Francesco Zuccarelli - Francesco Zuccarelli

Francesco Zuccarelli
Zuccarelli'nin Portresi, Richard Wilson
Doğmak	( 1702-08-15 )15 Ağustos 1702 Pitigliano
Öldü	30 Aralık 1788 (1788-12-30)(86 yaşında) Floransa
Milliyet	İtalyan
Bilinen	Boyama , Çizim
Hareket	Geç Barok veya Rokoko
kullanıcı(lar)	Joseph (Konsolos) Smith

Giacomo Francesco Zuccarelli (yaygın olarak bilinen Francesco Zuccarelli , İtalyan telaffuz:  [frantʃesko ddzukkarɛlli; ttsuk-] , 15 Agustos 1702-1788 30 Aralık) RA , bir oldu İtalyan geç sanatçı Barok veya Rokoko dönemi. On sekizinci yüzyılın ortalarında evlat edindiği Venedik kentinden çıkmış en önemli manzara ressamı olarak kabul edilir ve Arkadya görüşleri Avrupa'da ve özellikle iki uzun süre ikamet ettiği İngiltere'de popüler hale geldi . Onun himayesi soylulara kadar uzandı ve sık sık Antonio Visentini ve Bernardo Bellotto gibi diğer sanatçılarla işbirliği yaptı . 1768'de Zuccarelli, Kraliyet Sanat Akademisi'nin kurucu üyesi oldu ve İtalya'ya son dönüşünde Venedik Akademisi başkanlığına seçildi . Sık sık dini ve klasik temaları bir araya getiren kırsal manzaralarına ek olarak, Zuccarelli adanmışlık parçaları yarattı ve zaman zaman portre yaptı. Resimlerinin yanı sıra, çeşitli çıktıları arasında gravürler, çizimler ve duvar halıları için tasarımların yanı sıra bir dizi Eski Ahit oyun kartı vardı.

Hayatı boyunca yaşadığı üne rağmen, Zuccarelli'nin itibarı 19. yüzyılın başlarında natüralizmin manzaralarda giderek daha fazla tercih edilmesiyle azaldı . Turner , figürlerinin güzel olabileceğini itiraf ederken onu ılımlı bir şekilde eleştirdi ve daha sert Viktorya dönemi değerlendirmelerinin önünü açtı. 1959'da sanat tarihçisi Michael Levey, Zuccarelli'nin İngilizler arasında neden bu kadar geniş bir çağdaş çekiciliğe sahip olduğuna dair önerilerde bulundu ve en iyi eserinin son derece dekoratif olduğu sonucuna vardı. Daha yakın zamanlarda, 1990'lardan bu yana, Zuccarelli'ye birçok kitap ve makalede öne çıkan İtalyan bilim adamları arasında yeniden odaklanıldı ve resimleri ve çizimleri düzenli olarak sergilerde gösterildi.

Roma ve Toskana (1702-32)

Ressam ve şair Lorenzo Lippi'nin , Filippo Baldinucci'nin bir çiziminden sonra Francesco Zuccarelli tarafından gravürü . Floransa, 1731.

Üçüncü en genç dört oğlundan, Giacomo Francesco Zuccarelli de doğdu Pitigliano güney bölgesi, Toskana 15 Ağustos'ta, 1702 His müreffeh babası Bartolomeo birçok yerel üzüm bağları sahibi ve aynı zamanda çok uzak olmayan kuzeybatıya içinde Pisa , bir dükkan sunan mutfak araçları ve baharat. Zuccarelli, yaklaşık on bir veya on iki yaşlarında, Roma'da portre ressamları Giovanni Maria Morandi (1622-1717) ve vesayeti altında tasarım unsurlarını öğrenirken tasarım unsurlarını öğrendiği öğrencisi Pietro Nelli (1672-1740) ile çıraklığına başladı. Roma klasisizmi. Zuccarelli, ilk görevini 1725-27 yıllarında memleketi Pitigliano'da bir çift şapel sunağı ile tamamladı. Floransalı sanat uzmanı Niccolò Gabburri'nin (1676-1742) sponsorluğunda, 1728'den 1731'e kadar enerjisini çoğunlukla gravürlemeye adadı, sonunda en az 43 baskı üretti, çoğunluğu Giovanni da'nın bozulan fresklerini kaydeden iki seriden oluşuyordu. San Giovanni (1592-1636) ve Andrea del Sarto (1486-1531). Floransa'da geçirdiği beş yıl boyunca, figüratif konularla meşgul olmasına rağmen , Toskana başkentinin bir görünümü de dahil olmak üzere , Uffizi'deki baskılar ve çizimler bölümünde korunan eserlerde gösterildiği gibi, manzara çizimleri denemeye başladı . Luigi Lanzi'ye göre , 1790'larda yazan, Romalı peyzaj ressamı ve oymacı Paolo Anesi (1697-1773), Zuccarelli'nin en sonunda ün kazanmasına yol açan türden ana akıl hocasıydı.

Venedik'te yirmi yıl (1732-52)

Europa'nın tecavüzü. 1740'ların ortası. Gallerie dell'Accademia , Venedik.

1732'de Bologna'da birkaç ay kaldıktan sonra Zuccarelli Venedik'e taşındı . Cumhuriyet'e gelişinden önce, Marco Ricci'nin 1730'da ölümü, tarih ressamlarıyla dolu bir pazaryerinde manzara resmi alanında bir açılım yaratmıştı. Dini ve mitolojik eserleri resmetmeye devam ederken, Claude'un klasisizminden ve Roma okulundan ilham alarak dikkatini giderek manzaralara adadı . 1730'lardaki ilk resimleri, kısaca Alessandro Magnasco'nun ve daha uzun bir süre için Ricci'nin etkisini gösteriyor . Zuccarelli, tipik Venedik renklerine daha yumuşak ve havadar bir palet getirdi ve Ricci'den daha yüksek ışık içeriğine sahip ton değerleri kullanarak, pastoral manzaralarındaki figürler hayat buldu. Venedik'te neredeyse ani bir başarı elde eden Mareşal Schulenburg ; uzun zamandır patronu olan Joseph (Konsül) Smith ; ve Francesco Algarotti ; Onu Saksonya Seçmeni , Polonya'nın III. Augustus'una tavsiye eden . 1735'te Zuccarelli , Venedik'teki Santa Maria Zobenigo kilisesinde Giustina Agata Simonetti ile evlendi ve ilk ikisi bebekken ölmek üzere olan dört kızı ve ardından iki oğlu oldu. 1743 yılında ressam Gaspare Diziani'nin kızının vaftiz törenine katıldı ve sık sık Bernardo Bellotto ve Antonio Visentini gibi diğer sanatçılarla çalıştı . Konsolos Smith'in himayesinde, 1740'ların ortalarında , Burlington House'da (1746) görülebileceği gibi, Visentini ile neo-Palladyan mimarisini içeren bir dizi üretti . Zuccarelli ve Visentini işbirliklerinin en ilginç olanı, 1748'de Venedik'te yayınlanan Eski Ahit konulu 52 oyun kartı setiydi. Elle boyanmış sahneler hafif bir şekilde işlenir; takımlar, her biri yazılı amblemlerin bir karışımını içeren daireler, elmaslar, kalpler ve kavanozlardır; ve kartlar Adem'in yaratılmasıyla başlar ve bir filin kaleyi taşıdığı bir savaş sahnesiyle biter. İlk Venedik döneminin olağanüstü başarısı, şimdi Windsor Kalesi'nde bulunan ve 18. yüzyıldan kalma bir el yazması kataloğundaki bir nota göre, Rebecca'nın Jacob ve Esau ile birlikte İncil karakterlerini temsil eden yedi tuval serisiydi . Uzun tablolar özenle boyanmış ve rüya gibi ve büyük olasılıkla orijinal olarak Konsolos Smith'in Mogliano'daki villasında bulunuyordu . Ayrıca zaman zaman çeşitli 17. yüzyıl Hollandalı ustalarının pastişlerini yarattı .

1748-1751 yılları arasında Zuccarelli , arkadaşı Francesco Maria Tassi tarafından davet edilen Bergamo'ya sık sık geziler yaptı . Tassi aracılığıyla portre ressamı Fra Galgario'nun öğrencisi Cesare Femi ile tanıştı ve onun etkisi altında şu anda Accademia Carrara'da düzenlenen üç portre gerçekleştirdi .

Bu süre zarfında Zuccarelli'nin boya kullanımı, ince bir şekilde döşenmesine rağmen canlı bir kalite sergileyen parlak renkler kullanarak ruh haline daha duyarlı hale geldi. Sanatçı Richard Wilson , 1751'de Venedik'te Zuccarelli'nin bir portresini çizdi ve Zuccarelli, Wilson'ı portrelerden manzara resmine yönlendirmede etkili oldu. Ertesi yıl, Zuccarelli, Joshua Reynolds ile İtalyan Rönesans ressamlarının tekniklerini tartıştı, Zuccarelli, Paolo Veronese ve Tintoretto'nun gesso zeminlerde resim yaptığını, Titian'ın yapmadığını belirtti.

İlk İngiliz dönemi (1752-1762)

Macbeth ve Cadılar. C. 1760.

Göre Henry Angelo , öyleydi Richard Dalton İngiltere'ye seyahat etmek ZUCCARELLI ikna kraliyet kütüphaneci. Konsolos Smith'in de bir şekilde işin içinde olması muhtemeldir. Sanatçının 1753 tarihli ve imzalı erken İngiliz dönemine ait muhteşem bir tuval, neşeli bir ülke festivalini tasvir ediyor. Arcadian tarzı, doğanın hoş bir manzaraya dönüştürüldüğü, platonik bir altın çağı temsil eden, güzellik ve sevgiyle dolup taşan en iyi bilinen stili olmaya devam ediyor.

Dekoratif yeteneği, Holkham Hall'da dokumacı Paul Saunders ile duvar halılarının tasarımı da dahil olmak üzere çeşitli çalışmalarla sonuçlandı . Goblen dayanarak karikatürler , Zuccarelli tarafından 1758 yılında yaptırılan Thomas kola, Leicester 1 Earl tekabül eden resimler üretmek için oryantal gibi temalar, tek hörgüçlü ile Pair .

Kasım 1757'de Zuccarelli, Dilettante Society'nin bir üyesi oldu . 1760 yılında, şair George Keate tarafından "takdire şayan bir resim" olarak tanımlanan bir eser olan Arcadio Ego'daki ağıt Et'i boyadı . Aynı yıl, Zuccarelli ödünç Shakespeare bir sahne tasvir, Macbeth nerede Macbeth ve Banquo karşılaşmak üç cadı bir manzara tasvir teatral karakterlerin ilk tablolarından birini varlık olarak kayda değer. Çalışmanın itici gücü, daha sonraki bir tanıdık olan aktör David Garrick tarafından Macbeth'in tasvirlerinden gelmiş olabilir . İlk oluşumu bir kalem ve mürekkep taslağıydı, ardından panel ve ardından tuval üzerine resimler geldi.

Bu dönemde, o da üretilen Vedute , örneğin görülen ona yeni bir tarz, A View , Thames Nehri dan Richmond Hill bakan Twickenham'a ve View of Vicenza Eski Eserler ile . Zuccarelli, İtalya'ya gitmeden önce 1762'de Londra'daki Prestage ve Hobbs'ta tuvallerinin bir satışını gerçekleştirdi. Satış listesine resimler bir portre, Four Seasons ve ayrıca 1762 yılında, bir Arap atı, dini sahneler içeren heterojen bir partiyi oluşturan King George III Konsolosu Smith'in geniş sanat koleksiyonuna ve kütüphanenin çok satın alarak eseri otuz edinilmiş Venedik'te.

Venedik Arası (1762-1764)

Zuccarelli Eylül 1762'de Venedik'e geldi ve 1763'te Venedik Akademisi'ne üye oldu. Bu dönemden bilinen tek bir tablo var, oldukça akademik olan Vaftizci Yahya , akademinin kabul edildikten sonra ihtiyaç duyduğu bir kompozisyon. Zuccarelli, 1764'te arkadaşı Algarotti'nin Lord Chatham'a yaptığı bir minyatür ve bir grup çizimi vasiyet etmesiyle Londra'ya geri dönmeye ikna edildi .

İkinci İngiliz dönemi (1765-1771)

İngiltere'ye yaptığı bu ikinci ziyarette Zuccarelli, İngiliz soyluları ve eleştirmenler tarafından övüldü ve önde gelen sanat topluluklarında sergilenmeye davet edildi. Özel bir koleksiyondaki bir çalışmanın gösterdiği gibi, çeşitli kaynaklardan çizim yapmaya devam etti. Çocuğunu bir manzarada emziren köylü kadın, Flaman-Hollandalı sanatçıların, İskandinav kıyafetlerinin ve 1760'larda Zuccarelli'nin favori referansı olan Thomas Gainsborough'nun ipuçlarını gösteriyor .

Sanatçı , 1765, 1766 ve 1782'de Hür Sanatçılar Derneği'nin düzenlediği sergilere eserlerle katkıda bulundu . 1767'de , muhtemelen üçüncü bir versiyonu olan Macbeth ve Cadılar adlı resmi The Society of Artists'de sergilendi . Yanında gösterilen Yakup'un Yolculuğu idi . İki resimde farklı kompozisyon stilleri vardı. Macbeth hızlı ve neredeyse biçimsiz fırça darbelerine sahipken , Jacob ayrıntılara büyük özen gösterdi. Macbeth daha sonra William Woollett'in 1770 tarihli bir gravürüyle geniş çapta yayılmayı başardı .

Zuccarelli, 1768'de Kraliyet Sanat Akademisi'nin kurucu üyesiydi . Kral George III , başka hiçbir İtalyan sanatçıya verilmeyen bir ayrıcalık olan Musa'nın Bulunması (1768) ile Nehir Manzarası tablosunu görevlendirdi . Resmi bir bakış açısından kusursuz olan resim, Claude Lorrain'in yanı sıra Gaspard Dughet'in etkilerini açıkça gösteriyor . 1769'da Zucccarelli, Kraliyet Akademisi'nin açılış sergisinde iki manzara ve figür sergiledi; 1770'de üç manzara, Vahşi Doğada Vaaz Eden Aziz John ve Kutsal Aile ; ve son olarak, 1771'de başka bir Kutsal Aile . Bir dipnot olarak, Musa'nın Bulunuşu 1773'te, İtalya'ya gidişinden iki yıl sonra gösterildi.

İtalya'da son yıllar (1771-1788)

Boğa Avı. Gallerie dell'Accademia , Venedik. 1770'lerin başı.

1771'de Venedik'e dönüşünde, Zuccarelli sevgi ve gururla karşılandı ve o yılın Eylül ayında, sanat topluluğu onu Venedik Güzel Sanatlar Akademisi'nin direktörlüğüne , ardından bir sonraki ay başkanlığına atadı . Şimdi sekseninci yılına girerken, alışık olduğu Arkadya manzaralarından ayrıldı ve mevcut Venedik zevkine daha uygun, neoklasik bir bakış açısı benimsedi ve gençliğinde Ricci öykünmesine geri döndü. Geç olgunluğunun bir başyapıtı olan Köprülü, Figürlü ve Heykelli Sıradışı Manzara, capricci'yi romantik öncesi ruh halleriyle şekillendirerek yeniden icat eden Francesco Guardi'nin modeline bağlı kalırken, aynı zamanda kompozisyon Guardi'yi nazikçe alay ediyor. heykelin kompozisyonun ortasına yerleştirilmesi. Resim, bir balıkçı, şelale, hayvanlarla köprü, gezgin ve bir köylü gibi Zuccarelli'de ortak olan birçok öğeye sahiptir, ancak bu dönemin karakteristik bir tekniği olan hızlı fırça darbeleriyle yapılır ve atmosfer, onun acıklılarından biridir. önceki Macbeth ve Cadılar . Bir başka güzel tuval olan, açık havada yemek yiyenlerin şenlikli bir masada oturdukları Villa Ziyafeti, Pietro Longhi'yi anımsatan bir şekilde gerçekçidir ve paralel ve eğimli manzara şeritleri, İngiliz topografya sanatçıları tarafından tercih edilenlerin tipik bir örneğidir. Yaşlandıkça bile yeni yaklaşımlara bakma konusundaki bu devam eden arzu, belki de Zuccarelli'nin genellikle seanslara katılmadığı kemikleşmiş Venedik Akademisi'nin başkanı olarak rolüne neden çok az ilgi gösterdiğini açıklamaya yardımcı olabilir. 1774'te, önceden haber vermeksizin ve üyelerin şaşkınlığı karşısında, kalıcı olarak Floransa'ya gitti.

Zuccarelli'nin Büyük Britanya ile temas halinde olduğu açıktır, çünkü 1775'te , ilk kez Robert Wood tarafından 1753'te yayınlanan Palmyra harabelerinin gravürlerine dayanan Wedderburn Kalesi'nin İskoç konutu için mukadder dört resimden oluşan bir set için görevlendirilmiştir. Klasik kalıntıların ortasında duran küçük Türk tarzı figürler, onun geç olgunluk dönemine ait diğer doğu sahneleriyle uyum içindedir, bunlardan bazıları Giovanni Antonio Guardi'nin Zuccarelli'nin ilk hamisi Mareşal Schulenburg için 1746-1747'de yaptığı resimlere benzer . Gençliğinden beri Floransa Tasarım Akademisi'nin bir üyesi olan Zuccarelli, 1777'de akademide bir manzara ressamından daha prestijli bir unvan olan "Çıplakların Ustası" olarak yaratıldı ve daha sonra diğerlerine kıyasla küçük bir sanat formu olarak kabul edildi. figür çizimine verilen geleneksel elit statüsü. Zuccarelli, 1784'teki yeniden yapılanmasına kadar akademide ders vermeye devam etti.

Zuccarelli 1787 tarihli vasiyetinde "sevgili karısı" Giustina'yı tek varisi yaptı ve bir buçuk yıl sonra 30 Aralık 1788'de Floransa'da öldü. Gazzetta Toscana'da yer alan uzun ölüm ilanı, kişiliğini şöyle tanımladı: "Doğru, alçakgönüllü, minnettar, şefkatli, cömert, bu katı erdemleri en nazik bir incelikle, konuşmada çok incelikle birleştiren" ve ayrıca gençliğinden beri manzaralar için bir "doğal dehaya" sahip olduğunu da not etti.

İtibar ve miras

1816'da Windsor Kalesi'ndeki Kraliçe'nin Devlet Çizim Odası, Francesco Zuccarelli'nin yedi manzarasını, Antonio Verrio'nun bir tavan freskinin altında tasvir ediyor . Oda, Viktorya döneminde yaygın olarak Zuccarelli Odası olarak biliniyordu. Charles Wild tarafından suluboya .

Zuccarelli, Arcadia kavramını reddeden eleştirmenlerden bile evrensel beğeni kazanan, döneminin birkaç Venedikli ressamından biriydi. Özellikle Rousseau'nun takipçileri arasında popülerdi . Francesco Maria Tassi (1716-1782), Lives of the Painters, Sculptors, and Architects of Bergamo adlı kitabında , Zuccarelli'nin "en çekici figürlerle manzaralar çizdiğini ve bu nedenle yalnızca modern zamanların sanatçılarını değil, aynı zamanda geçmişin büyük dehalarına rakip olduğunu" belirtiyor. ; çünkü daha önce hiç kimse uyumlu bir zeminin zevklerini, en doğal renklerde zarif bir şekilde pozlanmış ve temsil edilen figürlerle nasıl birleştireceğini bilmiyordu". 19. yüzyılda manzarayı tasvir etmenin daha temsili biçimlerine geçişle birlikte, sanat tarihçisi Michael Levey'in 1959'da İngiltere'de Francesco Zuccarelli'nin dönüm noktası niteliğindeki bir makalesinde tanımladığı gibi, olumsuz eleştiri gelişmeye başladı : Turner'ın görüşü, Zuccarelli'nin eserinin " Watteau'nun çekiciliği ve zarafetinden yoksundu ve yine de figürleri "bazen güzel"di. Aralarında Richard Wilson'ın yandaşları olan Viktorya dönemi yazarları, İtalyanlar gelişirken en sevdiklerinin ihmal edilmesine duyarlı, teatral ve samimiyetsiz gibi sıfatlar kullandılar. Levey, Zuccarelli'nin çağdaşlarına olan çekiciliğini açıklayarak sanatçının yeniden değerlendirilmesine katkıda bulundu ve 18. yüzyıl İngilizcesinin pastoral şiire olan sevgisine bir paralellik çizdi, çünkü herkes hoş bir geleneği gördüğünde tanıyabilirdi; bu durumda, "göklerin sonsuza kadar mavi, ağaçların sonsuza kadar yeşil olduğu" bir masal diyarı. Kentsel koşuşturmacadan bir geri çekilme olarak kırsal yaşamın yüceltilmesi, uzun ve seçkin bir tarihin onayını aldı; çünkü " Virgil tavsiye etmişti, Petrarch uygulamıştı; onu göstermek için Zuccarelli kalmıştı"; ve Levey'in devamında, "en iyi haliyle - hiç görmediği bir çağa kıyasla - Zuccarelli'nin eseri son derece dekoratif ve hala zevk verebilir". Ressam, 19. yüzyılın büyük bölümünde ve 20. yüzyılın başlarında İtalya'da nadiren tedavi edilirken, orada İngiltere'de olduğu gibi hiçbir zaman gözden düşmedi. Son birkaç on yılda İtalyan bilim adamları, özellikle 1994'te altmış resimli bir sanatsal biyografi yayınlayan Federico Dal Forno ve 2007'de bir katalog raisonné yayınlayan Federica Spadotto tarafından Zuccarelli'ye olan ilginin yeniden canlandığı görüldü . Daha geniş bir kültürel bağlamda , modern tarihçiler onu, geç Barok'a özgü olmayan gerçeklerden kaçma sevgisiyle bir ilgi figürü olarak gördüler.

18. yüzyılın ortalarından sonlarına kadar Zuccarelli yaygın olarak taklit edildi ve ondan etkilenen sanatçılar arasında Richard Wilson , Giuseppe Zais , Giovanni Battista Cimaroli ve Vittorio Amedeo Cignaroli vardı . Çalışmalarından sonra gravür yapanlar arasında Joseph Wagner , Fabio Berardi , Giovanni Volpato , Francesco Bartolozzi ve William Woollett vardı.

Francesco Zuccarelli Belediye Kütüphanesi ve Tarihi Arşivleri Pitigliano, İtalya, sanatçının çocukluk ilçesinde Fortezza Orsini Kültür Merkezi'nde yer almaktadır. Ayrıca civarda, Orsini Sarayı Müzesi, Zuccarelli'nin en erken sipariş edilen sunak eserlerini kalıcı olarak sergiliyor.

Kimlik

Resimlerinde nadiren imza vardır, ancak genellikle kırsal İtalyan kadınları tarafından belinde tutulan bir su kabağı su şişesi içerir, soyadına keskin bir ima, zucco italyanca su kabağı kelimesidir. Zuccarelli'nin uzun kariyeri boyunca sürekli olarak bulunan tanımlayıcı bir dokunuş, yuvarlak figürlerinin yüzlerinde sakin ve belli belirsiz tatlı bir ifadedir.

Seçilmiş tablolar

Dromedary ile eşleştirin. C. 1756–8. Palazzo Thiene , Vicenza.

Bir Ülke Festivali ile İtalyan Manzarası. Gövde rengiyle çizim. İngiliz Müzesi , Londra.

Richmond Hill'den Twickenham'a bakan Thames Nehri'nin bir görünümü , c. 1760.

• Şeytan'ı yenen Başmelek Aziz Michael; ve Kurtarıcı ve Arafın Kutsal Ruhları (1725–27) - Tuval üzerine yağlı boya, 292 cm x 197 cm, Palazzo Orsini Müzesi, Pitigliano
• Kaleli Manzara; ve Köprülü Manzara ( yak . 1735) - Tuval üzerine yağlı boya, 56 cm x 73 cm, Güzel Sanatlar Müzesi , Budapeşte
• Nehir ve Çobanların Dinlendiği Peyzaj; ve Köprü ve Şövalye ile Manzara (c. 1736) - Tuval üzerine yağlı boya, 41 cm x 62 cm, Accademia Carrara , Bergamo
• Bir Çeşmede Köylülerle Manzara (c. 1740) - Tuval üzerine yağlı boya, 79.4 cm x 120,6 cm, Metropolitan Sanat Müzesi , New York
• Uyuyan Bir Çocuk ve İnek Sağan Bir Kadınla Manzara (1740'ların başı) - Panel üzerine yağlı boya , 61 cm x 91.4 cm, Holyrood Sarayı , Edinburgh
• Wayside Tavern ile Manzara (1740'ların başı) - Tuval üzerine yağlı boya, 82.6 cm x 113 cm, Hampton Court Palace , East Molesey, Surrey
• At Sırtında Dere Aşan Bir Kadınla Manzara (c. 1742–43) - Tuval üzerine yağlı boya, 36.8 cm x 50,2 cm, Windsor Kalesi , Windsor
• Zafer Takı, Cestius Piramidi, Aziz Petrus Bazilikası ve Kutsal Melek Kalesi ile Roman Capriccio ( Bernardo Bellotto ile , 1742–47) - Tuval üzerine yağlı boya, 117 cm x 132 cm, Galleria nazionale , Parma
• Isaac ve Rebecca'nın Buluşması ile Ormanlık Manzara (1743) - Tuval üzerine yağlı boya, 230 cm x 448 cm, Windsor Kalesi , Windsor
• Jacob Watering Laban'ın Sürü (1743) - Tuval üzerine yağlı boya, 230,5 cm x 138,4 cm, Windsor Kalesi , Windsor
• Şelaleli Manzara ve Balık Tutan İki Kadın (1740–45) - Tuval üzerine yağlı boya, 133.3 cm x 79,1 cm, Buckingham Sarayı , Westminster Şehri
• Bacchanal (c. 1745) - Tuval üzerine yağlı boya, 142 cm x 210 cm, Gallerie dell'Accademia , Venedik
• Ziyafet Salonu, Whitehall ( Antonio Visentini ile , 1746) - Tuval üzerine yağlı boya, 84,1 cm x 128,9 cm, Windsor Kalesi , Windsor
• Periler ile Silenus (1747) - Tuval üzerine yağlı boya, 107 cm x 142 cm, Sanssouci , Potsdam
• Aziz Jerome Emiliani , Yetimler ve Çocukla Zaferde Bakire (1748) - Tuval üzerine yağlı boya, 270 cm x 181.5 cm, Pinacoteca Repossi, Chiari
• Ercole Comini'nin İki Yılda Portresi (1751) - Tuval üzerine yağlı boya, 51 cm x 41 cm, Accademia Carrara , Bergamo
• Pastoral Sahne (1750'lerin başı) - Tuval üzerine yağlı boya, 60 cm x 88 cm, Hermitage Müzesi , Saint Petersburg
• Dromedary ile Doğu Çifti (c. 1756–58) - Tuval üzerine yağlı boya, 180 cm x 130 cm, Palazzo Thiene , Vicenza
• Yolculuk Sırasında İkram (c. 1760) - Tuval üzerine yağlı boya, 72 cm x 105 cm, Fitzwilliam Müzesi , Cambridge
• Et in Arcadio Ego (1760) - Tuval üzerine yağlı boya, 76,2 cm x 90,17 cm, koleksiyon Sir James Fergusson , Londra
• Musa'nın Bulunduğu Nehir Manzarası (1768) - Tuval üzerine yağlı boya, 227,3 cm x 386 cm, Windsor Kalesi , Windsor
• Ürdün Nehri üzerinde Vaftizci Yahya (1760'ların sonu) - Tuval üzerine yağlı boya, 56 cm x 97 cm, Pinacoteca di Brera , Milano
• Boğa Avı (1770'lerin başı) - Tuval üzerine yağlı boya, 114 cm x 150 cm, Gallerie dell'Accademia , Venedik
• Villada Ziyafet (1770-1775) - Tuval üzerine yağlı boya, 80 cm x 163 cm, Fondo Ambiente Italiano , Milano

Eserlerini gösteren seçilmiş sergiler

• 1600'ler ve 1700'lerden İtalyan Resimleri Sergisi - Milano, 1922
• İtalyan Sanatı Sergisi - Londra, 1930
• 1700'lerden Venedik Manzara Resim Sergisi - Roma, 1940
• Venedik Resminin Beş Yüzyılı - Venedik, 1945
• On sekizinci Yüzyıl Venedik - Londra, 1951
• 18. Yüzyıl Venedik Sergisi - Detroit, 1953
• Caravaggio'dan Tiepolo'ya - Roma, 1954
• İtalyan Sanatı ve İngiltere - Londra, 1960
• Manzaralar ve Vedute - Milano, 1967
• 18. Yüzyılda Venedik - Paris, 1971
• George III Koleksiyoner ve Patron - Londra, 1974
• Fitzwilliam'dan Avrupa Çizimleri - New York, 1976–1977
• Tiepolo Yüzyılında İtalya'nın Portresi - Paris, 1982
• 18. Yüzyılda Venedik Resminin Yönleri - Madrid, 1990
• Venedik'in Zaferi - Londra ve Washington, 1994-1995
• Büyük Tur: Manzara ve Veduta Resimleri, 18. Yüzyılda Venedik ve Roma - Atlanta, 1996
• Canaletto'dan Zuccarelli'ye: 1700'lerin Venedik Manzaraları - Milano, 2003
• Şehrin Portresi: Zuccarelli'nin Manzarasında Vicenza Palladio - Vicenza, 2017
• Canaletto ve Venedik Sanatı - Buckingham Sarayı, 2017

Galeri

• 

  Tövbekar Magdalene ile manzara . C. 1728. Çizim. İngiliz müzesi.

• 

  Bir Lamba Taşıyan Ayakta Kadın Figürü. dağlama. Floransa, 1728.

• 

  Il Malmantile Racquistato. dağlama. Floransa, 1731.

• 

  Nehir ve Çobanların Dinlendiği Manzara. C. 1736. Accademia Carrara , Bergamo.

• 

  Otoportre. Tebeşirle çizim. 1736 veya 1738. Kraliyet Sanat Akademisi , Londra.

• 

  Zafer Takı , Cestius Piramidi , Aziz Petrus Bazilikası ve Kutsal Melek Kalesi ile Roman Capriccio . Bernardo Bellotto ve Francesco Zuccarelli. 1740'ların ortası. Galleria nazionale , Parma.

• 

  Burlington Evi . Antonio Visentini ve Francesco Zuccarelli. 1746. Windsor Kalesi , Windsor.

• 

  Cicero Arşimet'in Mezarını Bulur . 1747. Sanssouci , Potsdam.

• 

  İsa'nın Başkalaşımı . 1747.

• 

  Eski Ahit Oyun Kartları . Francesco Zuccarelli ve Antonio Visentini . Venedik, 1748. British Museum .

• 

  Margheritina Tassi. 1751. Accademia Carrara , Bergamo.

• 

  pastoral . C. 1755. Ca' Rezzonico , Venedik.

• 

  Palmira kalıntıları. Francesco Zuccarelli tarafından tasarlanan Paul Saunders'ın yün ve ipek goblenleri. 1758. V&A Müzesi , Londra.

• 

  Antik Anıtlarla Vicenza'nın görünümü. C. 1760. Palazzo Leoni Montanari , Vicenza. Intesa Sanpaolo koleksiyonu.

• 

  Bahçe partisi. 1762'den sonra . Fondation Bemberg, Toulouse .

• 

  Cadmus'un Ejderhayı Öldürme Öyküsü ile Manzara . 1765'te sergilendi. Tate , Londra.

• 

  Çamaşırcı Kadınlar ve Bir Balıkçı ile Dağ Manzarası. C. 1765–8. Ulusal Sanat Galerisi , Washington, DC

• 

  Musa'nın Bulunduğu Nehir Manzarası . 1768. Windsor Kalesi , Windsor.

• 

  Oturan kadın çıplak. 1769'dan önce. V&A Müzesi , Londra.

• 

  Bir Manzarada Beş Genç Kadın. Metropolitan Sanat Müzesi , New York.

• 

  1880'de Zuccarelli Odası, Güney Batı'ya bakıyor. Windsor Kalesi , Windsor.

Dipnotlar

Notlar

Kaynaklar

daha fazla okuma

• Pellegrino, Antonio Orlandi; Guarienti, Pietro (1753). Abecedario Pittorico del mrp (İtalyanca). Venedik: GB Pasquali.
• Anon (1789). "Alcune Notizie di Zuccarelli. Zuccarelli'nin Bazı Hesabı". Mercurio Italico:o sia, Ragguaglio Generale intorno alla Letteratura, Belle Arti, Utili Scoperte, ec. di tutta l'Italia [ ölüm ilanı ] (İtalyanca ve İngilizce). Londra: Couchman & Fry.
• Fabriziani, Giuseppe (1891). Giacomo Francesco Zuccarelli pittore 1702-1788: ricordo per messa novella: Pitigliano maggio 1891 (İtalyanca). Pitigliano: Tipografia Soldateschi.
• Rosa, Gilda (1945). Zuccarelli (İtalyanca). Milano: GG Gorlich.
• Bettagno, Alessandro (1989). Francesco Zuccarelli, 1702-1788: atti delle onoranze, Pitigliano (İtalyanca). Floransa: Università Internazionale dell'Arte.
• Delneri, Anna (2003). "Il paesaggio arcadico di Francesco Zuccarelli". Delneri'de Anna; Succi, Dario (ed.). Da Canaletto a Zuccarelli (İtalyanca). Udine: Arti Grafiche Friulane Società Editrice. ISBN'si 88-86550-72-3.

Dış bağlantılar

• İlgili Medya Francesco Zuccarelli Wikimedia Commons
• Francesco Zuccarelli tarafından veya sonrasında 57 sanat eserleri de Sanat UK sitesinde
• "Francesco Zuccarelli (İtalyan Rokoko Dönemi Ressam, 1702-1788)" . Artsiklopedi . 22 Haziran 2017 tarihinde kaynağından arşivlendi .
• Lee, Sidney , ed. (1900). "Zuccarelli, Francesco"  . Ulusal Biyografi Sözlüğü . 63 . Londra: Smith, Elder & Co.
• "Alcume Notize di Zuccarelli. Zuccarelli'nin Bazı Hesabı". (Ölüm yazısı). İçinde: Mercurio Italico:o sia, Ragguaglio Generale intorno alla Letteratura, Belle Arti, Utili Scoperte, ec. di tutta l'Italia. Couchman ve Fry, 1789.
• Tassi, Francesco Maria; Vite de'pittori, scultori ve mimar Bergamaschi ; Locatelli; Bergamo, İtalya. 1793. Bkz. s. viii, xii, xiv, xv, 36. Francesco Maria Tassi, Zuccarelli'nin uzun zamandır arkadaşıydı. Eser ölümünden sonra yayınlandı.
• "Francesco Zuccarelli, RA" de ikamet eden veya İngiltere'de doğmuş ressamların Anekdotlar: prodüksiyonlarında kritik açıklamalar ile; Kraliyet Akademisi'nde merhum, perspektif öğretmeni ve ortak olan Edward Edwards tarafından; Orford'un merhum Horace Earl'ünün resim anekdotlarının devamı olarak tasarlanmıştır . Edward Edwards. Londra: Leigh and Sotheby, WJ ve J. Richardson, R. Faulder, T. Payne ve J. White, 1808 için Luke Hansard & Sons tarafından basılmıştır.
• Lanzi, Luigi Antonio; Storia pittorica della Italia dal risorgimento delle belle arti fin presso al fine del XVIII secolo ; Cilt 1. Silvestre, Milano. 1823. 1795–6'daki ilk baskı. Sayfa 225, 246–7'deki 'Zuccherelli' referanslarına bakın.
• "Francisco Zuccarelli, RA" içinde Nollekens ve O'nun Times: O Ünlü Heykeltraş bir hayat Kavrama; ve Roubiliac, Hogarth ve Reynolds Zamanından Fuseli, Flaxman ve Blake'e kadar Çeşitli Çağdaş Sanatçıların Anıları. John Thomas Smith British Museum'daki Baskıların ve Çizimlerin Koruyucusu. Wilfred Whitten tarafından düzenlenmiş ve açıklamalı. Cilt II. Londra: Henry Colburn, 1829.