Joanna Baillie - Joanna Baillie

Joanna Baillie
BailliePortrait.jpeg
Retrato de Joanna Baillie, gravura por H. Robinson
Doğmak 11 Eylül 1762  Bothwell ( Büyük Britanya KrallığıBunu Vikiveri'de düzenleyin
Bunu Vikiveri'de düzenleyin
Öldü 23 Şubat 1851  Bunu Vikiveri'de düzenleyin(88 yaşında)
Hampstead Bunu Vikiveri'de düzenleyin
Meslek trajedi yazarı Bunu Vikiveri'de düzenleyin

Joanna Baillie (11 Eylül 1762 - 23 Şubat 1851), Plays on the Passions (üç cilt, 1798-1812) ve Fugitive Verses (1840) gibi eserleriyle tanınan İskoç şair ve oyun yazarıydı . Çalışmaları ahlak felsefesine ve Gotik'e ilgi gösteriyor. Yaşamı boyunca eleştirmenlerce övüldü ve Hampstead'de yaşarken Anna Barbauld , Lucy Aikin ve Walter Scott gibi çağdaş yazarlarla ilişkilendirildi . 88 yaşında öldü.

Erken dönem

Arka plan

Baillie, 11 Eylül 1762'de doğdu. Annesi Dorothea Hunter (c. 1721-1806), İskoç doktorlar ve anatomistler William ve John Hunter'ın kız kardeşiydi . Babası Rev. James Baillie (c. 1722-1778), bir Presbiteryen bakanıydı ve son iki yılında Glasgow Üniversitesi'nde İlahiyat Profesörü idi . Teyzesi Anne Home Hunter bir şairdi.

Baillies, İskoç vatansever Sir William Wallace'ın soyundan geldiğini iddia eden eski bir İskoç ailesiydi . Ancak Wallace'ın herhangi bir çocuğu olduğu bilinmiyor.

Joanna Baillie üç çocuğun en küçüğüydü; ikiz kardeşi bebekken isimsiz öldü, hayatta kalan tek kız kardeşi Agnes (1760-1861) idi ve ağabeyi Matthew Baillie Londra doktoru oldu. Baillie kendini adamış bir akademisyen değildi ve ilk tutkuları İskoç kırsalına yönelikti. Kendi midillisi vardı ve hikayelere olan ilgisi yarattığı oyunlar ve anlattığı hikayelerle kendini gösteriyordu. Evde ona sıkı bir şekilde davranıldı ve öfke ya da neşe gösterileri cesareti kırıldı. Tiyatroya götürülmedi. Gördüğü tek drama bir kukla gösterisiydi.

1769'da aile , babasının kolej kilisesine atandığı Hamilton'a taşındı . Baillie, "sağlıklı küçük erkekleri mükemmel küçük hanımlara dönüştürmekle" tanınan Glasgow yatılı okuluna gittiği on yaşına kadar okumayı öğrenmedi (Carswell 266). Orada oyunlar yazdı ve matematik, müzik ve sanatta yeteneklerini gösterdi.

Baillie'nin babası 1778'de öldü ve maddi durumları azaldı, ancak Matthew Baillie Oxford'daki Balliol Koleji'nde tıp okumaya devam etti . Ailenin geri kalanı Doğu Kilbride yakınlarındaki Long Calderwood'a çekildi . Amcası Dr William Hunter bir yıl önce öldüğü ve erkek kardeşine Londra'daki bir ev ve şimdi Glasgow Üniversitesi'nin Hunterian Müzesi ve Sanat Galerisi olan koleksiyonunu bıraktığı için 1784'te geri döndüler . Teyzesi Anne Hunter bir sosyete hostesi ve şairdi ve Baillie onun aracılığıyla mavi çoraplı Fanny Burney , Elizabeth Carter ve Elizabeth Montagu ile tanıştı . Corneille , Racine , Molière , Voltaire ve Shakespeare okudu ve 1791'de evlenene kadar erkek kardeşlerinin evini yönetirken oyun ve şiir yazmaya başladı.

Joanna, kız kardeşi ve annesi , Plays on the Passions'a başladığı Colchester'a yerleşmeden önce birkaç kez ev değiştirdiler . 1802'de Hampstead'e taşındılar. 1806'da Bayan Baillie öldü. Anna Laetitia Barbauld ve yeğeni Lucy Aikin komşu ve yakın arkadaşlardı. Sör Walter Scott'a mektuplar yazdı ve birbirleriyle kalacaklardı.

Yetmişli yaşlarına geldiğinde, Baillie bir yıllık sağlık sorunu yaşadı, ancak iyileşti ve yazmaya ve yazışmaya geri döndü.

"[Joanna Baillie] teolojik broşürü (bkz. Dini yazılar ) dışında tüm eserlerinin tek bir ciltte toplanması konusunda endişeliydi ve onun dediği gibi bu 'büyük canavar kitabını' görmenin memnuniyetini yaşadı. 1851, ölmeden kısa bir süre önce. Artık sağlam olmasa da - 'Dört puan ve üzeri bayanlar sağlam olmayı bekleyemez ve eşcinsel olmaları gerekmez. Kitaplarımızla şöminenin yanında oturuyoruz' (Carhart, 62) - sonuna kadar iyi sağlık. 1851'de Hampstead'de, neredeyse doksan yaşına ulaşmış olarak öldü. Kız kardeşi Agnes, 100 yaşına kadar yaşadı. Joanna Baillie'nin anısına Bothwell'deki doğum yerinin kilisesine yüksek bir anıt dikildi."

Joanna Baillie'nin Çeşitli Oyunlarının başlık sayfası (Londra: Longman, Hurst, Rees ve Orme, 1804)

Edebi ve dramatik eserler

Şiir

  • 1790 Baillie'nin ilk yayını Şiirler: Burada Doğanın ve Rustik Davranışların Belirli Görüşlerini Tanımlamaya Çalışılır . Daha sonra, Fugitive Verses (1840) adlı eserinde yeniden basılan bu erken dönem şiirlerinden bir seçkiyi gözden geçirdi . İlk şiiri "Kış Günü", Long Calderwood mahallesindeki kış manzaralarını ve sesleri çağrıştırdı.
  • 1821 Her Metrik Efsaneler yüce Karakterler gibi tarihsel figürlerin kahraman hikayeleri ayet anlatılan William Wallace , Christopher Columbus ve Lady Grizel Baillie . Kısmen, Walter Scott'ın drama yazmayı "bir süre için daha az ilginç" hale getiren kahramanca baladlarının popülaritesinden ilham aldılar (Baillie, Memoirs ).
  • 1836 Üç ciltlik Dramatik Şiir
  • 1840 Eski arkadaşı bankacı şair Samuel Rogers tarafından cesaretlendirilen Baillie , bazıları eski, bazıları yakın zamanda yazılmış olan Fugitive Verses adlı yeni bir koleksiyon yayınladı . Popüler şarkılarının, özellikle de İskoç şarkılarının yaşamaya devam edeceği konusunda genel olarak fikir birliğine varıldı.
  • 1849 Baillie , özel dolaşım için Ahalya Baee şiirini yayınladı . Daha sonra 1904'te Allahabad olarak ortaya çıktı .

oyunlar

  • 1790 Arnold , hiç yayınlanmayan bir trajedi
  • Daha sonra yakılan "ciddi bir komedi"
  • Rayner , Miscellaneous Plays'de (1804) yayınlanmadan önce büyük ölçüde revize edildi .
  • 1791 Plays on the Passions ilk kez tasarlandı
  • 1798 Plays on the Passions'ın ilk cildi anonim olarak A Series of Plays adıyla yayınlandı . Cilt 1 , aşk üzerine bir trajedi olan Kont Basil, aşk üzerine bir komedi olan Deneme ve nefret üzerine bir trajedi olan De Monfort'tan oluşuyordu .

Uzun bir giriş konuşmasında yazar, insan zihninin en derin ve en güçlü tutkularının her birini göstermek için iddialı tasarımını savundu ve açıkladı. Yazarın açıkladığı gibi oyunlar, daha da büyük bir tasarımın ve tamamen özgün bir konseptin parçasıydı ve insan doğasının belirli bir görünümünden ortaya çıktı; bu anlayışta sempatik merak ve diğerlerinde duygu hareketlerinin gözlemlenmesi çok önemliydi. Gerçek tutku, "gerçek ve doğaya sadık" konu olmaktı; her oyun, bir ana tutkunun büyümesine odaklanacaktı. Bu alışılmadık derecede analitik ve tartışmalı bir şekilde yapay yaklaşım, çok fazla tartışma ve tartışma yarattı ve "Bir veya iki Tutku Üzerine Oyunlar'da ... en iyi edebiyat çevrelerinde ana konuydu" (Carswell 273). Tüm Londra, yazarın kim olabileceğini bulmak için heyecanlandı. Yazarlık bir erkeğe atfedildi, ta ki biri tüm kahramanların orta yaşlı kadınlar, nadiren de erkek yazarların ilham perileri olduğuna dikkat çekene kadar (Carswell 274). Baillie nihayet 1800'de üçüncü baskının başlık sayfasında kendini yazar olarak gösterdi.

  • 1800 De Monfort , John Kemble ve Sarah Siddons'ın başrollerde olduğu Drury Lane'de üretildi . Muhteşem bir şekilde sahnelenen oyun sekiz gece sürdü, ancak teatral bir başarı değildi.
  • 1802 Tutkular Üzerine Oyunlar'ın ikinci cildi Joanna Baillie'nin adı altında yayınlandı ve birinci cilde verilen karşılamayı belirten bir önsöz: "önemli ölçüde kınamayla karışık övgü". Cilt 2 , nefret üzerine bir komedi olan Seçim , hırs üzerine iki bölümden oluşan bir trajedi olan Ethwald ve hırs üzerine bir komedi olan İkinci Evlilik'ten oluşuyordu . Baillie bu oyunları, özellikle de Ethwald'ı en iyi yazılarına örnek olarak gördü .
  • 1804 Çeşitli Oyunlar başlıklı bir cilt ; Trajediler Rayner ve Constantine Paleologus ve bir komedi, The Country Inn
  • 1810 Sir Walter Scott'ın himayesinde Edinburgh'da üretilen İskoç temalı Aile Efsanesi kısa ama parlak bir başarı elde etti. Scott'ın bir önsözünü ve Henry Mackenzie'nin bir sonsözünü içeriyordu . Başarısı, tiyatro yöneticilerini de iyi karşılanan De Monfort'u canlandırmaya teşvik etti .
  • 1812 Plays on the Passions'ın üçüncü ve son cildi, iki gotik trajediden, Orra ve The Dream , bir komedi, The Siege ve ciddi bir müzikal drama olan The Beacon'dan oluşuyordu . Trajediler ve komedi Korku'nun tutkusunu, müzikal drama ise Umut'u temsil ediyordu. "Muhtemelen yayınlayacağım son oyun cildi" dediği şeyi tanıtırken, projesini Pişmanlık, Kıskançlık ve İntikam tutkuları üzerine daha fazla drama yazarak tamamlamayı planladığını, ancak bunları yayın olarak yayınlamayı düşünmediğini açıkladı. sahne üretimini caydırmıştı.
  • 1815 The Family Legend , Drury Lane , Londra'da üretildi
  • 1821 De Monfort [sic], Edmund Kean'ın başrolde olduğu Londra'daki Drury Lane'de üretildi . Constantine Paleologus , John Kemble ve Sarah Siddons düşünülerek yazılmış olsa da , Drury Lane tarafından reddedildi. Surrey Tiyatrosu'nda melodram, Constantine ve Valeria olarak ve orijinal haliyle Liverpool, Dublin ve Edinburgh'da üretildi .
  • 1836 Çeşitli Oyunlar'ın üç cildi yayınlandı. Dokuz yeni oyun içeriyorlardı ve Plays on the Passions'ın devamı daha önce vaat edildi: kıskançlık üzerine bir trajedi ve komedi ve pişmanlık üzerine bir trajedi. Yayınları bir heyecan yarattı ve eleştirmenlerin neredeyse tamamı coşkulu ve misafirperverdi. Fraser Dergisi ( "bilgi daha hoş olamazdı keşfettik olmuştu, MS Shakespeare ya da erken oynamak, ama, Scott'ın romanını eksik olduğunu duymuştu ve basında zaten" ilan Fraser Dergisi , s. 236).

Baillie'nin itibarı tamamen dramalarına dayanmıyor; ayrıca güzelliğiyle beğenilen şiirler ve şarkılar da yazdı. En iyileri, Lines to Agnes Baillie on the Birthday , The Kitten , To a Child ve Woo'd ve Married an'a ' gibi İskoç şarkılarından yaptığı uyarlamalardan bazılarıdır . : Bazı canlı ve güzel şarkılar dramalar yoluyla vardır Dağınık Chough ve Crow içinde veya Ra ve içinde sevgilimin şarkısı Phantom .

Joanna Baillie'nin The Last of the Caesars'ı için Playbill ; veya, Constantine Paleologus , Theatre Royal Edinburgh'da, 29 Mayıs 1820

Sahne oyunlarını savunmak

Baillie başlangıçta eserlerini yayınlamak konusunda isteksizdi. Sir Walter Scott'a yazdığı bir mektupta, "Kardeşim, küçük bir şiir kitabı yayımlamam konusunda güçlü bir dilek dile getirmemiş olsaydı, bu düşünceden çok az zevk alırdım" diye yazmıştı. Bu utangaçlık, onun alçakgönüllü, halinden memnun mizacına uygundur. Şiirleri için beğeni toplamadı, sadece zevk için yazdı. İronik olarak, onun oyunlarından daha iyi bilinir hale geldiler.

Bununla birlikte, Miscellaneous Plays'deki 1804 prefatory adresinde Baillie, oyunlarını oyunculuk oyunları olarak savundu. Pratik sahne sanatından anlamadığı ve oyunlarının uyuşuk ve donuk performans gösterdiği eleştirisi hayatı boyunca sıralandı ve ne kadar mütevazı olursa olsun bir prodüksiyonun monte edildiğini duymaktan her zaman memnun oldu. Kısmen kadın olduğu ve kısmen önsözlerini dikkatle okumadıkları için eleştirmenlerin çalışmasını haksız yere gizli drama olarak etiketlediğine inanıyordu . Devasa sahnelerde gösterişli gösterilerin gündemde olduğu zamanlardaki tiyatro geleneklerine de dikkat çekti. Kendi oyunlarının, psikolojik ayrıntılara dikkat ederek en iyi şekilde, yüz ifadelerinin açıkça görülebildiği, iyi aydınlatılmış küçük tiyatrolarda çalıştığını savundu. “Bazıları tuval tiyatrolarımızda ve ahırlarımızda bile oynanmaya devam etme şansı olabilecek birkaç oyun geride bırakmak istedim” diye yazdı. Baillie'nin oyunlarının sadece okunmasını değil, oynanmasını istediği açık.

dini yazı

Presbiteryen bir papazın kızı olarak büyüyen din, Baillie için her zaman önemli olmuştu. 1826'da , din üzerine bir trajedi olan ve sadece okuma amaçlı olan Şehit'i yayınladı . 1831'de , İsa Mesih'in doğası ve haysiyetine ilişkin Yeni Ahit'in genel tabiatına bir bakış adlı bir broşürle kamusal teolojik tartışmaya girdi ve burada Teslis , Arianizm ve Socinizm'deki düzen doktrinlerini analiz etti .

Hayırseverlik ve edebi tavsiye

Finansal olarak kendini güvenceye alan Joanna Baillie, geleneksel olarak yazarlıktan kazandığının yarısını hayır kurumlarına verdi ve birçok hayırsever faaliyette bulundu. 1820'lerin başında , baca temizleyicileri adına yaptığı çabaları desteklemek için bir Sheffield kampanyacısı olan James Montgomery ile yazıştı . Bir şiir göndermeyi reddetti, bunun "bütün meseleyi tüm krallık üzerindeki ayık kazanlar tarafından hayali ve vizyoner bir şey olarak ele almanın tam yolu", oysa "onların sefil kaderinin düz bir ifadesi" olduğundan korkuyordu. , onlarsız bacaları süpürmek için basit, makul bir planla birlikte" stratejik olarak çok daha iyiydi (mektup, 5 Şubat 1824).

Edebi meseleler söz konusu olduğunda, Joanna Baillie'nin bir ticaret olarak yayınlama konusunda kurnaz bir anlayışı vardı. Üstünlüğünün ona verdiği etkiyi ciddiye aldı ve yazarlar şanslarını küçümsediler, kadın yazarlar ve kunduracı şair John Struthers gibi işçi sınıfı şairleri yardım için ona başvurdu. Mektuplar yazdı, tüm bağlantılarından yararlandı ve edebi dünya hakkındaki bilgisini, daha az bağlantılı bir yazara tavsiyede bulunmak veya daha fazla ilerlemek için kullandı. 1823'te, kızları bir aileyi desteklemek için dul bir eski okul arkadaşını desteklemek için günün önde gelen birçok yazarının şiir koleksiyonunu düzenledi ve abonelikle yayınladı.

Baillie , Ekim 1824'te Blackwood's Magazine'deki " Erkekler ve Kadınlar " makalesini okuduktan sonra , eksantrik Amerikalı yazar, eleştirmen ve aktivist John Neal ile arkadaş oldu. Baillie'nin şiirlerine ve oyunlarına hayran kaldı ve daha köklü edebi şahsiyetin ilgisini memnuniyetle karşıladı.

Wordsworth, İskoç olmasına rağmen Baillie'yi "ideal beyefendi" olarak görüyordu (Zell 19). Onun en ünlü eseri DeMonfort Lord Byron dolap dramı ilham yardımcı Manford (Strand 1). Byron, tavsiyesine değer vermeye devam etti ve onu "Orwan'dan beri tek oyun yazarı" olarak nitelendirdi (Zell 19). 1806'da Baillie, Scott ile bir dostluğu pekiştirdi ve o ve kız kardeşi sık sık İskoçya'yı ziyaret edecekti (İplik 1).

İtibar ve miras

Çok az kadın yazar, Joanna Baillie gibi kişisel nitelikleri ve edebi güçleri için böyle bir övgü aldı. Alçakgönüllü bir tavırla birleşen zekası ve dürüstlüğü, onu birçokları için Hıristiyan bir beyefendinin simgesi haline getiriyordu. Kurnazdı, insan doğasının gözlemcisiydi ve görüş ve fikirlerini geliştirmede inatçılık noktasına kadar ısrarlıydı. Drama tarzı hayatı boyunca esasen değişmeden kaldı ve ana eseri olan Plays on the Passions'ı aşağı yukarı ilk başta tasarladığı biçimde yürütmekten gurur duyuyordu . Yaratıcı yetenekleri, "edebi bir konuda fikirleri her şeye değer olan hemen hemen herkes" tarafından geniş çapta dikkat çekti ve zamanının önde gelen kadın yazarlarıyla dostane ilişkiler içindeydi.

Amerikalı eleştirmen ve yazar John Neal , 1866 Atlantic Monthly makalesinde Baillie'den "daha sonraki bir çağın kadın Shakespeare'i" olarak söz etti.

John Stuart Mill , Otobiyografisinde , çocukluğunda, Baillie'nin Constantine Paleologus'unun ona "insan kompozisyonlarının en görkemlilerinden biri" gibi göründüğünü hatırladı ve onu "son iki yüzyılın en iyi dramalarından biri" olarak görmeye devam etti.

İki şarkı arasından Ethwald , Hark! horoz ötüyor ve bir kez yanağımda güllerin büyüdüğünü söyledi, müziğe İngiliz besteci John Wall Callcott tarafından ayarlandı .

Onu eleştiren birkaç kişiden biri , 1803'te Plays on the Passions in Edinburgh Review'da uzun bir kınama eleştirisi yayınlayan Francis Jeffrey'di . Oyunların dar teorisine, pratiğine ve amacına saldırdı. Baillie onun "dehasını" övmesine rağmen, Jeffrey'i edebi bir düşman olarak gördü ve kişisel bir tanıtımı reddetti. 1820'ye kadar onunla görüşmeyi kabul etmeyecekti; ama sonra sıcak arkadaş oldular.

1818'de bir ziyareti kaydeden Maria Edgeworth , birçokları için çekiciliğini özetledi: Hem Joanna hem de kız kardeşi, eski, boş literatürü ve incelemeleri değil, en hoş ve yeni sohbete sahipler, ancak her konuya uygun yeni koşullar anlatılmaya değer. üzerinde değinilmiş; kötü karakter ya da kendini adama korkusu olmadan karakter üzerine samimi gözlemler; herhangi bir mavi stok dedikodu veya tapan veya tapan edilme alışkanlıkları.

Joanna Baillie drama ve şiire yeni bir bakış açısı sundu. Atlantik'in her iki yakasındaki şairler tarafından saygı duyulan çağdaşlarının çoğu, onu Sappho dışındaki tüm kadın şairlerin üzerine yerleştirdi . Harriet Martineau'ya göre , "neredeyse benzeri olmayan bir şöhretin tadını çıkarmıştı ve... yıllarca her gün, mümkün olan her kanaldan, Shakespeare'den sonra ikinci olduğu söylendi." Eserleri Singhalese ve Almanca'ya çevrildi ve hem Amerika Birleşik Devletleri'nde hem de İngiltere'de yaygın olarak seslendirildi.

Yine de Martineau 1830'larda onunla tanıştığında bile, bu şöhret geçmişte kalmış gibi görünüyordu. Trajedileri televizyon veya sinemanın yakınlığına uygun görünse de, 19. veya 20. yüzyıllarda oyunlarında herhangi bir canlanma olmadı. 20. yüzyılın sonlarına kadar eleştirmenler, insan ruhunun samimi tasvirlerinin Romantik edebiyatı nasıl etkilediğini anlamaya başlamadı. Akademisyenler şimdi onun bir sahne yenilikçisi ve dramatik teorisyen olarak önemini kabul ediyor ve Romantik dönemin kadın yazarların yerini yeniden değerlendirmekle ilgilenen eleştirmenler ve edebiyat tarihçileri onun önemini kabul ediyor.

Joanna Baillie, Lady Byron ile çok iyi arkadaştı. Bu dostluk onu Lord Byron ile de yakın arkadaş ve meslektaş olmaya yöneltti. Lord Byron, oyunlarından birinin Drury Lane'de gösterilmesini bile istedi, ne yazık ki boşuna. Dostlukları, Lord ve Lady Byron arasında, Baillie'nin arkadaşının tarafını tutmasına izin veren bir aile içi bölünme ortaya çıkana kadar devam etti. Bundan sonra, Lord Byron'ı ve çalışmalarını daha çok eleştirdi, karakterlerini "doğaya karşı dürüst olmayan ve ahlaki olarak iflas etmiş" olarak nitelendirdi.

Baillie'nin en çok mektuplaştığı kişilerden biri Sir Walter Scott'tı. İkisi birbirlerine oldukça büyük bir hacmi dolduracak kadar mektup yazdılar. Scott, Baillie'yi edebi bir çağdaş olarak takdir etti ve destekledi, ancak ilişkileri burada bitmedi. Mektupları kişisel ayrıntılar ve aileleri hakkında konuşmalarla doludur. İkisi de birbirlerinin çalışmalarına saygı duysalar da arkadaşlıkları profesyonellikten daha derindi.

11 Eylül 2018'de Google, 256. doğum gününü anmak için onu kutlayan bir Google Doodle yayınladı .

alıntılar

Kaynaklar

  • Baillie, Joanna. Mektup, 5 Şubat 1824, Wellcome Library for the History of Medicine, London
  • -- Joanna Baillie'nin Diğer Mektupları . ed. Thomas McLean. Madison: Fairleigh Dickinson University Press, 2010
  • -- "Yeğenim William Baillie'yi memnun etmek için yazılmış anılar". Evde ve Yurtdışında Scotswoman: Kurgusal Olmayan Yazma 1700–1900 , ed. Dorothy McMillan . Glasgow: İskoç Edebiyat Araştırmaları Derneği, 1999
  • Baillie, Joanna ve Judith Bailey. cüruf. Joanna Baillie'nin Toplanan Mektupları. Cilt 1. Madison: Fairleigh Dickinson UP, 1999. Yazdır
  • Brewer, William D. "Joanna Baillie ve Lord Byron". Keats-Shelley Dergisi, cilt. 44, 1995, s. 165-181
  • Carswell, Donald. Sir Walter: Biyografide Dört Parçalı Bir Çalışma (Scott, Hogg, Lockhart, Joanna Baillie) . John Murray: Londra, 1930
  • Carhart, Margaret S. Joanna Baillie'nin Hayatı ve Çalışması . New Haven: Yale University Press, 1923
  • Clarke, Norma. "Baillie, Joanna (1762-1851"), Oxford Ulusal Biyografi Sözlüğü . Oxford: Oxford University Press, Eylül 2004; çevrimiçi edn, Ocak 2006 erişim tarihi 5 Ekim 2006
  • Fraser'ın Dergisi , 13 (1836), 236
  • Hare, Augustus JC Maria Edgeworth'un Hayatı ve Mektupları . 2 cilt Londra: Edward Arnold, 1894.
  • Martineau, Harriet. Otobiyografi (1877), cilt. 1. Londra: Virago, 1983
  • Fiyat, Fiona. "Baillie, Joanna, 1762-1851", Edebiyat Çevrimiçi Biyografi. Durham Üniversitesi. Cambridge: Chadwyck-Healey, 2000 erişim tarihi 5 Ekim 2006
  • Strand, Zencefil. "Baillie, Joanna". Continuum İngiliz Edebiyatı Ansiklopedisi, Steven Serafin ve Valerie Grosvenor Myer tarafından düzenlendi, Continuum, 2006. Credo Reference
  • Zell, PM "Samuel Taylor Coleridge'in Serin Dünyası: Joanna Baillie'nin Sorusu". Wordsworth Çemberi , cilt. 13, hayır. 1, 1982, s. 17-20

Dış bağlantılar