Asılı kaydırma -Hanging scroll

asılı kaydırma
Asılı kaydırma 7a33a8.jpg
Çin asılı parşömen ekranda
Çince adı
Çince 立軸
掛軸
軸
Vietnamca adı
Vietnam alfabesi Quải Trục
Chữ Han 掛軸
Korece adı
Hangul 족자
Japonca adı
kanji 掛軸

Asılı bir parşömen , Doğu Asya resim ve kaligrafisini sergilemenin ve sergilemenin birçok geleneksel yolundan biridir . Asılı parşömen takdir için bir odada sergilendi; Daha dar olan ve bölümler halinde bir masa üzerinde düz olarak görülebilecek şekilde tasarlanan ve daha sonra tekrar saklanan el kaydırmasından ayırt edilmelidir.

Asılı parşömenlerin genellikle kısa süreler için gösterilmesi amaçlanır ve daha sonra bağlanmak ve depolama için sabitlenmek üzere sarılır. Asılı parşömenler mevsime veya duruma göre döndürülür ve bu tür çalışmaların asla kalıcı olarak sergilenmesi amaçlanmamıştır. Kağıdın veya ipeğin boyama yüzeyine dekoratif brokar ipek bordürler monte edilebilir . Asılı bir parşömen kompozisyonunda, ön plan genellikle parşömenin altında, orta ve uzak mesafeler sırasıyla ortada ve üsttedir.

Asılı bir parşömen yaratmaya dahil olan geleneksel zanaat, kendi başına bir sanat olarak kabul edilir. Çin resimleri için montajlar, diğerleri arasında el kaydırma, asılı kaydırma, albüm yaprakları ve ekranlar gibi birkaç türe ayrılabilir . Asılı kaydırmada, asıl resim kağıda monte edilir ve üstte bir asma kordonunun bağlı olduğu bir çıta ile ve altta bir rulo ile sağlanır.

Tarih

Parşömenler , eski Çin'deki bambu şeritler ve ipek pankartlar üzerine yazılmış edebiyat ve diğer metinlerden en eski biçimleriyle ortaya çıktı . En eski asılı parşömenler, erken Çin tarihinde ipek pankartlarla ilişkilidir ve bunlardan geliştirilmiştir. Bu afişler uzundu ve duvarlara dikey olarak asılmıştı. Bu tür ipek pankartlar ve asılı kaydırma resimleri, Mawangdui'de Han hanedanına kadar uzanan (206 BCE - 220 CE) bulundu. Tang hanedanı (618-907) zamanında, asılı parşömenlerin estetik ve yapısal hedefleri, bugüne kadar hala takip edilen özetlendi. Erken Song hanedanlığı (960-1279) sırasında, parşömenler sanatçıların sanat tarzlarına çok uygun hale geldi, sonuç olarak asılı parşömenler birçok farklı boyut ve orantıda yapıldı.

Budizm'i yayma aracı olarak Çin'den Japonya'ya tanıtılan bu taş, Japon kültür ve sanatında kendine yer bulmuş ve iç dekorasyonda önemli bir rol oynamaktadır.

Tanım

Asılı kaydırma, bir sanatçıya sanatını bir duvarda sergilemek için dikey bir format sağlar. Çin resmi ve kaligrafisi için en yaygın parşömen türlerinden biridir . Yatay asılı parşömenler de çok sık kullanılan ve yaygın bir formdur. Asılı kaydırma, el kaydırmasından farklıdır, çünkü ikincisi asılı değildir. El kaydırma, Çin resminde bir dizi sahneyi görüntülemek için uzun ve dar bir kaydırmadır. Bu parşömen, gözleri sanat eseri boyunca yönlendirirken bütünüyle takdir edilen asılı bir parşömenin aksine, bir masanın üzerinde ve düz bir şekilde açılma sırasında bölüm için kesit olarak görülmek üzere tasarlanmıştır.

Montaj stilleri

Montaj stillerinin şeması: yisebiao (1), ersebiao (2), sansebiao (3) ve Xuanhezhuang (4)

Montaj için birkaç asılı kaydırma stili vardır, örneğin:

  • Yisebiao (一色裱, tek renkli montaj)
  • Ersebiao (二色裱, iki renkli montaj)
  • Sansebiao (三色裱, üç renkli montaj)
  • Xuanhezhuang (宣和裝, Xuanhe stili ), Songshibiao olarak da bilinir (宋式裱, Song hanedanı dağı)
(1)
(1)
(2)
(2)
(2)
(3)
(3)
yisebiao (1), ersebiao (2) ve sansebiao (3) dahil montaj stilleri

Düzenlemeler ve formatlar

Önceki asılı kaydırma montaj stillerinin yanı sıra, asılı kaydırmayı biçimlendirmenin birkaç ek yolu vardır.

  • Salon boyama (中堂畫)
Salon resimlerinin ana salonun merkezinde olması amaçlanmıştır. Genellikle bir iç mekanda odak noktası görevi gören ve genellikle karmaşık bir konusu olan oldukça büyük bir asılı parşömendir.
  • Dört asılı parşömen (四條屏)
Bu asılı parşömenler, ekran resimlerinden geliştirildi . Birkaç dar ve uzun asılı parşömen içerir ve genellikle bir duvara yan yana asılır, ancak kendi başına da asılabilir. Konular, dört mevsimin çiçekleri, Dört Beyefendi ( orkide , bambu , krizantem , erik çiçeği ), Dört Güzeller (güzellikleri ile ünlü bayanlar ) gibi ilgili temalara sahiptir .
  • Panoramik ekran (通景屏)
Panoramik ekran, konunun başka bir kaydırmada devam ettiği sürekli görüntülere sahip birkaç asılı kaydırmadan oluşur. Bu asılı parşömenler, bir duvarın geniş alanlarını kaplar ve genellikle aralarında bir sınır yoktur.
  • Beyit (對聯)
Beyit , yan yana yerleştirilmiş veya ortada bir parşömene eşlik eden iki asılı parşömendir . Bunlar dikey yazmada şiirsel hat iledir . Bu tarz Ming hanedanlığı (1368-1644) sırasında popülerlik kazandı .
  • İnce şerit boyama (條幅畫)
Daha küçük odalar ve mekanlar için tasarlanmış dar şerit tablolar.
(1)
(2)
Panoramik ekranlar (1) ve beyitler (2) dahil olmak üzere düzenlemeler ve formatlar

Özellikler ve malzemeler

Çin montaj ve koruma teknikleri geleneksel bir zanaat olarak kabul edilir ve yaklaşık 2000 yıl önce geliştiğine inanılır. Bu zanaat kendi başına bir sanat olarak kabul edilir. Esere şekil verdiğinden, eserin korunması ve montaja uygun şekilde yerleştirilmesi için ipek ve kağıdın kalite ve çeşitliliğinin sağlanmasına özen gösterildi ve gösterilmeye devam ediliyor. Sanat, kağıt veya ipekten yapılmış dört taraflı bir kakma üzerine sabitlenir, böylece bir kenarlık sağlanır.

Parşömenin ortasındaki sanat eserine huaxin (畫心; kelimenin tam anlamıyla "boyalı kalp") denir. Bazen sanat eserinin üzerinde, kısa bir mısradan şiirlere ve diğer yazıtlara kadar uzanan, genellikle sanat eseri üzerindeki yazıtlar için ayrılmış olan shitang (詩塘; kelimenin tam anlamıyla "şiirsel havuz") adı verilen bir bölüm vardır. Bu yazıtlar genellikle sanatçı dışındaki kişiler tarafından yapılır. Her ne kadar yazıtlar, sanat eserinin malzemesinin üzerine de yerleştirilebilir. Parşömenin üst kısmına tiantou (天頭; "Cennet"i simgeleyen) ve alt kısmına ditou (地頭; "Dünya"yı simgeleyen) denir.

Parşömenin tepesinde, üzerine parşömeni asmak için bir kordonun takıldığı tiangan (天杆) adı verilen ince bir ahşap çubuk bulunur. Bazen parşömenin üst kısmına jingyan (惊燕; kelimenin tam anlamıyla "kırlangıçları korkutur") adı verilen iki dekoratif şerit eklenir. Parşömenin alt kısmında, parşömene duvara düzgün bir şekilde asılabilmesi için gerekli ağırlığı vermek üzere eklenmiş, digan (地杆) adı verilen ahşap bir silindirik çubuk bulunur, ancak aynı zamanda, sanat eseri olmadığında depolama için bir parşömen rulosu görevi görür. ekranda. Alt ahşap çubuğun uzak uçlarındaki iki düğme zhoutou (軸頭) olarak adlandırılır ve tomarın yuvarlanmasını kolaylaştırır. Bunlar yeşim, fildişi veya boynuz gibi çeşitli malzemelerle süslenebilir.

(1)
(2)
(3)
(4)
Asılı bir parşömen öğeleri: üstte jingyan (1, 2) olarak bilinen dekoratif şeritler , sırasıyla bağlı ve gevşek; resmin üzerinde shitang (3) olarak bilinen bir yazı panosu ; arkada bir etiket şeridi (4) ve yanlarda zhoutou (4) olarak bilinen iki düğme bulunan sarılmış asılı bir kaydırma

Yöntem ve süreçler

Geleneksel kaydırmalı montajcılar, kaydırma için kenarlıklar oluşturmadan önce, yapıştırma iplerini kağıtla yapıştırmak için uzun bir süreçten geçerler. Daha sonra, rulo ve bağlantı parçaları takılmadan önce tüm scroll desteklenir. Tüm süreç, arkayı Çin mumu ile cilalayarak ve çubuğu ve silindiri her iki uca yerleştirerek bitirmeden önce, kaydırmanın duvarda kuruması ve gerilmesi için ne kadar süre kaldığına bağlı olarak iki hafta ila dokuz ay sürebilir . Bu işlem, işlemde ıslak macun kullanılması nedeniyle genellikle 'ıslak montaj' olarak adlandırılır.

20. yüzyılın sonlarında, "kuru montaj" adı verilen ve macun yerine ısıyla etkinleştirilmiş silikon levhaların kullanımını içeren ve süreyi birkaç haftadan birkaç saate indiren yeni bir yöntem oluşturuldu. Bu yeni yöntem genellikle ciddi sanat veya korumadan ziyade seri üretim sanat eserleri için kullanılır, çünkü bu şekilde yapılan montaj, yeniden montaj gerektirmeden önce kaydırmaları bir asırdan fazla sürebilen ıslak montaj kadar sağlam değildir.

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar