Trajik Şairin Evi - House of the Tragic Poet

Trajik Şairin Evi, Pompeii. Brooklyn Müzesi Arşivleri, Goodyear Arşiv Koleksiyonu

Pompei haritası

Plan

Tragic Poet Evi (diğer adıyla Homeros Ev veya Iliadic Evi ) bir Roma evdir Pompeii , 2. asırdan için İtalya partner. Ev, özenle hazırlanmış mozaik zeminleri ve Yunan mitolojisinden sahneleri betimleyen freskleri ile ünlüdür .

Kasım 1824'te arkeolog Antonio Bonucci tarafından keşfedilen Trajik Şair Evi, nesiller boyunca bilim adamları ve yazarlarla ilgilendi. Evin büyüklüğü hiçbir şekilde dikkat çekici olmasa da, iç dekorasyonu sadece sayısız değil, aynı zamanda antik Pompeii'den diğer freskler ve mozaikler arasında en yüksek kalitede. Evin büyüklüğü ile dekorasyonunun kalitesi arasındaki uyumsuzluk nedeniyle, ev sahiplerinin yaşamları hakkında çok şey merak edilmiştir. Ne yazık ki, MS 79'da Vezüv Yanardağı'nın patlamasıyla muhtemelen öldürülen aile üyeleri hakkında çok az şey biliniyor .

Geleneksel olarak, Pompeii coğrafi olarak dokuz bölgesel alana bölünmüştür ve bunlar daha sonra tecrit bölgelerine bölünmüştür. Trajik Şair Evi , Pompeii'nin uzak batı kısmı olan Regio VI , Insula 8'de oturuyordu . Ev , Pompeii'nin forumu ve Mezarlar Sokağı'nı birbirine bağlayan en büyük caddelerinden biri olan Via di Nola'ya bakıyordu. Trajik Şair Evi'nden Via di Nola'nın karşısında Pompeii Forum Hamamları oturuyordu.

Düzen

Trajik Şair Evi'nin yeniden oluşturulmuş modeli

Dönemin birçok Roma evi gibi, Trajik Şair Evi de iki ana bölüme ayrılmıştır. Evin güneye bakan ön kısmı, halka açık, sunum odaklı bir alan olarak hizmet ediyor. Burada, dışa açılan duvarları olan iki büyük oda, ev sahipleri tarafından işletilen dükkânlar ya da daha az olasılıkla hizmetçi odaları olarak hizmet vermektedir. Bu dükkanlar dar bir antrenin iki yanında yer alır. Bu salonun sonunda Trajik Şair Evi'ndeki odaların en süslüsü olan atriyum bulunur . Burada, büyük bir dikdörtgen impluvium veya batık su havzası, açık bir tavanın altına oturur ve hane halkı tarafından kullanılacak suyu toplar. Impluvium'un kuzey ucuna yakın bir yerde, havzadan su çekmek için kullanılacak bir kuyu başı bulunur . Girişten daha uzakta , ikinci bir açık ortak alan olan tablinum bulunur .

Bu ana alanlardan daha küçük, özel odalar uzanır ve evin ikinci bölümünü işaretler. Atriyumun batı duvarı boyunca bir dizi kübik veya yatak odası bulunur. Bunların karşısında ek bir kübik , bir ala (yemek odası için bir servis alanı) ve bir oecus (küçük bir yemek alanı) bulunur. Tablinumun kuzey ucu geniş, açık bir peristil veya bahçe avlusuna açılır . Peristilin sağında , Trajik Şair Evi'nde ana yemek salonu olarak kullanıldığına inanılan misafir odası bulunur. Oturma odasının bitişiğinde küçük bir mutfak alanı var. Peristilin sol tarafında, küçük bir arka kapı ek bir sokağa açılır. Son olarak, peristilin kuzeybatı köşesine , Lares Familiares'e veya aile tanrılarına ibadet etmek için küçük bir lararium veya tapınak inşa edilmiştir . Bu türbe, meyve taşıyan bir satiri tasvir eden mermer bir heykelciği içeriyordu.

Kayıtlar ve arkeoloji uzmanları, Trajik Şair Evi'nde bir üst hikayenin varlığını güvenle doğrulamış olsalar da, büyük olasılıkla Vezüv Yanardağı'nın patlamasıyla yok edildiğinden, özel düzeni hakkında çok az şey biliniyor.

Sanat

Ev başlangıçta yirmiden fazla boyalı ve mozaik panel içeriyordu ve bunlardan altısı İtalya'nın Napoli kentindeki Ulusal Arkeoloji Müzesi'ne taşındı . Bu panolar İlyada ile olan ilişkileri nedeniyle seçilmiştir ve Homeros Evi ve İlyada Evi adlarının ardındaki ilham kaynağı olmuştur. Evin içindeki boyalı duvar panelleri, Dördüncü Pompei stilinin örnekleridir .

antre

Giriş katındaki mozaik köpek

Vestibül kat keyfi bir noktaya kısıtlanır ve zincirleme bir evcil köpek mozaik resim ile dekore edilmiş. Şeklin altında köpekten sakının anlamına gelen "CAVE CANEM" kelimeleri vardı . Bugünkü benzer işaretlere çok benzeyen bu sözler, ziyaretçileri riskleri kendilerine ait olmak üzere girmeleri konusunda uyardı ve evin daha özel bölümleri üzerinde koruma görevi gördü. Giriş katının geri kalanı, siyah ve beyaz çinilerle tessera veya dama benzeri desende dekore edilmiştir . Bu desen, odayı çevreleyen iki siyah şeritten oluşan bir bordürle çerçevelenmiştir.

atriyum

Atriyum, Trajik Şair Evi'nde sanatın odak noktasıydı. Vettii Evi dışında , Pompeii'deki diğer evlerden daha büyük ölçekli, mitolojik freskler içeriyordu. Her görüntü yaklaşık dört fit kareydi, bu da figürlerin gerçek boyutundan biraz daha küçük olmasını sağlıyordu. Atriyumdaki görüntülerde sıklıkla oturan kadın ve erkekler hareket halindedir. Kadınlar, ünlü Yunan mitlerinde hayatlarında önemli değişiklikler geçiren, genellikle görüntülerin odak noktasıdır.

Güney duvarı

İda Dağı'nda Zeus ve Hera

Zeus ve Hera'nın evlilikleri

Bu panel, Ida Dağı'ndaki tanrılar Hypnos , Hera ve Zeus'u tasvir eder . Hypnos, Hera'yı resmin sağ tarafında oturan Zeus'a takdim ediyor. Zeus, Hera'yı bileğinden tutmaktadır ve Hera, peçesini kaldırmış halde isteksizce izleyiciye bakmaktadır. Resmin sağ alt köşesindeki üç genç figür muhtemelen dactyllidir . Arka planda, üzerine tünemiş üç aslanlı bir sütun var. Bu panel, İtalya'nın Napoli kentindeki Arkeoloji Müzesi'ndeki koleksiyonun bir parçasıdır.

Afrodit

Afrodit'in görüntüsü şimdi neredeyse tamamen yok edildi, ancak keşfedildiğinde resimden geriye kalanlar, sanatçı Francesco Morelli tarafından tempera'da kopyalandı . Resim, oturmuş bir erkek sevgiliyi içeriyor olabilir. Aphrodite diğer resimlerdeki figürlerden daha küçük olduğu için, tablonun daha fazla figür içermesi ve Paris'in Yargısını tasvir etmesi de mümkündür .

Doğu duvarı

Aşil ve Briseis

Briseis'i Agamemnon'a teslim eden Aşil Paneli

Bu dramatik sahne, Aşil'in Briseis'i Yunan kralı Agamemnon'a bırakmasını tasvir ediyor . Panelin sağ tarafında Patroclus, Briseis'i bileğinden yönetiyor. Oturan Aşil, onları öfkeyle Agamemnon'un habercisine yönlendirir.

Helen ve Paris

Helen gemileri, anavatanı Truva'ya geri dönmek için gemiye biner. Artık görüntüde olmasa da, Paris'in Helen'e binerken teknede çoktan oturduğuna inanılıyor. Bu görüntülerin her ikisi de Napoli'deki Arkeoloji Müzesi'ndeki koleksiyonun bir parçasıdır.

Batı duvarı

Amfitritin Kaçırılması

Bu panelin büyük bir kısmı tahrip olmasına rağmen, aynı bileşim Villa di Carmiano bir resim görülür Stabiae . Resmin alt yarısı Trajik Şair Evi'nde bozulmamış olarak bulundu ve Eros'u bir yunusa binerken ve bir trident taşırken tasvir ediyor . Stabiae'de görülen eksik kısım, resmin orijinal olarak Poseidon'u Amphitrite'yi kaçırırken deniz atı üzerinde tasvir ettiğini gösteriyor . Diğer panellerde olduğu gibi, izleyiciye doğru baktı.

Akhilleus'un Gazabı

Bu panonun neredeyse hiçbiri günümüze ulaşmamıştır, ancak kompozisyon, ayakların duruşu ve kırmızı kumaş, Akhilleus'un Gazabı'nı tasvir eden diğer panolarla örtüşmektedir. Ayakta kalan kısımlarda sadece ayaklar ve perdelik görülmektedir. Orijinal resim muhtemelen Aşil'i, Briseis'i aldığı için Agamemnon'a saldırmak için bir hançer çizerken panelin sağ tarafında tasvir ediyor, ancak Athena, onunla savaşmak yerine Agamemnon ile konuşmasını söyleyen Athena tarafından tutuluyor.

tablo

Aulis Duvarında Iphigenia , kuzey duvarından peristil doğusu resmi

Tablinum zemini ayrıntılı bir mozaik görüntü ile dekore edilmiştir. Burada oyuncular, bir karakter giyinirken diğeri flüt çalarken bir performansa hazırlanmak için sahne arkasında toplanır. Diğer karakterler, performans sırasında kullanılacak bir kutu maskeyi çevreler.

Duvarda Admetus ve Alkestis'in hikayesinden bir sahneyi gösteren bir pano vardı . Bir haberci, Acestis'in yanında oturan Admetus'a bir kehanet okur ve onun yerine başka biri isteyerek ölmezse öleceğini söyler. Oyuncuların mozaiğine yakınlığı nedeniyle, kazıcılar bu resmin şiirini okuyan bir şairi tasvir ettiğine inandılar ve bunun sonucunda Trajik Şair Evi adını aldılar.

peristil

Yarı açık peristil alanı, trompe-l'œil tarzında hayali bir bahçe sahnesi veya geçit törenleri içeriyordu . Bu görüntünün, peristilin çatısız kısmında büyüyecek olan gerçek bahçeyle harmanlanması amaçlandığı varsayılmaktadır . Peristilin solunda, Iphigenia'nın Kurbanı olarak bilinen, Artemis'in yerine kurban edilmek üzere bir geyik teslim etmeden hemen önce Ulysses ve Akhilleus tarafından kurban edilmek üzere çıplak bir Iphigenia'nın alındığı bir fresk vardı . Resmin sağ tarafında, ilahi vahyi belirtmek için elini ağzına götüren kâhin Calchas tasvir edilmiştir. Iphigenia'nın babası Agamemnon, sanatçı Timanthes'in sahnenin başka bir tablosuna benzer şekilde, yüzü peçe ile kapatılmış olarak panelin sol tarafında oturuyor.

Yemek odası

Yemek odası üç büyük panel ve birkaç küçük panel içeriyordu. Daha küçük paneller, askerlerin tasvirlerini ve dört mevsimin genç kadın olarak tasvirlerini içeriyor. Üç büyük panel, aşk tanrılarını ve genç bir çifti, Artemis'i içeren bir sahneyi ve Theseus'un bir gemiye binerken Ariadne'yi geride bıraktığı bir sahneyi tasvir ediyor .

Kültürel referanslar

Trajik Şairin Evi, birçok kurgu ve şiir eserinin odak noktası olmuştur. Daha ünlü eserler arasında, Lord Edward Bulwer Lytton'ın , yazarın mal sahibi Glaucus'un kişisel hayatını icat ettiği, ancak evin ayrıntılarını doğru bir şekilde tanımladığı Pompeii'nin Son Günleri vardır . Şafağın Kızıllığında yazar Waldemar Kaden, evi Gaius Sabinus adında bir Hıristiyan adamın yaşadığı gibi tasvir ediyor. Bir başka iyi bilinen eser, villa genelinde mozaik ve fresk görüntülerine dayanan destansı bir şiir olan Vladimir Janovic'in Trajik Şair Evi'dir . Ev ayrıca , Passione çetesinin Patronunun köpek mozaiğinin yakınında bir anahtar sakladığı JoJo's Bizarre Adventure: Golden Wind'de de yer alıyor . Bir sonraki hikaye, anahtarı almak için Pompeii'ye seyahat eden üç kahramanı anlatıyor.

yorumlar

Sanat tarihçileri ve Klasik bilim adamları, mitolojik Yunanistan boyunca farklı dönemlere ve yerlere ait görüntüleri yan yana getirmenin benzersiz yolu nedeniyle Trajik Şair Evi'nden uzun süredir büyülenmiştir. Villa içindeki tek bir açı, mevcut tüm görüntülerin görülmesine izin vermez. Bunun yerine, farklı parça kombinasyonlarına bakarak villanın etrafında hareket etmek gerekiyor. Bu lojistik gerçek, izleyicilerin , özellikle güçlü erkekler ve kadınlar ve aynı zamanda antik Yunan tanrıları arasındaki ilişkiler üzerinde, Yunan mitolojisinin daha geniş temalarından yararlanmalarına olanak tanır .