Uluslararası Stil (mimari) -International Style (architecture)

Uluslararası Stil mimarisi
Lovell House, Los Angeles, California.JPG
VillaSavoye.jpg
AdilAtlanta.jpg
PSFSBuilding1985.jpg
NewYorkSeagram 04.30.2008.JPG
Paimio Sanatoryum2.jpg
Sol üst: Los Angeles'taki Lovell House , Richard Neutra ; sağ üst: Paris'teki Villa Savoye , Le Corbusier tarafından ; sol orta: Skidmore, Owings & Merrill tarafından Atlanta'da Adil Bina ; merkez: George Howe ve William Lescaze tarafından Philadelphia'daki PSFS Binası ; merkez sağ: New York'taki Seagram Binası , Ludwig Mies van der Rohe tarafından ; altta: Finlandiya'daki Paimio Sanatoryumu , Alvar Aalto tarafından
aktif yıllar 1920'ler – 1970'ler
Ülke Uluslararası
Henry-Russell Hitchcock ve Philip Johnson tarafından The International Style'ın kapağı (1932, 1996'da yeniden basıldı)

Uluslararası Tarz veya enternasyonalizm , 1920'lerde ve 1930'larda geliştirilen ve modernizm ve modernist mimariyle yakından ilişkili olan önemli bir mimari stildir . İlk olarak 1932'de Modern Sanat Müzesi küratörleri Henry-Russell Hitchcock ve Philip Johnson tarafından 1920'lerin mimari eserlerine dayanarak tanımlandı. Akılcı mimari ve modern hareket terimleri genellikle Uluslararası Tarz ile birbirinin yerine kullanılır, ancak birincisi çoğunlukla İngilizce konuşulan dünyada özellikle İtalyan rasyonalizmine veya hatta bir bütün olarak Avrupa'da gelişen Uluslararası Tarz'a atıfta bulunmak için kullanılır.

Getty Araştırma Enstitüsü tarafından "Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra Hollanda, Fransa ve Almanya'da ortaya çıkan ve dünyaya yayılan, 1970'lere kadar baskın mimari stil haline gelen mimarlık tarzı" olarak tanımlanmaktadır. kütle üzerinde hacim, hafif, seri üretim, endüstriyel malzemelerin kullanımı, tüm süsleme ve renklerin reddedilmesi, tekrarlayan modüler formlar ve tipik olarak cam alanlarla değişen düz yüzeylerin kullanımı."

Arka fon

20. yüzyılın başlarında, dünya çapında bir dizi mimar, geleneksel emsalleri yeni sosyal talepler ve teknolojik olanaklarla bütünleştirmek için yeni mimari çözümler geliştirmeye başladı. Victor Horta ve Henry van de Velde'nin Brüksel'de , Antoni Gaudí'nin Barselona'da , Otto Wagner'in Viyana'da ve Charles Rennie Mackintosh'un Glasgow'daki çalışmaları , eski ve yeni arasında ortak bir mücadele olarak görülebilir. Bu mimarlar, "bireysel tarzda" çalıştıkları ve Romantizmin son temsilcileri olarak görüldükleri için Uluslararası Üslubun bir parçası olarak kabul edilmediler .

Uluslararası Tarz, başlıca figürleri arasında Ludwig Mies van der Rohe , Jacobus Oud , Le Corbusier , Richard Neutra ve Philip Johnson bulunan küçük bir modernist grubu tarafından tasarlanan binalara kadar izlenebilir .

Bauhaus okulunun kurucusu Walter Gropius , önde gelen Bauhaus eğitmeni Ludwig Mies van der Rohe ile birlikte cam perde duvarlar kullanan çelik çerçeve yapılarla tanındı. Bunun görülebildiği dünyanın en eski modern binalarından biri, Gropius tarafından 1911'de Almanya'nın Alfeld kentinde tasarlanan Fagus Works binası olarak adlandırılan bir ayakkabı fabrikasıdır. Tamamen Bauhaus tasarım ilkeleri üzerine inşa edilen ilk bina, 1923 yılında Almanya'nın Weimar kentinde Georg Muche tarafından tasarlanan beton ve çelik Haus am Horn idi . Gropius , 1925-26'da inşa edilen Dessau'daki Bauhaus okul binasını tasarladı ve Gropius Kompleksi olarak da bilinen Harvard Graduate Center (Cambridge, Massachusetts; 1949–50), temiz çizgiler ve "düzensiz iç mekanlar için endişe" sergiliyor.

Béton Brut (Brutalist) mimarisinde tanınmış bir lider ve Bauhaus'un önemli mezunları, mobilya tasarımında kontrplak ve çelik boru kullanımına öncülük eden ve Bauhaus'tan ayrıldıktan sonra daha sonra Harvard'da Gropius ile birlikte ders verecek olan Marcel Breuer , Modernizm ve Uluslararası Üsluba önemli bir katkıda bulunan.

'Uluslararası Tarz' terimini kullanmadan önce, Louis Sullivan , Frank Lloyd Wright ve Irving Gill gibi bazı Amerikalı mimarlar , basitleştirme, dürüstlük ve netlik niteliklerini örneklediler. Frank Lloyd Wright'ın Wasmuth Portföyü Avrupa'da sergilenmiş ve Avrupalı ​​modernistlerin çalışmalarını etkilemişti ve orada yaptığı seyahatler muhtemelen kendi çalışmalarını etkilemiş olsa da, onlarla aynı kategoriye alınmayı reddetmişti. 1920'ler ve 1930'lardaki binaları, mimarın tarzında, ancak Uluslararası Tarzdan farklı bir yönde bir değişiklik gösterdi.

Avrupa'da mimarideki modern hareket, İşlevselcilik veya Neue Sachlichkeit ( Yeni Nesnellik ), L'Esprit Nouveau veya basitçe Modernizm olarak adlandırılmıştı ve daha açık ve şeffaf toplum

Weissenhof Malikanesi , Stuttgart, Almanya (1927)

Hitchcock ve Johnson tarafından tanımlanan "Uluslararası Tarz", 1920'lerde Batı Avrupa'da, Hollanda De Stijl hareketi, Le Corbusier , Deutscher Werkbund ve Bauhaus'un faaliyetleriyle şekillendi . Le Corbusier, toplumu yeniden örgütlemek için Amerikan endüstriyel modellerinden benimsenen Taylorist ve Fordist stratejileri benimsemişti. Tüm sosyo-ekonomik düzeylerde daha yüksek bir yaşam standardı yaratmak için modern endüstriyel tekniklerin ve stratejilerin kullanılmasını savunan L'Esprit Nouveau adlı yeni bir dergiye katkıda bulundu . 1927'de, Uluslararası Tarzın ilk ve en belirleyici tezahürlerinden biri, Ludwig Mies van der Rohe tarafından yönetilen Stuttgart'taki Weissenhof Malikanesi idi . Binlerce günlük ziyaretçi ile son derece popülerdi.

1932 MoMA sergisi

Philip Johnson, Henry-Russell Hitchcock ile birlikte genç bir üniversite mezunu olarak Uluslararası Tarzı birlikte tanımladı ve daha sonra onun uygulayıcılarından biri oldu.

Modern Mimarlık: Uluslararası Sergi sergisi 9 Şubat - 23 Mart 1932 tarihleri ​​arasında Modern Sanat Müzesi'nde (MoMA), New York'ta Beşinci Cadde'deki Heckscher Binası ve 56. Cadde'de gerçekleşti. Bir fuaye ve ofisin ötesinde, sergi altı odaya bölündü: William Lescaze'nin New York'taki Chrystie-Forsyth Caddesi Konut Geliştirme modelinin bir modelini içeren "Modern Mimarlar" bölümü giriş odasında başladı. Oradan ziyaretçiler , Chicago mimar kardeşler Monroe Bengt Bowman ve Irving Bowman tarafından Evanston , Illinois için bir orta katlı konut geliştirme modelinin yanı sıra Walter Gropius'un Bauhaus binasının bir modeli ve fotoğraflarını içeren merkezi olarak yerleştirilmiş A Odasına taşındı. Dessau. En büyük sergi alanı olan C Odası'nda Le Corbusier, Ludwig Mies van der Rohe, JJP Oud ve Frank Lloyd Wright'ın eserleri vardı (Denver'da Mesa'da bir ev projesi dahil, 1932). B Odası, tarihçi ve eleştirmen Lewis Mumford tarafından tanımlandığı şekliyle "yeni bir ev ortamına duyulan ihtiyacı" sunan "Konut" başlıklı bir bölümdü . D Odası'nda Raymond Hood ("Ülkedeki Apartman Kulesi" ve McGraw-Hill Binası dahil ) ve Richard Neutra'nın eserleri vardı. E Odası'nda, son dakikada eklenen ve 1920'lerin Avrupalılarının eserlerinden etkilendiği söylenen on beş ülkeden otuz yedi modern mimarın eserlerinin yer aldığı "Modern mimarlığın kapsamı" başlıklı bir bölüm vardı. Bu eserler arasında Alvar Aalto'nun Finlandiya'nın Turku kentinde inşa ettiği Turun Sanomat gazetesi ofisleri gösterildi.

New York'ta altı haftalık bir koşudan sonra, sergi altı yıl boyunca ABD'yi gezdi - ABD'de bu tür ilk mimari "gezici-sergi".

küratörler

MoMA direktörü Alfred H. Barr , müzenin ilk mimari sergisinin küratörlüğünü yapması için mimarlık tarihçisi ve eleştirmen Henry-Russell Hitchcock ve Philip Johnson'ı tuttu. Üçü birlikte 1929'da Avrupa'yı gezdiler. Üçü ayrıca Hitchcock'un modern sanat hakkındaki kitabını da tartıştı. Aralık 1930'a kadar, "yeni mimari" sergisi için ilk yazılı teklif yapıldı, ancak kitabın ilk taslağı birkaç ay sonrasına kadar tamamlanmadı.

Yayınlar

1932 sergisi, Hitchcock ve Johnson tarafından iki yayına yol açtı:

  • Sergi kataloğu, "Modern Mimarlık: Uluslararası Sergi"
  • 1932'de WW Norton & Co. tarafından yayınlanan The International Style: Architecture Before 1922 adlı kitap .
    • 1997'de WW Norton & Company tarafından yeniden basıldı

1932 sergisi ve kitabından önce Hitchcock, 1929 tarihli Modern Mimarlık: Romantizm ve Yeniden Bütünleşme adlı kitabında modern mimarinin temalarıyla ilgilenmişti .

Terence Riley'e göre : "İronik bir şekilde (sergi) kataloğu ve bir dereceye kadar, sergiyle aynı zamanda yayınlanan The International Style kitabı, gerçek tarihsel olayın yerini aldı."

Tanım

Hitchcock ve Johnson'ın sergi kataloğu, stilin üç ilkesini belirledi: uzay hacmi (kütle ve katılığın aksine), düzenlilik ve esneklik.

Hitchcock ve Johnson üç ilke belirledi: kütleden ziyade hacmin ifadesi, önyargılı simetriden ziyade dengeye vurgu ve uygulanan süslemenin atılması.

Uluslararası Tarzın ortak özellikleri şunlardır: biçimin radikal bir sadeleştirilmesi, süslemenin reddedilmesi ve tercih edilen malzemeler olarak cam, çelik ve betonun benimsenmesi. Ayrıca, binaların şeffaflığı, inşaat (yapının dürüst ifadesi olarak adlandırılır) ve sanayileşmiş seri üretim tekniklerinin kabulü, uluslararası stilin tasarım felsefesine katkıda bulunmuştur. Son olarak, bina işlevini desteklemeye yol açan makine estetiği ve mantıksal tasarım kararları, Uluslararası mimar tarafından tarihselciliğin ötesine geçen binalar yaratmak için kullanıldı . Üslubun idealleri genellikle üç sloganla özetlenir: süsleme suçtur, malzeme gerçeği , işlev işlevi takip eder ; ve Le Corbusier'in açıklaması: "Bir ev, içinde yaşanacak bir makinedir".

Aşağıdaki mimarlar ve binalar Hitchcock ve Johnson tarafından Modern Mimarlık: Uluslararası Sergi sergisinde sergilenmek üzere seçilmiştir :

Mimar Bina Konum Tarih
Jacobus Udu İşçi Evleri ( Kiefhoek blokları ) Hollanda Rotterdam , Hollanda 1924–1927
Otto Eisler Yarı Müstakil Villa Çek Cumhuriyeti Brno , Çek Cumhuriyeti 1926–1927
Walter Gropius Fagus Fabrikası Almanya Alfeld , Almanya 1911
Bauhaus Okulu Almanya Dessau , Almanya 1926
Şehir İstihdam Bürosu AlmanyaDessau, Almanya 1928
Ludwig Mies van der Rohe Apartman Evi, Weissenhof Malikanesi Almanya Stuttgart , Almanya 1927
Barcelona Expo'daki Alman pavyonu ispanya Barselona , ​​İspanya 1929
Villa Tugendhat Çek CumhuriyetiBrno, Çek Cumhuriyeti 1930
Le Corbusier Villa Stein Fransa Garches , Fransa 1927
Villa Savoye Fransa Poissy , Fransa 1930
Carlos de Beistegui Champs-Élysées Penthouse Fransa Paris , Fransa 1931
Erich Mendelsohn Schocken Alışveriş Merkezi Almanya Chemnitz , Almanya 1928–1930
Frederick John Kiesler Film Lonca Sineması Amerika Birleşik Devletleri New York , ABD 1929
Raymond Hood McGraw-Hill Binası Amerika Birleşik DevletleriNew York, ABD 1931
George Howe ve William Lescaze PSFS Binası Amerika Birleşik Devletleri Philadelphia , ABD 1932
Monroe Bengt Bowman ve Irving Bowman lüks apartman Amerika Birleşik Devletleri Evanston , ABD 1931
Richard Neutra Lovell Evi Amerika Birleşik Devletleri Los Angeles , ABD 1929
Otto Haesler Rothenberg Siedlung Almanya Kassel , Almanya 1930
Karl Schneider Kunstverein Almanya Hamburg , Almanya 1930
Alvar Aalto Turun Sanomat binası Finlandiya Turku , Finlandiya 1930

önemli eksiklikler

Sergi, o zamanlar mimarlığın sınırlarını keşfeden diğer çağdaş stilleri dışladı: Art Deco ; Alman Ekspresyonizmi, örneğin Hermann Finsterlin'in eserleri ; ve Antoni Gaudí'nin çalışmalarında popüler hale gelen organikçi hareket . 1932 sergisinin bir sonucu olarak, Uluslararası Stil ilkeleri onaylanırken, diğer stiller daha az önemli olarak sınıflandırıldı.

1922'de Tribune Tower yarışması ve Eliel Saarinen'in ünlü ikincilik girişi , bu eserler Hitchcock ve Johnson tarafından "Uluslararası Tarzı" temsil ettiği için kabul edilmeyecek olsa da, neyin geleceğine dair bazı işaretler verdi. Benzer şekilde, Johnson, Joseph Urban'ın New York'ta yakın zamanda tamamladığı New School for Social Research hakkında şunları yazıyordu: ve plandan cephe ama resmi ve gösterişli bir şekilde bir Rönesans sarayı olarak tasarlanmış olan Urban'ın Yeni Tarz'a olan hayranlığı, anlayışından daha eksiksiz."

California mimarı Rudolph Schindler'in çalışması serginin bir parçası değildi, ancak Schindler, Hitchcock ve Johnson'ın dahil edilmesi için yalvarmıştı. Ardından, "[f] veya 20 yıldan fazla bir süredir, Schindler aralıklı olarak müzeyle bir dizi canlı, huysuz değiş tokuş başlattı."

1932'den önce

Mimar Bina Konum Tarih
Johannes Duiker ve Bernard Bijvoet Bölge Sanatoryumu Hollanda Hilversum , Hollanda 1926–1928
Robert Mallet Stevens Rue Mallet-Stevens'daki evler Fransa Paris , Fransa 1927
Villa Cavrois Fransa Croix , Fransa 1929
Eileen Grey E-1027 Fransa Cap Martin , Fransa 1929
Alejandro Bustillo Victoria Ocampo'nun Evi Arjantin Buenos Aires , Arjantin 1929
Alvar Aalto Paimio Sanatoryumu Finlandiya Turku , Finlandiya 1930
Leendert van der Vlugt Van Nelle Fabrikası Hollanda Rotterdam, Hollanda 1926–1930
Joseph Emberton Kraliyet Korint Yat Kulübü Birleşik Krallık Essex , İngiltere 1931

1932–1944

Cam Saray , Heerlen , Hollanda, Frits Peutz (1935).

1930'larda Weimar Almanya'sında Nazi rejiminin kademeli olarak yükselişi ve Nazilerin modern mimariyi reddetmesi, çoğu Yahudi olan tüm bir avangardist mimar kuşağının kıta Avrupa'sından atılması anlamına geliyordu. Mendelsohn gibi bazıları İngiltere'ye sığınırken, önemli sayıda Yahudi mimar Filistin'e , diğerleri ise ABD'ye gitti. Bununla birlikte, savaştan sonra Amerikan anti-komünist siyaseti ve Philip Johnson'ın işlevselciliği etkili bir şekilde reddetmesi, orijinal Weissenhof projesine katkıda bulunanlar da dahil olmak üzere birçok önemli mimarın Sovyetler Birliği'ne kaçtığı gerçeğini maskeleme eğiliminde oldu . Bu grup ayrıca işlevselcilik ve onun sosyal gündemi ile çok daha fazla ilgilenme eğilimindeydi. Bruno Taut , Mart Stam , ikinci Bauhaus yönetmeni Hannes Meyer , Ernst May ve Uluslararası Tarzın diğer önemli isimleri 1930'da Sovyetler Birliği'ne büyük, iddialı, idealist kentsel planlama projeleri üstlenmek ve tüm şehirleri sıfırdan inşa etmek için gittiler. 1936'da Stalin onları ülke dışına çıkardığında, bu mimarların çoğu vatansız kaldı ve başka yerlere sığındı; örneğin, Ernst May Kenya'ya taşındı.

Beyaz Tel Aviv Şehri , 1930'larda Uluslararası Tarzda inşa edilmiş 4.000'den fazla binadan oluşan bir koleksiyondur. Alman Bauhaus okulunda eğitim görmüş birçok Yahudi mimar burada önemli yapılar tasarladı. Uluslararası Stilde inşa edilen binaların büyük bir kısmı , Tel Aviv'in ana tarihi ticaret merkezinin kuzeyinde, Patrick Geddes tarafından planlanan alanda bulunabilir . 1994 yılında UNESCO , Beyaz Şehri bir Dünya Mirası Alanı ilan etti ve şehri "20. yüzyılın başlarında mimari ve şehir planlamasındaki Modern Hareketin çeşitli eğilimlerinin olağanüstü öneminin bir sentezi" olarak nitelendirdi. 1996'da Tel Aviv'in Beyaz Şehri, Dünya Anıtlar Fonu'nun nesli tükenmekte olan bölgesi olarak listelendi .

Buenos Aires'teki Kavanagh Binası , Sanchez, Lagos & de la Torre (1936) .

İsveç'in batısındaki Stockholm'deki Södra Ängby yerleşim bölgesi , uluslararası veya işlevselci bir tarzı bahçe şehir idealleriyle harmanladı. Çoğu Edvin Engström tarafından tasarlanan 500'den fazla binayı kapsayan, İsveç'teki ve muhtemelen dünyadaki en büyük tutarlı işlevselci veya "Uluslararası Tarz" villa alanı olmaya devam ediyor, 1933'te inşa edilmesinden sonra yarım yüzyıldan fazla bir süredir hala iyi korunmuş durumda. 40 ve ulusal kültür mirası olarak korunmaktadır .

Zlín , 1930'larda tamamen işlevselcilik ilkelerine göre yeniden inşa edilmiş Çek Cumhuriyeti'nde bir şehirdir. O zamanlar şehir, Bata Shoes şirketinin genel merkeziydi ve Tomáš Baťa, işlevselcilik ve Garden city hareketinden esinlenerek şehrin karmaşık bir yeniden inşasını başlattı . Tomas Bata Anıtı , Zlín işlevselciliğinin en değerli anıtıdır . Yüksek gotik tarzı dönemin yapılarının modern bir ifadesidir: destek sistemi ve renkli vitray ve betonarme iskelet ve cam.

Nazizmin yükselişiyle birlikte, bir dizi önemli Avrupalı ​​modern mimar ABD'ye kaçtı. Walter Gropius ve Marcel Breuer Almanya'dan kaçtıklarında, ikisi de Harvard Tasarım Yüksek Okulu'na geldiler ve bu , etkilerini genişletmek ve Bauhaus'u mimari modernizmin birincil kaynağı olarak tanıtmak için mükemmel bir konumdaydı. Mies 1938'de kaçtığında, önce İngiltere'ye kaçtı, ancak ABD'ye göç ettiğinde Chicago'ya gitti, IIT'de Second School of Chicago'yu kurdu ve prototip bir modern mimar olarak itibarını sağlamlaştırdı.

Mimar Bina Konum Tarih
Arup aşkına Labworth Kafe Birleşik Krallık Essex , İngiltere 1932–1933
Jorge Kalnay lunapark Arjantin Buenos Aires , Arjantin 1932
Leendert van der Vlugt Sonneveld Evi Hollanda Rotterdam, Hollanda 1932–1933
Carlos Ramos Onkoloji Enstitüsü Radyo Pavyonu Portekiz Lizbon , Portekiz 1933
Hans Scharoun Schminke Evi Almanya Löbau , Almanya 1933
Frits Peutz Glaspaleis Hollanda Heerlen , Hollanda 1933
František Lydie Gahura Tomas Bata Anıtı Çek Cumhuriyeti Zlin , Çek Cumhuriyeti 1933
Oscar Stonorov ve Alfred Kastner Carl Mackley Evleri Amerika Birleşik Devletleri Philadelphia , ABD 1933–1934
Edvin Engström Södra Ängby İsveç Stockholm , İsveç 1933–1939
Genia Averbuch Dizengoff Meydanı İsrail Tel Aviv , İsrail 1934–1938
Dov Karmi Max-Liebling Evi İsrailTel Aviv, İsrail 1936
Yehuda Lulka termometre evi İsrailTel Aviv, İsrail 1935
Erich Mendelsohn Weizmann Evi İsrail Rehovot , İsrail 1936
Kuyu Kaplamaları isokon binası Birleşik Krallık Londra , İngiltere 1934
Berthold Lübetkin yüksek nokta ben Birleşik KrallıkLondra, Ingiltere 1935
Maxwell Kızartması güneş evi Birleşik KrallıkLondra, Ingiltere 1935
Neil ve Hurd Ravelston Bahçesi Birleşik Krallık Edinburg , İskoçya 1936
Sanchez, Lagos ve de la Torre Kavanagh Binası Arjantin Buenos Aires , Arjantin 1936
Walter Gropius Gropius Evi Amerika Birleşik Devletleri Lincoln, Massachusetts , ABD 1937–1938
William Ganster ve William Pereira Lake County Tüberküloz Sanatoryumu Amerika Birleşik Devletleri Waukegan, Illinois , ABD 1938–1939

1945–günümüz

Ottawa'nın en yüksek binası olan Place de Ville'nin C Kulesi

İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra Uluslararası Tarz olgunlaştı; Hellmuth, Obata & Kassabaum (daha sonra HOK olarak değiştirildi ) ve Skidmore, Owings & Merrill (SOM) kurumsal uygulamayı mükemmelleştirdi ve ABD ve Kanada'da onlarca yıldır baskın yaklaşım haline geldi. Chicago'daki 860-880 Lake Shore Drive Apartmanı'nın ilk teknik ve resmi icatlarıyla başlayarak , en ünlü örnekleri arasında Birleşmiş Milletler genel merkezi , Lever House , New York City'deki Seagram Binası ve Birleşik Devletler Hava Kuvvetleri Akademisi kampüsü bulunmaktadır. Colorado Springs, Colorado'da ve Toronto'daki Toronto -Dominion Center'da . Diğer örnekler, Kuzey Amerika'daki yüzyıl ortası kurumsal binalarda ve oradan özellikle Avrupa'ya yayılan "kurumsal mimaride" bulunabilir.

Kanada'da bu dönem, büyük bir inşaat patlaması ve büyük inşaat projelerinde çok az kısıtlama ile aynı zamana denk geldi . Uluslararası Stil gökdelenler, özellikle Ottawa , Montreal , Vancouver , Calgary , Edmonton , Hamilton ve Toronto olmak üzere Kanada'nın büyük şehirlerinin çoğuna hükmetmeye geldi . Bu cam kutular ilk başta benzersiz ve ilginç olsa da, fikir çok geçmeden her yerde bulunabilecek kadar tekrarlandı. Tipik bir örnek, Ottawa şehir merkezindeki üç cam gökdelenden oluşan ve 1960'ların ortalarında ve 1970'lerin başında emlak geliştiricisi Robert Campeau'nun planlarının - tarihçi Robert W. Collier'in sözleriyle - yer aldığı Place de Ville'in gelişimidir. , "güçlü ve aşındırıcı, Belediye Binası'nda pek sevilmiyordu" - mevcut şehir planlarını dikkate almıyordu, "mevcut şehri ve ulaşım ve arazi kullanımının kilit alanlarındaki şehir sorumluluklarını küçümseyerek inşa edilmişti". Mimarlar, Fin mimar Viljo Revell'in Toronto Belediye Binası gibi bu tür kulelere yeni kıvrımlar koymaya çalıştı . 1970'lerin sonlarında modernizme karşı bir tepki başlamıştı - Jane Jacobs ve George Baird gibi önde gelen modernizm karşıtları kısmen Toronto'da yerleşikti.

Tipik Uluslararası Tarz veya "kurumsal mimari" yüksek bina genellikle aşağıdakilerden oluşur:

  1. Kare veya dikdörtgen ayak izi
  2. Basit kübik "ekstrüde dikdörtgen" formu
  3. Bir ızgara oluşturan kırık yatay sıralarda çalışan Windows
  4. Tüm cephe açıları 90 derecedir.

2000 yılında UNESCO , Venezuela'nın Karakas kentindeki Ciudad Universitaria de Caracas'ı Dünya Mirası Alanı ilan etti ve burayı "Venezüellalı mimar Carlos Raúl Villanueva ve bir grup seçkin avangart tarafından yaratılan modern şehir planlama, mimari ve sanatın bir başyapıtı" olarak nitelendirdi. sanatçılar".

Haziran 2007'de UNESCO , Mexico City'deki Universidad Nacional Autónoma de México'nun (UNAM) Ciudad Universitaria'sını , alaka düzeyi ve uluslararası stil hareketi açısından katkısı nedeniyle bir Dünya Mirası Alanı ilan etti. 1940'ların sonlarında tasarlandı ve 1950'lerin ortalarında, mimar Enrique del Moral tarafından oluşturulan bir ana plana dayalı olarak inşa edildi . Orijinal fikri, diğer öğrenciler, öğretmenler ve çeşitli disiplinlerden çeşitli profesyoneller tarafından zenginleştirildi. Üniversite , Diego Rivera , Juan O'Gorman ve diğerlerinin duvar resimlerine ev sahipliği yapıyor. Üniversitede ayrıca Olimpiyat Stadı (1968) bulunmaktadır. Pratiğinin ilk yıllarında, Pritzker Ödülü sahibi ve Meksikalı mimar Luis Barragán , Uluslararası Stilde binalar tasarladı. Ancak daha sonra daha geleneksel bir yerel mimariye dönüştü. Uluslararası Tarzın veya modern dönemin diğer önemli Meksikalı mimarları, diğerleri arasında Carlos Obregón Santacilia , Augusto H. Alvarez , Mario Pani , Federico Mariscal, Vladimir Kaspé, Enrique del Moral , Juan Sordo Madaleno , Max Cetto'dur .

Brezilya'da Oscar Niemeyer daha organik ve şehvetli bir Uluslararası Tarz önerdi. Yeni, planlı başkent Brasilia'nın siyasi simge yapılarını (üç eyalet gücünün genel merkezini) tasarladı . Şehir için ana plan Lucio Costa tarafından önerildi .

Mimar Bina Konum Tarih
Ludwig Mies van der Rohe Illinois Teknoloji Enstitüsü kampüsü ( SR Crown Hall dahil ) Amerika Birleşik Devletleri Şikago , ABD 1945–1960
860–880 Lake Shore Drive Daireleri Amerika Birleşik DevletleriŞikago, ABD 1949
Pietro Belluschi İngiliz Milletler Topluluğu Binası Amerika Birleşik Devletleri Portland, Oregon , ABD 1948
Oscar Niemeyer, Le Corbusier, Harrison ve Abramovitz Birleşmiş Milletler Genel Merkezi Amerika Birleşik Devletleri New York , ABD 1950'ler
Michael Scott Busaralar irlanda Cumhuriyeti Dublin , İrlanda 1945–1953
Kemp, Demet ve Jackson Sekiz Kırk Bir Amerika Birleşik Devletleri Jacksonville , ABD 1955
Ron Phillips ve Alan Fitch Belediye Binası, Hong Kong Hong Kong Victoria Şehri , Hong Kong 1956
Alberto Belgrano Blanco, José A. Hortal ve Marcelo Martínez de Hoz ne yazık ki bina Arjantin Buenos Aires , Arjantin 1957
John Mülayim Eski Belediye Binası Kanada Ottawa , Kanada 1958
Zımpara Roth ve Oğulları 10 Lafayette Meydanı Amerika Birleşik Devletleri Bufalo, New York , ABD 1958–1959
Kelly & Gruzen Grafik İletişim Sanatları Lisesi Amerika Birleşik Devletleri Manhattan , New York, ABD 1959
Arne Jacobsen SAS Kraliyet Oteli Danimarka Kopenhag , Danimarka 1958–60
stanley roscoe Hamilton Belediye Binası Kanada Hamilton , Kanada 1960
John Lautner kemosfer Amerika Birleşik DevletleriLos Angeles, ABD 1960
IM Pei Ville-Marie'yi yerleştirin Kanada Montreal , Kanada 1962
Charles Luckman İhtiyati Kule Amerika Birleşik Devletleri Boston , ABD 1964
George Dahl İlk Ulusal Banka Kulesi Amerika Birleşik Devletleri Dallas , ABD 1965
Abugov ve Sunderland CN Kulesi Kanada Edmonton , Kanada 1966
Çeşitli mimarlar Montreal Metrosu , ilk ağ Kanada Montreal , Kanada 1966
Ludwig Mies van der Rohe Toronto-Dominion Merkezi Kanada Toronto , Kanada 1967
Westmount Meydanı Kanada Montreal , Kanada 1967
Skidmore, Borçlar ve Merrill Adil Bina Amerika Birleşik Devletleri Atlanta , ABD 1968
Hermann Henselmann ve ark. Berlin Televizyon Kulesi Almanya Berlin , Almanya 1969
Michael Manser Capel Malikanesi Birleşik Krallık Horsmonden , Birleşik Krallık 1971
Campeau Şirketi Place de Ville Kanada Ottawa , Kanada 1967–1972
Arthur CF Lau Stelco Kulesi Kanada Hamilton , Kanada 1973
Crang & Boake Hudson Körfezi Merkezi Kanada Toronto , Kanada 1974
Jerzy Skrzypczak Oxford Kulesi Polonya Varşova , Polonya 1975–1978
Pedro Moctezuma Diaz İnfante Torre Ejecutiva Pemex Meksika Meksiko , Meksika 1982

eleştiri

1930'da Frank Lloyd Wright şöyle yazdı: "İnsan evleri güneşte yanan kutular gibi olmamalı ve konutları Makineleri tamamlayıcı hale getirmeye çalışarak Makine'yi kızdırmamalıyız."

Elizabeth Gordon'un 1953 tarihli ünlü makalesinde, "Gelecek Amerika'ya Tehdit", stili pratik olmadığı için eleştirdi ve "cam evlerin" yazın çok sıcak ve kışın çok soğuk, boş, boş olduğu birçok örneği aktardı. özel alanı ortadan kaldırır, güzellikten yoksundur ve genellikle yaşanabilir değildir. Ayrıca, bu tarzın savunucularını, insanlardan güzellik duygusunu alıp, totaliter bir toplumu gizlice zorlamakla suçladı.

1966'da mimar Robert Venturi , Uluslararası Tarzın esasen kitap uzunluğunda bir eleştirisi olan Mimarlıkta Karmaşıklık ve Çelişki'yi yayınladı . Mimarlık tarihçisi Vincent Scully , Venturi'nin kitabını 'muhtemelen Le Corbusier'in Vers une Architecture'ından bu yana mimarlık yapımı üzerine en önemli yazı olarak değerlendirdi . Postmodernizmi tanımlamaya yardımcı oldu .

En çok satan Amerikalı yazar Tom Wolfe , Bauhaus'tan Evimize adlı kitap uzunluğunda bir eleştiri yazdı ve stili elitist olarak tasvir etti.

Uluslararası Tarzın güçlü yönlerinden birinin, tasarım çözümlerinin konum, alan ve iklimden bağımsız olduğu söylenmiştir; çözümlerin evrensel olarak uygulanabilir olması gerekiyordu; üslup, yerel tarihe veya ulusal yerel dile atıfta bulunmadı. Bu, kısa sürede stilin birincil zayıflıklarından biri olarak tanımlandı.

2006'da The Times'ın İngiliz mimari eleştirmeni Hugh Pearman , bugün stili kullananların basitçe "başka bir canlanmacı türü" olduğunu gözlemledi ve ironiye dikkat çekti. Enternasyonalist modernizme verilen olumsuz tepki, halkın genel kalkınmaya karşı duyduğu antipatiyle ilişkilendirildi.

Kenneth Frampton , Modern Architecture: A Critical History (2007) adlı kitabının dördüncü baskısının önsözünde , modern mimarlık tarihlerinde "rahatsız edici bir Avrupa merkezli önyargı" olduğunu savundu. Bu "Avrupamerkezcilik" ABD'yi içeriyordu.

Mimarlar

Ayrıca bakınız

Referanslar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar