Jeffrey Akıllı - Jeffrey Smart

Jeffrey Akıllı

Jeffrey Akıllı
Jeffrey Akıllı. Fotoğraf Michel Lawrence .
Doğmak
Frank Jeffrey Edson Akıllı

( 1921-07-26 )26 Temmuz 1921
Adelaide , Güney Avustralya
Öldü 20 Haziran 2013 (2013-06-20)(91 yaşında)
Montevarchi , Toskana, İtalya
Milliyet Avustralyalı
Eğitim Pulteney Gramer Okulu
Unley Lisesi
Adelaide Teachers College
SA Sanat ve El Sanatları Okulu
Bilinen Peyzaj boyama
Hareket modernizm
Ödüller Commonwealth Jubilee Sanat Ödülü (1951)
Fahri Doktora (1999)
Avustralya Nişanı Görevlisi (2001)

Frank Jeffrey Edson Akıllı AO (1921 26 Temmuz - 2013 Haziran 20) onun için bilinen bir gurbetçi Avustralyalı ressam precisionist "Özel espriler ve eğlenceli imalarla dolu" olan kentsel manzara tasvirleri.

Smart, Sanat öğretmeni olarak çalıştığı Adelaide'de doğdu ve eğitim gördü. 1948'de Avrupa'ya gittikten sonra Paris'te La Grande Chaumière'de ve daha sonra Académie Montmartre'da Fernand Léger'den eğitim aldı . 1951'de Avustralya'ya döndü, Sidney'de yaşadı ve 1957'de sık sık sergiler açmaya başladı. 1963'te İtalya'ya taşındı . Londra'da başarılı sergi sonra yakın "Posticcia Nuova" adlı bir kırsal mülk satın Arezzo içinde Toskana . Ölene kadar ortağıyla birlikte orada yaşadı.

Otobiyografisi, Oldukça Düz Değil , 1996'da yayınlandı. Eserlerinin büyük bir retrospektifi , 1999–2000 Avustralya sanat galerilerini gezdi.

Hayat

Hayatının ilk otuz yılında genel olarak tanınan Jeff Smart, 1921 yılında Adelaide'de doğdu . Küçük yaşta çizim yapmaya başladı. "Ailem bana büyük kağıtlar verirdi, genellikle posterlerin ya da takvimlerin arkası... herhangi bir şey". Pulteney Gramer Okulu ve Unley Lisesi'nde eğitim gördü ve başlangıçta mimar olmak istedi. Ancak, 1937-1941'de Adelaide Teachers College ve Güney Avustralya Sanat ve El Sanatları Okulu'nda okuduktan sonra , 1942-1947'de Güney Avustralya Eğitim Departmanı için okullarda sanat öğretti. 1940'ların başında, yerel denizcilik sanatçısı John Giles'a Port Adelaide'deki endüstriyel manzaraları boyamasında eşlik etti . 1941'de Kraliyet Güney Avustralya Sanat Derneği'ne katıldı ve 1950'de başkan yardımcılığına seçildi. Bu dönemde eşcinselliğini kabul etti.

Smart, 1948'de Avrupa'ya gitti, Paris'te La Grand Chaumière'de ve daha sonra Fernand Léger yönetimindeki Académie Montmartre'da okudu. "Tekniğim geliştikçe, bakmaktan hoşlandığım şeyleri, şehir apartmanlarının arkasındaki gecekondu sokaklarını boyayabileceğimi keşfettim." 1950'de Napoli körfezindeki Ischia adasında yaşadı ve burada Donald Friend , Michael Shannon ve Jacqueline Hick ile resim yaptı.

1951'de Sidney'e taşındı ve sonraki 2 yılını Daily Telegraph (1952–54), ABC çocuk radyo programı The Argonauts için Phidias adlı bir sanat yarışmacısı ve National Art'ta çizim öğretmeni olarak orada geçirdi. Okul (1956–62). 1956 ve 1962 için, o da sunulan ABC-TV 'ler Çocuk Saati . Smart ayrıca , Jean Bellette (Bayan Haefliger olarak bilinir) ve John Passmore'un ardından 1954-56'da The King's School, Parramatta tarafından Sanat öğretmeni olarak istihdam edildi . Bu dönem boyunca Macquarie Galerileri'nde sergiler açtı .

Smart, 1963 Noelinden hemen sonra Sidney'den Castel Felice'de Londra'ya gitmek için Avustralya'dan ayrıldı ve ressam Justin O'Brien ile birlikte Yunanistan'a gitti . 1965'te İtalya'ya döndü ve hayatının geri kalanını orada yaşadı, kendisini "yurtdışında yaşayan bir Avustralyalı" olarak gördü ve Avustralya pasaportu taşıyordu. Son çalışması "Labirent" 2011'de tamamlandı ve bu noktada emekli olduğunu açıkladı.

Smart, 20 Haziran 2013'te 91 yaşında Arezzo'da böbrek yetmezliğinden öldü.

Etkiler ve sanatsal stil

Smart, çeşitli sanatçılardan ve sanat formlarından büyük ölçüde etkilenen, neredeyse ikonik ve benzersiz görüntüleri ile Avustralya'nın en tanınmış sanatçılarından biridir. Çağdaş yaşamın hem gerçekçi hem de absürt olan keskin tasvirleri, birçok sanatsal tartışmanın temeli olmuştur. Smart'ın resimlerinin eleştirmenleri ve hayranları genellikle onun konusunu tartışıyor ancak Smart röportajlarında stilini tartışmamayı tercih ediyor; "Yorumu bireysel izleyicinin ayrıcalığı olarak bırakmak." Smart, "şekli beğendiği için bir resim çizdiğini" belirtiyor ve gökyüzünün neden her zaman bu kadar kasvetli ve dumanlı olduğu ya da yüzlerinin neden hiç gülümsemediği sorulduğunda, "Kompozisyon için karanlık bir gökyüzüne ihtiyacım var, çünkü çerçevenin tepesindeki uçuk mavi hiçbir şey görünmüyor ... [ve] çünkü gülen bir yüzü boyamak çok zor".

Smart'ın duygusal olmayan resimleri, hem rahatsız edici hem de tehditkar görünen yalnız kentsel manzaraları kapsar. İzole edilmiş bireyler, yüksek binalarla, beton sokak manzaralarıyla ve ürkütücü bir uyum ve denge hissiyle dolu, sessizliğin ve dinginliğin ölümcül bir ambiyans yarattığı endüstriyel çorak arazilerde kaybolmuş gibi görünüyor. 'Manzaranın açık tecavüzü', çalışmalarının her zaman mevcut konuları olan otoyollara, sokak tabelalarına, kamyonlara, petrol varillerine, konteynerlere, binalara ve beton ayırıcılara atıfta bulunan Smart'ın resimlerinin üzerinde asılı duran bir başlık. Aynı zamanda - cesur renkler ve mükemmel simetriyle dolu - resimleri çok güzel. Örneğin, eserlerinde yol işaretlerinin tekrarı, sonuçsuz bir yön önerir ve çerçevenin dışında bir dünyanın baştan çıkarıcı olduğu ileri sürülür.

Figürler Smart'ın birçok resminde mevcuttur. Bunlar, "günümüzdeki durumla uzlaşan, giderek kişisel olmayan bir ortama uyum sağlamaya hazır, duygusuz gözlemciler" veya "modern mimarinin ve sosyal resmin insanlıktan çıkarıcı uygunluğuna ilişkin ifadeler" olarak söylenir. Ancak Smart'a göre, "gerçek şu ki, rakamları esas olarak ölçek için koyuyorum". Smart'ın göz alıcı resimlerini "modern Avustralya sanatının öyküsünde" öne çıkaran, temiz çizgilere, kompozisyona ve geometriklere gösterdiği kesin ve benzersiz dikkattir. "Konu sadece kapıyı açan menteşe, üzerine bir palto asan kanca. Benim tek derdim doğru şekilleri doğru renklere, doğru yerlere koymak. Her zaman geometridir."

Modernist sanatçı Dorrit Black'in özel derslerinde Smart, ' Altın Ortalama ' ile tanıştı . 'Altın oran', 'ilahi oran', 'Phidias'ın ortalaması' ve bir dizi başka adla da anılan bu oran, antik Yunan döneminden beri birçok sanat ve mimari eserinde kullanılmıştır. Altın ortalama, oranı yaklaşık 1:1.618 olan geometrik bir orandır. İç içe geçmiş dikdörtgenler, üçgenler ve çapraz çizgilerden oluşan bu karmaşık ağ, Smart'ın tüm yapıtlarının temelini oluşturan resimlerinin yapısını hesaplamak için kullanılır. Smart için, kompozisyonun geometrisi ve kesinliği, başarılı sanatın anahtarıdır, tıpkı bir yumruk çizgisinin etkinliğinin anahtarının komedi zamanlamasının nasıl olması gibi. "Günümüzün en yaygın efsanesi, Smart'ın çalışmasının hiçbir içeriğinin olmadığı: her şeyin resmi bir güzellik idealini yakalamaya adanmış bir kompozisyon alıştırması olduğudur".

Smart'ın sürrealizmi

Smart'ın resimlerine 'gerçeküstü' olarak atıfta bulunuldu, ancak Smart gerçeküstü olanın modern kentsel dünya olduğunu ve onun tasvirleri olmadığını iddia etti. "Kendimi yeni şiddet ortamında bir insandan etkilenmiş buluyorum. Bunu açık ve güzel bir şekilde boyamak istiyorum ... ancak çok yakın zamanda sanatçılar gerçek çevreleri hakkında yeniden yorum yapmaya başladılar".

Bazı eleştirmenler, Smart'ın çalışmasının , insan kontrolünden düşmüş bir sanayi sonrası manzara olan modern kentsel yabancılaşma hakkında yorum yaptığını savundu . Diğerleri onu gerçekçi, aşırı gerçekçi, 'acımasız bir klasikçi' ve metafizik bir ressam olarak tanımladı. Hatta bazı eleştirmenler Smart'ın resimlerinin 'Orwellian kasvetini' tasvir ettiğini belirttiler - özellikle George Orwell'in edebi politik başyapıtı Bin Dokuz Yüz Seksen Dört'e atıfta bulunan bir ifade . James Gleeson , Smart'ın resimlerinin "gerçek olamayacak kadar gerçek" olduğuna inanıyor; ve 20. yüzyıl yaşamının gerçekçi tasvirlerinin, insanın doğal, insan yapımı ortamındaki muhteşem geometrik kompozisyonları ve cesur renklerinden başka bir şey olmadığına inanıyor. Örneğin, Jeffrey Smart'ın sanat eserlerinde ağaçların nadiren görüldüğü ve tek çimenin beton taşlar arasında büyüdüğü doğrudur, ancak Smart'ın iddia ettiği gibi: "bir sanatçının izleyicilerini hareket ettirmek için hareket ettirilmesi gerekir" ve Smart hareket etti. doğadaki insan tarafından - insan yapımı doğa - tipik Avustralya manzaranızla ilgili değil. "20. yüzyılda yaşamayı seviyorum - benim için dünya hiç bu kadar güzel olmamıştı. Yaşadığım gerçek dünyayı kendi gözlerimle olabildiğince güzel bir şekilde resmetmeye çalışıyorum... Belli ki bir demet çiçek ya da bir billabong güzeldir ve doğal güzelliği severim, ama ben ondan etkilenmiyorum. ... benim için kompozisyon her şeydir". Smart, insanların sanata kafalarıyla değil gözleriyle bakmaları gerektiğine inanıyordu.

etkiler

Smart'ın resimleri el değmemiş bir sanat alanını ziyaret ediyor gibi görünebilir, ancak seyahatleri boyunca özellikle klasik antik sanattan diğer sanatçılardan ve sanat formlarından etkilenmiştir. Mimariye ilgi Smart'ı Mısır, Yunanistan, Türkiye, İtalya ve Yemen'e götürdü. Bu Akdeniz yolculuğu, uzun hayatının geri kalanını yaşayacağı İtalya'nın Arezzo kentinde üç yüz yıllık bir villa satın almasına yol açtı. Aslında Smart'ın mimar olmak her zaman erken bir hedefi olmuştu; teknik ressam olarak eğitildi ve bazen kendini bir şekilde hayal kırıklığına uğramış bir mimar olarak görüyordu.

Bir Rönesans ressamı ve matematikçisi olan Piero della Francesca , Smart'ın çalışmaları üzerindeki klasik etkilerden biriydi. Akıllı Piero adlı eserlerini görme "aşık olmak gibi" Piero resimlerinin sevdiği olduğunu söyledi Mesih'in kırbaçlama . Piero ile geometrik ve kompozisyona ek olarak, eserlerinin her birinde bulunan uzamsal ihtişam ve 'sessizliği' paylaştı. O da Rönesans Hollandalı ressam Rogier van der Weyden etkilendi . Smart'ın rönesans döneminin antik sanatı ve mimarisiyle özdeşleşmesine rağmen, bir 'klasik dirilişçi' olarak değil, çağdaş bir sanatçı olarak tanınmayı seviyor.

Smart'ın resimleri üzerinde büyük etkisi olan iki modernist realist, Alex Colville ve Edward Hopper'dır . Smart gibi, Hopper da "İnsanın değerlerinin 20. yüzyıl sanayi toplumu tarafından yutulduğunu" ve Hopper "iletişim ve ulaşımın hiç bu kadar erişilebilir olmamasına rağmen, bireyin acele içinde bir şekilde geride kaldığını" gösteriyor. Hopper, çalışmasında, Smart'ınkine benzer görünümdeki çalışmaları olan "çağdaş Amerikan yaşamında yalnızlığın ürkütücü derecede gerçekçi tasvirlerine" odaklanıyor. Hopper'ınki gibi, Smart'ın resimleri de 1950'lerin ve altmışların savaş sonrası İtalyan film fotoğraflarıyla karşılaştırıldı - burada güzelliğin 'tekdüze' İtalyan şehirlerinde şiirsel bir şekilde yakalandığı yer. Alex Colville, ıssız manzara ortamlarını yalnız karakterlerle boyadı ve hemen hemen aynı geometrik destekleri ve cesur renkleri kullandı.

teknik

Smart, insanı çizebilmeyi, herhangi bir sanatçının en önemli kazanımı olarak gördü. Neden resimlerinde hiçbir insanın gülümseyerek resmedilmediğini sorduğunda, gülümsemeyi iyi çizemediğini söyledi. Birçok peyzaj sanatçısının aksine, otoportre çalışmasında da görüldüğü gibi hem insan formunu hem de insan yüzünü boyayabiliyordu. Soyut ressamları çizmeyi asla öğrenemeyen insanlar olarak gördü. Smart, çoğunlukla yağlı, akrilik ve sulu boyalarla boyanmış, genellikle koyu ana renkleri – sarı, mavi ve kırmızı – ve gökleri için koyu grileri kullanmıştır. Bu, resimlerinin ön planlarının karanlık gökyüzüne rağmen tamamen aydınlatılması nedeniyle çalışmalarında alışılmadık bir etki yarattı. Resim yapma süreci uzun ve meşakkatli bir süreçti ve yılda ancak bir düzine tuvali bitiriyordu. "Mükemmel kompozisyonu elde edene kadar her zaman bir sürü ön çizim yaparım, formları, gölgeleri, yapıları, figürleri tuvalin etrafında hareket ettiririm..."

Smart'ın doğrudan sanatsal uyarımının çoğu, kelimenin tam anlamıyla, araba sürerken geçen bir bakıştan geldi: "Resimlerimin kökenleri bir bakışta var". "Bazen aylarca araba kullanacağım ... umutsuzluk, hiçbir şey, hiçbir şey, sonra aniden beni yakalayan bir şey göreceğim: bir şekil, bir şekil kombinasyonu, bir ışık veya gölge oyunu ve bir dua gönderiyorum çünkü ben bir resmin mücevherine sahip olduğumu biliyorum."

Görüntüler

Smart üretken bir sanatçıydı; 1939-82 döneminde en az 800 eser üretti ve 2011'de (90 yaşında) yeni eserler üretmeye devam ediyor. Aşağıdakiler, Smart'ın çalışmalarından kronolojik sıraya göre düzenlenmiş küçük bir seçkidir.

Liste aynı zamanda kamu koleksiyonlarındaki bu eserleri de gösterir.

  • AGNSW, NSW Sanat Galerisi (Sidney);
  • AGSA, SA Sanat Galerisi (Adelaide);
  • AGWA, WA Sanat Galerisi (Perth);
  • NGA, Ulusal Aus Galerisi (Canberra);
  • NGV, Ulusal Vic Galerisi (Melbourne);
  • QAG, Qld Sanat Galerisi (Brisbane);
  • TWMA, TarraWarra Sanat Müzesi (Healesville);
  • UQld, Qld Üniversitesi portre koleksiyonu (Brisbane).
1940-1959 1960-1979 1980-1999 2000-2011
Avustralya'da ikamet ederken yapılan resimler
İtalya'da ikamet ederken yapılan resimler
"Portreler"
Otoportreler Başkalarının portreleri
  • 1985 (64 yaşında)
  • 1993 (72 yaşında) (UQld)

Kitabın

  • Quartermaine, Peter (1983). Jeffrey Akıllı . South Yarra, Victoria: Gryphon Books Pty Ltd. ISBN 0-908131-29-1.
    • Smart tarafından 1939–1982 döneminde üretilen 799 eserin bir kataloğunu içerir.
  • McDonald, John (1990). Jeffrey Smart : 70'lerin ve 80'lerin tabloları . Sidney: Zanaatkar Evi.
  • Capon, Edmund ; Pearce, Barry; Quartermaine, Peter (1999). Jeffrey Akıllı retrospektif . "Jeffrey Akıllı Retrospektif Sergisi" ile birlikte . Yeni Güney Galler Sanat Galerisi . ISBN'si 0-7313-8984-0.
  • Pearce, Barry (2005). Jeffrey Akıllı . Beagle basın. ISBN'si 0-947349-46-4.
  • Allen, Christopher (2008). Jeffrey Smart: yayınlanmamış resimler 1940–2007 . Avustralya Galerileri. ISBN'si 978-0-9751245-9-8.
  • Pearce, Barry (2011). Jeffrey Akıllı . Beagle basın. ISBN'si 978-0-646-55361-0.
  • Pearce, Barry (2012). Durgunluğun Ustası: Jeffrey Akıllı resimler 1940–2011 . Wakefield Basın. ISBN'si 978-1-74305-123-8.

belgeseller

Smart'ın işi ve hayatı, en sonları film yapımcısı Catherine Hunter'ın "Master of Stillness" başlıklı birkaç belgeseline konu oldu .

"Master of Stillness", Smart'ın 91 yaşında emekli olmadan önceki son çalışması olan "Labirent"in (2011) yaratılışını kaydeder. Eleştirmen John McDonald buna "bir veda resmi - uzun ve seçkin bir kariyerin çizgisini yöneten son kesin bir ifade" diyor. Filmde röportaj yapılan küratör, yazar ve eleştirmen Barry Pearce, "Labirent" hakkında şunları söylüyor: "Bu, her zaman peşinde olduğu, asla tatmin olmadığı, şövale üzerinde bir sonrakinin yakalanması zor bir başyapıt olmasını umarak resme bir tür varış. her şeyi söyleyen kişi." Hunter, Smart'ı Toskana'daki çiftlik evinde ziyaret etti ve ressam, onu Arezzo yakınlarındaki uzun süredir kendisine ilham veren bazı yerlere götürdü - vizyonunu tanımlayan beton sokak manzaraları ve kentsel çorak araziler. Smart, "İyi bir resim ortaya çıkarsa, bir durgunluğu vardır, bir mükemmelliği vardır ve bu, bir müzisyenin veya şairin yapabileceğini düşündüğüm her şey kadar harika" dedi.

Seçilmiş sergiler

Jeffrey Akıllı Retrospektif Sergisi
küratör Edmund Capon : 27 Ağustos 1999 – 6 Ağustos 2000
dinginlik ustası
Jeffrey Akıllı resimler 1940–2011: küratör Barry Pearce
12 Ekim 2012 – 14 Aralık 2012
10 Ekim 2012 – Şubat 2013 sonu
  • Carrick Hill - 1940 - 1951 döneminden (Smart'ın Adelaide'de yaşadığı ve çalıştığı dönem) tablolar ve çizimler.
21 Aralık 2012 – 31 Mart 2013
  • TarraWarra Sanat Müzesi

Smart'ın resimlerinin çoğu özel koleksiyonlarda yer almaktadır. Bununla birlikte, eserleri de dahil olmak üzere bir dizi kamu koleksiyonunda yer almaktadır:

  • Carlo Boatti Koleksiyonu, Milano, İtalya
  • De Beers Çağdaş Sanat Koleksiyonu, Londra, Birleşik Krallık
  • Metropolitan Sanat Müzesi, New York, ABD
  • Thyssen-Bornemisza Koleksiyonu, Lugano, İsviçre
  • Yale Üniversitesi, New Haven, ABD
  • Avustralya Sanat Galerileri:
    • ACT: Avustralya Ulusal Galerisi
    • NSW: AGNSW, New England, Newcastle
    • SA: AGSA
    • WA: AGWA
    • Vic: Melbourne Sanat Merkezi, Ballarat, Benella, Bendigo, Castlemaine, Victoria Ulusal Galerisi, TarraWarra, Warnambool
    • NT: M&AGNT
    • Qld: QAG, Rockhampton
    • Tas: TasM&AG
  • Avustralya Üniversiteleri: ANU, Melbourne, Queensland, UniSA, Sidney
  • Diğerleri:
    • Kerry Stokes Koleksiyonu, Perth
    • Ulusal Güven, NSW
    • Parlamento Binası, Canberra, ACT
    • Rezerv Bankası, Sidney, NSW
    • Kraliyet Perth Hastanesi, WA
    • Wesfarmers Koleksiyonu, Perth

Smart'ın çalışmalarının satışı

  • "Papini'de Otoportre" 1984–1985 85 cm x 115 cm, 27 Ağustos 2014'te 1.260.000 A$'lık dünya rekoru fiyatına satıldı.
  • "Autobahn in the Black Forest II, 1979–80" , (tuval üzerine yağlı ve sentetik polimer boya, imzalı sağ alt: Jeffrey Smart, 100 x 65 cm), Deutscher ve Hackett tarafından Melbourne'de düzenlenen açık artırmada 1.020.000 A$'a rekor fiyata satıldı. 20 Nisan 2011.
  • "Holiday 1971" , (tuval üzerine yağlı boya, sağ altta imzalı, Jeffrey Smart, ters yazılı, Holiday, 100 x 81 cm), Menzies tarafından 24 Haziran 2010'da Sidney'de 960.000 A$'a açık artırmada satıldı .

Smart'ın 670 çalışmasının satış listesi Australian Art Sales Digest'te bulunabilir.

Başarılar ve ödüller

Güney Avustralya , Hawthorn'daki Jeffrey Caddesi , o bölgenin alt bölümünde yer alan babası tarafından Smart'ın adını almıştır. Smart , Not Oldukça Düz adlı anılarında, Jeffrey Caddesi'nde bir viraj olduğunu ve dolayısıyla bunun da "Oldukça Düz Değil" olduğunu söylüyor.

1951'de Smart, Commonwealth Jubilee Sanat Ödülü'ne layık görüldü. 1990'da Sydney Üniversitesi ve 2011'de Güney Avustralya Üniversitesi tarafından Üniversite Doktoru fahri unvanına layık görüldü .

Smart , özellikle kentsel peyzajı kendine özgü tasviri ve genç sanatçılara sunduğu teşvik yoluyla görsel sanatlara yaptığı hizmetlerden dolayı 2001 yılında Avustralya Nişanı Memuru olarak atandı .

Jeffrey Smart, İngiltere'deki genç Avustralyalı performans sanatçılarını desteklemek için JC Williamson'dan Sir Frank Tait'in kızı Isla Baring OAM tarafından kurulan bir hayır kurumu olan Londra'daki Tait Memorial Trust'ın hamisi ve aktif destekçisiydi .

Ölümünün ardından, Güney Avustralya Üniversitesi 21 Haziran 2013'te City West kampüsündeki 2014 yılında açılacak olan en yeni binanın adının "Jeffrey Akıllı Bina" olacağını duyurdu.

Referanslar

Dış bağlantılar

Telif hakkı fotoğrafları