John Flaxman - John Flaxman

John Flaxman
Selfportraitflaxman.jpg
Doğmak ( 1755-07-06 )6 Temmuz 1755
York
Öldü 7 Aralık 1826 (1826-12-07)(71 yaşında)
Londra
Milliyet ingiliz
Bilinen Heykel ve gravür
Hareket neoklasizm
John Flaxman, Musgrave Watson , University College London , 1847

John Flaxman RA (6 Temmuz 1755 - 7 Aralık 1826) bir İngiliz heykeltıraş ve ressamdı ve İngiliz ve Avrupa Neoklasizminin önde gelen isimlerindendi . Kariyerinin başlarında Josiah Wedgwood'un çanak çömleklerinde modelci olarak çalıştı . İlk kitap illüstrasyonlarını ürettiği Roma'da birkaç yıl geçirdi. Cenaze anıtlarının üretken bir yapımcısıydı.

Hayatın erken dönemi ve eğitim

York'ta doğdu . John (1726-1803) adlı babası, Golden Head, New Street, Covent Garden , Londra tabelasında alçı kalıpçısı ve satıcısı olarak iyi biliniyordu . Karısının kızlık soyadı Lee idi ve William ve John adında iki çocukları vardı. John'un doğumundan altı ay sonra aile Londra'ya döndü. Hasta bir çocuktu, yüksek omuzlu, kafası vücuduna göre fazla büyüktü. Dokuz yaşındayken annesi öldü ve babası yeniden evlendi. Çok az eğitim gördü ve büyük ölçüde kendi kendini yetiştirdi. Babasının ticarethanesinden çizim ve modelleme yapmaktan zevk aldı ve bunları anlamak için klasik edebiyattan çeviriler okudu.

Badger, Shropshire'daki kilisede Anıt

Babasının müşterileri ona kitaplarda, tavsiyelerde ve daha sonra komisyonlarda yardımcı oldu. Ressam George Romney ve kültürlü bir din adamı olan Anthony Stephen Mathew ve genç Flaxman'ın Rathbone Place'deki evinde o zamanın en iyi " mavi çoraplı " sosyetesiyle tanıştığı eşi Bayan Mathew özellikle önemliydi . kendi yaşı, en yakın arkadaşları olan sanatçılar William Blake ve Thomas Stothard . 12 yaşında bir madalyon için Sanat Derneği'nin birincilik ödülünü kazandı ve Free Society of Artists galerisinde sergilendi; 15 yaşında Royal Academy'de ilk kez gösterilen Society of Arts'tan ikincilik ödülü kazandı . Aynı yıl 1770 yılında Akademi'ye öğrenci olarak girdi ve gümüş madalya kazandı. Ancak, Akademi'nin 1772'deki altın madalyası yarışmasında Flaxman yenildi, ödül başkan Sir Joshua Reynolds tarafından Engleheart adlı bir yarışmacıya verildi. Bu olay Flaxman'ı, Thomas Wedgwood V'nin 1775'te onun hakkında şöyle demesine yol açan kendini beğenmişlik eğilimini iyileştirmeye yardımcı olmuş gibi görünüyordu: "O, en üstün bir öküz peteği olduğundan bu yana sadece birkaç yıl geçti."

Hem öğrenci olarak hem de Akademi'de sergici olarak, ara sıra resim denemeleri yaparak gayretle çalışmaya devam etti. Akademiye Neptün'ün bir balmumu modelini (1770); balmumundan dört portre modeli (1771); Bir pişmiş büst, bir çocuğun balmumu rakam, tarihi bir şekil (1.772); bir komedi figürü ; ve bir Vestal kabartması (1773). Bu dönemde Mathew ailesinin bir arkadaşından Büyük İskender heykeli için bir komisyon aldı , ancak özel sözleşmelerden düzenli bir gelir elde edemedi.

Wedgwood

1775'ten itibaren, çömlekçi Josiah Wedgwood ve ortağı Bentley tarafından, babasının da bazı işler yaptığı, şirketin jasperware ve bazaltware'inde kullanılmak üzere rölyefler modellediği , tarafından istihdam edildi . Genel prosedür, rölyefleri üretim için dökmeden önce arduvaz veya cam zemin üzerine mumla modellemekti. D'Hancarville'in Sir William Hamilton'un antik Yunan vazo koleksiyonundaki gravürleri, çalışmaları üzerinde önemli bir etkiydi.

Tasarımları arasında daha sonra bir vazo için kullanılan Homer'in Apotheosis'i (1778); Hesperides Bahçesinde Herkül (1785); The Dancing Hours'un (1776-8) özellikle popüler olduğu kanıtlanan çok sayıda küçük kısma; kütüphane büstleri, portre madalyonları ve satranç takımı.

Erken heykel çalışması

Gloucester Katedrali'ndeki Sarah Morley anıtının detayı

1780'de Flaxman, mezar anıtlarını yontarak da para kazanmaya başlamıştı. İlk anıtları arasında Bristol'deki St Mary Redcliffe kilisesindeki Thomas Chatterton (1780), Gloucester Katedrali'ndeki Bayan Morley (1784) ve Chichester Katedrali'ndeki Rev. Thomas ve Bayan Margaret Ball (1785) vardı. Flaxman'ın kariyerinin geri kalanı boyunca, bu türdeki anıtsal kısmalar , üretiminin büyük bölümünü oluşturdu ve İngiltere'deki birçok kilisede bulunacak. Bir örnek, anıtı George Steevens aslen de, Aziz Matthais Eski Kilise , şimdi Fitzwilliam Müzesi , Cambridge . En iyi anıtsal eseri, dokunaklılığı ve sadeliği ve ritmik tasarım ve kompozisyon için gerçek bir Yunan içgüdüsünün bir evcil hassasiyet ve masumiyet ruhuyla birleşimi için takdir edildi.

Evlilik

Anne, Flaxman'ın karısı, Henry Howard , c. 1797

1782'de, 27 yaşındayken Flaxman, kariyeri boyunca kendisine yardım edecek olan Anne Denman ile evlendi. İyi eğitimli ve sadık bir arkadaştı. Wardour Caddesi'nde bir ev kurdular ve genellikle yaz tatillerini Sussex'teki Eartham'da şair William Hayley'in konukları olarak geçirdiler .

İtalya

1787'de, evliliklerinden beş yıl sonra, Flaxman ve karısı , kısmen Wedgwood tarafından finanse edilen bir yolculuk için Roma'ya doğru yola çıktılar . Şehirdeki faaliyetleri arasında Wedgwood tarafından istihdam edilen bir grup modelciyi denetlemek vardı, ancak artık çömlekçi için hiçbir iş yapmıyordu. Eskiz defterleri, oradayken sadece Klasik değil, aynı zamanda Ortaçağ ve Rönesans sanatı da çalıştığını gösteriyor .

Roma'dayken ünlü olacağı ve etkisini tüm Avrupa'ya yayan kitap illüstrasyonlarının ilkini yaptı ve Goethe'nin onu "tüm amatörlerin idolü" olarak tanımlamasına yol açtı. Homer'in (1793'te yayınlanan) eserleri için yaptığı tasarımlar Georgiana Hare-Naylor tarafından görevlendirildi ; Dante için olanlar (ilk olarak 1807'de Londra'da basıldı ), Thomas Hope tarafından; Lady Spencer tarafından Aeschylus için olanlar . Hepsi Piroli tarafından oyulmuştur. Flaxman , Goya ve Ingres gibi sanatçılara ilham kaynağı olan ve 19. yüzyıl sanat öğrencileri için akademik bir kaynak olarak kullanılan Dante'nin İlahi Komedyası için yüz on bir illüstrasyon yarattı .

O başlangıçta biraz fazla iki yıl boyunca İtalya'da kalmak amacı vardı, ama bir mermer grubu için bir komisyon tarafından gözaltına alındı Athamas'ın Fury için Frederick Hervey , Bristol Earl ve Derry Bishop sıkıntılı çıktı. Yedi yıllık bir aradan sonra 1794 yazında İngiltere'ye döndükten, zamanında, o da idam ettirdi cephalus'da ve Aurora , bir hikayeye dayanan mermer bir grup Ovid 'ın Metamorphoses . Bu, 1791'de Roma'ya gelen ve genellikle onu görevlendirdiği söylenen Thomas Hope tarafından satın alındı . Hope daha sonra onu Londra'daki evinde bir "Flaxman odasının" merkezi haline getirecekti. Bu toplanmasında şimdi Lady Lever Art Gallery , Liverpool .

İngiltere'ye dönüş

Eve dönüş yolculukları sırasında Flaxman'lar orta ve kuzey İtalya'yı dolaştı. Dönüşlerinde Buckingham Caddesi, Fitzroy Meydanı'nda bir ev tuttular. Buckingham Caddesi o zamandan beri Greenwell Caddesi, W1 olarak yeniden adlandırıldı; No.7'nin ön duvarında Flaxman'ın yaşadığı evin yerini belirten bir Flaxman levhası var. Döndükten hemen sonra, heykeltıraş , Paris'te Avrupa'nın dört bir yanından yağmalanan eserleri içerecek geniş bir merkezi sanat müzesi kurma planına (zaten Fransız Rehberi tarafından değerlendirildi ve iki yıl sonra Napolyon tarafından yürütüldü) karşı bir protesto yayınladı . Buna rağmen, daha sonra orada toplanan yağmalanmış hazineleri görmek için Paris'e gitmek için Amiens Barışından yararlandı .

Flaxman hala Roma'dayken, biri Chichester katedralindeki şair William Collins için kabartma , diğeri de Westminster Abbey'deki Lord Mansfield için bir raunt da dahil olmak üzere birkaç mezar anıtı için ev modelleri göndermişti .

Daha sonra yaşam

Flaxman'ın Patrokles'in yasını tutan Aşil çiziminden sonra bir 1795 gravürü
Octagon binasındaki UCL ana kütüphanesinin Flaxman Galerisi


1797'de Kraliyet Akademisi'ne ortak oldu . Her yıl Akademi'de çalışmalarını sergiledi, ara sıra, Westminster Abbey için Pasquale Paoli (1798) veya Kaptan Montague (1802) , Oxford University College için Sir William Jones (1797-1801), arasında Nelson ya Howe için , St Paul Katedrali , ama genelde alçak kabartma sembolik Mercy Fiil veya İncil metinlerinin resimler, kiliseler için daha sık anıtları. Bu daha küçük mezar anıtlarından çok sayıda yaptı; çalışmaları büyük talep görüyordu ve özellikle yüksek fiyatlar talep etmedi. Ara sıra, daha önceki yıllarda tercih ettiği klasik bir eserle çıktısını çeşitlendirirdi.

Akademi Associate olarak seçilmesinden kısa bir süre sonra, Greenwich Hill'de İngiliz donanma zaferlerinin onuruna 200 ft (61 m) yüksekliğinde bir Britannia figürü şeklinde dikilecek görkemli bir anıt için bir plan yayınladı .

1800'de tam bir Akademisyen seçildi ve 1810'da Akademi onu özel olarak oluşturulan Heykel Profesörü görevine atadı. Kapsamlı ve sağduyulu bir öğretmendi ve dersleri sık sık yeniden basıldı. 1911 Britannica Ansiklopedisi'ne göre : "Birçok mükemmel gözlem ve tek bir meziyetle -o günlerde adaletin hemen hemen hiç yapılmadığı gibi, ortaçağ okullarının heykellerine adaleti sağlama becerisiyle- bu derslerde anlamlılık ve mutluluktan yoksundur. ifade, tıpkı teslimatta ateşin olmadığı ve biraz ağır okuma yaptıkları bildirildi." Bu atamayı takip eden yıllardaki en önemli heykel çalışmaları, Micheldever kilisesindeki Bayan Baring'in rölyef anıtlarının en zengini (1805-1811); Yorkshire'daki Campsall kilisesindeki Cooke-Yarborough ailesi için, St Paul's için Sir Joshua Reynolds'a (1807); Hindistan için Kaptan Webbe'ye (1810); Leeds için Kaptanlar Walker ve Beckett'e (1811); Galler Prensi Adası için Lord Cornwallis'e (1812); ve Glasgow için Sir John Moore'a (1813).

O kadar anıt oluşturmak için görevlendirildi Matthew Boulton kuzey duvarında ise Boulton oğlu tarafından, (1809 öldü) Kutsal ait St. Mary Kilisesi, Handsworth , Birmingham Boulton gömüldü. Biri Soho Fabrikası'nın gravürünü tutan iki putti'nin üzerindeki dairesel bir açıklığa yerleştirilmiş, Boulton'un mermer bir büstünü içerir .

Bu sıralarda, Atina'daki Parthenon'dan Lord Elgin tarafından İngiltere'ye getirilen ve bu nedenle halk arasında Elgin mermerleri olarak bilinen heykellerin esası hakkında çok fazla tartışma vardı . Flaxman onları 1807'de Elgin'in evinde ilk gördüğünde, restorasyonlarına karşı tavsiyede bulundu. Flaxman'ın, bunların hükümet tarafından bir meclis komisyonuna satın alınması lehindeki açıklamaları önemli bir ağırlık taşıyordu; heykeller sonunda 1816'da satın alındı. 1809'da yapılan ve John Charles Felix Rossi tarafından oyulmuş olan, Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden'ın cephesi için Antik Drama ve Modern Drama frizleri için tasarımları , doğrudan etkinin erken bir örneğini sağlar. İngiliz heykelindeki mermerler.

Roma dönemini hemen takip eden yıllarda, William Cowper'ın John Milton'ın (1810) Latince şiirlerinin çevirileri dışında, yayın için daha az taslak tasarım üretti . Ancak 1817'de türe geri döndü ve Hesiod'a Blake tarafından kazınmış bir dizi tasarım yayınladı . Ayrıca bu sıralarda kuyumcular için eserler tasarladı - John Kemble'ın onuruna bir referans kupası ve Rundell, Bridge ve Rundell için 1810 ile 1817 arasında tasarlanan ünlü ve güzel (Homeric'e benzemese de ) " Aşil Kalkanı " . Diğer geç eserleri bir friz dahil Barış, Özgürlük ve Plenty için, Bedford Dükü 's at heykel galerisinde Woburn Abbey ve Şeytan devirmek St Michael bir kahraman grubunu Rab Egremont ' ın Petworth Evi (Flaxman ölümünden sonra teslim.) Ayrıca Rees'in Cyclopædia (1819–20) için sanat ve arkeoloji üzerine birkaç makale yazdı .

Buckingham Sarayı'nın (1821-1826) cephe dekorasyonu için tasarım

Hayatının son altı yılında Flaxman, Buckingham Sarayı'nın cepheleri için süslemeler tasarladı . Bu komisyon için yaptığı bazı çizimler şimdi Royal Collection Trust tarafından tutuluyor .

1820'de Flaxman'ın karısı öldü. Küçük kız kardeşi Maria Denman ve kendi kız kardeşi Maria Flaxman onunla yaşamaya devam etti ve o çok çalışmaya devam etti. 1822'de Akademi'de yakın zamanda ölen eski arkadaşı Canova'nın anısına bir konferans verdi ; 1823'te , toplantılarının bir hesabını yazan Schlegel'den bir ziyaret aldı .

Flaxman'ın adı Burdett Coutts anıtının güney yüzünde listelenmiştir.

Flaxman Onun adı üzerinde önemli kayıp mezarlarının biri olarak listelenir Aralık 1826., 7, 71 yaşında öldü Burdett Coutts Memorial içinde Eski St Pancras Churchyard.

020 7352 olan Chelsea telefon santraline onun adı verildi, 352 rakamları hala eski üç harfli arama kodu FLA'ya karşılık geliyor.

Stüdyo uygulaması

Eserlerinin oymacılığının çoğu asistanlar tarafından yapılmıştır; Margaret Whinney , sonuç olarak "bazı mermerlerinin uygulanmasının biraz sıkıcı olduğunu", ancak "kendi tasarımlarından kilden dökülen alçı modellerinin sıklıkla daha hassas kullanım gösterdiğini" düşündü. Flaxman, kariyerinin başlarında çalışmalarını, bitmiş mermer versiyonlarını yaparken yardımcılarının büyüteceği küçük modeller şeklinde yaptı. Birçok durumda, özellikle Lord Howe anıtında, bu sorunlu oldu ve daha sonraki çalışmaları için çalışanlarının çalışması için tam boyutlu alçı versiyonları üretti.

Kritik resepsiyon

Flaxman'ın Westminster Abbey'deki üç ve St Paul Katedrali'ndeki dördü gibi turdaki karmaşık anıtları çok "ağır" olarak kabul edilir; ancak kabartmalı basit anıtları daha kalitelidir. Rahatlamayı iyice anladı ve bu onun özel yetenekleri için daha iyi bir kapsam sağladı. Kompozisyonları, en iyi , Londra'daki University College'daki Flaxman galerisinde kapsamlı bir koleksiyon korunan stüdyo eskizlerinin dökümlerinde incelenir . Başlıca kamu koleksiyonları University College, British Museum ve Victoria and Albert Museum'dadır .

Referanslar

Kaynaklar

  • Whinney, Margaret (1971). İngiliz Heykeli 1720–1830 . Victoria ve Albert Müzesi Monografları. Londra: Majestelerinin Kırtasiye Ofisi.
  •  Bu makale, şu anda kamu malı olan bir yayından alınan metni içermektedir :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Flaxman, John ". Ansiklopedi Britannica . 10 (11. baskı). Cambridge Üniversitesi Yayınları. s. 489-491.

daha fazla okuma

Dış bağlantılar