Grace Cossington Smith - Grace Cossington Smith

Grace Cossington Smith'in fotoğrafı.

AO OBE
Grace Cossington Smith - kendi portresi - 1948.png
Grace Cossington Smith, otoportre, 1948, karton üzerine yağlı boya, 39.5 x 30,7 cm, Ulusal Portre Galerisi .
Doğmak ( 1892-04-20 )20 Nisan 1892
Neutral Bay, Yeni Güney Galler , Avustralya
Öldü 20 Aralık 1984 (1984-12-20)(92 yaşında)
Roseville, Yeni Güney Galler
Milliyet Avustralyalı
Bilinen Tablo
Ödüller Britanya İmparatorluğu Nişanı Memuru (OBE) (1973) Avustralya Nişanı
Memuru (AO) (1983)

Grace Cossington Smith AO OBE (20 Nisan 1892 - 20 Aralık 1984) Avustralyalı bir sanatçı ve Avustralya'daki modernist resmin öncüsüydü ve Post-Empresyonizmi anavatanına tanıtmada etkili oldu . Çalışmalarının örnekleri Avustralya'daki her büyük galeride bulunmaktadır.

biyografi

Smith, Turramurra'daki evinin önünde, 1915

Grace Smith, Neutral Bay , Sydney'de , Londra doğumlu avukat Ernest Smith ve Leicestershire'daki Cossington rektörünün kızı Grace, née Fisher'ın beş çocuğundan ikincisi olarak doğdu . Aile 1890 civarında Thornleigh , Yeni Güney Galler'e taşındı. Grace, Albert Collins ve Alfred Coffey'nin sanat dersleri aldığı Wahroonga 1905-09'da Abbotsleigh Kız Okulu'na katıldı . 1910'dan 1911'e kadar Antonio Dattilo Rubbo ile çizim eğitimi aldı . 1912'den 1914'e kadar o ve kız kardeşi İngiltere'de yaşadı, Winchester'da teyzesiyle birlikte kaldı ve burada Almanya'da Stettin'de çizim derslerine ve derslere katıldı ve Berlin'de Watteau'nun resimlerine maruz kaldı .

1914'te Sidney'e döndükten sonra Norah Simpson ile birlikte Dattilo Rubbo'nun resim derslerine katıldı ve modernist teorilere ilgi duydu. Onun Çorap Örücü (1915) muhtemelen Avustralya'nın ilk post-empresyonist resim oldu.

Smith, 1920'de "Cossington" ikinci adını benimsedi.

Çalışmaları, sanatçı arkadaşları Roland Wakelin ve Roy de Maistre tarafından büyük saygı gördü . O ile sergilenen New South Wales Kraliyet Sanat Derneği 1915 den, Sanatçılar Derneği 1919 yılına ve Thea Proctor 'ın Çağdaş Grubu at Adrian Feint ' ın Grosvenor Galerisi'nde de 1926 ila 1928 ve 1932 ile 1971 yılları arasında, Macquarie Galleries .

Resmi, parlak, karıştırılmamış renklerle bireysel, kare fırça darbeleriyle karakterizedir. Sidney manzaraları, natürmortlar ve iç mekanlarla ilgili birçok resmi arasında Kuringai Bulvarı (1943), Penceredeki Meyve (1957) ve tartışmasız en ünlü tablosu The Lake Room (1936) bulunmaktadır. Kariyerinin sonlarında beğeni topladı ve 1973'te çalışmalarının büyük bir retrospektif sergisi Avustralya'yı gezdi.

Dikkate değer eserler

Avustralya'nın yirminci yüzyılın en önemli sanatçılarından biri olan Cossington Smith, en çok bir Sidney kafeteryasının modernist tasviri, inşa edilirken Sidney Liman Köprüsü kemerinin resimleri ve kapı ve pencerelerin geç dönem iç mekan sahneleri ile tanınıyordu. sarı genellikle baskın renktir. Sahnelerinin çoğu, zamanının sıradan banliyö evine bir bakış verir: natürmortlar, kapılar ve pencere pervazları. Ayrıca bazen Dünya Savaşları ve Galler Prensi'nin Sidney'e gelişi gibi o sırada Avustralya'da ve dünyada neler olup bittiğine dair daha geniş bir bakış açısı gösteren önemli olayları resmetti.

Harika güneş ışığı ve gölgelere eklenen soğuk renklerle harika canlı renk desenleri kullanarak onlara bir enerji hissi verdi. Küçük kareler oluşturmak için dikkatlice yerleştirilmiş parlak renkli fırça darbelerini yan yana kullanarak, renkli formlar oluşturdu. Avrupa Post-Empresyonist hareketten etkilenen ve Avustralya İzlenimciliğinden uzaklaşan ilk Avustralyalı sanatçılardan biriydi. Margaret Preston ve Thea Proctor'un çağdaşı olan eserleri, o dönem için çok cüretkardı. Ana ilgi alanı renkti, yansıyan güneş ışığıyla dolu parlak parıldayan renkler. Modernizmi destekledi ve kendi bireysel tekniğini geliştirdi. "Basında çok eleştiri aldı ama çok cesurdu ve ne istediğini biliyordu" denildi.

Cossington

Cossington , Turramurra, Sidney'de
Cossington 43 Ku-Ring-Gai Bulvarı, Turramurra

Cossington Smith ailesinin ilk evde büyüdü Cossington Nötr Bay Sidney banliyösünde. 1920'de, daha önce Cossington olarak da adlandırdıkları , Turramurra'daki 43 Ku-Ring-Gai Bulvarı'nda, hayatının çoğunu yaşayacağı Quaker toplantı evine taşındılar . Her ikisi de annesinin İngiltere , Leicestershire'daki orijinal evi Cossington Hall'dan almıştır . Turramurra'daki Cossington , miras listesindedir.

Birinci Dünya Savaşı

Birinci Dünya Savaşı başlamadan kısa bir süre önce Avustralya'ya tatilden İngiltere'ye dönen Smith, savaş çabalarını destekledi. Kız kardeşinin savaş için çorap ördüğü 1915 tarihli The Sock Knitter adlı tablosu , genellikle Avustralya'daki ilk post-empresyonist tablo olarak kabul edilir . Resim, yanında zarifçe oturan bir iplik yumağını ören, özenle çalışan bir kızı gösteriyor. Savaş bağlamında alındığında, daha büyük bir amaca yardım etmek için küçük bir şey üzerinde çalışan birinin güçlü bir resmi. Daha sonra, Alman ordusu figürlerinin karikatürlerini gösteren hicivli ve Alman karşıtı bir dizi karikatür çizdi. Savaş zamanı figürlerinin bu tür çizimleri, çalışmalarında olağan tarzdan çok farklıydı. Zamanın diğer çalışmaları, savaşın başında Almanlardan kaçan Belçikalı mültecilerin bir çizimi ve Güçlü desenler ve renkler gösteren Takviyeler: yürüyen birlikler (1917 dolaylarında) başlıklı bir çizimdi .

Sidney

Cossington Smith, Sidney şehrini, insanlarını, kalabalıkları ve restoranlar veya Şehir Merkezindeki Martin Place gibi yerleri boyadı. Halkın içinde çizim yapmaktan biraz utanmış olsa da, sık sık eskiz yapmak için şehre giderdi. Ne zaman Galler Prensi kenti ziyaret Grace bu olayı kaydetmek için şehre gitti. Durduğu yerin etrafındaki binaların eskizlerini yaptı, ancak onun yanından geçtiği gerçek anı kaydetmek için hafızasına güvendi, çünkü belli ki sadece birkaç saniye sürecek olanı kaydetmek için zamanı yoktu. Bu resim, Prens (1920), büyük bir insan kalabalığı ile kaplı caddede arabasıyla sürülen prens sahnesini doğru bir şekilde kaydeder. Avustralya'nın hâlâ Britanya İmparatorluğu'nun bir parçası olduğu zamanlarda, Avustralyalıların İngiliz kraliyetine verdiği sıcak karşılamayı gösteriyor. Bu resmi, Sidney şehrinde, Rushing'de (1922 dolaylarında) aceleyle geçen insan kalabalığının , neredeyse mizahi bir hızda, izleyiciye şaşkın bir ifadeyle bakan bir kadınla yaptığı eskizlere dayanan diğer resimlerle takip etti . Sidney'in işlerine gidip gelen büyük insan kalabalığıyla zaten yoğun bir şehir olduğunu gösteriyorlar. Yine de büyük bir kalabalığı gösteren Kalabalık'ta daha az aceleci bir kalabalık gösteriliyor , neredeyse tamamı şapka takıyor ve dönemin modasını yansıtıyor.

Turramurra resimleri

Cossington Smith'in Turramurra çevresindeki bölgenin resimleri , kuzey banliyölerinde Sidney'in gelişimini gösteriyor. Sokak sahneleri genellikle yokuş yukarı ve aşağı giden yolları gösteriyordu. Onun manzara genellikle daha başarılı ve bir yol etrafında dayanıyordu dinamik idi. Doğu Yolu, Turramurra adlı resmi, tepelik Turramurra'nın çevresindeki yolların çoğuna çok benzeyen ve içlerinde pek çok eğim ve viraj bulunan bir yol gösteriyor. O zamanki insanların yaşam tarzını gösteren bu resimde pek çok şey bulunabilir; evler banliyö bahçelerinden daha çok arsalar üzerinde görünüyor, ağaçların evlerin yakınında değil, sadece yolun kenarında olduğu görülüyor. Resim, bir şehirden ziyade bir kır kasabasının veya bir köyün manzarasını gösteriyor gibi görünüyor ve Sidney'in dış banliyöleri şu anda biraz kırsal görünüyor. Form ve renklerin sadeliği ile bu eserler, o dönemde modernist sanatçıların diğer eserlerine benziyor.

modernizm

Cossington Smith, Modernizmi Avustralya'ya getiren ilk sanatçılardan biriydi . 1915 tarihli The Sock Knitter adlı tablosu geniş çapta ünlüdür. " Avustralya'da sergilenen ilk post-empresyonist tablo olarak kabul edildi."

Cossington Smith, Avustralya ve İngiltere'de okudu ve çalışmaları Avrupa'nın Modernist resimleri tarafından bilgilendirildi, resimle ilgili Modernist endişeleri paylaştı: renk teorisini araştırmak, resim düzlemi ile oynamak (bir resimde derinlik yanılsaması), kullanım etkileyici fırça darbeleri ve soyut bir kompozisyon. Çorap Örücü hakkında "Resim düzleminin aşırı düzleştirilmesi ve formu betimlemek için geniş fırça darbeleriyle uygulanan parlak, etkileyici, kırık renklerin kullanımı, Cézanne, Matisse ve van Gogh gibi Avrupalı ​​ressamların estetik kaygılarını yansıtıyor. "

1932-33 yıllarında yaptığı bazı resimler, uluslararası çağdaş ressamların bazı ortak ilgi alanlarını yansıtıyordu. Bu resimler, nesnelerin Cézanne'a benzer renklerine göre biçimlere ayrıldığını gösteriyor ve bazı görüntülerin kübist bir manipülasyonu var . Ağaçlı Ev , 1935, evleri çevreleyen bazı çalılar için doğal olmayan maviler ile pembe evleri gösterir. Gerçek evin perspektif çizgilerinin de çarpıtılmasıyla birlikte gerçekçi renklerin çarpıtılması belirgindir.

Lake Room (1936), daha sonra Sidney'deki David Jones mağazasında bulunan Soda Çeşmesi adlı Art Deco tarzı bir kafenin manzarasını gösteriyor . Çalışmanın kendisi, duvarlarda ve yerde pembeler, sarılar ve maviler ile oldukça stilize edilmiştir. Tasvir edilen kişilerin yüzlerinde çok az ayrıntı var, ancak gösterilenlerde izleyiciye bakışlarında açıkça şaşırmış ve biraz küçümseyici görünüyorlar. Canlı göz kamaştırıcı renkler modern stili yansıtır . Resim gölge olmamasıyla dikkat çekiyor; duvarlar yönsüz parlak ışık ve renklerle parlıyor. Son moda yeşil masa üstlerinden sandalyelerdeki ve duvarlardaki pembemsi ve kırmızı renklere kadar tabloyla ilgili her şey modern görünüyor. Duvarlardaki iki sıra dışı sarı modern tarzdaki lamba Art Deco görünümündedir. Müşteriler, şık şapkalarla kürk mantolar giyiyor ve buranın saygın, orta sınıf insanlar için bir yer olduğu izlenimini veriyor. Garsonlar, diğerlerine uygun olarak parlak yeşil bir renk giyerler. Sandalyelerin devasa sırtları ve minik bacakları var ve geleneksel ahşap mobilyalardan ziyade üretilen nesnelerin yeni ve modern dünyasını yansıtıyor.

Smith'in resimleri nergis , hippeastrum ve waratahlardan oluşan çiçek aranjmanlarını içeriyordu . Kişisel eserinin bir parçası olarak, köpeğin gerçek adı Rex olmasına rağmen, Krinkley Kronks Uyuyan soğuk morlar ve portakallar içinde uyuyan bir köpek resmi yaptı .

Sidney Liman Köprüsü resimleri

Eğrideki Köprü (1930)

Sidney Liman Köprüsü'nün inşa edildiği haliyle resimleri, Avustralya halkının neler yapabileceğinin bir sembolü olduğu yüzyılın başında yapılmış en iyi resimlerden bazılarıdır. The Bridge in Curve gibi ilk liman köprüsü resimleri , kollar üzerindeki asıl çalışma başlamadan önce köprüye aitti ve bu gerçeği gizlemek için daha önceki köprü resimlerinde direkleri boyamaya odaklandı . Kemerleri birbirine yaklaşırken boyadı, iki taraf arasındaki gerilimi beğendi ve tamamlandıktan sonra köprüyü boyamadı. The Bridge in Curve (1930) tablosu 1930'da Society of Artists sergisinden reddedilmesine rağmen, şimdi Avustralya'nın en iyi modernist tablolarından biri olarak kabul ediliyor. Köprünün her iki tarafının kenarlarına sabitlenmiş vinçler ile devam eden inşaat çalışmalarını gösteriyor. Resim için yaptığı son derece detaylı çizim çalışması, ayrıntılara olan gözünü ve bir sahneyi fotogerçekçi bir şekilde yakalama yeteneğini gösteriyor. Smith aslında Circular Quay'deki Büyük Beyaz Gemi'de tamamlanan Liman Köprüsü'nü çizdi , ancak burada başlığın da belirttiği gibi, odak köprünün kendisinden çok ön plandaki gemiye odaklanıyor.

İkinci dünya savaşı

Birinci Dünya Savaşı'nda olduğu gibi, İkinci Dünya Savaşı'nı da çeşitli şekillerde tasvir etti . Müttefik birliklerinin Fransa'ya gelişini, müttefik liderlerle Yalta'da bir akşam yemeğini ve savaşın sona ermesinden sonra savaşın anısına düzenlenen bir kitleyi gösteren resimler yaptı . Church Interior (1941), savaşa giden erkeklerin çoğunlukla bulunmadığı bir kilisede bir sahne gösterir. Daha sonraki bir kilise sahnesi, Şükran Günü , arka planda İngiliz Union Jack ve Red Ensign ile bir kiliseyi , bittikten sonra savaştaki zaferin bir kutlamasını gösterir. Diğer resimlerinin birçoğu, yalnızca kendi İngiliz mirasını ve vatanseverliğini değil, aynı zamanda birçok Avustralyalı'nın hala kendilerini şu anda İngiliz İmparatorluğu'nun bir parçası olarak düşündükleri gerçeğini yansıtan büyük İngiliz bayrakları gösteriyor. Savaş sırasında gardiyan olarak görev yaptı , bu da herhangi bir sorun olduğunda insanları Kur-ring-gai Caddesi'ndeki evlerden çıkarmaktan sorumlu olduğu anlamına geliyordu. Muhafızlar Toplantısı (1943) adlı resimde , sandalyelerde oturan, ciddi görünen ve muhtemelen sessizce sohbet eden bir dizi insanı gösteren bir gardiyan toplantısını tasvir etti . Şafak Çıkarması (1944), Müttefiklerin Fransa'ya çıkarmalarından sonra bir gemiden inen askerleri ve bir tankı gösteriyor. Avrupa'nın Nazi işgalinin sonunun başlangıcını işaret eden bir olay, doğrudan önünde olmayan bir şeyin sahnesini boyaması onun için olağandışıydı. Benzer şekilde, çalışmasının geri kalanıyla biraz çelişkili görünen , üç müttefik dünya lideri olarak belli belirsiz tanınan oturan figürleri gösteren Yalta'daki barış anlaşmasının imzalanmasını tasvir eden İmza (1945) resmidir . Neredeyse her zaman dünyanın diğer ucundaki insanlardan ziyade kişisel deneyimlerinden sahneler çizdiği için bu olay onun resim yapması için çok önemli olmalıydı.

Manzaralar

Dış mekan sahnelerini, iç mekan sahnelerinden biraz daha az başarılı bir şekilde çizdi, ancak ne zaman biri onu kırsalda resim yapması için dışarı çıkarsa, birçok geziye çıktı. Hayatında Sidney dışındaki birkaç şehri ziyaret etti ve ulusal başkent Canberra'yı ziyaret etti . Ayrıca Mavi Dağlarda ve Moss Vale ve Exeter'de resim yaptı . 1930'ların sonlarından başlayarak, modernist olandan daha az etkilenen ve daha çok Avustralya'nın ışığı ve rengiyle ve manzaraya ilişkin kendi kişisel yorumuyla ilgili bir stil başlattı. Resimlerinde, Avustralya çalılarının zeytin yeşili ve sienna renklerini, fırça darbelerinin görünür olduğu, birçok benzer renkten oluşan bir tarzda tasvir ettiği görülüyor. En iyi manzaralarından biri, bir ekran için dört panel adını verdiği dört büyük resim serisiydi: yenidünya ağacı, sakız ve saz ağaçları, şelale, derede piknik#, 1929. İlk iki panel, bahçesindeki ağaçları gösteriyor, son ikisi dünyayı evinden daha uzakta gösterirken; bir şelale ve bir derede billy ile piknik yapan insanlar. Peyzaj çalışmasında, yakındaki sokakları ve ağaçları arasındaki ve arkadaşlarının ve akrabalarının onu sık sık boyamaya götürdüğü evinden uzaktaki temayı ve bölünmeyi sembolize ediyor. Dört resim komisyonda yapıldı; ancak komisyon reddedildi ve bu nedenle Smith bir daha asla büyük bir komisyon üzerinde çalışmayacaktı.

denizaşırı

1912-1914 yılları arasında ablasıyla birlikte bir kez İngiltere'yi ziyaret etmiş, daha sonra 1948-1951 yılları arasında Avrupa'ya dönmüştür. Yurtdışı gezilerinde kendisinden farklı bir dünya deneyimleyen Grace, resimlerinde ona kendine özgü bir üslup kazandırmıştır. İkinci gezisinde İngiliz mimarisine çok ilgi duymaya başladı ve katedrallerin ve binaların eskizleri ve çizimlerinin yanı sıra, iç mekan kapılarının ve evlerin içindeki odaların birçok fotoğrafını çekti. Birçok eskiz defteri hayatından bir şeyler ortaya koyuyor - daha büyük resimlerden daha gevşek ve kişisel olan eskiz defterleri, sanatçının günlük yaşamının ayrıntıları hakkında daha fazla fikir verebilir.

1947'deki kişisel sergisinde sergilenen on oda resmiyle, giderek bu iç mekan görünümlerine odaklanacaktı. Büyük yağı, Veranda kapılı iç mekan (1954), evinin büyük bir pencere ve şatoya açılan bir kapı ile doğru bir tasvirini gösteriyor. yatağın diğer tarafında dışarıda. Resim, daha büyük oda iç resimlerinin ilkidir ve renklendirmede belirgin bir şekilde sarıya sahiptir. Ayrıca, 45 derecelik bir açıyla açılan açık bir gardırop kapısında bir aynayı gösteren ve böylece izleyiciye dışarıdaki avlunun bir görüntüsünü veren Gardırop Aynalı İç (1955) gibi aynalarda görüşler denedi . camdaki yansımadan ev. Bu kapılarla temel kompozisyona açısal kesim, dinamizm katıyor ve ona enerjik bir his veriyor.

Daha sonraki tüm resimlerinde, tuval üzerine uygulanan, çeşitli renklerde ama tayfın sarı ucuna doğru meyleden karemsi boya lekelerinin benzersiz bir stilini kullandı. Oda iç resimlerinin çoğu, aynı odayı farklı açılardan, hatta biraz farklı veya aynı açıdan birden fazla görünümden gösteriyor. Bazı resimlerde bir kapı veya pencere resim için baskın odak noktası iken, diğerlerinde izleyiciye tüm oda gösterilir. Renk kullanımı Pierre Bonnard'ın çalışmalarıyla karşılaştırıldı , ancak Cézanne'ın onun üzerinde daha önemli bir etki bulduğunu söyledi. Çok renkli fırça darbelerinden oluşan stili, sadece iç mekan görünümlerinde değil, aynı zamanda natürmortlarında da kullanıldı.

Daha sonra natürmort

Grace'in sonraki natürmortları, birleştirici bir his vermek için bir araya getirilen farklı renklerin kullanımını araştıran eserlerdir. Meyve, sürahi ve vazolardan oluşan birçok natürmort boyadı, perdelik kumaşlar ve arkadaki odanın bazı bölümleriyle. Tarz olarak, bütünü oluşturan, çeşitli renklerde, ancak yine de genel olarak sarımsı bir his veren birçok bireysel, dalgalı, kare fırça darbesinden oluşuyorlardı. Çarpıcı bir perspektif duygusuna ve ayrıntılara karşı büyük bir gözüne sahip, nesneleri üç boyutlu uzaya sıkıca yerleştiriyor. Kırmızı vazolu natürmort (1962), tamamlayıcı zıt rengi olan yeşilden veya en azından yeşilimsi sarıdan yapılan arka planla kontrast oluşturan koyu kırmızı bir vazoyu gösterir. Sağdaki başka bir sürahi arka planla bütünleşirken, kırmızı sürahi masanın perspektifine sıkıca yerleştirilmiş. Son resimlerinden biri olan Beyaz Fincan ve Tabağı ile Natürmort (1971), yeşil, kırmızı ve sarı birkaç sürahiyi, hepsine çok sağlam nesneler olduğu hissi veriyor ve yakınlarda hoş bir beyaz fincan ve fincan tabağı var. Bundan sonra çok zayıfladı, daha büyük işler yapamayacak hale geldi.

1914'ten itibaren Grace, tenis sahasının ötesinde, bahçedeki küçük bir stüdyo kulübesinde resim yapmıştı. Annesi 1931'de, babası 1938'de öldü ve Cossington ailesinin reisi oldu. Büyük yatak odasının bitişiğindeki eve daha büyük, iyi aydınlatılmış bir stüdyo eklendi.

Ödüller

1973'te Smith, Britanya İmparatorluğu Nişanı'nın (OBE) bir Subayı oldu . Avustralya sanatına yaptığı hizmetlerden dolayı 1983'te Avustralya Nişanı Memuru olarak atandı . New South Wales Valisi Cossington Smith'i huzurevinde ziyaret ederek ona onur verdi.

Cossington Smith, 20 Aralık 1984'te Roseville, Yeni Güney Galler'de öldü .

Grace Cossington Smith Galerisi

Abbotsleigh Okulu'ndaki Vindin Evi

Grace Cossington Smith Galerisi, 2013 yılında Pasifik Otoyolu Wahroonga'daki Abbotsleigh Kıdemli Okulu'nda açıldı . Bu galerinin yeri , kızlar için eski bir pansiyon olan Vindin House'dur . Galeri yıl boyunca farklı sergiler düzenlemektedir. İkinci katta, HSC öğrencilerinin sanat eğitimi aldığı 12. Sınıf sanat stüdyosu bulunmaktadır. Galeri, pazartesiden cumartesiye sabah 9'dan akşam 5'e kadar halka açıktır.

Referanslar

daha fazla okuma

  • Modjeska, Drusilla (1999). Stravinsky'nin Öğle Yemeği . Sidney: Pikador. ISBN'si 978-0-330-36259-7.
  • Hart, D. Grace Cossington Smith . 2005, Avustralya Ulusal Galerisi, Canberra ISBN  0-642-54203-1
  • James, B. Grace Cossington Smith . 1990, Esnaf Evi
  • Thomas, D. Grace Cossington Smith: Avustralya Ulusal Galerisi koleksiyonundaki çizimlerden bir yaşam . 1993, NGA, Kanberra
  • Thomas, D. Grace Cossington Smith . 1973, AGNSW, Sidney. ISBN  0-7240-0391-6

Dış bağlantılar