Belçika cazı - Belgian jazz
Tarihi caz içinde Belçika ile başlar Dinant enstrüman yapımcısı Adolphe Sax kimin, saksafon askeri bantların parçası haline geldi New Orleans 1900 civarında ve caz enstrüman par mükemmellik içine gelişecektir. O andan itibaren, Belçika'da cazın erken tarihi, 19. yüzyılın sonlarında âşık gösterilerinden 1927 ve sonrasındaki ilk Belçika caz albümüne kadar, cazın doğduğu ülkedeki gelişmelere neredeyse paralel ilerliyor .
Belçika'daki iki önemli kişi, o ilk yıllarda cazın gelişimini büyük ölçüde etkiledi: Félix-Robert Faecq ve Robert Goffin .
Belçika caz tarihi, armonikacı ve gitarist Toots Thielemans , gitarist Philip Catherine ve çingene caz gitaristi Django Reinhardt gibi uluslararası alanda tanınan birçok caz müzisyeni ve besteci yetiştirmiştir .
Tarih
19. yüzyıl
Cazın gelişmesinden önceki zaman, bireysel bir tarz (1851-1912) olarak kabul edildi ve şimdi yaygın olarak Caz Öncesi dönem olarak biliniyor . Âşıkların bu döneminde, 19. yüzyılın sonunda, caz ve genel olarak müzik için çok önemli olan ilk kayıt teknikleri ortaya çıktı. 1877'de Thomas Alva Edison , bir yıl sonra Brüksel'deki Panopcticum de Monsieur Castan'daki bir sergide sergilenen fonografı geliştirdi . Ancak Belçika'nın kendine ait bir kayıt stüdyosu yoktu ve bu nedenle caz öncesi müziğin yayılması uzun bir süre (Birinci Dünya Savaşı sonrasına kadar) "Kolombiya", "Zonophone" ve "Favorite" gibi yabancı plak şirketlerine dayandı. .
Caz müziğinin gelişimine büyük ölçüde katkıda bulunan bir diğer buluş ise Adolphe Sax'ın yeni enstrümanıydı. 1890 By saksafon içinde ABD'de tarafından yapılmıştır Conn ve Buescher şirketleri ve bu nedenle Belçika virtüöz saksafoncu Jean Moermans ait Sousa 'nın Orkestrası enstrüman artan popülaritesi sağlanmalıdır. Saksafon, 19. yüzyılın sonunda yavaş yavaş ortaya çıkan yeni bir müzik türünün simgesi haline geldi. Belçikalı müzisyenler Amerika'da saksafon sololarının ilk kayıtlarını yapanlar arasındaydı. Eugene Coffin , örneğin, üzerinde kayıt yapılan balmumu silindir (1895-1896) ve Jean Moermans üzerinde gramofon kaydı içinde Washington DC (1897).
1881'de ilk Amerikan ozan gösterisi Belçika'da sahnelendi. Bunu yıllar içinde benzer gösteriler ve performanslar izledi.
1900'e gelindiğinde, Belçikalı müzikseverler, en ünlüleri John Philip Sousa'nın orkestrası olan birkaç Amerikan pirinç grubuyla tanışmıştı. Her ikisi de senkoplu ritimlerle karakterize edilen marşlar, senfoniler ve " Cakewalks " ve " Ragtimes " çaldılar . Belçikalı besteci Louis Fremaux onların izinden gitti ve "Bruxelles Cake-Walk" adlı bir cakewalk bestesi yaptı.
1900-1918
Belçika tarihindeki sömürge döneminin bir sonucu olarak, 1900'lü yıllarda gey 'Zenci müziğine' ve onların beyaz taklitçilerine karşı bir ilgi ortaya çıktı. Ayrıca, polkaları, polonezleri ve diğer dansları geride bırakan birçok yeni dans patladı. Özellikle Antwerp ve Brüksel'in gece hayatında parodi olarak başlayan bu senkoplu müzik , atmosferi ve dans edilebilirliği nedeniyle büyük başarı elde etti.
Amerika'da rag ve ragtime terimi popülerken, Belçika'da 'intermezzo' hakkında konuşmak moda oldu. Ragtime , stillerin eklektik bir karışımıydı ve cazın doğrudan habercisiydi. Birçok Belçikalı besteci o zamanlar ragtime notaları yazdı, ancak ne yazık ki geriye hiçbir kayıt kalmadı. Aynı dönemde bandolar ve askeri müzik gelişti. Bir dizi Belçikalı müzisyenden oluşan en ünlü orkestra, John Philip Sousa'nın Amerikan Orkestrasıydı. Yine Belçikalı besteciler başarılı işlere imza attılar. Amerikan popüler müziğinin yayılması için önemli bir yıl, John Philip Sousa'nın grubunun Belçika'yı gezdiği ve Mayıs ayında Brüksel'deki uluslararası sergide sahne aldığı 1903'tü.
Louis Fremaux ve 'Disque Pathé' etiketiyle yayınlanan ragtime kompozisyonu "Toboggan", 1907'de tüm Avrupa'da biliniyordu. Belçika'da ragtime için altın bir zamandı. Ayrıca Jack Bruske gibi çağdaşların müziği barlarda, dans salonlarında ve tiyatrolarda yaygın olarak çalındı veya çalındı.
1918-1930
1920'lerde ve hatta 1930'larda Brüksel , Antwerp ve Liège , yeni müziğin Belçika'daki üç gelişim merkezi olarak ortaya çıktı. Yaz aylarında, Oostende gibi kıyı şehirleri devraldı ve ' mavi notaları ' arayan tatilcileri cezbetti . Bu durum, Ghent ve Brugge gibi diğer merkezlerin ortaya çıktığı 1990'ların başına kadar devam edecek ve Liège, birkaç küçük caz mekanının ortadan kaybolmasından sonra birkaç yerel caz müzisyeninin ayrılması nedeniyle göreceli olarak düşüşteydi.
Cazın Belçika'da gerçekten popüler hale gelmesi ancak Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra oldu, bu da büyük ölçüde Félix Faecq ve Robert Goffin'in çabalarına bağlıydı. Félix Faecq, caz müziğiyle savaş sonrası dönemde ülkeyi özgürleştiren Amerikalı ve Kanadalı askerlerle tanıştıktan sonra tanıştı. Robert Goffin iki askerin "Dixie'den misin?" gibi ragtime şarkıları söylediğini duydu. ve "Robinson Crusoe" şarkısı ("R.Crusoe Cuma günü Cumartesi gecesi ne yaptı?"). Goffin, Brüksel hukuk fakültesinden bazı sınıf arkadaşlarıyla yerel barlarda ve dans salonlarında müzik çaldı. Bu süre zarfında caz, dans müziği ile de eş anlamlıydı. Faecq'e göre, o ve arkadaşı Goffin, cazın sadece dans müziğinden daha fazlası olduğunu ancak orijinal siyah grupları gördüğünde anladı. Birlikte caz müziğini Alhambra tiyatrosunda Mitchell's Jazz Kings ve diğer siyah grupları dinleyerek keşfettiler. O dönemde Belçika aslında Avrupa'nın 'caz başkenti' idi. Charles Remue ile birlikte "The Georgians" gibi başarılı beyaz caz grupları da vardı - şimdi Belçika'da cazın öncüsü olarak kabul ediliyor. 1920'den itibaren The Bing Boys'u yönetti. Bu grup ve The White Diamonds ve The Stompers gibi diğer gruplarla Belçika'da Dixieland stilini tanıttı. Belçika'da 'caz'ı tanıtan grup, siyahi New York caz grubu " Mitchell's Jazz Kings ". 24 Ocak 1920'de Brüksel Théâtre de L'Alahambra'da birkaç konser verdiler . Bu, Belçika'da ilk kez bir afişte "caz" kelimesinin görünmesiydi.
O günlerde "Mohawks Jazz Band" (diğerlerinin yanı sıra) Antwerp'te aktifti ve diğer birçok grup da yeni müziği, özellikle Brüksel ve Antwerp'te benimsedi. Kendilerini esas olarak, kolektif doğaçlama ile karakterize edilen ABD veya Chicago Dixieland stilinden sonra modellediler. Düzinelerce orkestra, Kükreyen Yirmilileri Belçika'ya getirdi . Faecq, Gennett etiketinin ilk Belçika caz plaklarının Chicago ve Londra üzerinden Belçika'ya ulaşmasını sağladı . 1924'te (okul arkadaşı Paul Mayaert ile birlikte) muhtemelen caz hakkında ciddi makaleler içeren dünyanın ilk müzik dergisi olan "Music Magazine"i çıkardı. Daha sonra "Müzik" ve ardından "Actualité Musicale" olarak yeniden adlandırıldı. New Orleans'ı ziyaret ettikten sonra, Robert Goffin, caz dünyası hakkında bir dizideki ilk makaleyi yazdı: Aux frontières du Jazz ("Cazın sınırları"), daha sonra kendi adını taşıyan bir kitaba dönüştürecekti. Bu, cazın Belçika'da popülerleşmesi için bir atılımdı, çünkü Marcel Poot'un mevcut diğer tek dergisi La Revue Musicale Belge , caz hakkında değil, marş müziği hakkında konuşuyordu .
1927'de ilk Amerikan sesli filmlerinden biri olan The Jazz Singer , Al Jolson'ın başrolde olduğu sinemalarda oynandı . Aynı yıl, yayıncı Félix Faecq, caz klarnetçisi ve alto saksofoncu Charles Remue ve onun "Yeni Stompers"ın Namur dansında bir caz düzenlemesi ile dans müziği çaldığını keşfetti . Orkestrayı Londra'ya götürdü, 17 Haziran 1927'de " Edison Bell Stüdyoları " için kayıtlar yaptılar . İlk tarihi Belçika caz kaydı gerçek olmuştu. Kayıtların bir parçası olan mükemmel müzisyenler (Charles Remue ve Yeni Stompers Orkestrası gibi) caz trompetçisi Alfons Cockx, tenor saksofoncu Gaston Frederic ve daha sonra ilk Radyo Caz Orkestinin kurucusu olacak olan klasik eğitimli piyanist Stan Brendus'du. (Radyo Caz Orkestrası). Anavatana ulaştıklarında popüler olacak on dört şarkı kaydettiler. Avrupa perspektifinden bile öncü bir çalışmaydı, çünkü o zamanlar Belçika dışında sadece Fransa ve İngiltere birkaç deneyimli caz müzisyeninden yararlanabiliyordu. Bu ilk Belçika caz kaydında, "Ain't he sweet" gibi o döneme ait bazı Amerikan hitlerini kapladılar, ancak Remue yine de yarıdan fazlasını (13'ten 7'si) Belçika bestelerini kaydetmeyi başardı. Bunlar arasında popüler olan "Wladivostok", "Slow Gee gee "Alahabad" ve "Pamplona", tüm besteleri David Bee ve Peter Packay'e aitti .
1928'de Peter Packay ve "Red Robins" Londra'daki Edison Bell Stüdyolarında yeni bir albüm kaydetti. Besteciler Peter Packay ve David Bee, "High Tension" ve "Obsession" gibi iyi karşılanan birkaç şarkı yazdılar. Bu ikili, Amerika Birleşik Devletleri'nde de rekorlar kırdı. Bu arada, Faecq Belçika cazının merkezi bir figürü haline gelmişti ve neredeyse tüm caz müzisyenleri ve bazı ünlü besteciler sonunda ona geldi. Ayrıca, Belçikalı profesyonel müzisyenlere en son caz notalarını sağlamak için Londra yayıncılarıyla olan bağlantılarından iyi bir şekilde yararlandı, böylece sadece kayıtları dinlemeye güvenmek zorunda kalmadılar. İlk olarak notaları dağıttıktan sonra, Faecq Londra'daki Stazny yayıncılarının temsilcisi ve yayıncısı oldu ve orijinal caz notalarını Belçika'da sattı. "Evrensel Müzik Mağazası", Belçikalı caz müzisyenlerinin yararlanabileceği bir tür depo haline geldi.
1920'lerde dans salonlarında, sinemalarda, tiyatrolarda, barlarda, kafelerde ve 'kabare ilahilerinde' çalışan çok sayıda Belçikalı caz müzisyeni vardı. Müzisyenler ve gruplar aynı mekanda birkaç hafta bile nişanlanabilir. Belçikalı müzisyenler de yurt dışına gittiler ve kayıtlar yaptılar. David Bee bir röportajda şunları söyledi: "O zamanlar iyi bir orkestra için" (1928–30) "her zaman iş vardı." İyi caz orkestraları gerçekten de Avrupa'da hâlâ ender görülen bir türdü.
Caz müzisyenleri de Avrupa-Amerika hatlarının vapurlarında iş buldu. Örneğin David Bee, okyanus gemisi Ile de France'ın grup lideriydi . Anvers ve New York arasında yolcu taşıyan Red Star Line'ın iki Amerikan gemisi , "Belçika Ülkesi" ve "Lapland", birçok Belçikalı müzisyene sözleşme teklif ederek ilgilendi. Ek bir avantaj da, onlara uluslararası bağlantılar kurma fırsatı vermesi ve cazın doğduğu ülkeyi ziyaret etmelerini sağlamasıydı.
1930-1940
1920'lerin sonunda Belçika radyo yayıncılığı ile deneyler yapıldı ve 1930'da NIR - INR ( National Instituut voor de Radio-omroep - Institut National de Radiodiffusion ) kuruldu. Radyoda yeni çıkan birçok Amerikan kaydı çalındı. 1932'de Faecq "Jazz Club de Belgique"i kurdu ve Goffin ilk caz kitaplarını yayınladı. Caz Kulübü de Belgique ile Faecq amatör müzisyenler için yıllık uluslararası bir turnuva düzenledi. Bu dönemde Louis Armstrong'un yenilikçi müziği Belçikalı dinleyicilere de ulaştı. Goffin, bu müzisyenin dehasını hemen anladı ve onun hakkında yazmaya başladı ve daha sonra idolüyle arkadaş oldu. Goffin, Aux Frontieres du Jazz'da "cazın gerçek dehası" (Armstrong) ve keşfettiği "siyah caz" hakkında yazdı . Ayrıca Armstrong'a adanmış bir kitap yazdı: "Louis Armstrong, le Roi du Jazz" (1947).
1930'ların başları, Belçika caz sahnesinin kontrolünü ele geçiren iki Belçikalı trompetçiyi öne çıkardı: Robert De Kers ve Gus Deloof . 1926'da De Kers, Packay orkestrasının liderliğini devralmıştı. Daha sonra yurtdışına gitti ve grubunun dağılmasından sonra İspanya'da bir kısım siyah müzisyenler, birkaç İspanyol ve beş Belçikalıdan oluşan Cabaret Kings'i kurdu . 1931'deki İspanya İç Savaşı'na kadar bu grupla konser vermeye devam etti . O ayrıldıktan sonra The Cabaret Kings, değişen kadrolarla 20 yıl daha aktif kaldı. O zamanın tipik bir oluşumu şu müzisyenlerden oluşuyordu: trompetçi De Kers, saksafoncular Jean Robert ( "Belçikalı Coleman Hawkins" lakaplı ), Oscar Toussaint ve André Geysens , basçı Fernand Fonteyn , piyanist Henry Segers ve... gitarist Toots Thielemans .
ABD'de salıncak dönemi 1930'larda heyecan verici swing dans müziği getiren büyük gruplar ve daha küçük kombinasyonlarla doğdu. Bir dizi Amerikan orkestrası Belçika'ya geldi. Performansları ilham verici olduğunu kanıtladı. 1936'da üç büyük Belçikalı büyük grup vardı: saksofoncu Fud Candrix , Stan Brenders ve Jean Omer'in grubu . Candrix birkaç gruba liderlik eder ve yüzlerce kayıt yapar. Klarnetçi Jean Omer, 1926'da King Oliver ve Louis Armstrong'un plaklarını dinledikten sonra ilk orkestrasını kurdu . 1937'de Brüksel'de orkestrası "Jean Omer Caz Orkestrası"nın (16 ila 18 müzisyenden oluşan) diğer caz gruplarıyla birlikte sahne aldığı Le Boeuf sur le toit ("Damdaki Öküz") adlı gece kulübünü açtı . Aynı yıl, piyanist ve besteci Stan Brenders, resmi olarak Belçika'nın Büyük caz orkestrası (Het grote jazzorkest van België - Le grand orchester jazz de Belgique) olarak adlandırılan NIR-INR için kendi orkestrasını kurdu . Ritim bölümü uluslararası ün kazandı ve hatta Count Basie'ninkiyle karşılaştırıldı . Bu orkestra, tipik bir Amerikan salıncak tarzında birkaç caz kompozisyonu ve film müziği çaldı.
1938'de Hans Philippi, Antwerp Caz Kulübü'nü (AJC) kurdu.
1939 yılında 'Bant savaş' ünlü Hollandalı bandı ile, bir değişim konser gerçekleşti Ramblers NIR-INR oynayan ve en Stan Brenders oynama orkestra VARA içinde Hilversum . Katı oynadığı Brenders, salıncak numaraları, inandırıcı bir şekilde 'savaşı' kazandı. Brenders hayatının ilerleyen saatlerinde radyo için birçok kayıt yapacak ve ayrıca Django Reinhardt ile çalışma fırsatı bulacaktı . Ayrıca Nat King Cole'un seslendirdiği "So Many People" ve "I gıpta" gibi şarkılarla besteci olarak ün kazandı . "Belçika Senfonik Caz Orkestrası" (Symfonisch Jazz Orkest van België - Orchester Jazz Symphonique de Belgique) - 40 müzisyenle - onun tarafından kuruldu. Bu üç caz müzisyeninin (Candrix, Brenders ve Omer) faaliyetleri sonucunda birçok yeni grup ortaya çıktı ve birçok müzisyen için savaş öncesi büyük gruplar ve diğer topluluklar sabit bir gelir sağladı. Düzenlemeler genellikle yukarıda bahsedilen Peter Packay ve David Bee tarafından sağlandı. Bir de klasik eğitim almış müzisyen Frank Engelen vardı , mükemmel bir gitarist ama aynı zamanda saygı duyulan bir besteci ve aranjör. 'Badinage', 'Bagatelle', 'La Piste', 'Avondschemering' (Alacakaranlık) ve 'Studio 24' gibi önemli besteler yazdı.
1940-1960
1940'lar
İkinci Dünya Savaşı sırasında işgalci Almanlar caz müziğini yasakladı ve bu nedenle yeraltına inmek zorunda kaldı. Buna rağmen, her zamankinden daha fazla gelişiyor gibiydi. Belçikalı orkestralar yeni kayıtlar yapmaya ve yeni gruplar ortaya çıkmaya devam etti. Birkaç kayıt Avrupa'ya ulaştı ve elbette hiçbir Amerikan grubu Belçika'yı turlamıyordu. Bu durum halkı yerli müzisyenlerle yetinmeye zorladı ve bu çok aranan gruplar genellikle çok başarılı oldu. Caz müzisyenleri, kaydettikleri şarkıların adlarını Amerikan müziğinin resmi yasağını aşmak için "ayarlayacak" kadar zekiydiler. Böylece, örneğin, Hanımeli Gülü "Rose de Miel" olarak yeniden adlandırıldı ve Stardust , "Poussière d'étoile" olarak kaydedildi. "Swing Club de Belgique" ve "Sweet and Hot" kulübü gibi yeni caz organizasyonları da vardı. Robert De Kers ve Cabaret Kings gibi büyük gruplar , Brüksel Güzel Sanatlar Merkezi'nde ve Antwerp Hayvanat Bahçesi'nin salonunda düzenli olarak performans sergilediler .
1945'teki kurtuluştan sonra Amerika Birleşik Devletleri'ndeki caz sahnesi değişti ve "bop" (ya da bebop ) en son şey oldu. Virtüözlüğü, armonik karmaşıklığı ve tempo değişiklikleri ile karakterize edilen bebop, stilistik bir devrim yarattı. Büyük isimler şimdi Dizzy Gillespie ve Charlie Parker'dı ve Avrupalılar bu yeni caz tarzını Amerikan plakları piyasaya çıktığında öğrendiler. Belçika'da swing müziği zirvedeydi. Belçikalı 'Swing'in Hanımı ' Lucy Barcey'di . Diğerlerinin yanı sıra De Kers grubu ona eşlik etti.
Savaştan sonra caz Avrupa çapında popüler oldu. 1946'da Don Redman'ın orkestrası Avrupa'yı gezdi, ardından 1947'de Sidney Bechet (Anvers ve Brüksel'i ziyaret etti) ve Louis Armstrong izledi . Aynı şekilde, Duke Ellington , Lionel Hampton , Count Basie ve diğerlerinin grupları da düzenli olarak Belçika'yı ziyaret ederdi. Dans müziği biçimindeki caz, çoğunlukla salıncak, artık barlarda, kulüplerde ve çeşitli mekanlarda Boyd Bachmann , The Jump College , Henry Segers ve onun Belçikalı yıldızları Ernst van 't Hof , Jeff De Boeck ve Belçikalı gruplar tarafından çalınıyordu. diğerleri. Bu orkestralar, geldikleri her yerde büyük bir seyirci kalabalığına güvenebilirdi, çünkü kurtuluş ordularının askerleri, genellikle son derece profesyonel olan Belçikalı grupların müziğini takdir ettiler. Bir dizi caz müzisyeni de yeni bop stiline yöneldi. 1950'den sonraki dönemde Avrupa'da eski tarzlara, özellikle New Orleans müziğine ilgi yeniden canlandı . New Orleans At Dixieland 1954 yılında Paris'te festivali Dixie Stompers dan Mons faturada idi.
Birçok Amerikalı müzisyen, 1950'lerin başında yaşamak ve orada performans sergilemek için Belçika'ya (ve genel olarak Avrupa'ya) gitti. Tersine, Belçika caz müzisyenleri de onları gitarist ve arasında Devletleri'nde başarı, zevk armonika çalar Toots THIELEMANS vibrafonist, Fats Sadi , trompetçi Sandy Herman ve saksafoncu Jack SELS . Diğer Belçikalılar, aralarında Roy Eldridge ile Paris'e giden şarkıcı Yettie Lee'nin de bulunduğu Amerikalı gruplarla Avrupa'yı gezdi .
Bop, modern caz da Belçika'da verimli bir zemin buldu. Gitarist Bill Alexander, basçı John Warland ile bir araya geldi ve 1946'da Charlie Parker's Ornitology'yi kaydetti, Avrupa'daki ilk bebop kayıtlarından biri. Bu tarzda çalan en büyük gruplardan biri, gitarist olarak Toots Thielemans ile Liège'den Bob Shots idi. Bir zamanlar Belçika'nın en iyi caz müzisyenlerinden bazıları bu grupta çaldı: yetenekli flütçü ve saksofoncu Bobby Jaspar , saksafoncu Jacques Pelzer ve gitarist René Thomas. Bobby Jaspar daha sonra Stan Getz gibi müzisyenlerden etkilendi ve havalı caz okuluna 'dönüştürüldü' . Kısa kariyerinde (37 yaşında öldü) Chet Baker , Kenny Burrell , Miles Davis , John Coltrane ve Donald Byrd gibi büyük isimlerle oynadı .
1934'te Belçikalı çingene gitaristi Django Reinhardt , Fransız kemancı Stéphane Grappelli , gitarda kardeşi Joseph ve Roger Chaput ve basta Louis Volla ile Hot Club de France beşlisini kurdu . Savaşın patlak vermesiyle, İngiltere'deki bir tur sırasında Django, Grappelli'yi geride bırakıp Paris'e döndü ve 1940'ta caz saksofoncu ve klarnetçi Hubert Rostaing ile ünlü şarkısı Nuages'i kaydetti . Savaştan sonra, 1946'da Django Reinhardt, Duke Ellington gibi caz harikalarıyla sahne aldığı ve kayıt yaptığı Amerika'ya gitti . Birlikte ile Charlie Christian ve Wes Montgomery , şimdi - hatta dış caz - şimdiye kadarki en etkili gitaristlerinden biri olarak kabul. Django'nun tarzı, caz manouche veya çingene cazı , tüm dünyada yeni caz müzisyenlerini cezbetmeye devam ediyor ve bu tarzda çalan grupların sayısı hala artıyor. Belçika'da Fapy Lafertin, muhtemelen modern caz manoşunun en bilinen temsilcisidir. Django d'Or aslen şimdi müzisyenler hak verilen en prestijli caz ödülleri samong sıralarında Django Reinhardt bir haraç olarak Paris'te düzenlenen ödül. 1990'lardan beri Fransa dışında daha fazla ülke kendi Django d'Or ödüllerini düzenlemektedir . Belçika'da Gent Caz Festivali ve Dinant Caz Geceleri sırayla Django d'Or ödüllerini düzenler, alternatif olarak Hollandaca ve Fransızca konuşan müzisyenleri ve grupları onurlandırır.
1950'ler
Amerika Birleşik Devletleri'nde 1950'lerin başı, bebop'tan daha barışçıl ve beste ve düzenlemeye daha açık sözlü bir ilgiyle soğuk (veya batı kıyısı) caz dönemiydi. Antwerp saksofoncu Jack Sels , Dizzy Gillespie ve Stan Kenton'un Afro-Kübalı büyük gruplarından esinlenerek All Stars Bop Orkestrası'nın lideri oldu . Daha sonra Jack Sels Oda Müziği grubunu organize edecekti . Paris'te, Sadi kendi bestesini ve aranjörlüğünü yaptığı kendi büyük grubunu da kurdu. Caz çevrelerinde Milt Jackson geleneğinde en iyi Avrupalı vibrafoncu olarak kabul edildi . Francy Boland , Count Basie ve Benny Goodman'ın grupları ve caz piyanisti Mary Lou Williams ile çalıştığı Amerika Birleşik Devletleri'nde kendini farklılaştırmayı başardı . Bobby Jaspar flüt ve tenor saksafonda harika bir "havalı" solist olarak kaldı. New York'ta JJ Johnson ve Miles Davis ile birlikte oynadı . 1963'teki zamansız ölümünden kısa bir süre önce, arkadaşı ve Liège'den gitarist René Thomas ile son bir güçlü beşli kurdu. René Thomas da Atlantik'i geçti ve 1957'de Sonny Rollins ile kayıt yaptı . En sadık ortağı ve arkadaşı, Bob Shots ile yaşadığı maceradan sonra bu on yılda kendisini Avrupa cazının seçkin bir müzisyeni olarak kabul ettiren Jacques Pelzer'di .
1950'lerin sonunda Belçika caz sahnesinde öne çıkan üç genç müzisyen vardı. Davulcu Félix Simtaine (1938), Robert Jeanne'in dörtlüsünde çıkış yaptı ve daha sonra bir dizi Amerikalı ve Belçikalı solistle eşlik etti. Richard Rousselet (1940) Belçika'nın ilk modern hardbop trompetçisiydi ve yurtdışında birçok ödül alacaktı. Gitarist Philip Catherine (1942), daha yirmi yaşına gelmeden, la Rose Noir'de müzik yaptı , Comblain ve Oostende festivallerinde çaldı ve Lou Bennett ile Avrupa'yı gezdi . 1965 yılından sonra da beste yapmaya başladı.
1960'lar
1960'lar Amerika Birleşik Devletleri'nde serbest cazın ortaya çıkışına ve rock'ın üstünlüğünün yükselişine tanık oldu . Swing'in altın günlerinden sonra caz müziğinin popülaritesi her yerde azalıyordu ve şimdi daha dans edilebilir popüler müzik lehine gölgede kalıyor gibiydi. Çoğu insan bebop veya freejazz dinlemekten hoşlanmazdı ve caz, içeriden birkaç kişinin müziği haline gelmişti. Sadece caz dinleyicisi küçülmekle kalmadı, önceki dönemlerde inisiyatif alan ve şimdi pop'a daha çok ilgi duyan genç caz müzisyenlerini de kaybetti. Tabii ki, free jazz'a ( "New Thing" de denir) ilgi göstermenin yanı sıra , çoğu Belçikalı müzisyen eski tarzları (New Orleans özellikle Flanders'ta popülerdi) ve bebop'u (cool caz dahil) çalmaya devam ederken, ana akım swing hala cazdaydı. talep etmek.
Fred Van Hove (piyano), Babs Robert (alt saksafon), José Bedeur ve diğerleri dışında Belçikalı caz müzisyenleri, Almanya ve Hollanda'da daha fazla takipçisi olan free jazz'a pek katılmadılar . RTB orkestrası 1965'te ortadan kayboldu, ancak Etienne Verschueren liderliğindeki BRT orkestrası tarafından devralındı. Belçika'da istihdam olmadığı için birçok müzisyen yurtdışındaki orkestralarla ilişkilendirildi. Jacques Pelzer İtalya'da çalıştı ve Chet Baker ile turneye çıktı; Toots Thielemans Almanya ve İsveç'te çalıştı , hit Bluesette'i besteledi ve 1964'te ABD'ye döndü; René Thomas , 1966'da tekrar yalın bir döneme girmeden önce, Avrupa festivallerinde Pelzer ve Lee Konitz ile birlikte çalan Jaspar ile yeni bir dörtlü kurdu .
Yine de, caz için bu zor zamanlara rağmen, birkaç genç müzisyen fark edilmeyi başardı: Jean-Pierre Gebler (bariton saksafon), Robert Graham (gitar), Marc Moulin (piyano), John Linsman (trompet), Robert Pernet (bateri) , Bruno Castellucci (davul) ve Karlı Struvay (trompet). Yeni kulüpler açıldı: Brüksel'deki Blue Note ve Pol's Jazz Club, Liège'deki Jazz Inn ve Heist-Op-Den-Berg'deki Jazz Clu Hnita.
"Festival" adı verilen büyük açık hava toplantıları düzenlendi. Comblain-la-Tour en eskisidir: ilk baskı 1959'da yapılmıştır.
1970'ler
1970'lerde rock hâlâ egemen olsa da, müzik tarzları iç içe geçmeye başladı. Miles Davis ile caz elektriklendi ve rock ile flört etti. Amerika Birleşik Devletleri'nde yeni tarz "caz-rock" olarak vaftiz edildi ve İngiliz grup Soft Machine gibi Avrupalı gruplara yol açtı . "Fusion" olarak da adlandırılan bu stille bir dizi Belçikalı sanatçı ilişkilendirilmiştir: Philip Catherine, Jack Van Poll, Jacques Pelzer, Richard Rousselet, Robert Jeanne ve Felix Simtaine. Yeni neslin bazı müzisyenleri onu niş haline getirdi: Marc Moulin, Michel Herr (piyano), Charles Loos (piyano), Paolo Radoni (gitar), Steve Houben (alt saksafon, flüt), Janot Buchem (elektrik bas) ve Micheline Pelzer (davul). Caz rock için tipik olan, akustik enstrümanların (gitar, bas ve piyano) elektrikli versiyonlarıyla değiştirilmesidir. Bu yeni sesler, rock dinleyicilerini caza yaklaştırma avantajına sahipti. Caz müziğinin kaydı, genellikle bağımsız plak şirketleri tarafından yeni bir başlangıç yaptı. O zamanlar popüler gruplar Placebo (Marc Moulin), Cosa Nostra (Jack Van Poll), Open Sky Unit (Pelzer), Kleptomania ve Arkham (Radoni), Solis Lacus (Herr), Cos ve Abraxis (Loos) idi. 1971'de René Thomas, Stan Getz'in yeni dörtlüsüne katılarak yeniden ön plana çıktı. Bu arada Toots Thielemans, Quincy Jones , Paul Simon , Bill Evans ve diğerleri ile birlikte ABD'de turne ve kayıtlar yapıyordu . Etienne Verschueren, Flanders'ta altılısıyla turneye çıktı.
Yaklaşık olarak 1970'lere kadar caz tarihi, aşağı yukarı üslup dönemlerinin birbirini takip etmesiydi, bu tamamen Amerika'da yerleşik bir gelişmeydi. Caz uluslararası bir dil haline gelmişti. 1980'lerin sonundan itibaren cazın aldığı yönü tarif etmek zorlaştı. O kadar çok farklı caz stili ve trendi var ki, caz öğrencisi bu parçalanmış müzikal manzarayı net bir şekilde göremiyor.
1980'ler
1980'lerin başında, caz, genel halk için bir yol bulamasa da, yeniden yürürlüğe girdi. Bu geri dönüş, kısmen 1984'te pek çok caz klasiğinin yeniden basımını sağlayan kompakt diskin ortaya çıkışından kaynaklanmaktadır; şanlı etiketler (Blue Note, Pacific, Verve, Impulse!..) yine yaygın olarak mevcuttu. Ancak, caz plaklarının toplam satışları (yaklaşık %3-5) düşük kaldı ve kulüplere katılım yeni medyadan kâr etmedi. Caz teması, reklamlarda, günlük ve haftalık basında ve radyoda daha düzenli olarak gündeme geldi. Televizyon hala caz müziğine fazla ilgi göstermedi. Avrupa düzeyinde bu yeni bulunan sağlığın en iyi işareti, 1970'lerin sonlarında ve özellikle 1980'lerde yeni festivallerin ortaya çıkması ve hatta Fransa gibi bazı ülkelerde çoğalmasıydı.
Bu dönemde ortaya çıkan festivaller şunlardır: Gouvy, Franchimont, Mortroux, Ostend, Brosella, Rossignol (Gaume Caz Festivali), Oupeye (Jazz au Château), Belga Caz Festivali, Festival des Lundis d'Hortense festivalleri.
Şimdiki zaman
Belçika, nispeten yüksek sayıda birinci sınıf caz müzisyeni yetiştirdi: Philip Catherine , Steve Houben , Bert Joris , Charles Loos , Jean-Louis Rassinfosse , Michel Herr , Philippe Aerts , Peter Hertmans , Erwin Vann , Nathalie Loriers , Ivan Paduart , Phil Abraham , David Linx , Diederik Wissels , Brüksel Caz Orkestrası , Aka Moon ... Ve gelenek, çeşitli caz tarzlarında yeni nesil genç ve gelecek vaat eden müzisyenler tarafından canlı tutuluyor: eski tarz ana akım , büyük grup, bebop, “ caz rock ”, avangart ve serbest doğaçlama, Latin caz ve elektrikli Brezilya füzyonu, asit caz , dünya cazı vb. gibi modern cazın tüm formları. kayda değer kayıtlar yapıyor ve üst düzeyde performans gösteriyorlar. Biri için Toots Thielemans, caz sahnesinde hala öne çıkıyor. 2009'da Antwerp'teki Proms Gecesi'nin ana cazibe merkezlerinden biriydi ve Mart 2010'da New York'taki Blue Note Festivali'nde sekiz gösteri oynadı . 1977 doğumlu besteci/piyanist Jef Neve , kısa sürede Belçika cazının önde gelen isimlerinden biri haline geldi ve uluslararası ünü hala artıyor. Ünlü İngiliz caz eleştirmeni Stuart Nicholson onun hakkında şunları yazdı: "Piyano üçlüsüne çok kişisel yaklaşımı, Avrupa caz sahnesinde önemli bir ses olma potansiyeline sahip, gelecek vadeden büyük bir genç müzisyenin gelişini duyuruyor."
2012'de Belçika'nın önde gelen üç caz dergisi vardı: Jazz'halo , Jazz Around (Jazz'halo'nun Fransız ortağı) ve Flaman hükümeti tarafından desteklenen Jazzmozaïek . Cazın tanıtımı için önemli bir organizasyon , Rik Bevernage tarafından yönetilen Bruges'deki Centrum De Werf idi. De Werf, ağırlıklı olarak Amerikalı ve Belçikalı caz müzisyenleri için caz konserleri düzenlemektedir. Jazz'halo'nun yayıncısı olan jazz impresario Jos Demol'a göre, Belçika caz sahnesinde ağırlıklı olarak Amerikan cazı odaklı konuşuluyor. Sadece birkaç müzisyen kendi işini yaptı ve kendi yolunu buldu: Örneğin Fred van Hove , Kris Defoort ve Gilbert Isbin . Demol ayrıca, farklı ülkelerden kulüpler arasında çok az gerçek etkileşim olduğunu kaydetti, ancak farklılıklar bazen "palyaço İtalyanlar", "romantik Fransızlar", "ironik Hollandalılar" ve "düz Almanlar" gibi klişelerle işaretlendi. Demol'e göre, Belçika cazı stillerin karşılıklı etkisinden yararlanabilir.
Brüksel Caz Orkestrası big band orkestrası zaman ünlü seri konserler davet edildi Mart 2012 sonunda Belçikalı caz tarihini yazdı New York Blue Note Jazz Club . O tarihe kadar, yalnızca bir Belçikalı ayrıcalığa sahipti ve bu Belçikalı elbette Toots Thielemans'dı.
Eğitim düzeyinde, önceki nesilleri karakterize eden kendi kendine eğitimin yerini artık okullarda, atölyelerde ve seminerlerde giderek artan bir şekilde eğitim almaktadır. Birkaç Belçikalı müzisyen , dünyanın en ünlü caz okulu olan Boston'daki Berklee College'daki derslere katılmak için Amerika Birleşik Devletleri'ne gidiyor . Günümüzde Belçika'da da caz öğretimi düzenlenmektedir. Henri Pousseur'un girişimiyle, Liège Konservatuarı 1979'dan 1985'e kadar sürecek bir Caz Semineri düzenledi. Orada ve Garrett List'in Doğaçlama sınıfında birçok genç yükselen müzisyen oluştu. Bugün, Antwerp'teki Jazz Studio ve Brüksel Konservatuarı , ileri düzeyde caz eğitimi vermektedir.
Hoeilaart'ta genç caz toplulukları ve besteciler için uluslararası yarışma , "Europ Jazz Contest Hoeilaart" uzun süredir Belçika'daki tek önemli caz yarışmasıydı, ancak bugün Ghent'te "Jong Jazz Talent" (Genç Caz Yeteneği) yarışması da var.
Belçika caz ödülleri
- Django d'Or
- "Dinleyici Ödülü" ve "Eleştiri Bedeli" ile RTBF / VRT Caz Referandumu
- Nicolas Dor SABAM Ödülü , Liège Caz Festivali'nde kendi bestelediği müzikleri çalan en iyi Belçikalı caz grubu için
- "Le Conseil de la Musique", RTL ve SABAM tarafından düzenlenen Octaves de la Musique / Jazz ; sadece Fransızca konuşulan Belçika için
- Klara Muziekprijzen / Caz (Klara Müzik Ödülleri) / Caz, Radio Klara ( VRT ) tarafından "Prijs van de Luisteraar voor het beste album van het jaar" (Yılın en iyi albümü için Dinleyici Ödülü) ile sunuldu.
- Toots Thielemans Caz Ödülü
Ayrıca bakınız
- Jazz Center Flanders , Dendermonde'de arşiv, dokümantasyon merkezi ve müze
- Hollandalı caz
Referanslar
- Küçük Belçika'da Caz, Robert Pernet'in koleksiyoncusu ; Koning Boudewijnstichting, Kasım 2003. ISBN 90-5130-444-7
- Jazzinbelgium, Belçika caz sahnesi hakkında her şey (İngilizce)
- Belçika caz tarihçisi Robert Pernet (Hollanda) tarafından derlenen CD'de Belçika cazına genel bir bakış
- Cobra.be Videozone: Belçika'da Caz (Hollandaca)
- Kim De Brabander: Belçika'da Caz - Het belang van het ontstaan van het jazzonderwijs. Eindverhandeling Universiteit Gent (Hollandaca)