Iris Häussler - Iris Häussler

Iris Haeussler
Iris Haeussler (2006) Joseph Wagenbach'ın Mirası 01b-Archivist.jpg
Iris Haeussler, "Joseph Wagenbach'ın Mirası" (2006) enstalasyonunun odalarından birinde "Arşivci" rolünde.
Doğum ( 1962-04-06 ) 6 Nisan 1962
Milliyet Almanya
Eğitim Güzel Sanatlar Akademisi, Münih (Heribert Sturm)
Bilinen Kavramsal sanat , Yerleştirme sanatı
Önemli iş
ou topos - Wien (1989), Pro Polis (1993), The Legacy of Joseph Wagenbach (2006), The Sophie La Rosière Project (2016) , Florence Hasard (2018)

Iris Haeussler (veya Almanca yazımı ' Häussler ') ( Almanca telaffuzu: [ˈiːʁɪs ˈhɔʏslɐ] ; 6 Nisan 1962 doğumlu), Alman kökenli bir kavramsal ve enstalasyon sanat sanatçısıdır. Toronto , Ontario , Kanada'da yaşıyor . Iris Haeussler'in çalışmalarının çoğu, ziyaretçilerin anlatı öyküleri olarak çözebilecekleri ayrıntılı, hiper gerçekçi yerleştirmelerdir. Çalışmalarında tekrar eden konular aile bağları ve ilişkileri gibi tarihi, kültürel ve sosyal kökenleri ve coğrafya mimarisi ve konut gibi fiziksel koşulları içerir.

Biyografi

Haeussler , Münih Güzel Sanatlar Akademisi'nde Heribert Sturm ile eğitim gördü . 1980'lerde bir Alman güzel sanatlar akademisindeki öğrenciler, stüdyo çalışmalarını vurgulayan gevşek bir şekilde yapılandırılmış bir müfredatı izlediler. Birkaç zorunlu ders vardı, keşif ve deney, uygulama ve eleştirel tartışmalara ağırlık verildi. Haeussler'in deneyleri, Wilhelm Lehmbruck ve Joseph Beuys'un sanatsal konumlarından etkilenmiştir ; kendisi Medardo Rosso'yu en önemli ilham kaynağı olarak adlandırıyor.

Alınan takdirler arasında Alman Akademik Burs Vakfı bursu , Berlin Güzel Sanatlar Akademisi Karl-Hofer Ödülü ve Kunstfonds Bursu bulunmaktadır. 2001'de Toronto, Kanada'ya taşınmadan önce doksanlı yıllarda Avrupa'da geniş çapta gösteri yaptı.

Haeussler 1999'da Münih Akademisi'nde misafir profesörlük yaptı . Toronto'da 2005-2013 yılları arasında Toronto Sanat Okulu'nda eskiz ve heykel dersleri verdi. Almanya, İsveç, Avustralya, Norveç Arktik, ABD ve Kanada'daki çalışmaları hakkında konuşmalar yaptı.

Haeussler kavramsal bir sanatçı ve heykeltıraş olarak eğitildi, ancak çalışmaları yöntem veya türe göre kolayca sınıflandırılamıyor: eskiz ve çizimlerin, heykellerin yanı sıra katılımcı, etkileşimli eserlerden oluşan kişisel sergileri yaptı. Ancak en dikkate değer eserleri büyük, sürükleyici yerleştirmelerdir. Filozof Mark Kingwell şunları söylüyor : "Bu, dokunsal kavramsal sanat olarak adlandırabileceğimiz şeyin bir örneğidir : daldırma, hatta zevkle işleyen fikir sanatı."

Enstalasyonlarıyla, hayatlarını takıntı ve sanat arasında bir yerde düzenleyen kurgusal kahramanların yaşam koşullarını sunarak hiper-gerçek yerleştirmeler yaratıyor. Haeussler, bu sürükleyici enstalasyonların yanı sıra stüdyo heykel çalışmaları ve çizimleriyle de tanınır.

Büyük Hiper Gerçek Kurulumlar

"Sentetik Anılar", Haeussler'in başlıca enstalasyonlarına uyguladığı bir etikettir; araştırma, fikir ve stüdyo çalışmalarından bellek yaratmanın sanatsal sürecinde "analitik" yerine "sentetik" i görüyor. Yapım yıllarında çoğu kez, güvenilirliklerinin çoğunu, alana özgü ayrıntılara ve hiper gerçekçi sahnelemeye gösterilen özenli dikkatten alırlar . Bunlar aynı zamanda her zaman saha dışı çalışmalardır .

Daha sonraki enstalasyonları için, kendisini ve işini görünüşte inşa edilmiş ve sonra takıntılı ve eziyetli bireyler (sözde yabancılar) tarafından terk edilmiş ortamlar yaratarak "sanat" olarak sunma geleneklerini ve kendini silme stratejisini benimsedi.

  • Ou Topos - Wien (1989), En eski apartman yerleştirmesi , Avusturya'nın Viyana kentinde yüzyılın başı sosyal konut projesi "Ou Topos" da yaşlı bir adamın durumunu yeniden yarattı . Enstalasyonun odak noktası, binlerce teneke kutu yiyecek ve konserveyle doldurulmuş, ham, ahşap raflara istiflenmiş, her biri kalın kurşun folyoya sarılmış ve son kullanma tarihinin etiketlendiği yatak odasıydı. Ziyaretçi alanı kendi başına ve gözetimsiz olarak keşfetti. "[Çalışma], yakınlıklarına veya haysiyetlerine tecavüz etmeden başkalarının koşullarına duyarlıdır. Gerçek bir temsil yaratmak için [Haeussler] bu dairede yarım yıl yaşadı. Kendini bu alışılmadık alana derinlemesine daldırdı, evin kokularını absorbe etti, seslerini dinledi ve rutinlerini diğer sakinlerinkine uyarladı. Apartman ziyaretçilere açıldığında, kurgu ve gerçek üst üste geldi ".
  • Pro Polis (1993), Haeussler'in Milano'daki Duomo yakınlarındaki üç yıldızlı bir otelde, "ProPolis" - Hotel Gritti ***, Milano </ref> İtalya'da sahnelenen ilk otel müdahalesiydi. Bir misafir odasının duvarları, zemini, penceresi ve tüm olanakları kalın bir balmumu tabakasıyla kaplandı; enstalasyon, mahsur kalan bir misafirin, endüstriyel malzemeler satan bir satıcının, oda belirsiz koşullar altında terk edilmiş faaliyetleri olarak deşifre edilebilir. Ziyaretçiler, alanla ilgili denetimsiz bir deneyim için resepsiyondan anahtarı aldılar. Haeussler bu çalışmayla "devrimci heykeltıraş Medardo Rosso'nun ruhuyla heykel kanonunu tersine çeviriyor , [... o ...] onun içsel sınırlamalarının üstesinden gelme sorununu gündeme getiriyor".
  • Monopati (2000), iki ayrı şehirde - Münih ve Berlin , Almanya'da iki daireye sahipti . Bunlar farklı anlatılara dönüştürüldü, ancak 1930'ların sonunda her iki dairede de görülebilen bir okul sınıfının tek bir resmiyle bağlantılı kaldı. Ziyaretçiler, dairelerin anahtarını yakındaki galerilerden (Münih'te Galerie Huber-Goueffon, Berlin'de Wohnmaschine) edinebildi ve tesisata kendi başlarına devam ettiler.
  • The Legacy of Joseph Wagenbach (2006), Iris Haeussler'in Kuzey Amerika'daki ilk büyük çalışması ve o zamanki en büyük ve en karmaşık yerleştirmesiydi. Rhonda Corvese'nin küratörlüğünü yaptığı ve ulusal ve uluslararası alanda geniş çapta incelenen ve beğeni toplayan bu çok katmanlı enstalasyon, Toronto şehir merkezindeki "The Legacy of Joseph Wagenbach" - Toronto, yaşlı ve münzevi bir sanatçının hayatını yerinde bir arabuluculuk aracılığıyla anlatıyor arşivci (genellikle Haeussler'in kendisi). Başlangıçta proje bir sanat eseri olarak tanıtılmamış, hayali "Belediye Arşivleri" tarafından bir değerlendirme olarak sunulmuştur. Haeussler, filtrelenmemiş ve engelsiz bir keşif deneyimini kolaylaştırmayı amaçladı. Sonraki açıklama, bilgisiz ziyaretçileri başlangıçta gerçek olarak sunulan kurgusal bir anlatı ile genellikle duygusal bir karşılaşmaya dahil etmenin etiği konusunda tartışmalara yol açtı. Kanada Ulusal Postası , Mark Kingwell'i bu "öfkenin minyatür anlatısını" yapısızlaştırmaya ve ziyaretçinin deneyiminde gerçeklerden kurguya dönüşümün aslında işin merkezinde olduğunu açıklığa kavuşturan " Münzevi şehir sanatçısı bir aldatmaca" başlığını yayınladı . Romancı Martha Baillie , sunumun doğruluğuna güvenerek değerlendirmeyi ziyaret etti. Deneyimi üzerine bir makale yayınladı, "Bana yalan söylemeye hakkı yoktu", öfke ve kayıp hissediyor, ancak sonunda şunu kabul ediyor: "Kafamda yarattığım Joseph Wagenbach, [...] kimse benden alamazdı, Iris Haeussler bile. O benimdi ".
  • Joseph Wagenbach Vakfı, Haeussler'in 2006 kurulumundan devam eden ve Wagenbach'ın mirasını hayali bir temele genişleten uzun vadeli projesini işaret ediyor. Resmi olarak Ocak 2015'te Villa Toronto'da lanse edilen heykel, bir dizi heykelinin küçük baskı bronzlarını ve halka bir çizim baskısı sunuyor. Vakıf, çizim ve heykel arşivini dijitalleştirmek ve işinin ve yaşamının yaygınlaştırılması için plan yapmak için çalışırken, Haeussler şöyle diyor: "Joseph Wagenbach Vakfı hayali bir sanatçının hayali bir temelidir, ancak çalışmaları gerçek."
  • Amber Adını Verdi (2008-2010), The Grange , Toronto'da David Moos'un küratörlüğünü yaptığı ve Frank Gehry Dönüşümünün yeniden açılması için Ontario Sanat Galerisi tarafından yaptırılan bir enstalasyondu . Haeussler, alışkanlıklarını ve tutkularını onlarca yıldır gizlilik içinde takip eden 19. yüzyıl göçmen bir hizmetkar karakterini icat etmiş ve yaklaşık 150 yıl sonra (aynı zamanda hayali) Ontario adlı Anthropological Services şirketi tarafından yapılan kazılarda bulunmuştur. Kapsamlı sitedeki rehberli turlar, kişisel eserlerin şaşırtıcı bulgularının balmumuna gömülü bir zaman kapsülündeymiş gibi görüntülenmesine izin verdi. 2012'de Ontario Sanat Galerisi, tarihi bir binada yaratılan, kurulan ve anlatılan çağdaş bir sanat projesinin karmaşıklıklarını belgeleyen bir kitap yayınladı, ilk önce bir sanat eseri olarak değil, "devam eden bir kazı" olarak etiketlendi ve çeşitli ve çok tartışmalı ziyaretçi yanıtları. Kasım 2011'de Ontario Sanat Galerisi projeyi belgeleyen bir kitap yayınladı.
  • 18. Sidney Bienali'ne davet edilen Haeussler, Kakadu Adası'nda bir çalışma geliştirdi. Bu başlıklı O Dreamed mesai (2012). Eski bir korucunun, asla üstesinden gelemediği kayıp bir aşk hakkındaki hikayesi, yabancı bir denizin mercanlarına benzeyen garip balmumu nesneleri yaratmasıyla sonuçlandı ve bir haşere kontrol şirketi hakkında bir soruşturma başlattı. Nihayetinde, şirketin yöneticisinin kendisi olaydan o kadar derinden etkilendi ki, kayıp korucunun çalışmasını parçalar halinde yeniden canlandırdı, kendi yorumlarıyla karıştırdı ve şirketinin web sitesinde, kendi psikolojik yeniden inşasını resmeden canlı bir blog oluşturdu. insan arzusu, duygusallığı ve kaybı dünyası.
  • Ou Topos - Terkedilmiş Fragman Projesi , Nuit Blanche Toronto, 2012 için görevlendirildi . Haeussler, 1989'da Viyana'daki ilk apartman enstalasyonunu (OuTopos - Bir Sentetik Bellek) yeniden ziyaret ederek orijinal kahramanın torununu icat etti. Bu yeni karakter, özellikle nükleer serpinti olmak üzere toksik kirlilikten kaynaklanan çevresel bozulmadan kurtulmak için takıntılı araştırmalar yapan sosyal bir terki temsil ediyordu. Yetkililer tarafından fark edilmeden, kendini, eşyalarını ve deneysel laboratuar benzeri karavanını Toronto belediye binasının bir yeraltı garajına yerleştirmeyi başardı.
  • Sophie La Rosière Projesi (2016-2017), 20. yüzyılın başlarındaki hayali Fransız kadın ressamın yaşam öyküsünü sundu. 2016 yılında York Üniversitesi Sanat Galerisi'nde sunulan Bölüm I, La Rosière'nin biyografisini tanıttı ve stüdyosunun yeniden inşasını sundu. Toronto'daki Scrap Metal Galerisi'nde eşzamanlı olarak sunulan Bölüm II, La Rosière'in bazı sanat eserlerini X-ışını analizi yoluyla inceledi ve çalışmalarının doğruluğu ve kaynağı hakkında uzmanlarla video röportajları sundu. 2017'nin başlarında sunulan III.Bölüm, "La Rosière" tarafından yaratılan eserlerin çoğunu gösterdi. Sophie'nin hayali hayatı, Madeleine Smith gibi dönemin gerçek sanatçılarıyla sıkı sıkıya iç içe geçmişti. Sergiler geniş yer aldı.
  • Sophie La Rosière projesinin bir uzantısı olan Florence Hasard (2017 - 2018) , bu yeni iş parçacığı, hayali karakterin ve yukarıda bahsedilenlerin eski sevgilisinin yaşam öyküsünü geliştiriyor. Bu anlatı bizi Fransa'dan Amerika Birleşik Devletleri'ne götürüyor ve bu iki kadının karmaşık ilişkilerini ve tarihsel koşullarını daha da araştırıyor. Sergiler arasında , ikisi de Sheboygan, WI’daki John Michael Kohler Sanat Merkezi’nde sunulan " Tale of Two " (2018) ve " Apartment 4 " (2018-2019) yer alıyor. New York'taki Armory Show'da (2019) gösterilen Apartman 5 projesini takip etti .

Kurgusal Olmayan Sanat Eserleri

"Archivio" - projenin üçüncü gününde raf
  • Arşiv (1991) içinde oluşturuldu Milano Gianni Sassi küratörlüğünde sanatlar yıllık festivali, Milano Poesia'ya. Haeussler balmumu ile çalışmaya başlamıştı, nesneler veya belgeleri kaplayarak yarı saydamlığından yararlanıyordu, bir koruma ve uzaklaştırma eylemiydi. "Archivio", MILANO POESIA festivali süresince günlük gazete kupürlerini topladığı, bunları yerinde ince balmumu tabakalarına döktüğü ve büyük bir çelik rafa sipariş ettiği bir performans sergisi olan bir süreç sergisiydi. Ziyaretçiler levhalara göz attı, onları yeniden düzenledi, bazılarını kırdı; gösteri süresi boyunca arşiv bir düzensizlik koleksiyonuna dönüştü. Archivio, bir yıl sonra Prag'da yeniden kuruldu . Nesneleri balmumu ile kaplama eylemi, bu tarihe kadar çalışmasında bir tema olarak kalacaktı. Örnekler, aile ilişkilerinin takımyıldızları şeklinde düzenlenmiş, çocukların ve yetişkinlerin çamaşırlarını örten balmumu tabletleri yığınları ya da kumaşların renginin ve dokusunun kapalı balmumu matrisinden parladığı tül-perde ve elbise panelleri; büyük, ruhani resimler olarak görünürler.
  • Almanya'nın Münih kentindeki Kunstraum'daki bir galeri sergisi olan Paidi (1994), sanatçının emziren annelerden topladığı 280 anne sütünün yan yana getirildiği, 1905 ile günümüz arasında çekilmiş 200'den fazla pasaport boyutunda bebek resimleri içeriyordu . Enstalasyon, ilk günden itibaren yerin, sosyal koşulların ve tarihin biyografileri nasıl tanımladığını araştırdı.
  • Huckepack (1995: Piggyback ), Häussler'in seyahat eden bir kadının kişisel eşyalarını Leipzig, "Huckepack" - Almanya'daki şehir merkezindeki bir otelin odasına yerleştirdiği bir otel müdahalesiydi. Almanya. Konuklara, alanlarını bu hayali kişiyle paylaşmayı kabul etmeleri durumunda bu odaya yükseltme teklif edildi. Yataklardan birinin yapılmamış olması ve yerinde ipek bir pijama bırakılması, havlulardan birinin kullanılmış olması, şifonyerin üzerinde kişisel eşyaların bulunduğu açık bir valizle karşı karşıya kaldılar, hepsi sanal ama somut bir fiziksel varlık yaratmak için komplo kuruyordu. Parça bir feragatname ile birlikte gelse de - misafirler bir gece için bir sanat eserinin parçası olduklarını anlıyorlar - izinsiz giriş kafa karıştırıcı ve yüzleşmeden kaçıyor; küratör Klaus Werner'ın sözleriyle: "Gizemli yabancıyı ortaya çıkarmak için yapılan tüm girişimler otobiyografiye yol açar."
    "Ödünç Verildi" - Kurulum görünümü
  • Leihgaben (1995: Kiralık ) Haeussler kurumlardan - bir yetimhane, bir hastane, bir hapishane - toplanan çamaşırları, yastık kılıflarını ve çarşafları kısa bir süreliğine kullanım döngülerinden çıkarmak için sundu. "Bir huzurevinin yatalak sakini şunu ifade ettiğinde, insan boyutunun kabulü ve görünümü beklenmedik bir yönden geldi [...]: Geceliğimin bir sergide gösterilmesinden gurur duyuyorum." - Katılımcıların benzersiz biyografileri aracılığıyla bu tür katılımları, eserlerinin çoğunun karakteristiğidir.
  • Xenotope (1994, 1997, 1998, 2000), geçici bir gecede konaklama sağlayan küçük bir proje dizisiydi. Leipzig'deki ilk Xenotop , tümü tek tip açık griye boyanmış, yatak, çalışma masası, TV, havlular ve şişelenmiş su içeren sade bir oda döşedi . Galeriye kayıt yaptıran ve bir geceliğine anahtarı alan ziyaretçiler, daha fazla yönlendirme veya gözlem olmaksızın geçirilmek üzere. "Tek maliyet, boşluğu absorbe etmektir." Bu temanın çeşitleri Bonn , Münih ve Friedrichshafen'da gösterildi .
  • Repla © e (1997) Bir Kurumsal Eleştiri - küratörler Susanne Gaensheimer ve Maria Lind tarafından Maria Lindberg ile "Blind Date" için yapılan davetiyeye bir yanıttı . Haeussler onun yerine , Stockholm Kraliyet İsveç Sanat Akademisi'ndeki IASPIS'teki büyük stüdyoyu bilimsel ve eğitici kara tahta çizimleriyle dolduran bir bilim adamı olan sanatçı olmayan bir yedek gönderdi . Proje tartışmalara yol açtı, "çünkü bir sanatsal çalışmanın ne kadar sıkı bir şekilde kabul edilmesinin, sanatsal bir kişiliğin garantili yazarlığına bağlı olduğu aniden ortaya çıktı."
  • Honest Threads (2009), Toronto'nun en özgün mega mağazalarından birinde, Koffler Center of the Arts'tan Mona Filip'in küratörlüğünü yaptığı Honest Ed's Department Store'daki butik bir enstalasyondu . Yemyeşil, teatral bir şekilde döşenmiş bir gösteri odası, Toronton'luların katkıda bulunduğu bir giysi parçasıyla ilgili çok kişisel hikayeler ve çerçeveli fotoğraflar dizisi üzerinde sıraya girdi. Ziyaretçiler, kıyafetleri ödünç alıp birkaç gün giyebildiler, hem gerçek hem de psikolojik olarak "başka birinin yerine geçmenin" nasıl bir şey olduğunu deneyimlediler. Bu parça gevşek bir şekilde daha önceki bir proje (Transition coat, Übergangsmantel / Płaszcz Przechodni) , 1999, Frankfurt (Oder) , ve Słubice , Polonya arasındaki Oder nehrinin karşıt kıyılarındaki iki şehir arasındaki işbirliği üzerine inşa edildi .
  • Bonavista Bienali (2017) "Şafakta Toz", Bonavista Yarımadası Newfoundland. Büyük kolajlar, çizgili kağıt üzerinde görsel olarak çizgiler uyandıran birbirinin altına hizalanmış şeritler gösterir. Şeritler, mylar üzerine arkadan monte edilmiş ve içinden görünen banttan oluşur. Bant, çatlaklardan ve kapı ve pencere çerçevelerinden toplanan tozu, halılardan gelen tüyleri, bölgedeki konutların zeminlerinden ölü sinekleri tutar.

Kurumlar

Haeussler'in başlıca projeleri arasında, keşiflerin kamuya sanat eseri olarak tanımlanıp etiketlenmeden önce araştırmacıları ve sunucuları olarak hizmet eden hayali kurumların veya şirketlerin icadı, kurumsal kimliği ve erişilebilirliği yer alıyor.

En az dördü keşfedildi ve üçünün çevrimiçi varlığı vardı:

  • The Municipal Archives, Toronto (web sitesi yok)
  • Antropolojik Hizmetler Ontario
  • Haşere Kontrolü Sidney
  • Joseph Wagenbach Vakfı

Notlar

Referanslar

Dış bağlantılar

Ayrıca bakınız

Kavramsal sanat
Kurulum sanatı
Süper kurgu