Etrüsk mimarisi - Etruscan architecture

Banditaccia nekropolündeki Kabartmalar Mezarı
Villa Giulia tapınağının yeniden inşasının detayı

Etrüsk mimarisi , antik Roma'nın genişleyen medeniyetinin nihayet Etrüsk medeniyetini emdiği MÖ 900 ile MÖ 27 yılları arasında yaratıldı . Etrüskler, taş, ahşap ve diğer tapınaklar, evler, mezarlar ve şehir duvarlarının yanı sıra köprüler ve yollarda önemli inşaatçılardı. Orijinal durumlarına benzer şekilde nicelik olarak kalan tek yapılar, mezarlar ve duvarlardır, ancak arkeoloji ve diğer kaynaklar aracılığıyla, bir zamanlar var olanlarla ilgili pek çok bilgiye sahibiz.

Yaklaşık MÖ 630'dan itibaren, Etrüsk mimarisi, aynı dönemde gelişen Yunan mimarisinden büyük ölçüde etkilenmiştir . Buna karşılık , erken yüzyıllarda sadece Etrüsk mimarisinin bölgesel bir varyasyonu olarak kabul edilebilecek Roma mimarisini etkiledi . Ancak, yaklaşık MÖ 200'den itibaren Romalılar, bazen yapılarında Etrüsk şekillerini ve amaçlarını korurken, stilleri için doğrudan Yunanistan'a baktılar.

Kalan kalıntıların azalan sırasına göre listelenen Etrüsk mimarisinin ana anıtsal biçimleri şunlardı: zengin seçkinlerin evleri, gizemli "anıtsal kompleksler", tapınaklar, şehir duvarları ve kaya mezarları. Tapınaklar ve bazı ev temelleri dışında, sadece duvarlar ve kayaya oyulmuş mezarlar çoğunlukla taştandı ve bu nedenle çoğu zaman büyük ölçüde ayakta kaldı.

Tapınaklar

İlk Etrüskler, işaretlenmiş ancak üzerine inşa edilmemiş açık hava muhafazalarında ibadet etmiş görünüyorlar; Geleneksel Roma dininde kurbanlar tapınakların içinde değil, dışında yapılmaya sonuna kadar devam etti. Medeniyetlerinin zirvesindeyken, kuşkusuz Yunanlardan etkilenen anıtsal tapınaklar yaratmaya başladıkları sadece MÖ 600 civarındaydı. Bu binaların esasen en büyük Etrüsk evlerinden geliştirildiği hem iddia edilmiş hem de sorgulanmıştır.

Orvieto'daki tapınak podyumu ; Bu seviyenin üzerinde muhtemelen taş kullanılmamış

Genellikle, sadece podyum veya taban platformu, ahşap ve kerpiçin üst kısımları ile taş kullandı ve arkeologlar için hayatta kalanları büyük ölçüde azalttı. Ancak revak sütunlarının Veii'de olduğu gibi bazen taş kullandığına dair kanıtlar var . Bu, Etrüsk tapınakları hakkında belirsizlik bıraktı. Mimarilerinin tek yazılı önemi , Etrüsk medeniyetinin Roma tarafından absorbe edilmesinden yaklaşık iki yüzyıl sonra yazan Vitruvius'a aittir (MÖ 15'ten sonra öldü). Orijinal Etrüsk'ü tanımlamak için gerçekten tarihsel olarak düşünülmüş bir girişimden ziyade, belki de bazen kendi zamanında inşa edilmiş bir türden bir Roma "Etrüsk tarzı" ( tuscanicae eğilimleri ) tapınağı gibi görünen bir "Toskana tapınağı" nı nasıl planlayacağını anlatıyor. binaların örneklerini de görmüş olabilir.

Tanımının birçok yönü arkeologların gösterebileceklerine uyuyor, ancak diğerleri uymuyor. Her halükarda, Etrüsk tapınaklarının çeşitli biçimler alabileceği ve ayrıca yapıldıkları 400 yıllık süre boyunca değişebileceği açıktır. Bununla birlikte, Vitruvius bir açıklama ve Etrüsk tapınaklarının Yunan ve Roma muadilleriyle kontrastı için kaçınılmaz başlangıç ​​noktası olmaya devam ediyor . Ayrıca çanak çömlekte birkaç model tapınak ve mezar veya vazo üzerinde tasvirler bulunmaktadır. Mimari pişmiş toprak elementlerin kalıntıları bazen hatırı sayılır miktarlarda hayatta kalır ve çoğunlukla İtalya'daki müzeler, özellikle çekici bir şekilde şekillendirilmiş ve boyanmış antefix koleksiyonlarına sahiptir .

Vitruvius , ana Etrüsk tanrılarının her biri için bir tane olmak üzere üç kapı ve üç cella belirtir , ancak arkeolojik kalıntılar bulunmasına rağmen bunun normal olduğunu göstermez. Roma kaynakları, Etrüsklere, şehir planlaması gibi şeylerde (örneğin şehirlere üç kapı ile) gerçeği yansıtmıyor gibi görünen şekillerde üçlüler için bir tat atfetme alışkanlığındaydı. Tapınağın yönü tutarlı değildir ve kuruluş sırasında kuşların uçuşunu izleyen bir rahip tarafından belirlenmiş olabilir.

Talamone'dan geç pişmiş toprak alınlık (kısmen yeniden yapılandırılmış)

Hem Yunan hem de Roma tapınaklarının dış cepheleri, özellikle saçaklık ve çatılarda, başlangıçta oldukça dekore edilmiş ve renkliydi ve bu, Etrüsk tapınakları için daha da doğruydu. Sütunlar için ahşap kullanıldığında, kaideler ve sütun başlıkları genellikle boyalı pişmiş toprakla kaplanmıştı. Çatının tüm kenarları, çoğunlukla parlak boyalı pişmiş toprakla dekore edilmişti ve çoğu zaman, çatının orta sırtı boyunca, Yunan ve Roma tapınaklarındaki bir alınlığın üzerindeki akroter grubunun ötesine geçen bir dizi heykel varmış gibi görünüyordu . Veii Apollo bir akroter grubunun bir parçasıdır. Geç yontulmuş alınlık gruplarının önemli ancak kırık kalıntıları, aslında Yunan veya Roma tapınaklarından ziyade, kısmen pişmiş toprakların mermer gibi "geri dönüşüm" yeteneğine sahip olmaması nedeniyle müzelerde hayatta kalmıştır. Luni ve Talamone'den gelen gruplar (ikisi de şimdi Floransa'da ) en etkileyici olanlar arasında.

Tipik Etrüsk ve Roma tapınakları tarafından paylaşılan ve Yunan tapınaklarıyla çelişen özellikler, ön cephede, yanlarda daha az ve arkada çok az vurgu ile güçlü bir önden yaklaşımla başlar. Podia da genellikle daha yüksektir ve sadece ön tarafın bir bölümüne girilebilir, sadece başka bir yerde boş bir platform duvarı gösterir. Sadece ön portikoda sütunlar olabilir. Etrüsk tapınaklarında, Roma tapınaklarından daha fazla, portiko derindir ve Vitruvius'un önerdiği gibi, çatının altındaki alanın yarısını birden çok sütun sırasıyla temsil eder.

Daha sonra tapınaklarda En azından Yunan sürümleri Aiol , İon ve Korint de ana kadar başkentleri, bulunan Toskana sırayla , daha basit bir sürümü Dor Romalılar gayret gösterdiği saçaklığa içinde detaylandırma tam Yunan, ama dikkat görünüyor eksikti. Yivli Toskana / Dor sütunları, Yunan ve sonraki Roma geleneklerine aykırı olarak da bulunabilir.

Etrüsk mimarisi , aynı büyük ölçekte olmasa da , büyük cavetto pervazlarının korniş olarak kullanılmasını Eski Mısır mimarisiyle paylaştı . Cavetto , birçok tapınakta Yunan cymatium'unun yerini aldı , genellikle dikey "dil" desenleriyle ( yukarıda gösterilen Villa Giulia'daki yeniden inşa edilmiş Etrüsk tapınağında olduğu gibi) boyanmış ve genellikle şunlarla boyanmış olan ayırt edici "Etrüsk yuvarlak pervazıyla" birleştirilmiştir. ölçekler.

Jüpiter Optimus Maximus Tapınağı

Roma'daki ilk Jüpiter Optimus Maximus Tapınağı'nın spekülatif modeli

İlk bina Jüpiter Optimus Maximus Tapınağı'nın üzerindeki Capitoline Tepesi adanmış Roma en eski büyük tapınak oldu capitolium Jüpiter oluşan ve onun arkadaşı tanrıları, Juno ve Minerva ve resmi din bir katedral gibi pozisyon vardı Roma. İlk versiyonu geleneksel olarak MÖ 509'da adanmıştı, ancak MÖ 83'te yangınla tahrip edildi ve MÖ 69'da tamamlanan Yunan tarzı bir tapınak olarak yeniden inşa edildi (iki yangın ve yeni bina daha olacaktı). İlk tapınak için Etrüsk uzmanları, saçaklığın veya antefix gibi üst kısımların geniş pişmiş toprak öğelerinin yapımı ve boyanması da dahil olmak üzere binanın çeşitli yönleri için getirildi . Ancak ikinci bina için Yunanistan'dan çağrıldılar.

İlk versiyon, kaydedilen en büyük Etrüsk tapınağıdır ve yüzyıllar sonra diğer Roma tapınaklarından çok daha büyüktür. Bununla birlikte, boyutu uzmanlar tarafından ağır bir şekilde tartışılmaktadır; Eski bir ziyaretçiye dayanarak, en büyük Yunan tapınaklarından çok da kısa olmayan, neredeyse 60 m × 60 m (200 ft × 200 ft) olduğu iddia edildi. Boyutu ne olursa olsun, diğer erken Roma tapınakları üzerindeki etkisi önemli ve uzun sürdü. Yeniden yapılanmalar genellikle çok geniş saçakları ve bir Yunan tapınağında olduğu gibi arka duvarı çevrelemese de, yanlardan aşağı doğru uzanan geniş bir sütun dizisini gösterir. MÖ 78 tarihli bir madeni para üzerindeki kaba bir görüntü yalnızca dört sütunu ve çok yoğun bir çatı çizgisini gösteriyor .

  • Vitruvius ve Portonaccio Minerva tapınağını takip eden tapınak planı, üç kapılı

  • Apollo Tapınağı, Veii , kısmi modern görselleştirme ile

  • St Paul's, Covent Garden , Londra, 1630'lar, büyük ölçüde Vitruvius'un "Toskana tapınağı" yönündeki talimatlarını takip ediyor, ancak dış dekorasyon ve renkten yoksundur.

  • Gorgon antefix, Orvieto , 5. yüzyılın sonu. Hem Silenus hem de gorgonların başları, antefiksler için ortak konulardı.

  • Pişmiş toprak alınlık grubu kalıntıları Luna (soluk alanlar yeniden).

  • Tarquinia'nın Kanatlı Atları, MÖ 4. yüzyıl

Anıtsal kompleksler

Acquarossa'dan Friz (Bölge F)

"Anıtsal kompleks" veya bina, arkeoloji tarafından nispeten yakın zamanda ortaya çıkarılan birkaç büyük bina grubu için kullanılan bir terimdir ve bu terim, işlevlerine ilişkin kesinlik eksikliğini yansıtır. Önde gelen iki örnek , Poggio Civitate'daki Arkaik bina ve Acquarossa'daki (Bölge F) bir diğeri ; her ikisi de 6. yüzyıl veya öncesi. Her ikisinin de bir avlu etrafında, en azından temellerinde taş, kiremit ve mimari pişmiş topraktan ayrıntılı süslemelerde kullanılan binaları vardır. Erken randevuları için boyutları olağanüstü. Açık bir olası işlev, saray konutlarıdır; bir diğeri ise toplanma yerleri olarak hareket eden sivil yapılar ve topluluğun özelliklerinin anılmasıdır. Kazıların keşfedilmesi için sadece taş temeller ve seramik parçaları kaldı.

Evler

Daha zengin mezarlardan, Etrüsk seçkinlerinin oldukça geniş bir rahatlık içinde yaşadıkları anlaşılıyor, ancak bazı mobilyalar mezar fresklerinde gösterilse de evlerinin neye benzediğine dair çok az kanıt var. Kayaya oyulmuş mezar odaları genellikle, muhtemelen kısmen daha iyi durumda olan Etrüsklerin atriyum evlerine benzeyen, bazıları oldukça büyük olan "odalar" süitlerini oluşturur . Pek çok nekropolün aksine, Etrüsk şehirleri genellikle Romalılardan itibaren inşa edilmiştir ve evler çok az iz bırakmıştır. Kalıntıların kaldığı yerlerde, sıkıca doldurulmuş tüf kaideleri vardır, üstlerinde belki de kerpiç vardır, ancak bazı yerlerde tüf duvarlarının alt kısımları küçük evlerde bile ayakta kalmaktadır. Tam bir temel seti, bir evi 7,9 mx 3,9 m (25 x 13 fit) gösterir. Büyük çiftliklerde, madenlerde, taş ocaklarında ve belki de çok sayıda insanın çalıştığı diğer yerlerde, işçiler yatakhanelerde yaşıyordu.

Etrüsk cinerary kulübe ( Villanova dönemi , MÖ IX-VIII yüzyıl), erken bir kulübenin olası şeklini gösteriyor: basit bir çamur ve saman barınağı

Çanak çömlek ve bazen de bronzdan yapılmış, "kulübe çömlekleri" adı verilen bir ev modeli bize bazı göstergeler verir. Görünüşe göre bunlar yakılmış külleri tutmak için kullanılıyordu ve Etrüsk Demir çağı Villanova kültüründe ve özellikle kuzey bölgelerinde erken mezarlarda bulundu . Kulübeler, tek bir iç alana sahip geleneksel bir modeli göstermektedir. Genellikle yuvarlak veya hafif ovaldirler, genellikle orta sırttan kesişen ve bir şekilde "V" ler halinde havaya çıkıntı yapan eğimli çatı üzerine iki sıra halinde yerleştirilmiş belirgin ahşap kirişler ile; bu çıkıntıların bazen oyulmuş veya başka şekilde dekore edilmiş olduğu görülmektedir. Çömleğin her zaman erişim için kareye yakın büyük bir kapısı vardır, bazen iki ve duvarlardaki pencerelerin dış hatları kildeki çıkıntılar veya işaretlerle belirtilebilir. Çoğunlukla çatıda kapının üstünde ve karşı uçta duman için bir pencere ve çıkış vardır.

Bu tür evler, toprak ve organik malzemelerden, kerpiç, saz ve çamur kullanılarak yapılmıştır . Taş bacalar tabanında ve belki taş yüzük bulunur. Zengin olanlar bile nadiren taş evlerde yaşamış gibi görünüyor ve kaya mezar odaları genellikle taştan ahşap tavanları temsil ediyor. Banditaccia'daki "Kabartmalar Mezarı", alet ve silah gibi eşyaların genellikle depolama için duvarlara asıldığını öne sürüyor.

On Palatine Tepesi Roma, Casa Romuli ( "House of Romulus ") uzun korundu ve ne zaman önce gerekli yeniden inşa. Ahşap direklerden ve çatı kirişlerinden, sazdan duvarlardan ve sazdan bir çatıdan yapılmış bir kulübeydi ve muhtemelen kalabalık şehir merkezlerinin dışındaki sıradan Etrüsk konutlarının tipik bir örneğiydi. Site kesin olarak tespit edilemeyen, ancak bir aday yeri altı çemberi de sonrası delikleri artı bir merkezi birine içine kesilmiş bulunmuştur tüf oval şekilli 4.9mx 3.6m çevre ile, ana kaya.

Mezarlar ve tümülüsler

Banditaccia nekropolü, Capitelli Mezarı

Zengin Etrüskler, çoğunlukla şehirlerinin dışında bir şekilde büyük nekropollerde toplanan ayrıntılı mezarlar bıraktılar. Bunlar, bize Etrüsk kültürü anlayışımızın çoğunu veren mezar eşyalarıyla , özellikle seramiklerle cömertçe dolduruldu . Tipik olarak, güney Etrurya'nın tüf bölgelerinde, mezar odası, bu kaya ile nispeten kolay olan, zeminin altındaki sağlam kayadan kesilmiştir, ancak yukarıda genellikle oldukça büyük bir yapı vardı. Diğer bölgelerde normalde yerin üzerinde inşa edilirler. Birkaç nesil boyunca aynı ailede daha fazla cenaze töreni için yeniden kullanıldılar ve bilinen kalıntılar yağmacılar veya arkeologlar tarafından boşaltılmış olsa da, lahit ve mezar eşyalarıyla sık sık kalabalıklaşacaklardı.

Bazı mezarlar, küçük evler gibi, genellikle sıra halinde olan taş yapılardır. Diğerleri, aşağıda kayaya oyulmuş odalara inen basamakları olan taş istinat duvarlarına sahip yuvarlak tümülüslerdir . Her iki tip de Banditaccia ve Monterozzi gibi nekropollerde birbirine yakın bir şekilde paketlenmiş halde bulunur ; ikincisi yaklaşık 6.000 gömü içerir. Gelir farklılıklarının yanı sıra zaman içindeki bir gelişmeyi yansıtan birkaç farklı mezar türü tanımlanmıştır. Bazı tipler, birbirine bağlı odalar, sütun başlıkları ve kirişlerin verildiği kayaya oyulmuş tavanlar ile daha zengin evlerin özelliklerini açıkça taklit eder. Etrüskler yaklaşık olarak Etrüskler kendi eserlerini boyamaya başlamadan çok önce oda mezarlarını kullanmayı bıraktıklarından, birçok mezarda Yunan etkisi olmadığı anlaşılan (resimlerin tarzı kesinlikle Yunan sanatına dayanıyor olsa da) fresk resimleri vardı. 600; Mısırlılar da o zamana kadar mezar resimlerini bırakmışlardı. Rahim mezarları da merhumun gömülmesi için düzenli olarak inşa edildi.

Duvarlar ve tahkimatlar

Orbetello'da Duvar

Genellikle tepelerin üzerinde oturan Etrüsk şehirleri, yaklaşık 8. yüzyıldan itibaren önce kerpiçle, sonra genellikle taşla duvarlarla çevrildi. Romalılar Etrüsk topraklarını yutmaya başlamadan önce bile, İtalya sık sık savaşlar yaşadı ve daha sonraki dönemde kuzeyde Kelt düşmanları ve güneyde genişleyen bir Roma vardı. Duvarın önünde bir agger veya sur ve bir çukur veya hendek vardı. Kasabaların, bazen kemerli geçitler verilen yolların girdiği bir dizi kapısı vardı. Bunlardan en iyi kurtulan , dönemin sonundan itibaren Perugia'daki 2. yüzyıldan kalma Porta Marzia'dır . Burada, birçok durumda olduğu gibi, hayatta kalan çalışmalar Roma'nın ele geçirildiği dönemden geliyor, ancak Etrüsk geleneklerini temsil ediyor gibi görünüyor. 4. yüzyılda Volterra'nın iki duvarı vardı, ikincisi tüm şehri çevreliyordu.

Taş işçiliği genellikle iyi kalitededir, bazen kaba kesme taştan düzgün dikdörtgen bloklar , bazen de "kiklopik", kısmen birbirine uyacak şekilde biçimlendirilmiş büyük poligonal bloklar kullanılarak, biraz da olsa iyi bilinen İnka duvarcılık tarzında kullanılır. bu kalite seviyesine ulaşmak. Çok daha küçük taşlarla doldurulmuş boşluklar kaldı.

Karayolu ağı

Batık yol veya cava yoluyla

Via Cassia gibi birkaç önemli ve önemsiz Roma yolu , Etrüsk öncüllerinin üzerini örter, ancak önemli Etrüsk yol sisteminin anlaşılmasına izin vermek için fetihlerinden sonra ihmal edilen yeterli Etrüsk bölgesi vardır. Tarımsal ürünlerin kolayca getirilebilmesi için yollar sadece şehirler arasında değil, kırsal kesimde de ilerliyordu. Roma yolları kadar yoğun bir şekilde tasarlanmış olmasa da, ana yollarda 10.4 kadar geniş olabilecek bir yol yüzeyi oluşturmak için önemli çabalar harcandı. 5. yüzyılda yapılan, Cerveteri'yi Pyrgi limanına bağlayan 12 kilometrelik bir uzunlukta . Bu, tufo kenar blokları arasında bir çakıl yüzeye ve bir merkezi drenaj kanalına sahipti.

Genellikle tepelerin arasından geçen dar kesimler olan Vie Mağarası , Etrüsk döneminden beri muhtemelen çok az değişmiştir. Siteleri birbirine bağlamanın yanı sıra, bunların savaş zamanlarında savunma işlevi görmüş olabilir. Yapıları esas olarak yumuşak tufo ana kayanın demir kenarlı tekerlekler tarafından aşınmasından ve yolun sık sık düz bir yüzeye yeniden kesilmesini gerektiren derin oyuklar oluşturmasından kaynaklanmış olabilir. Tarihlendirmeleri ancak aralarından geçtikleri yerleşim yerlerinin ve yanlarındaki mezarlardan nesnelerin çıkarılmasıyla anlaşılabilir. 7. ve 6. yüzyıllar, yalnızca katır ve yayalar için uygun olan eski izleri, engebeli arazide daha yumuşak ancak daha uzun rotalar kullanarak tekerlekli araçlar alabilen daha geniş ve daha tasarlanmış yollarla değiştirmek için bir hareket göstermektedir.

Köprüler yaygındı, ancak bunların yeterli olacağı yerlerde daha çok fords. Muhtemelen çoğu ahşaptı, ancak bazıları en azından ahşap bir yolun altında taş kullanıyordu.

Notlar

Referanslar

  • Banti, Luisa, Etrüsk Şehirleri ve Kültürleri , 1973, University of California Press, ISBN   0520019105 , 978-0520019102
  • Boardman, John ed., Oxford Tarihi Klasik Sanat , 1993, OUP, ISBN   0198143869
  • Axel Boëthius , Roger Ling, Tom Rasmussen, Etrüsk ve Erken Roma Mimarisi , Yale University Press Pelikan sanat tarihi, 1978, Yale University Press, ISBN   0300052901 , 978-0300052909 , google kitaplar
  • Cristofani, Mauro, vd. "Etrüsk; Mimari", Grove Art Online , Oxford Art Online. Oxford University Press, 9 Nisan 2016'da erişildi, abonelik gereklidir
  • Izzet, Vedia, The Archaeology of Etruscan Society , 2007, Cambridge University Press, ISBN   1107320917 , 978-1107320918 , google books
  • Meyers, Gretchen E., Michael Thomas, Gretchen E. Meyers (ed.), Etrüsk ve Erken Roma Mimarisinde Anıtsallık : İdeoloji ve Yenilik , 2012, Texas Press Üniversitesi, ISBN   0292749821 , 978-0292749825 , google kitaplar
  • Richardson, L. Jr., Antik Roma'nın Yeni Bir Topografik Sözlüğü , 1992, JHU Press, ISBN   0801843006 , 978-0801843006 , google books
  • Stamper, John, Roma tapınaklarının mimarisi: orta imparatorluğa cumhuriyet , Cambridge University Press, 2005
  • Taylor, Laurel, "Minerva Tapınağı ve Apollo (Veii) heykeli", Khan Academy denemesi
  • Winter, Nancy A., "Monumentalization of the Etruscan Round Moulding in Sixth Century Central Italy", Monumentality in Etruscan and Early Roman Architecture: Ideology and Innovation , editör: Michael Thomas, Gretchen E. Meyers, 2012, University of Texas Press , ISBN   0292749821 , 978-0292749825 , google kitaplar

daha fazla okuma

  • Borrelli, Federica, Maria Cristina Targia, Stefano Peccatori ve Stefano Zuffi, The Etruscans: Art, Architecture ve History . J. Paul Getty Müzesi, 2004
  • Meritt, Lucy Shoe ve Ingrid EM Edlund-Berry, Etrüsk ve Cumhuriyetçi Roma Kalıpları . 2. baskı University Museum, University of Pennsylvania, Roma'daki Amerikan Akademisi ile işbirliği içinde, 2000
  • Sprenger, Maja, Gilda Bartoloni, Max Hirmer ve Albert Hirmer. Etrüskler: Tarih, Sanat ve Mimarileri . HN Abrams, 1983
  • Turfa, Jean MacIntosh , ed., The Etruscan World , 2013, Routledge. ISBN   978-0415673082 (şunları içerir: Ara della Regina, Gravisca ve Giovanna Bagnasco Gianni, "Tarquinia, Civita platosundaki ve kıyıdaki kutsal alanlar ve kutsal alanlar; Baglione, Maria Paola," The Sanctuary at Pyrgi, "; Bizzarri, Claudio, "Etrüsk Şehir Planlaması ve İlgili Yapılar"; Edlund-Berry, Ingrid, "Etruria'nın mimari mirası"; "Pişmiş toprak fenomeni: mimari pişmiş toprak")