keşfi

Helmut Gernsheim , Cameron'ın Hampshire'daki bir tren istasyonuna bağışladığı fotoğrafları istasyonun bekleme odasında asılı gördükten sonra, ününü kazanmasına yardımcı olan çalışmaları hakkında bir kitap yayınladı. Gernsheim'ın Cameron'ın çalışmasına ilişkin incelemesi, George Bernard Shaw ve Roger Fry'ın daha önceki duygularını yansıtıyor, onun alegorik ve açıklayıcı fotoğraflarını eleştirirken, daha basit portrelerini övüyordu:

Bayan Cameron'ın konu resimlerinin çoğu bize etkilenmiş, gülünç ve amatörce görünüyorsa ve bize göre başarısız görünüyorsa, öte yandan, yanlış duygulardan tamamen arınmış, dürüst, gerçekçi portreleri ne kadar ustacadır. ve bu da onun araştırmalarındaki tat hatalarını telafi ediyor.

1984'te Mike Weaver, Julia Margaret Cameron 1815–1879 adlı kitabında bu analize karşı çıktı ve burada Cameron'ın tablolarını samimi dini yorumlar olarak yüceltti. Weaver ayrıca Cameron'ın varsayılan tuhaflıklarına odaklanan kişiliğinin karakterizasyonlarını da eleştirdi.

21. yüzyıl resepsiyonu

Colin Ford, Ondokuzuncu Yüzyıl Fotoğrafçılığı Ansiklopedisi'nde onun görüntülerini "olağanüstü derecede güçlü" ve "tarihin tartışmasız ilk "yakın çekim" fotoğrafları" olarak adlandırıyor. Diye devam ediyor:

Şiiri görselleştirmeleri, stil ve başarı açısından o zamanın diğer fotoğrafçılarından farklıdır. Çağdaşları Burns , Gray, Milton, Scott, Shakespeare ve diğerlerinin şiir kitaplarını pitoresk manzaralarla süslediler, bazen bunları sahnede çekici bir şekilde yerleştirilmiş figürlerle donattılar, ancak nadiren hikayedeki gerçek karakterleri veya olayları tasvir ettiler.

Metropolitan Sanat Müzesi'nin Heilbrunn Sanat Tarihi Zaman Çizelgesi için Malcolm Daniel şunları yazıyor:

On beşinci yüzyıl İtalyan resminin dış görünüşü ve ruhani içeriğiyle şekillenen fotoğrafa yönelik sanatsal hedefleri, kendi ortamında tamamen orijinaldi. Ne ticari portre stüdyolarında yaygın olan bitiş ve resmileştirilmiş pozları ne de HP Robinson ve OG Rejlander gibi diğer Viktorya dönemi "yüksek sanat" fotoğrafçılarının ayrıntılı anlatılarını amaçladı .

Janet Malcolm, "The Genius of the Glass House"da, "Cameron'un kompozisyonlarının, Batı resminin başyapıtlarından çok, zorunlu grup resmi için bir araya getirilen inatçı akrabaların aile albümü resimleriyle daha fazla bağlantısı olduğunu" yazıyor. "Cameron'un Victoria edebiyat ve sanat kurumunun yaşlanan ve yaşlı adamları arasında bulduğu ve şaşırtıcı sayıda vakada tutuklayabildiği güzellik, başarısının temel taşıdır". 2003 yılında, J. Paul Getty Müzesi , Cameron'ın hayatta kalan bilinen fotoğraflarının tam bir kataloğunu yayınladı. Alice Liddell'in (Cameron'un 1872'de Alethea , Pomona , Ceres ve St. Agnes olarak fotoğrafladığı) portresinin bir başlığı, "Cameron'un fotoğrafik portrelerinin erken fotoğrafçılık tarihinin en iyileri arasında sayıldığını" iddia ediyor.

Alice Liddell Alethea olarak

2018'de Norman Albümü , Sanat Eserleri İhracatı İnceleme Komitesi tarafından "fotoğraf tarihi araştırmaları için olağanüstü estetik önem ve önem" olarak kabul edildi ve özellikle Julia Margaret Cameron'ın - 19. yüzyılın en önemli fotoğrafçıları."

Retrospektifler

2013'te Metropolitan Museum of Art, Cameron'ın çalışmalarının bir sergisinin küratörlüğünü yaptı ve önemli eleştiriler aldı.

2015'te Londra'daki Victoria ve Albert Müzesi, Cameron'ın Avustralya'nın Sidney kentine de seyahat eden kariyerinin 200. yıl dönümü retrospektifi için çalışmalarından oluşan geniş koleksiyonundan yararlandı.

Mart 2018'de Londra'daki Ulusal Portre Galerisi'ndeki bir sergi, çalışmalarını Viktorya dönemi çağdaşları Lady Clementina Hawarden , Oscar Rejlander ve Lewis Carroll'un çalışmalarıyla ilişkilendirdi .

Aşağıdaki retrospektif sergiler, Cameron'ın yapıtlarına odaklanmıştır:

Başlık Tarih Kurum Ülke
Julia Margaret Cameron 16 Aralık 1960 – 31 Ocak 1961 İlgi Çeken Galeri Amerika Birleşik Devletleri
Bayan Cameron'ın hayatından fotoğrafları 22 Ocak 1974 – 10 Mart 1974 Stanford Üniversitesi Sanat Müzesi Amerika Birleşik Devletleri
İlham Perisinin Fısıltısı 10 Eylül 1986 – 16 Kasım 1986 Getty Villası Amerika Birleşik Devletleri
İlham Perisinin Fısıltısı Loyola Marymount Üniversitesi'nde 12 Eylül 1986 – 25 Ekim 1986 Galeri Amerika Birleşik Devletleri
Julia Margaret Cameron'ın Portre Fotoğrafları 25 Kasım 1987 – 14 Şubat 1988 Ulusal Portre Galerisi Amerika Birleşik Devletleri
Julia Margaret Cameron: Yaratıcı Süreç 15 Ekim 1996 – 5 Ocak 1997 Getty Villası Amerika Birleşik Devletleri
4 Şubat 1998 – 3 Mayıs 1998 Ontario Sanat Galerisi Kanada
Julia Margaret Cameron: Ondokuzuncu Yüzyıl Fotoğraf Dehası 6 Şubat 2003 – 26 Mayıs 2003 Ulusal Portre Galerisi, Londra Birleşik Krallık
5 Haziran 2003 – 30 Ağustos 2003 Ulusal Medya Müzesi Birleşik Krallık
Julia Margaret Cameron, Fotoğrafçı 21 Ekim 2003 – 11 Ocak 2004 Getty Merkezi Amerika Birleşik Devletleri
Julia Margaret Cameron 19 Ağustos 2013 – 5 Ocak 2014 Metropolitan Sanat Müzesi Amerika Birleşik Devletleri
Julia Margaret Cameron 15 Ağustos 2015 – 25 Ekim 2015 Yeni Güney Galler Sanat Galerisi Avustralya
Julia Margaret Cameron: Etki ve Yakınlık 24 Eylül 2015 – 28 Mart 2016 Bilim Müzesi, Londra Birleşik Krallık
Julia Margaret Cameron 28 Kasım 2015 – 21 Şubat 2016 Victoria ve Albert Müzesi Birleşik Krallık
Julia Margaret Cameron: Fotoğraflara Hayat Soran Bir Kadın 2 Temmuz 2016 – 19 Eylül 2016 Mitsubishi Ichigokan Müzesi Japonya

Albümler

Başlık ithaf tarihi
Mia Albümü 7 Temmuz 1863
Watt Albümü 22 Şubat 1864
Herschel Albümü 26 Kasım 1864
Taş Albümü 5 Ağustos 1865
Lindsay Albümü -
Thackeray Albümü 1864
Henry Taylor Albümü -
Norman Albümü 7 Eylül 1869
Aubrey Ashworth Taylor Albümü 29 Eylül 1869

Seçilen yayınların listesi

Dipnotlar

Referanslar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar