Bir Alp Senfonisi -An Alpine Symphony
Bir Alp Senfonisi | |
---|---|
Richard Strauss tarafından | |
Yerel ad | Eine Alpensinfonie |
başyapıt | 64 |
oluşan | 1911–15 |
özveri | Kont Nicolaus Seebach |
kaydedildi | 1925 |
Süre | yaklaşık 50 dakika |
Puanlama | büyük orkestra |
prömiyer | |
Tarih | 28 Ekim 1915 |
Konum | Berlin |
Orkestra şefi | Richard Strauss |
sanatçılar | Dresden Hofkapelle |
Bir Alp Senfonisi ( Eine Alpensinfonie ), Op. 64,Alman besteci Richard Strauss tarafından 1915'teyazılmış büyük orkestra içinbir ton şiiridir . Strauss'un opera dışı en büyük eserlerinden biridir; Skor yaklaşık 125 oyuncu gerektirir ve tipik bir performans genellikle yaklaşık 50 dakika sürer. Program hakkındaki bir Alpine Senfonisi bir tırmanma geçirdi (sadece aşağıdaki akşama kadar şafaktan önce şafakta itibaren) on bir saatlik deneyimlerini tasvir Alp dağ.
1981'de Berlin Filarmoni'yi yöneten Herbert von Karajan ile yapılan bir Alp Senfonisi kaydı , kompakt disk formatında basılan ilk eser oldu .
Tarih
Strauss'un Bir Alp Senfonisi , 1915'te, ton şiiri türündeki hemen önceki selefi Symphonia Domestica'nın tamamlanmasından on bir yıl sonra tamamlandı . 1911'de Strauss, "bir senfoni ile [kendisine] işkence ettiğini yazdı - her şey söylendiğinde ve yapıldığında beni hamamböceği kovalamaktan bile daha az eğlendiren bir iş".
Bir etki noktası Strauss'un doğa sevgisinden gelir. Strauss çocukken, Alp Senfonisi'nde anlatılana benzer bir Alp macerası yaşadı : o ve bir grup dağcı bir dağa çıkarken yollarını kaybettiler ve aşağı inerken bir fırtınaya yakalandılar ve sırılsıklam oldular. Strauss 1908 yılında bir ev inşa o kadar dağlar sevilen Garmisch-Partenkirchen , Bavyera Alpleri muhteşem manzarasını övünen. Doğaya olan bu ilgi Strauss'un filozof Friedrich Nietzsche'yi takip etmesine de işaret edebilir .
Bir Alp Senfonisi'nin orijinal taslakları 1899'da başladı. İsviçreli ressam Karl Stauffer-Bern'in anısına yazılacaktı ve eserin orijinal adı Künstlertragödie (Bir Sanatçının Trajedisi) idi. Bu bir kenara bırakıldı, ancak Strauss , orijinal 1899 taslağının parçalarını kullandığı Die Alpen (Alpler) adlı yeni bir dört hareketli çalışmaya başladı . Die Alpen'in ilk bölümü , An Alpine Symphony'nin çekirdeğine evrildi . Eskizler yapıldı, ancak Strauss sonunda işi yarım bıraktı.
Yıllar sonra, yakın arkadaşı Gustav Mahler'in 1911'de ölümü üzerine Strauss, eseri yeniden ziyaret etmeye karar verdi. Strauss, Mahler'in ölümünü öğrendikten sonraki gün günlüğüne şunları yazdı:
- Bu hevesli, idealist, enerjik sanatçının ölümü vahim bir kayıptır... Yahudi Mahler, Hıristiyanlıkta yükselmeyi başarabilirdi. Yaşlı bir adam olarak kahraman Wagner, Schopenhauer'in etkisi altında ona geri döndü. Alman ulusunun yeni yaratıcı enerjiye ancak kendisini Hıristiyanlıktan kurtararak ulaşacağı benim için açık... Alp senfonimi olarak adlandıracağım: Der Deccal, çünkü şunu temsil eder: kişinin kendi gücüyle ahlaki arınmayı, çalışma yoluyla kurtuluşu, tanrıya tapınmayı. sonsuz, muhteşem doğa.
Ortaya çıkan çalışmanın taslağı, Der Deccal: Eine Alpensinfonie ; ancak Strauss ikinci bölümü bitirmedi. Bunun yerine, başlığın ilk yarısını (adını Nietzsche'nin 1888 tarihli bir kitabından almıştır ) bıraktı ve tek bölümlü çalışmasına sadece bir Alp Senfonisi adını verdi . Bunca yıllık aralıklı bestelemeden sonra, Strauss parça üzerinde ciddi bir şekilde çalışmaya başladığında, ilerleme hızlı oldu. Strauss, "tıpkı bir ineğin süt vermesi gibi " Bir Alp Senfonisi bestelediğini söyleyecek kadar ileri gitti . Eserin orkestrasyonu 1 Kasım 1914'te başladı ve besteci tarafından sadece üç ay sonra tamamlandı. Tamamen senfonik olan son çalışmasına atıfta bulunan Strauss, An Alpine Symphony'nin galasının kostümlü provasında , sonunda orkestrasyon yapmayı öğrendiği meşhur yorumunu yaptı . Eserin tamamı 8 Şubat 1915'te tamamlandı. Parça, Strauss'un o zamana kadar yazdığı altı operadan dördünün prömiyerini yaptığı Dresden'deki Kraliyet Operası'nın direktörü Kont Nicolaus Seebach'a "derin şükranla" ithaf edildi.
Puanlama ve yapı
Bir Alp Senfonisi aşağıdakilerden oluşan büyük bir orkestra için puanlanır:
|
|
|
|
|
Strauss ayrıca arp ve bazı nefesli çalgıların mümkünse iki katına çıkarılmasını önerdi ve belirtilen yaylı çalgıcı sayısının minimum olarak kabul edilmesi gerektiğini belirtti.
Enstrümantasyon listesinde "Samuel's Aerophon" kullanılması önerilir. (Strauss muhtemelen adı yanlış anlamıştı - başlangıçta Aerophor olarak adlandırılıyordu .) 1911'de Hollandalı flütçü Bernard Samuels tarafından rüzgar çalanların uzun notaları kesintisiz olarak tutmalarına yardımcı olmak için icat edilen bu uzun süredir devam eden cihaz, hava hortumlu bir ayak pompasıydı. oyuncunun ağzına kadar uzanıyor. Bununla birlikte, modern rüzgar oyuncuları dairesel nefes alma tekniğini kullanırlar , bu sayede ağızdaki üfleme basıncını eşleştirerek sesi sürdürürken burundan nefes almak mümkündür.
Puanlamadaki bir diğer tuhaflık ise heckelphone için yazılan kısmın F 2'ye inmesi, heckelphone'un çalabileceği en düşük notanın ise A 2 olmasıdır . Bu konuyu ele alma girişimleri, lupofonun icadına yol açmıştır .
programı
Sürekli bir hareket olarak icra edilmesine rağmen, Bir Alp Senfonisi , Alp yolculuğunun her aşamasını kronolojik sırayla tanımlayan farklı bir programa sahiptir. Puan, aşağıdaki bölüm başlıklarını içerir (puanda numaralandırılmamıştır):
- Nacht (Gece)
- Sonnenaufgang (Gündoğumu)
- Der Anstieg (Yükseliş)
- Eintritt in den Wald (Ormana Giriş)
- Wanderung neben dem Bache ( Derede Dolaşmak )
- Am Wasserfall (Şelalede)
- Erscheinung (Görüntü)
- Auf blumigen Wiesen (Çiçekli Çayırlarda)
- Auf der Alm (Alp Çayırında)
- Durch Dickicht und Gestrüpp auf Irrwegen (Çalıklıklar ve Çalılıklar Üzerinden Yanlış Yolda)
- Auf dem Gletscher (Buzulda)
- Gefahrvolle Augenblicke (Tehlikeli Anlar)
- Auf dem Gipfel (Zirvede)
- Vizyon (Vizyon)
- Nebel steigen auf ( Sislerin Yükselişi)
- Die Sonne verdüstert sich allmählich (Güneş Yavaş yavaş Kararır )
- ağıt ( ağıt )
- Stille vor dem Sturm (Fırtınadan Önce Sakin)
- Gewitter und Sturm, Abstieg (Thunder and Tempest, Descent)
- Sonnenuntergang (Gün Batımı)
- Ausklang (Sessiz Yerleşimler )
- Nacht (Gece)
Biçimsel analiz açısından, bu bölümleri bir "giriş, açılış alegrosu, scherzo, yavaş hareket, final ve sonsöz unsurlarıyla birlikte devasa bir Lisztian senfonik formu" oluşturmak üzere gruplandırmaya yönelik girişimlerde bulunulmuştur. Bununla birlikte, genel olarak, herhangi bir geleneksel senfonik formla karşılaştırmanın, parçanın müzikal resimciliği ve ayrıntılı anlatısının yarattığı güçlü yapı duygusuna ikincil olduğuna inanılmaktadır.
Temalar, form ve analiz
Besteci tarafından bir senfoni olarak etiketlenmiş olsa da , Bir Alp Senfonisi geleneksel çok hareketli senfoninin geleneklerini terk ettiği ve yirmi iki kesintisiz müzik bölümünden oluştuğu için daha çok bir ton şiiridir . Strauss'un Bir Alp Senfonisi , yaylı çalgılarda, kornolarda ve alçak nefesli üflemelerde B ♭ ahenkli bir şekilde açılır . Bu nottan, koyu bir B ♭ minör gamı yavaş yavaş alçalmaktadır. Her yeni nota, sonunda gamın her derecesi aynı anda duyuluncaya kadar sürdürülür ve dağdaki derin, gizemli geceyi temsil eden "opak bir ton kütlesi" yaratır. Trombonlar ve tuba , parçanın sonraki bölümlerinde sıklıkla tekrarlanan görkemli bir motif olan dağ temasını ciddiyetle ilan etmek için bu ses dalgasından ortaya çıkar .
Dağ temasının (D minör üçlüsünü içeren) orta kısmındaki değişen uyum, B ♭ minör gamının sürekli notalarıyla yoğun bir şekilde çatıştığından , bu pasaj Strauss'un politonalite kullanımının nadir bir örneğidir .
"Gündoğumu"nda gece yerini gün ışığına bırakırken, güneş teması duyulur - muhteşem bir alçalma Geceyi betimleyen açılış ölçeğiyle tematik olarak ilişkili olan büyük bir ölçek. Bağlı bir üçlü figürle karakterize edilen ve parçanın ilk yarısında çok sayıda yer alan ikincil bir tema hemen ardından ortaya çıkar ve 7 ölçü sonra D ♭ majörde (B ♭ minör göreli majör ) kendini tam olarak kurar .
Biçim açısından, "Yükseliş" başlıklı bölüm, bir Alp Senfonisi'nin yavaş girişinin sonu ve eserin tam alegrosunun başlangıcı olarak görülebilir . Harmonik olarak, bu pasaj açıklığın karanlık B ♭ minörden uzaklaşır ve E ♭ majör anahtarını sağlam bir şekilde kurar . Strauss, "Yükseliş" bölümünde, tüm parça boyunca belirgin bir şekilde geri dönecek olan iki ana müzikal motif daha sunuyor . İlki, alt teller ve arpta sunulan noktalı ritimlerle dolu bir yürüyüş temasıdır ve şekli aslında yukarı doğru büyük sıçramaların kullanımı yoluyla fiziksel tırmanma eylemini akla getirir.
İkinci tema, tırmanışın daha zorlu, tehlikeli yönlerini temsil etmeye başlayan pirinç tarafından oynanan sivri, muzaffer bir tantanadır .
Bu ikinci tırmanma güdüsünün ortaya çıkışından hemen sonra, Strauss tarafından on iki korno, iki trompet ve iki trombondan oluşan bir sahne arkası bandının kullanımıyla ustaca temsil edilen bir av partisinin uzak seslerini duyuyoruz . As Norman Del Mar işaret, " kornalar tamamen olmayan motivic ve av boynuzları ne de ifadeler ne işin boyunca tekrar duyulur". Bu pasajda benzersiz müzikal motiflerin ve enstrümantasyonun kullanılması, sahne dışı yerleşimin yarattığı mesafe fikrini pekiştiriyor - bu sesler tamamen farklı bir yolculuktaki bir grup insana ait.
Ahşaba girdikten sonra, doku ve ruh halinde ani bir değişiklik olur - "kalın yapraklar güneş ışığını gizlediği için enstrümantal tonlar derinleşir". Kornalar ve trombonlar tarafından yeni bir kıvrımlı tema sunulur, ardından yürüyüş temasının daha rahat bir versiyonu gelir. Üst tahta nefeslerde kuş sesleri duyulur ve solo yaylı çalgılar dörtlüsü sonraki müzikal bölüme geçişi sağlar.
Parçanın aşağıdaki kısmı , tırmanışın birkaç farklı aşamasını kapsayan, gelişmeye benzer büyük bir bölüm olarak yorumlanabilir . "Dere Kenarında Gezinmek"te, artan bir enerji duygusu vardır - hızlı geçiş çalışmaları yerini rüzgarlarda ve iplerde basamaklı ölçekli figürlere bırakır ve "Şelalede" geçen bölümün başlangıcını işaret eder. Bu pasajdaki parlak, ışıltılı enstrümantal yazı, onu An Alpine Symphony içindeki ton resminin en "canlı bir şekilde spesifik" anlarından biri yapar .
Daha sonraki "Çiçekli Çayırlar Üzerine" bölümü de orkestra resimciliğinden geniş ölçüde yararlanır - çayır, yüksek telli akorlardan oluşan yumuşak bir fon tarafından önerilir, yürüyüş teması çellolarda yumuşak bir şekilde duyulur ve izole renk noktaları (rüzgarda kısa notalar) , arp ve viyolalarda küçük Alp çiçeklerini temsil eden pizzicato ) manzarayı noktalıyor. Bu bölümde, tellerde dalgalı bir motif belirir ve görkemli noktalı bir ritim olarak zirvede daha belirgin bir şekilde öne çıkacaktır.
, Legislator, kuş sesleri, bir kullanımı "yaylak Açık" gerçekleşir aşağıdaki bölümünde, yodeling ilk duyulan güdü İngiliz korna ve hatta bleating koyun (lar tasvir çarpıntı tonguing obua ve E ♭ klarnet) hem güçlü bir görsel hem de işitsel görüntü oluşturur. İlk korna ve üst teller, zirvede öne çıkan ikincil bir ritim olan "gün doğumu" sırasındaki ikincil motife benzer başka bir ikincil figürü tanıtıyor.
Bununla birlikte, tırmanıcılar ilerledikçe, gidiş biraz daha sertleşir ve “Tehlikeli Anlar”da güvensizlik ve tehlike fikri, dokunun parçalı doğası ve sivri uçlu ikinci tırmanma temasının kullanımı tarafından akıllıca önerilir .
Dört trombon "zirve güdü", bunlardan (onun güçlü yükseliş sıçramalar ile şekil olarak bilinen bir tema mevcut olarak Aniden, "Zirve Üzerine" olan dörtte ve beşte ) için Strauss'un ünlü açılış anımsatır Ayrıca Sprach Zerdüşt . Bu pasaj, müziğin merkezinde yer alır ve bir solo obua tereddütlü bir melodiyi kekeledikten sonra bölüm, parçada daha önce duyulan bir dizi temayı kullanarak yavaş yavaş oluşur ve sonunda Del Mar'ın "uzun zamandır beklenen duygusal doruk noktası" olarak adlandırdığı şeyle sonuçlanır. senfoni ": güneş teması bir recapitulation, şimdi tarz ilan C majör .
Ani bir anahtarla tonalite için F ♯ majör Ancak parça başlıklı sonraki bölümde, itilmektedir "Vizyon". Bu, senfoninin ana müzikal konularından birkaçını yavaş yavaş bir araya getiren ve kararsız, değişken armonilerden oluşan biraz gelişimsel bir pasajdır. Parçanın bu kısmı sırasında organ ilk kez girer ve Strauss'un zaten muazzam performans gösteren kuvvetlerine daha fazla derinlik katar. Bu pasajın sonundaki tam pirinç bölüm tarafından B ♭ minör orijinal anahtarındaki dağ motifinin ilan edilmesiyle Del Mar, "yerine getirme duygusunun tamamlandığına, özetleme başladığına ve senfoninin yapısının tamamlandığına inanmaktadır. , Bruckner benzeri bir şekilde mantıksal doruk noktasını buldu."
Ancak bu müzikal doruğa ulaştıktan hemen sonra, "Mists Rise" başlıklı bölüm başlarken ani bir ruh hali ve karakter değişikliği olur. Bu gerilim ve endişe atmosferi, sonraki iki bölümde ("Güneş Yavaş yavaş Obscured" ve "Elegy") büyümeye devam ediyor. Parça "Fırtınadan Önce Sakin"e ulaştığında, Elegy sırasında duyulan bir motif ile daha önce zirvede duyulan kekeme obua motifinin birleşimi bir minör tuşta uğursuz ve sessiz bir şekilde tekrarlanır.
Bu bölümde, uğursuz bir davul rulosu , kekeleyen enstrümanlar, izole yağmur damlaları (üst nefesli üflemelerde kısa notalar ve kemanlarda pizzicato), şimşek çakmaları (piccolo'da), bir rüzgar makinesinin kullanımı ve karanlığın telkinleri (ileri açılış "Gece" temasını anımsatan azalan ölçekli bir motifin kullanılması, parçayı fırtınanın tüm öfkesine götürür.
"Thunder and Tempest, Descent", Bir Alp Senfonisi'nde anlatılan yolculuğun son aşamasının başlangıcını işaret ediyor . Bu pasajda Strauss, bir gök gürültüsü makinesi ( Donnermaschine ) ve ağır organ kullanımı da dahil olmak üzere tüm parçadaki en büyük enstrümantasyona ihtiyaç duyuyor . Modern performanslarda, bu fırtına sesleri, daha da muazzam bir etki yaratmak için sentezlenmiş ses efektleriyle desteklenebilir. Islak tırmanıcılar dağdan aşağı adımlarını hızla geri çekerken ve tanıdık bir sahneden birbiri ardına geçerken, parçada daha önce tanıtılan müzikal fikirlerin çoğu bir kez daha duyulur, ancak bu sefer ters sırada, çok hızlı bir tempoda ve fırtınanın azgın öfkesi ile kombinasyon.
Ancak sonunda müzik fırtınası dinmeye başlar. Şiddetli, şiddetli yağmurun yerini bir kez daha nefesli ve pizzicato tellerindeki izole damlalar alıyor, dağ teması B ♭ minor'un orijinal anahtarındaki pirinç tarafından ilan ediliyor ve parça yavaş yavaş güzel bir "Gün Batımı" na başlıyor. Bazıları senfoninin " koda " sının burada başladığına inanıyor - herhangi bir yeni müzik malzemesi sunmak yerine, bu son üç bölüm, parçanın başındaki güzel anlar için "özlem dolu nostalji" ile doludur.
"Gün Batımı"nda, yerleşik güneş temasına yavaş, geniş bir muamele verilir ve sonunda "Ausklang (Sessiz Yerleşimler)"e dönüşen parlak bir doruğa ulaşır. "Nazik bir coşkuyla" oynanmak üzere işaretlenen bu bölüm, önceki "Vision" bölümüyle paralellik gösteriyor, ancak çok daha yumuşak, daha barışçıl bir karaktere sahip. En sonunda, E uyum hareket ♭ büyük "Ausklang" kurulmuş (bir anahtar ortaya o "Ascent", başlangıç paralelleri bir Alpine Symphony' s ' fuar ') B koyuluk ve sır için geri ♭ minör. Parçanın bu gölgeli son anlarında, açılış "Gece"den sürekli inen gam bir kez daha duyulur ve altı tam oktav derinliğe ulaşır. Pirinç, son bir kez dağ temasını derinden ilan etmek için sesten çıkarken, sanki "soylu kitlenin dev ana hatları kasvette sadece ayırt edilebilir" gibidir. Son birkaç ölçüde, kemanlar yürüyen temanın yavaş, akıldan çıkmayan bir varyasyonunu çalıyor ve son notaya kadar ölmekte olan bir glissando ile sona eriyor .
Prömiyer ve resepsiyon
Bir Alp Senfonisinin prömiyeri 28 Ekim 1915'te Strauss'un Berlin'deki Dresden Hofkapelle orkestrasını yönetmesiyle yapıldı. Performans karışık tepkilere neden oldu. Hatta bazıları buna "sinema müziği" adını verdi. Ancak Strauss, bu parçanın ortaya çıkmasından memnundu ve 1915'te bir arkadaşına "5 Aralık'ta Alp Senfonisini dinlemelisiniz; gerçekten çok iyi bir parça!" yazdı.
Genellikle Amerikan galası olduğuna inanılmaktadır bir Alpine Senfoni tarafından gerçekleştirildi Ernst Kunwald lider Cincinnati Symphony 25 Nisan 1916 Kunwald Orkestra'yı ve bazı "etkili Cincinnatians" savaş zamanı Almanya'dan parça almak için büyük zahmete almıştı ve ilk olmak Orkestra, Strauss'un yeni çalışmasını Amerika'da seslendirecek. Sonuç olarak, An Alpine Symphony'nin ilk gösteriminin aynı yılın 4 Mayıs'ında Cincinnati'de yapılması planlanmıştı. Ancak, Leopold Stokowski aniden 28 Nisan'da Philadelphia Orkestrası ile eserin prömiyerini yapacağını açıklayınca, Kunwald ve Cincinnati Orkestrası hemen parçanın hazırlıklarına başladı. 25 Nisan'da, orkestra sonunda Cincinnati'deki bir provada tüm yol boyunca bir Alp Senfonisi prova edebildi ve iki gün sonra yerel gazetelere patronları aynı gün öğlen saatlerinde parçanın performansına davet eden bir haber gönderdi. Sonuçta, eserin bu resmi olmayan Amerika galasına iki bin kişi katıldı. Bu prömiyer, Philadelphia performansından 24 saatten biraz daha uzun bir süre önce gerçekleşti.
Kayıtlar
Oskar Fried eseri 1925'te Berlin Devlet Opera Orkestrası ile kaydetti . Strauss , eserin 1936'daki bir sonraki kaydında Bavyera Radyo Senfoni Orkestrası'nı kendisi yönetti. Bavyera Devlet Orkestrası ile yaptığı daha iddialı 1941 kaydı, müziğin gerektirdiği tüm orkestral güçleri kullandı ve daha sonra LP ve CD'de yayınlandı.
Müziğin geniş dinamik aralığı nedeniyle, senfoni yüksek kaliteli ve stereofonik kayıtlar için çok popüler oldu . Bir kompakt diskin ilk test baskısı , An Alpine Symphony idi .
Orkestra şefi | orkestra | Yıl | Etiket | Katalog |
---|---|---|---|---|
oskar kızartması | Staatskapelle Berlin | 1925 | Müzik ve Sanat | MACD1167 |
Richard Strauss | Münih Radyo Senfoni Orkestrası | 1936 | Müzik ve Sanat | MACD1057 |
Karl Böhm | Berlin Radyo Senfoni Orkestrası | 1939 | ||
Richard Strauss | Bavyera Devlet Orkestrası | 1941 | Preiser Kayıtları | 90205 |
Dimitri Mitropoulis | New York Filarmoni-Senfoni Orkestrası | 1947 | Müzik ve Sanat | CD-1213 |
Hans Knappertsbusch | Viyana Filarmoni Orkestrası | 1952 | Altus | ALT 074 |
Franz Konwitschny | Münih Devlet Operası Orkestrası | 1952 | Uranya | URN22.247+ |
Carl Schuricht | Stuttgart Radyo Senfoni Orkestrası | 1955 | Hänssler Klasik | CD 93.151 |
Dimitri Mitropoulos | Viyana Filarmoni Orkestrası | 1956 | orfeo | C 586 021 B |
Karl Böhm | Staatskapelle Dresden | 1957 | Alman Gramofon | 463190 |
Evgeny Svetlanov | SSCB Senfoni Orkestrası | 1962 | melodi | (yalnızca LP) |
Yevgeni Mravinski | Leningrad Filarmoni Orkestrası | 1964 | melodi | 74321294032 |
Rudolf Kempe | Kraliyet Filarmoni Orkestrası | 1966 | RCA/Ahit | SBT1428 |
Yuzo Toyama | NKH Senfoni Orkestrası | 1966 | Nakşa | NYNN-0020 |
Rudolf Kempe | Staatskapelle Dresden | 1971 | EMI Klasikleri | 64350 |
Zubin Mehta | Los Angeles Filarmoni Orkestrası | 1975 | Decca | 470954 |
Georg Solti | Senfoniorchester des Bayerischen Rundfunks | 1979 | Decca | 4406182 |
Herbert von Karajan | Berlin Filarmoni Orkestrası | 1980 | Alman Gramofon | 439017 |
Andrew Davis | Londra Filarmoni Orkestrası | 1981 | Sony | SBK61693 |
Norman Del Mar | BBC Senfoni Orkestrası | 1982 | IMP | 15656 91572 |
André Previn | Philadelphia Orkestrası | 1983 | EMI | 72435741162 |
Pierre Bartholomee | Orchestre philharmonique de Liège | 1983 | selvi | CYP7650-12 |
Kurt Masur | Gewandhausorchester Leipzig | 1983 | Decca | 446 101-2 |
Herbert von Karajan | Berlin Filarmoni (DVD) | 1983 | Sony | 88697195429 |
Bernard Haitink | Kraliyet Concertgebouw Orkestrası | 1985 | Philips | 416 156-2 |
Neeme Järvi | Kraliyet İskoç Ulusal Orkestrası | 1986 | Çandos | 8557 |
Vladimir Aşkenazy | Cleveland Orkestrası | 1988 | Decca | 4251122 |
Herbert Blomstedt | San Francisco Senfonisi | 1988 | Decca | 421815 |
Horst Stein | Bamberg Senfoni Orkestrası | 1988 | Eurodisk | 69012-2-RG |
Edo de Waart | Minnesota Orkestrası | 1989 | bakire klasikleri | 7234 5 61460 2 0 |
André Previn | Viyana Filarmoni Orkestrası | 1990 | Telarc | 80211 |
Zubin Mehta | Berlin Filarmoni Orkestrası | 1989 | Sony | SMK 60030 |
Takashi Asahina | NDR Senfoni Orkestrası | 1990 | NDR Klasik | NDR10152 |
Rafael Frühbeck de Burgos | Londra Senfoni Orkestrası | 1990 | ||
Maris Jansons | BBC Galler Senfoni Orkestrası | 1991 | BBC Müzik Dergisi | Cilt 1 no.5 |
James Judd | Avrupa Topluluğu Gençlik Orkestrası | 1991 | reis | RRC1055 |
Daniel Barenboim | Chicago Senfoni Orkestrası | 1992 | Warner Elatus | 097749837 2 |
Giuseppe Sinopoli | Staatskapelle Dresden (Ayrıca DVD'de) | 1993 | Alman Gramofon | 439-899-2 |
Zdeněk Köşler | Çek Filarmoni Orkestrası | 1994 | suprafon | SU0005-2 031 |
Çu Hoey | Singapur Senfoni Orkestrası | 1994 | DW Laboratuvarları | |
Friedrich Haydar | Göteborgs Symfoniker | 1995 | Bülbül Klasikleri | Kuzey Amerika 261864-2 |
Emil Tabakov | Sofya Filarmoni Orkestrası | 1996 | Lazer Işığı Klasikleri | 24 418/2 |
Seiji Ozawa | Viyana Filarmoni Orkestrası | 1996 | Philips | 454 448-2 |
Rafael Frühbeck de Burgos | Viyana Senfoni Orkestrası | 1996 | Calig | CAL 50981 |
Marek Janowski | Orchestre Philharmonique de Radio France | 1997 | Radyo Fransa | CMX378081.84 |
Takashi Asahina | Osaka Filarmoni Orkestrası | 1997 | Kanyon Klasikleri | PCCL-00540 |
Andreas Delfleri | Milwaukee Senfoni Orkestrası | 1998 | ||
Lorin Maazel | Senfoniorchester des Bayerischen Rundfunks | 1998 | RCA | 74321 57128 2 |
Vladimir Aşkenazy | Çek Filarmoni Orkestrası | 1999 | Ondin | ODE 976-2 |
Hartmut Haenchen | Hollanda Filarmoni Orkestrası | 1999 | Parlak Klasikler | 6366/3 |
Kazimierz Kord | Varşova Filarmoni | 2000 | anlaşma | ACD 073-2 |
Christian Thielemann | Viyana Filarmoni Orkestrası | 2000 | Alman Gramofon | 469519 |
David Zinman | Zürih Tonhalle Orkestrası (Ayrıca DVD'de) | 2002 | Arte Nova Klasikleri | 74321 92779 2 |
Gerard Schwarz | Kraliyet Liverpool Filarmoni Orkestrası | 2003 | RLPO Canlı | RLCD401P |
Andrew Litton | Büyük Britanya Ulusal Gençlik Orkestrası | 2004 | Kevin Mayhew | 1490160 |
Eliahu İnbal | Orchestre de la Suisse Romande | 2005 | Denon | COCO-70763 |
Gabriel Feltz | Filarmoni Orkestrası Tiyatrolar Altenburg-Gera | 2005 | ||
Franz Welser-Möst | Gustav Mahler Gençlik Merkezi | 2005 | Warner Klasikleri | 3345692 |
Markus Stenz | Topluluk Modern Orkestrası | 2005 | Topluluk Modern Ortanca | EMCD-003 |
Antoni Zekası | Staatskapelle Weimar | 2006 | Nakşa | 8.557811 |
Rafael Frühbeck de Burgos | Dresdner Filarmoni | 2006 | hakiki | GEN 86074 |
Kent Nagano | Deutsches Senfoni Orkestrası Berlin (DVD) | 2006 | Arthaus Müzik | 101 437 |
Maris Jansons | Kraliyet Concertgebouw Orkestrası | 2007 | RCO Canlı | RCO08006 |
Jonas Alber | Brunswick Eyalet Orkestrası | 2007 | coviato | KOV 30705 |
Marin Alsop | Baltimore Senfoni Orkestrası | 2007 | ||
Riko Saccani | Budapeşte Senfoni Orkestrası | 2007 | BPO Canlı | |
Neeme Järvi | Residente Orkestrası Lahey | 2008 | Uluslararası Video Sanatçıları | 4411 |
Fabio Luisi | Staatskapelle Dresden | 2009 | Sony | 88697558392 |
Marek Janowski | Pittsburgh Senfoni Orkestrası | 2009 | Pentaton Klasikleri | PTC5186339 |
Philippe Ürdün | Orchestre de l'Opera National de Paris | 2009 | Toy | 5233 |
Bernard Haitink | Londra Senfoni Orkestrası | 2009 | LSO Canlı | LSO0689 |
Semyon Bychkov | WDR Sinfonieorchester | 2007 | Profil Ortancası | PH09065 |
Marcello Rota | Çek Ulusal Senfoni Orkestrası | 2009 | Victor | VICC-6 |
Roman Brogli-Sacher | Filarmoni Orkestrası Der Hansedtadt Lübeck | 2010 | Klasik Merkez | 56937 |
Andris Nelson'lar | Birmingham Şehri Senfoni Orkestrası | 2010 | orfeo | C 833 111 A |
Charles Dutoit | Philadelphia Orkestrası | 2010 | Philadelphia Orkestrası | |
Franz Welser-Möst | Senfoniorchester des Bayerischen Rundfunks | 2010 | BR Klasik | 900905 |
Edo de Waart | Kraliyet Flaman Filarmoni Orkestrası | 2010 | RFP Canlı | RFP001 |
Gustav Kuhn | Orchestre der Tiroler Festspiele Erl | 2010 | Col Legno | WWE 1CD 60022 |
Kurt Masur | Orchestre National de France | 2010 | Radyo Fransa | FRF005 |
Christian Thielemann | Viyana Filarmoni Orkestrası (DVD/Blu-ray) | 2011 | Opus Arte | OA BD 7101D |
Frank Gemi Yolu | Sao Paolo Senfoni Orkestrası | 2012 | BIS | BIS1950 |
Vladimir Jurowski | Londra Filarmoni Orkestrası | 2012 | Londra Filarmoni Orkestrası | LPO-0106 |
Leon Botstein | Amerikan Senfoni Orkestrası | 2012 | Amerikan Senfoni Orkestrası | ASO251 |
Jakub Hrůsa | Tokyo Metropolitan Senfoni Orkestrası | 2013 | ekston | OVCL-00534 |
Rafael Frühbeck de Burgos | Danimarka Ulusal Senfoni Orkestrası (DVD/Blu-ray) | 2014 | DRS | 2110433-35BD |
Toshiro Ozawa | Kanagawa Üniversitesi Senfonik Bando | 2014 | kafua | CACD-0219 |
Daniel Harding | Saito Kinen Orkestrası | 2014 | Decca | 4786422 |
Christian Thielemann | Staatskapelle Dresden | 2014 | Unitel Classica | 726504 |
François-Xavier Roth | SWR Sinfonieorchester Baden-Banden ve Freiburg | 2014 | SWR Müzik | CD93.335 |
Michael Mühür | Birmingham Şehri Senfoni Orkestrası Gençlik Orkestrası | 2015 | ||
Kent Nagano | Göteborg Senfoni Orkestrası | 2016 | farao | B108091 |
Semyon Bychkov | BBC Senfoni Orkestrası | 2016 | BBC Müzik Dergisi | Cilt 25 sayı 10 |
Andrew Davis | Melbourne Senfoni Orkestrası | 2016 | ABC Klasikleri | ABC 481 6754 |
Maris Jansons | Senfoniorchester des Bayerischen Rundfunks | 2016 | BR Klasik | 900148 |
Thomas Dausgaard | Seattle Senfoni Orkestrası | 2017 | Seattle Senfoni Medya | SSM1023 |
James Judd | Avrupa Birliği Gençlik Orkestrası | 2017 | Alto | ALC1346 |
Jung Ho Pak | Teksas Tüm Devlet Senfoni Orkestrası | 2018 | Kayıtları İşaretle | |
Andrés Orozco-Estrada | Frankfurt Radyo Senfoni Orkestrası | 2018 | Pentaton | PTC5186628 |
Vasili Petrenko | Oslo Filarmoni Orkestrası | 2017 | HUKUK | LWC1192 |
Notlar
Referanslar
- Boyden, Matthew. Richard Strauss'un fotoğrafı . Boston: Kuzeydoğu YUKARI, 1999.
- Del Mar, Norman . Richard Strauss: Hayatı ve eserleri üzerine eleştirel bir yorum, Cilt. 2 . Ithaca, New York: Cornell University Press, 1969.
- Kennedy, Michael (1984). Strauss Ton Şiirleri . Londra: BBC Müzik Kılavuzları.
- Mason, Daniel Gregory. "Strauss Üzerine Bir Araştırma." The Musical Quarterly 2 , hayır. 2 (Nisan 1916): 171–190.
- Osborne, William. Ohio'da müzik . Kent, Ohio: Kent State University Press, 2004.
- Ressam, Kren. Senfonik Özlemler: Alman Müziği ve Siyaseti, 1900–1945 . Cambridge: Harvard University Press, 2007.
- Puffett, Derrick. Richard Strauss'un Gözden Geçirilmesi, Bir Alp Senfonisi, Op. 64 , Sir Georg Solti tarafından yönetilen Bavyera Radyo Senfoni Orkestrası, Decca SXL 6959. The Musical Times 122, no. 1660 (Haziran 1981): 392.
- Schmid, Mark-Daniel, ed. Richard Strauss Arkadaşı . Westport: Praeger Yayıncılar, 2003.
- Strauss, Richard. Eine Alpensinfonie ve Symphonia Domestica . 0-486-27725-9. New York: Dover Yayınları, 1993.
- Sen, Charles. "Richard Strauss'un Sanatsal Gelişiminde Nietzsche'nin Rolü." The Journal of Musicology 21, No. 3 (Yaz 2004): 309–342.
Dış bağlantılar
- Richard Strauss çevrimiçi
- Richard Strauss'un Zaman Çizelgesi Biyografisi
- Garmisch-Partenkirchen'deki Richard Strauss Enstitüsü
- Andrés Orozco-Estrada, Alte Oper Frankfurt tarafından yürütülen canlı performans Frankfurt Radyo Senfonisi. 14 Ekim 2016.
- Strauss'un Alp Senfonisi: Hangi kayda sahip olunmalı? , Hugo Shirley, Gramofon , 12 Ocak 2018.