Jan van der Heyden - Jan van der Heyden

Jan van der Heyden
Jan van der Heyden'in portresi
Doğmak	( 1637-03-05 )5 Mart 1637 Gorinchem
Öldü	28 Mart 1712 (1712-03-28)(75 yaşında) Amsterdam
Meslek	Sanatçı , mühendis , şehir görevlisi
eş(ler)	Sarah Terhiel
Çocuklar	Ocak, Samuel, Sarah
Ebeveynler)	Jan Goriszoon, Neeltje Jans Münster

Jan van der Heyden (5 Mart 1637, Gorinchem - 28 Mart 1712, Amsterdam ) Hollandalı Barok dönemi ressamı , cam ressamı , teknik ressam ve matbaacıydı . Van der Heyden, şehir manzaralarında uzmanlaşan ilk Hollandalı ressamlardan biriydi ve Hollanda Altın Çağı'nın önde gelen mimari ressamlarından biri oldu . Kariyerinin başında ve sonunda bir dizi natürmort çizdi .

Jan van der Heyden aynı zamanda çağdaş yangınla mücadele teknolojisine önemli katkılarda bulunan bir mühendis ve mucittir . Hidrolik mühendisi olan kardeşi Nicolaes ile birlikte 1672'de yangın hortumunda bir iyileştirme icat etti . Manuel itfaiye aracını modifiye etti , gönüllü itfaiyeyi (1685) yeniden düzenledi ve ilk yangınla mücadele el kitabını ( Brandspuiten-boek ) yazdı ve resimledi . Van der Heyden tarafından tasarlanan ve uygulanan Amsterdam için kapsamlı bir sokak aydınlatma şeması, 1669'dan 1840'a kadar yürürlükte kaldı ve diğer birçok kasaba ve yurt dışında bir model olarak kabul edildi.

Hayat

Jan van der Heyden, mennonit bir babanın oğlu ve sekiz çocuğun üçüncüsü olarak Gorinchem'de doğdu . Babası sırayla bir yağ fabrikası sahibi, bir tahıl tüccarı ve bir komisyoncuydu. Aile 1646'da Amsterdam'a taşındı ve van der Heyden'in babası yerel vatandaşlık aldı. Jan van der Heyden, Amsterdam vatandaşlığını asla alamazdı.

Jan van der Heyden ilk sanatsal eğitimini bir akrabasının, belki de ayna yapıp satan en büyük kardeşi Goris van der Heyden'in stüdyosunda almış olabilir. Ayna üretim ve satış işinde kardeşi Goris'e katılmıştı. Ayrıca bir cam ressamından çizim öğrenmiş olabilir. Öğretmeni, aslen Jan van der Heyden'in memleketinden olan Jacob van der Ulft , zamanın en beğenilen cam ressamlarından biri olabilir . Van der Heyden'in cam üzerine yaptığı resimlerin (verre eglomisé) birkaç örneği günümüze ulaşmıştır ve muhtemelen kariyerinin bu erken döneminden kalmadır.

26 Haziran 1661'de Amsterdam'da Utrecht'ten Sara ter Hiel ile evlendi. Evliliği sırasında Amsterdam'ın en gözde kanalı Herengracht'ta yaşıyordu . O zamanlar zaten pratik bir sanatçıydı. En eski tarihli eserleri, kayınbiraderi Samuel ter Hiel ve gelini Jacquemijntje van der Passe'nin 1659 tarihli iki çizilmiş portresidir. En erken tarihli resmi 1663'e aittir. Genç bir adam olarak eski belediye binasındaki yangına tanık olmuştur. bu onun üzerinde derin bir etki bıraktı. Daha sonra Amsterdam'ın hemen her mahallesinde 80 yangını tarif edecek veya çizecekti. 1668'de Cosimo III de' Medici , resimlerinden birini, manipüle edilmiş bir perspektifle belediye binasının bir görünümünü satın aldı .

Van der Heyden'in tek uğraşı ve ilgi alanı resim değildi. Aslında Amsterdam'ın ressamlar loncasına hiç katılmadı. Çalışmaları büyük talep görürken bile geçimini sanatına dayandırmadı. Esas gelir kaynağı resim değildi. Daha ziyade mühendis, mucit ve belediye görevlisi olarak çalıştı. Açıkça, yangınlarla etkili bir şekilde nasıl mücadele edileceği sorunuyla büyük ölçüde meşguldü ve kardeşi Nicolaes ile birlikte, 1668 ile 1671 arasında yeni, oldukça başarılı bir su pompalama mekanizması icat etmeye çok zaman ayırdı.

Amsterdam için bir sokak aydınlatma sistemi tasarladı ve 1669'da sokak aydınlatma müdürü olarak atandı. 1673'te iki kardeş, şehrin yangınla mücadele ekipmanını ve organizasyonunu yönetmek için resmi atamalar aldı. İki resmi atama, sanatçının refahını sağlamak için yeterliydi.

Jan van der Heyden 1680'de St. Anthonismarkt yakınlarındaki Koestraat'a taşındı. Burada yeni bir aile evi ve yangın ekipmanı üretmek için bir fabrika inşa etti. En büyük oğlu Jan ile birlikte, 1690'da yangınla mücadele üzerine 'Beschrijving der nieuwlijks uitgevonden en geoctrojeerde Slangbrandspuiten' ("Yeni icat edilmiş ve patenti alınmış hortumlu itfaiye araçlarının açıklaması") başlıklı resimli bir kitap yayınladı.

Jan van der Heyden 1712'de zengin bir adam olarak öldü. Karısı kocasından sadece bir ay kurtuldu. Ölümünden kısa bir süre sonra yapılan mülkün envanteri, kendi resimlerinden 70'ten fazlasını içeriyor. Bilinen tek öğrencisi oğlu Jan'dır.

Çalışmak

Genel

Van der Heyden, çalışmalarının çoğunu şehir manzaralarına ve diğer bina gruplarının tasvirlerine adayan ilk Hollandalı ressamlardan biriydi. Ayrıca, ikisi cam üzerine olmak üzere yaklaşık 40 saf manzara da çizdi. Kariyerinin sonunda kapalı ortamlarda natürmortlar çizdi.

Mimari resimler

En sık konusu Amsterdam'ın çeşitli görüşleriydi. Buna ek olarak, diğer Hollanda, Flaman ve Alman şehirlerinin (özellikle Hollanda-Almanya sınırına yakın bölge), kır evlerinin, mülklerin ve manzaraların resimlerini yaptı. Bu yerleri bizzat ziyaret ettiğine inanılıyor. Bir İtalyan sahnesinin resminin, Daniel Schellinks'in bir çizimine dayandığına inanılıyor . Diğer yabancı sahneler başka sanatçıların çizimlerine dayanmış olabilir. Van der Heyden sık sık kır evlerini boyadı. Birçok hit sahip olduğu bir kırsal arazide mevcut Joan Huydecoper II , Amsterdam burgomaster . Maarssen köyünün içindeki ve çevresindeki sahneleri tasvir eden 14 resimden oluşan bir dizi de muhtemelen o köyün çevresinde emlak geliştiren Joan Huydecoper II için komisyonda yapıldı.

Van der Heyden, capricci denilen tamamen hayali mimari fanteziler de yarattı . Bir örnek, saf hayal gücünün bir ürünü gibi görünen An Architectural Fantasy'dir (c. 1670, Ulusal Sanat Galerisi ). Palladio'nun binalarını ve dekoratif heykel unsurlarını hatırlatan klasik yapıda İtalyan etkileri görülmektedir . Muhtemelen Adriaen van de Velde tarafından boyanmış olan figürler ise kesinlikle Hollandacadır. Güneşin aydınlattığı resmi bahçeleriyle büyük ev idealize edilmiş bir dünyayı çağrıştırırken, bahçeleri çevreleyen tuğla duvarların gösterişli girişinde zarif bir beyefendi bebeğiyle bir dilenciyle karşılaşır. Ülke idilini baltalayan bu uyumsuz unsurların dahil edilmesi, van der Heyden'i çağdaşı Gerrit Berckheyde'den ayırıyor . Kompozisyonlarının birçoğu, anormallik ve çelişki hissi katan, yerinde olmayan heykeller, başıboş çiftlik hayvanları ve hatta kentsel çoban kızları içerir. Bu unsurlar, eserleri için tipik olan modernlik hissine katkıda bulunur. Mordecai'nin Zaferi ( Staatliches Museum Schwerin ) olarak bilinen sadece bir resim bir tarih sahnesini betimler . Muhtemelen erken dönem bir eserdir ve bir mimari ressama yakışır şekilde kompozisyonda yapılara çok önem verir.

Her bir tuğlanın görülebileceği kadar ayrıntılı olan görünüşte natüralist üsluba rağmen, sanatçı şehir manzaralarında topografik doğruluk için çaba göstermedi. Tanınabilir yerlerin tasvirlerinde bile, genel kompozisyon hedeflerine uyacak şekilde mimariyi ve ortamı düzenli olarak uyarladı ve yeniden düzenledi. Topografik doğruluk açıkça onun birincil amacı değildi. Bunun yerine, etrafındaki dünyanın idealize edilmiş bir vizyonunu sunmaya çalıştı. Detaylara gösterilen özene rağmen, Jan van der Heyden'in birincil amacı kompozisyonlarında genel bir uyum sağlamaktı. Van der Heyden'in resimlerindeki detayları bir büyüteç , hatta bir camera obscura , mercekler ve aynalar yardımıyla elde etmiş olması mümkündür .

Van der Heyden'in sahneleri genellikle neredeyse doğal olmayan netlikte parlak, keskin bir ışıkla yıkanır. Van der Heyden'in ışık ve gölge alanlarını dağıtma becerisi ve ince atmosferik etkilerdeki ustalığı, eserlerinin tutarlılık ve bütünlük duygusuna katkıda bulunuyor.

Staffage onun resimlerinde sıklıkla gibi diğer sanatçılar tarafından eklendi Johannes Lingelbach , Adriaen van de Velde ve Neer der Eglon van . Çoğunlukla figürlerin ve hayvanların başarılı ressamı Adriaen van de Velde ile işbirliği yaptı. İki sanatçının tamamlayıcı becerileri üzerine kurulmuş özellikle başarılı bir ortaklığı vardı: Adriaen van de Velde, canlı ve iyi karakterize edilmiş figürleriyle van der Heyden'in zarif bir şekilde boyanmış mimari ortamlarına katkıda bulundu. İşbirliğine güzel bir örnek The Baraj ve Damrak'tır (c. 1663, Fogg Museum ). Kompozisyon, Baraj ve Damrak'ı , Barajın parke taşlarına uzun gölgeler düşüren ikindi güneşinde yıkanmış olarak tasvir ediyor . Barajı Amsterdam limanına bağlayan su yolu Damrak, kompozisyonun en solunda sona eriyor.

Natürmortlar

Jan van der Heyden, kariyerinin başında ve sonunda natürmortlar çizdi. Natürmortlarının dokuzu hayatta kaldı. Onun erken tarihli natürmortlar biri olan İncil ile Natürmort (imzalı ve 1664 tarihli Mauritshuis ). Bu ve diğer erken natürmortlar, tipik olarak, halılı bir masada bir İncil ve diğer nesneleri tasvir eder.

Bu türdeki ilk eserlerine bir örnek, Küre, Kitaplar, Heykel ve Diğer Nesnelerle Natürmort'tur (c. 1670, Viyana Güzel Sanatlar Akademisi ). Bu resim, vanitas sembollerini betimleyen Hollandalı natürmort resimlerinin uzun bir geleneğinde duruyor . Bu semboller sadece kum saatlerini, kafataslarını ve dumanı tüten mumları değil, aynı zamanda amatör bir koleksiyoncu dolabında veya hümanist bir bilim adamının çalışmasında toplanmış bilginlik ve entelektüel araştırma özelliklerini de içerir. Bu gelenek aynı zamanda Hollandalı ressam Gerard Dou'nun van der Heyden'in natürmortları üzerinde önemli bir etkisi olduğu düşünülen nadir natürmortlarda da bulunur. Dou'nun natürmort unsurları içeren Stüdyoda Alegorik Otoportresi bu kompozisyon üzerinde önemli bir etki olarak tespit edilmiştir. Özellikle, Dou'nun kompozisyonunda olduğu gibi, van der Heyden'in natürmort sahnesi, hem sanatsal hem de bilimsel nitelikte çok çeşitli nesneleri betimler. Bu nesneler, çağdaş bilim adamlarının çeşitli nesne koleksiyonlarını bir araya getirme tutkusuna gönderme yapıyor. Van der Heyden'in Globe, Books, Sculpture ve Other Objects ile Natürmort'undaki nesneler , aktif ve tefekküre dayalı yaşamın iki entelektüel niteliğini uyandırmak için açıkça seçilmiştir. Tefekkür hayatı sanat, felsefe ve teoloji hayatıdır, aktif hayat ise dış dünyaya ve özellikle van der Heyden'in anavatanının aktif olarak dahil olduğu Yeni Dünya ile ticarete olan merakla karakterize edilir. Bu ticaret dünyası küre ve atlasta temsil edildiği gibi, masanın üzerindeki Çin ipek kumaşı, Japon cilalı kutu ve kompozisyonun arkasında asılı egzotik hayvan (Güney Amerika iguanası) gibi ithal ürünler de temsil edilmektedir. Atlasın açık olduğu harita, Bergen-op-Zoom surlarının bir planıdır . Bu tahkimatlar, İspanya ile Seksen Yıl Savaşı sırasında inşa edilmişti ve İspanyol birliklerine karşı ilk zaferlerin elde edilmesinde önemli bir rol oynamıştı. Böylece ulusun kurucu mitlerine atıfta bulundular. Van der Heyden, bu haritayı Fransa ile son zamanlardaki düşmanlıklara bir referans olarak da seçmiş olabilir. Aynı harita, daha sonraki iki natürmortunda da yer almaktadır. Resmin sağ alt köşesinde, PROVERBIA / Spreuken / SALOMONIS ( Süleyman'ın Atasözleri ) başlıklı bölümünde Het Boeck der Psalmen'in ( Mezmurlar Kitabı ) sonuna açılan büyük bir Protestan İncil'i vardır . Sanatçının, Süleyman'ın Atasözleri'ndeki bilgelik, öz disiplin ve adalet ile ilgili mesajların yanı sıra vanitas mesajına atıfta bulunmayı amaçlamış olması muhtemeldir.

Van der Heyden, yaşamının son iki yılında konuya geri dönmek için 1670 civarında natürmort resim yapmayı bıraktı. Daha sonraki natürmortlarındaki motifler, tasarımlar ve temalar erken natürmortlarınınkilerle aynıdır ancak icraları çok farklı, çok daha kurudur.

Van der Heyden , öldüğü yıl olan 1712'de yetmiş beş yaşındayken natürmort başyapıtı Meraklı Oda Köşesi'ni boyadı . Şimdi Budapeşte'deki Güzel Sanatlar Müzesi'nde , kompozisyon, vanitas sembolizmine verilen özel dikkat ile daha önceki natürmortlarının temalarını yeniden canlandırıyor. Ön planda İncil den tanınmış hattında açılır Vaiz : 'Vanity bâtıla, tüm makyaj olduğunu'. Bu mesaj, özellikle yaşamının sonuna yaklaşmakta olan sanatçıda yankı uyandırmış olabilir. Kompozisyonda yer alan nesneler, sadece zenginlik değil, aynı zamanda asil entelektüel özlemler olmak üzere dünyevi kültürün çeşitli yönlerine işaret ediyor. Atlas, Bergen-op-Zoom'un surlarını gösteren sayfada tekrar açılır. Diğer egzotik nesneler, Hollanda ticaret filoları tarafından sürülen tüm rotalara atıfta bulunur: bir Türk halısı, Çin ipeği ve porseleni, Japon silahları ve Güney Amerika'dan doldurulmuş bir armadillo. Avrupa uygarlığının beşiği olan klasik kültür, Dido trajedisini tasvir eden şöminenin ve Minerva'nın bir görüntüsü ile süslenmiş Alman kabinesinin üstündeki resimde temsil edilmektedir . Karasal ve göksel küreler, sembollerin karışımına evrensel bir boyut katar.

Jan van der Heyden'in eserlerinin bulunduğu müzeler

• Amsterdams Tarih Müzesi , Amsterdam, Hollanda
• Rijksmuseum , Amsterdam, Hollanda
• Musée du Louvre , Paris, Fransa
• Mauritshuis , Kraliyet Tablolar Kabinesi, Lahey
• Galleria degli Uffizi , Floransa, İtalya
• Ulusal Sanat Galerisi , Washington, DC
• Metropolitan Sanat Müzesi , New York, New York
• Detroit Sanat Enstitüsü , Detroit, Michigan
• Güzel Sanatlar Müzesi, Houston , Houston, Teksas
• Ermenistan Ulusal Galerisi , Erivan, Ermenistan
• Norton Simon Müzesi , Pasadena, Kaliforniya
• Yale Üniversitesi Sanat Galerisi , New Haven, Connecticut

Nazilerin yağmaladığı sanat

2019'da, Yahudi sahipleri Gottlieb ve Mathilde Kraus'un Nazi zulmünden kaçmasının ardından Gestapo tarafından el konulan van der Heyden'in Hollanda Meydanı Resmi aileye iade edildi. Tablonun tarihi, savaştan sonra Kraus ailesine değil, Nazilere iade edildiği öğrenildiğinde bir skandala neden oldu.

Referanslar

Dış bağlantılar

• İlgili Medya Heyden der Jan van Wikimedia Commons