Elizabeth Barry - Elizabeth Barry
Elizabeth Barry (1658 - 7 Kasım 1713) Restorasyon döneminin İngiliz aktrisiydi .
Elizabeth Barry'nin Restorasyon draması üzerindeki en büyük etkisi, trajik aktris olarak performans sergilemesiydi. Başarılı kariyeri boyunca büyük, prestijli Londra tiyatro topluluklarında çalıştı : 1675'ten Duke's Company'de , 1682-1695'ten itibaren tekel United Company'de ve 1695'ten itibaren genellikle Betterton 's Company olarak bilinen aktörler kooperatifinin bir üyesi olarak , asıl hissedarlarından biriydi. Sahne kariyeri, ilk profesyonel aktrislerin Londra sahnesinde Shakespeare'in erkek kahramanlarının yerini almalarından 15 yıl sonra başladı .
Aktör Thomas Betterton , oyunculuğunun "en sabırlı okuyucuyu iğrendirecek oyunlarda başarı" sağladığını söyledi ve eleştirmen ve oyun yazarı John Dennis , onu "Tutkudan Tutkuya, Extream'den Tutku'ya, temsil ettiği Doğa gibi değişen eşsiz Kadın Oyuncu" olarak nitelendirdi. Delici Kuvvet ve kolay Grace ile Extream'e".
Erken kariyer
Barry'nin ilk performansı 17 yaşında idi Thomas Otway 'ın Alcibíades . Performansı o kadar zayıftı ki Duke's Company'den kovuldu. Daha sonra Rochester'ın 2. Kontu John Wilmot ile tanıştı . İlişkileri profesyonel meslektaşlarından sevgililere dönüştü. 1677'de doğan ve 1689'da ölen Elizabeth adında bir çocukları oldu.
Barry, cinsel performanslarının çoğu için Rochester ile olan ilişkisinden yararlandı. Birden fazla kaynak Rochester koçluk hikaye için tek kaynaktır bir Barry'nin aşığı olduğunu teyit ederken Ömrü 65 yıl olaylardan sonra - - tarafından Barry 1741'de yayınlanan Edmund Curll , iyi onun hayali ve yanlış biyografileri ile tanınan.
Barry çeşitli yarattı başarılı komedyeniydi Restorasyon komedi kariyeri boyunca kahramanlarından ancak üzerinde onu büyük darbe Restorasyon dramı bir şekilde oldu trajik aktris. Duygularını yansıtma kapasitesi, kendisi için yazdıkları üç ünlü trajik rolde oyun yazarları Thomas Otway ve Thomas Southerne'e ilham kaynağı oldu : Otway'in The Orphan'ında (1680), Belvidera Otway'in Venice Preserved'inde (1682) ve Southerne'in The Fatal'inde Isabella Evlilik (1694). Bu üç rol, diye yazar John Downes , "ona hem Saray'da hem de Şehirde Ünlü Bayan Barry'nin Adını kazandı, çünkü bu üç Bölümden herhangi birini oynadığında, İşitsel Gözlerinden Gözyaşlarını Zorladı. , özellikle de Sıkıntıya Karşı Acıma Duygusu olanlar."
Yıllar sonra, Colley Cibber otobiyografisinde sesinin gücünü şöyle hatırlıyordu: "Şefkatin sıkıntısı onu ele geçirdiğinde, en etkileyici Melodi ve Yumuşaklığa büründü. Heyecanlı Acıma Sanatında, her şeyin ötesinde bir Güce sahipti. henüz gördüğüm Aktrisler ya da hayal gücünüzün kavrayabileceği şeyler." Elizabeth Howe, "hareketi kahramanca dramadan uzaklaştıran ve popüler bir tür olarak ' kadın trajedisi'nin kurulmasını başlatan " şeyin Barry'nin Monimia rolündeki başarısı olduğunu savundu . Acınası trajedi olarak da bilinen masum kadınlar, cinsel nesneler ve erkek şehvetinin kurbanları olarak temsil edildi.
Barry her zaman sade bir kadın olarak tanımlandı. Portreler zeka ama ağır yüz hatları önerir ve oyun yazarı Thomas Shadwell 1692'de yazdığı bir mektupta Nicholas Brady'nin The Rape in Roman elbisesini sahnelemenin daha iyi olacağını yazar , "ve sonra Bayan Barry kalçalarını örtecek bir Mantle olsaydı yapardı. rol oynadın." Görünüşe göre, bunların hiçbiri çağdaşları için önemli değildi. Barry, A Comparison Between the Two Stages'de (1702) anonim bir yazar olarak, sahne dışında dünyanın "en çirkin Kadını" olmasına rağmen, "Sahnedeki Dünyanın en iyi Kadını"ydı.
Barry'nin oyunculuk tarzı, kendi kişiliğinden ve hayatından gelen etkilere gömülüydü. Elizabeth bir insan olarak güzel ve erdemli olarak görülüyordu. Oynadığı karakterlerin çoğu bakire olsa da Rochester ile ilişkisi biliniyordu. Rochester ile olan cinsel ilişkisini birçok performansıyla kanalize ettiği de biliniyor. Ayrıca bu süre zarfında, Barry'nin vücudunun, karakterinin tanımına metaforik bir anlamı olduğu görüldü. Barry, The Orphan'da rol aldığında , "kadın göğsünün kinayesinin masumiyeti veya yıkımı temsil ettiği" ima edildi (Monimia'nın "şişmiş göğüsleri"ne veya "beyaz göğüslerine" yapılan birçok referansı düşünün). Böylece Otway, kadın bedeninin parçalanmasını kullanır. "Devletin çöküşünü belirtmek için "kana bulanmış ezilmiş göğüsler" ile ifade edildi.
Daha sonra kariyer
Daha sonra Barry'nin kariyerinde, ona cinsel bir nesneden daha fazla annelik figürü rolü verildi. Barry , 1675'ten 1682'ye kadar Duke's Company için çalıştı ve Nahum Tate'in Shakespeare'in Kral Lear'ının 1681 uyarlamasında Thomas Betterton'ın Lear'ı karşısında Cordelia rolünü üstlendi . Duke's ve King's şirketleri 1682'de birleştikten sonra, 12 yıl boyunca Londra'daki tek tiyatro şirketi olarak kalan yeni United Company'nin yıldız sanatçılarından biri olarak devam etti . Rakip şirketlerin yokluğu, aktörleri yönetimle ilgili olarak zayıf bir pazarlık pozisyonunda bıraktı.
The Fatal Marriage'deki performansından bir yıl sonra Barry, 1695'te maaş anlaşmazlığı nedeniyle United Company'den ayrılmaya karar verdi. Daha sonra aktör Thomas Betterton ve aktris Anne Bracegirdle ile yeni bir şirkette çalışmaya başladı . Barry, 1695'te William Congreve'in Love For Love filmiyle Lincoln's Inn Fields'da açılan ve Rich's United Company'ye başarıyla meydan okumaya devam eden oyuncuların şirketinin orijinal patent sahiplerinden biriydi. Erkekler arasında büyük bir ücret farkı vardı. ve Betterton olarak kadın sanatçılara haftada 4 sterlin ve 20 şilin ödendi ve Barry sadece 2 sterlin ve 10 şilin aldı.
Barry, 1710'da 52 yaşında resmen sahneden emekli oldu; oyunculuk kariyeri toplam 35 yıl sürmüştür. Üç yıl sonra 55 yaşında ateş nedeniyle öldüğü için emekliliği kısa sürdü.
Seçilen oyun ve roller listesi
kurgusal tasvirler
Barry , Stephen Jeffreys'in John Wilmot'un hayatı hakkındaki oyununun yanı sıra Samantha Morton tarafından canlandırıldığı 2004 film uyarlaması The Libertine'de destekleyici bir karakterdir . Barry ayrıca 2015 oyununda [exit Mrs Behn] veya Christopher vanDer Ark'ın The Leo Play'inde bir karakter olarak görünür .
Notlar
Referanslar
- Cibber, Colley (ilk basım 1740, Everyman's Library ed. 1976). Colley Cibber'ın Hayatı İçin Bir Özür . Londra: JM Dent & Sons Ltd.
- İlaç, Helga. "Thomas Southerne'in Oyunlarında Aşk, Ölüm ve Bayan Barry". Karşılaştırmalı Drama, cilt. 27, hayır. 4, 1994, s. 408-425.
- Hamilton, Kate. "'Ünlü Bayan Barry': Elizabeth Barry ve Restorasyon Ünlü". Onsekizinci Yüzyıl Kültüründe Çalışmalar, cilt. 42, 2013, s. 291-320.
- Highfill, Philip Jr, Burnim, Kalman A. ve Langhans, Edward (1973–93). Londra'da Aktörler, Aktrisler, Müzisyenler, Dansçılar, Yöneticiler ve Diğer Sahne Personelinin Biyografik Sözlüğü, 1660-1800 . 16 cilt. Carbondale: Güney Illinois Üniversitesi Yayınları.
- Howe, Elizabeth (1992). İlk İngiliz Kadın Oyuncu: Kadınlar ve Drama 1660-1700 . Cambridge: Cambridge University Press.
- Hume, Robert. "Elizabeth Barry'nin İlk Rolleri ve "The Man of Mode" Oyuncuları. Tiyatro Tarihi Çalışmaları, cilt 5, 1 Ocak 1985.
- Milhous, Judith (1979). Thomas Betterton ve Lincoln's Inn Fields 1695-1708 Yönetimi . Carbondale, Illinois: Güney Illinois Üniversitesi Yayınları.
- Hartley, Jimmy (2014), Elizabeth Barry'nin Dramatik Hayatı . Londra: Amazon.
- Milling, J. ve ark. (eds) İngiliz Tiyatrosunun Cambridge Tarihi 1660-1895, Cilt. 2, Cambridge, Kısa Süreli Basın, s. 78.
- Joseph Donohue (ed.) (2004), The Cambridge History of British Theatre , Vol. 2: 1660 - 1895