Doğu Hindistan Deniz Derneği - East India Marine Society

Doğu Hindistan Denizcilik Derneği (Kur. 1799) ait Salem , Massachusetts , Amerika Birleşik Devletleri , "aslında ötesinde denizler yol aldığınız birey oluşturmuştur Ümit Burnu veya Cape Horn gibi ustaların veya supercargoes Salem ait gemilerin." Bir hayır kurumu ve eğitim kurumu olarak işlev gördü ve bir kütüphane ve müze sürdürdü. Özellikle 1800'lerde ve 1830'larda, dış ticaretin en parlak döneminde gelişti .

1910'da toplum "Salem Doğu Hindistan Deniz Cemiyeti'nin Mütevelli Heyetleri" olarak yeniden birleşti.

Müze

Tarih

Derneğin kurucuları en başından beri bir müzenin kurulmasına yatırım yaptılar: üçüncü amaçları "özellikle Ümit Burnu ve Horn Burnu'nun ötesinde bulunanlar gibi bir doğal ve yapay merak müzesi oluşturmaktı ." Üç yıl içinde koleksiyonları binaları için fazla büyümüştü, bu yüzden Essex Caddesi'nde Albay Benjamin Pickman tarafından inşa edilen Salem Bank binasına taşındılar.

1825'te toplum, mimar Thomas Waldron Sumner tarafından tasarlanan yeni inşa edilen Doğu Hindistan Deniz Salonu'nu adadı . Binayı Asiatic Bank ve Oriental Insurance Company ile paylaşıyordu. Müze çalışanları arasında Seth Bass, Malthus A. Ward ve Henry Wheatland vardı.

Müze, George Peabody tarafından 140.000 dolara satın alındığı 1799'dan 1867'ye kadar Doğu Hindistan Deniz Derneği adı altında vardı . Doğu Hindistan Denizcilik Salonu ve koleksiyonları , doğa tarihi ve etnoloji alanlarında Essex Enstitüsü'nünkilerle birleştirildi ve Peabody Bilim Akademisi olarak yeniden tasarlandı . 1915'te Peabody Bilim Akademisi, Peabody Salem Müzesi'ne geçti ; 1992 yılında tamamen Essex Enstitüsü ile birleştikten sonra Peabody Essex Müzesi oldu .

East India Marine Society müzesi ve koleksiyonları birkaç yönden önemliydi. İlk olarak, dernek üyeleri seyahatlerinden "merak" bağışlamak zorunda kaldılar; Müze, Salem'i Avrupa ve Asya'nın görsel ve entelektüel kültürü hakkında bilgi edinmek için hayati bir yer haline getirmeye yardımcı olmakla kalmadı, aynı zamanda Amerika'nın küresel ticaretteki başarısını ve refahını da işaret etti. Ayrıca Amerikan kültür kurumlarının Avrupa'daki muadilleriyle karşılaştırılabilir kalitede olduğunu da tespit etti. Daha büyük ölçekte, müze ticaret ekonomisini aydınlanma felsefesiyle birleştirdi ve bilim ve toplum çalışmalarında önemli bir role sahip olduğuna inanılıyordu.

Koleksiyonlar

Koleksiyon, Kaptan Jonathan Carnes'ın bağışlarıyla başlatıldı; Bir filin dişi ve Sumatra'dan bir pipo gibi çeşitli öğeler , müzenin satın almaları için standardı belirliyor. Topluluğun, üyelerinin seyahatlerinden çok çeşitli nesneler bağışlamaları gerektiği için, koleksiyonlar özellikle ticari çabalarıyla ilgiliydi, bu da sergilenen Pasifik eserlerinin baskınlığını açıklıyor. Müze, varlığının ilk yirmi yılında o kadar çok nesne aldı ki, koleksiyondaki boşlukları doldurmak, sergileri yeniden düzenlemek ve bir katalog oluşturmak için bir küratör tuttu. Müzenin koleksiyonlarının bu kataloğu 1821'de yayınlandı ve 2.269 nesne listelendi.

İlk kataloğun yayınlandığı tarihte, toplum, kabuklar da dahil olmak üzere çeşitli nesnelere sahipti; madeni paralar; kostüm, müzik aletleri, heykeller, silahlar gibi diğer etnolojik eserler; ve Salem ile Batavia , Bombay , Kalküta , Kanton , Seylan , Isle de France , Manila , Mocha , Sumatra ve Tranquebar gibi yerler arasındaki deniz yolculuklarının el yazması dergiler . Nesne bağışçıları arasında üyeler, William Bentley gibi New England yerlileri , John Derby gibi üye olmayan denizciler ve Bombay'dan tüccar Nusserwanjee Maneckjee gibi diğerleri vardı.

İlk katalogdan on yıl sonra, toplam 4.299 nesneyle ikinci bir katalog yayınlandı. Bu kataloglar aşağıdakileri içeren nesneleri içeriyordu:

"Doğal meraklar"

• devekuşu yumurtası
• Bir "hamile kraliçe karınca"
• doldurulmuş penguenler
• Fil kuyrukları ve dişleri
• " Java'dan Lav "
• " Surinam'dan bir eşekarısı yuvası "
• İki başlı köpek balığı
• Muhtemelen karşılaştırma amacıyla, Madagaskar ve Salem'den gelen ineklerin midelerinden saç topları

"Kültürel meraklar"

• " Pompey'in sütunundan kırılan granit parçaları "
• Fildişi pagodalar
• "Dartmoor'daki bir mahkum tarafından çorba kemiklerinden yapılmış 80 silahlı bir gemi modeli"
• Madeni paralar ve diğer yabancı para birimleri
• " Kartaca harabelerinden beyaz mermer örnekleri "
• Eskiden İmparator Napolyon Bonapart'a ait olan bir kahve fincanı ve tabağı
• "Çok zarif bir uğultu balonu "
• Çin, Japonya ve Hindistan'dan tablolar ve giysiler
• Şeytan ve Papa'nın resimlerini içeren bir madalya
• "Üç bin metre örgülü insan saçı"
• Ren geyiği kıllarından yapılmış Laponya'dan kadın iç çamaşırları
• "Geç bir ortaçağ Flaman tespihinin ayrıntılı terminal boncuğu "

Dikkate değer nesneler

Koleksiyon ayrıca nadirlik, köken ve tarihsel önem gibi faktörler nedeniyle özellikle değerli olan birkaç nesneyi de içeriyordu. Böyle bir eser, 1840'ların sonlarında John T. Prince tarafından bağışlanan Sandwich Adaları'ndan tıp tanrısı Kolia Moku'nun bir idolüdür . Bu türden sadece iki hayatta kalan idol var.

En kötü şöhretli nesnelerden biri, William Dana tarafından bağışlanan bir Yeni Zelanda şefinin mumyalanmış başıydı; bir perdenin arkasında sergilenmesi gerekiyordu.

Koleksiyon için daha önceki önemli bir nesne, 1790'da Kaptan Benjamin Hodges tarafından bağışlanan Çinli Adam Figürü heykelidir . Bilim adamları, Çin'den Amerikan pazarına giren ilk heykellerden biri olduğunu bildirdiler.

Koleksiyon boşlukları

Topluluğun kültürel koleksiyonları büyük ölçüde uluslararası ticaretten toplanan öğelere odaklanmış olsa da, yine de Kızılderili kabilelerinden az sayıda nesne sergiliyordu. Yerli objeleri toplamak için uyumlu bir çaba harcamak için güçlü bir mali neden olmadığı için, bilim adamları müzenin Doğu kabilelerini temsil etmesinin küçük olduğunu ve onları eski uygarlıklarla karşılaştırmak için kullanıldığını bildirdiler: New England'daki kazılar sırasında ortaya çıkan ok uçları gibi öğeler klasik eserlerle sergilendi.

Görüntüleme yöntemleri

Müzenin sergileme tarzına dair geriye kalan çok fazla kayıt yok, ancak birkaç gözlem hayatta kaldı. Örneğin, topluluk yeni inşa edilen Doğu Hindistan Denizcilik Salonuna taşındığında, duvarlarda eserlerle dolu uzun kasalar - genellikle denizcilik modelleri sergileniyordu - odanın ortasına daha fazla kasa yerleştirildi.

Ayrıca müze, Çin ve Hindistan'dan tüccarların gerçek boyutlu heykelleriyle süslendi. Sergi salonu boyunca stratejik konumlara yerleştirildiler, bu da yalnızca koleksiyonun kendi içinde nesneler olarak değil, aynı zamanda diğer nesneler için bağlamsal yardımcılar olarak da hizmet etmelerine izin verdi.

1830'lardan önce koleksiyonun belirli grupları hakkında pek bir şey bilinmiyor; Ancak on yılın sonlarına doğru kayıtlar, eşyaların silah veya müzik aletleri gibi genel işlevlerine göre sergilendiğini belirtiyor. Küratör Dr Malthus Ward, bunu çeşitli menşe ülkelerinde benzer rolleri paylaşan nesneleri bir araya getirme çabasıyla yaptı.

ziyaretçi sayısı

Müzenin giriş ücreti yoktu, ancak ziyaretçilerin bir dernek üyesi tarafından tanıtılması gerekiyordu. Topluluğun müzesinin önde gelen ziyaretçileri arasında William Bentley, James Silk Buckingham , Nathaniel Hawthorne , Joseph Smith , Andrew Jackson , Anne Newport Royall ve Martin Van Buren vardı .

Salem'in en hayati cazibe merkezlerinden biriydi ve ziyaretçiler sürekli olarak huşu duygularını ve ayrı bir dünyaya giriyormuş gibi hissettiklerini bildirdi: Salem denizci Kaptan George Nichols'ın torunu Martha Nichols, "sihirli kapısı pek çok harikaya açıldı, " ve 1860 tarihli bir ziyaretçi defteri, bir ziyaretçinin "bu odada dolaşmak dünyanın çevresini dolaşmak anlamına geldiği" görüşünü içeriyor. Bu izlenimler, Salem'in genç nesillerine, 19. yüzyılın başlarında çok değer verilen küresel pazar bilgisini öğretti: ticari ilişkiler için olanaklar, yabancı uluslara uzun süre maruz kalmaları nedeniyle arttı.

Bilim adamlarına göre, East India Marine Hall'daki sergiler, ziyaretçilere denizcilerinin onlara dünyanın kişiselleştirilmiş bir mikrokozmosunu getirdiği fikrini sundu. Nesneler ve onların sergilenmesi, diğer kültürlerin zengin çeşitliliğini göstermekten daha fazlasını yapma amacındaydı; ayrıca bağışçılarıyla güçlü bir şekilde ilişkiliydiler. Bu, nesnelerin üzerine asılan bağış portrelerinin yanı sıra topluma tur rehberi olarak hizmet eden eski denizcilerin varlığı ile vurgulandı. Bu, nesneleri çevreleyen kişisel bağlantıları vurguladı ve denizcinin uluslararası arenada özerkliğini ve başarısını gösterdi.

Ziyaretçi tartışmaları

1830'lar, müzenin ziyaretçileriyle olan ilişkisine çeşitli zorluklar getirdi. 1833'te toplum, daha önce katılımlarını kısıtlamamış olmasına rağmen, Afrikalı Amerikalıların müzeye gitmesini yasaklayan bir kural oluşturdu ve uyguladı. Buna ek olarak, popülerliklerini "kötülüğü gidermek" amacıyla kısa bir süreliğine bir giriş ücreti alındı; 2.000'den fazla yıllık ziyaretçi, toplumun mali sıkıntı yaşayan üyelerinin ailelerine bakma sorumluluğuyla birleştiğinde, bakımı çok zor hale gelmişti.

Üyeler

Gemiler

popüler kültürde

Nathaniel Hawthorne, 1842 tarihli A Virtuoso's Collection adlı kısa öyküsünde toplumun müzesinin kurgusal bir versiyonunu anlattı .

Referanslar

daha fazla okuma

19. yüzyılda yayınlandı

• Doğu Hindistan Deniz Cemiyeti Yönetmelikleri ve Yönetmelikleri , Salem: Cushing, 1800
• "Salem Doğu Hindistan Deniz Derneği". Kuzey Amerika İnceleme . 6 . Ocak 1818. hdl : 2027/mdp.39015030325511 .
• Salem Doğu Hindistan Deniz Cemiyeti (1831). Kütüphane ve müze katalogları . (Mathus A. Ward tarafından düzenlendi)
  • East India Marine Society of Salem'in müze, dergi ve c'sindeki makalelerin kataloğuna ek . 1837 OCLC  7579150 . (Henry Wheatland tarafından düzenlendi)
• Duane Hamilton Hurd (1887). "Doğu Hindistan Deniz Derneği". Essex County, Massachusetts Tarihi . 1 . JW Lewis & Co. hdl : 2027/nyp.33433081909586 .

20. yüzyılda yayınlandı

• Salem Doğu Hindistan Deniz Cemiyeti'nin Tarihi: orijinal kuruluş eylemi, Salem Doğu Hindistan Deniz Cemiyeti Mütevelli Heyeti olarak nihai kuruluşu, tüzük ve üye listesi . 1916. OCLC  18179834 .
• John Robinson (1921), "Salem Doğu Hindistan Deniz Topluluğunun Kalıntıları" , Peabody Salem Müzesi Deniz Odası , Peabody Müzesi, OCLC  1147254
• "Müzedeki Portreler". Peabody Müzesi Kılavuzu . Salem, MA: Salem, 1937. 1937. hdl : 2027/mdp.39015063071032 . (Hathi Trust aracılığıyla tam metin) - toplumun birçok üyesini içerir
• Ernest S. Dodge (1945). "Kaptan Koleksiyoncular". Essex Enstitüsü Tarihi Koleksiyonları . 81 .
• Ernest S. Dodge, "Salem Doğu Hindistan Deniz Cemiyetinin Keşfine Katkılar", American Neptune 25 (1965)
• Norman R. Bennett; George E. Brooks, Jr., ed. (1965), "Log ve East India Marine Society Journal of the Brig Ann of Salem, 1827" , New England Merchants in Africa , Boston University Press (OpenLibrary aracılığıyla tam metin)
• 1799'da kurulan East India Marine Society: 1981'de kurulan East India Marine Associates , Peabody Museum of Salem, 1983

21. yüzyılda yayınlandı

• Daniel Finamore (Mayıs 2002), "Denizi Görüntülemek ve Amerika'yı Tanımlamak: Salem Doğu Hindistan Denizcilik Derneği'ndeki Erken Sergiler", Journal for Maritime Research , ISSN  1469-1957
• "Salem Yelken Açıyor" , Smithsonian Dergisi , 2004
• Patricia Johnston (2011). "Doğu Hindistan Deniz Derneği" . Joan M. Marter'de (ed.). Amerikan Sanatının Grove Ansiklopedisi . Oxford Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 978-0-19-533579-8.

Dış bağlantılar

• Peabody Essex Müzesi. Fotoğraf tarafından 1803 yılında Doğu Hindistan Denizcilik Hall için boyalı işaret Michele Felice Corné
• Peabody Essex Müzesi. James Henry Emerton tarafından 1860 dolaylarında müze iç çizimleri