Dolores del Rio - Dolores del Río

Dolores del Rio
The Fugitive (1947) filminde Dolores del Río
Doğmak	María de los Dolores Asúnsolo ve Lopez Negrete ( 1904-08-03 )3 Ağustos 1904 Victoria de Durango , Durango, Meksika
Öldü	11 Nisan 1983 (1983-04-11)(78 yaşında) Newport Sahili , Kaliforniya , ABD
Dinlenme yeri	Rotonda de las Personas Ilustres , Panteón de Dolores , Mexico City , Meksika
Meslek	Aktris dansçı şarkıcı hayırsever
aktif yıllar	1925–1978
eş(ler)	Jaime Martínez del Rio ​ ​ ( M.  1921; div.  1928) Cedric Gibbons ​ ​ ( M.  1930; div.  1940) Lewis A. Riley ​ ​ ( M.  1959)
Ortaklar)	Orson Welles (1940–1943)
Akraba
İmza

María de los Dolores Asúnsolo y López Negrete (3 Ağustos 1904 - 11 Nisan 1983), profesyonel olarak Dolores del Río ( İspanyolca telaffuz:  [doˈloɾez ðel ˈri.o] ) olarak bilinir , Meksikalı bir aktris, dansçı ve şarkıcıydı. 50 yılı aşan bir kariyere sahip , 1920'lerde ve 1930'larda Amerikan sinemasında olağanüstü bir kariyere sahip olan Hollywood'daki ilk büyük Latin Amerikalı çapraz geçiş yıldızı olarak kabul ediliyor . Ayrıca Meksika sinemasının Altın Çağı'nın en önemli kadın figürlerinden biri olarak kabul edildi . Del Río, aynı zamanda tüm zamanların ekrandaki en güzel aktrislerinden biri olarak da hatırlanıyor.

Meksika'da keşfedildikten sonra , sinema kariyerine 1925'te Hollywood'da başladı. Diriliş (1927), Ramona (1928) ve Evangeline (1929) gibi bir dizi başarılı filmde rol aldı . Del Río , Amerika'nın " sessiz " dönemindeki yıllarında , bir "kadın Latin Aşık " olan Rudolph Valentino'nun bir tür kadınsı versiyonu olarak görülmeye başlandı .

Sesin çıkışıyla, o çağdaş suç dışında, film türleri bir dizi hareket melodramlarından için müzikal komedi ve romantik dramalar . O on yılın en başarılı filmleri arasında Cennet Kuşu (1932), Rio'ya Uçmak (1933) ve Madame Du Barry (1934) sayılabilir . 1940'ların başında, Hollywood kariyeri düşmeye başladığında, Del Río Meksika'ya döndü ve o zamanlar zirvede olan Meksika film endüstrisine katıldı.

Del Río memleketine döndüğünde , Meksika sinemasının Altın Çağı'nın en önemli yıldızlarından biri oldu . Del Rio'nun oynadığı bir dizi Meksika filmi, klasik başyapıtlar olarak kabul edilir ve dünya çapında Meksika sinemasının artmasına yardımcı olur. Bunlardan eleştirmenlerce beğenilen María Candelaria (1943) öne çıkıyor . Del Río, 1950'ler boyunca esas olarak Meksika filmlerinde aktif kaldı. 1960 yılında Hollywood'a döndü. Sonraki yıllarda Meksika ve Amerikan filmlerinde rol aldı. 1950'lerin sonundan 1970'lerin başına kadar Meksika'da tiyatroya başarılı bir giriş yaptı ve bazı Amerikan TV dizilerinde rol aldı.

Del Río artık Amerikan ve Meksika sinemasının efsanevi bir figürü ve Meksika'nın dünyadaki kadın yüzünün mükemmel bir temsili olarak kabul ediliyor.

yaşam ve kariyer

1904–1924: Çocukluk, Meksika Devrimi sırasındaki yaşam ve ilk evlilik

María de los Dolores Asúnsolo y López Negrete, María de los Dolores Asúnsolo y López Negrete de Martínez del Río veya Dolores Asúnsolo y López Negrete, 3 Ağustos 1904'te Meksika'da, Jes Jacques Asún'un kızı olarak Victoria de Durango , Meksika'da doğdu. zengin çiftçiler ve Durango Bankası müdürü ve soyu İspanya'ya ve genel vali asaletine dayanan ülkenin en zengin ailelerinden birine ait Antonia López Negrete .

Ailesi , Porfiriato sırasında (Meksika tarihinde diktatör Porfirio Díaz'ın başkan olduğu dönem) var olan Meksika aristokrasisinin üyeleriydi . Anne tarafından, film yapımcısı Julio Bracho'nun ve aktörler Ramón Novarro'nun (sessiz sinemanın "Latin Aşıkları"ndan biri) ve Andrea Palma'nın (Meksika sinemasının bir diğer önde gelen oyuncusu ) kuzeniydi . Baba tarafından Meksikalı heykeltıraş Ignacio Asúnsolo ile sosyal aktivist ve model María Asúnsolo'nun kuzeniydi. Ayrıca, 2011'de Guadalajara Uluslararası Film Festivali FICG26 sırasında Dolores del Río'nun "korkunç bir aktris" olduğunu ilan ettiğinde tartışmalara neden olan Julio Bracho'nun kızı aktris Diana Bracho'nun halasıydı.

Dolores'in ailesi , 1910'dan 1920'ye kadar uzanan Meksika Devrimi sırasında tüm varlıklarını kaybetti . Durango aristokrat aileleri, Pancho Villa'nın bölgede önderlik ettiği ayaklanma tarafından tehdit edildi . Asúnsolo ailesi kaçmaya karar verdi. Dolores'in babası Amerika Birleşik Devletleri'ne kaçmaya karar verirken, o ve annesi bir trenle Mexico City'ye köylü kılığında kaçtılar . 1912'de Asúnsolo ailesi Mexico City'de yeniden bir araya geldi ve Antonia'nın kuzeni olan dönemin cumhurbaşkanı Francisco I. Madero'nun koruması altında yaşadı ve bu konuda şunları söyledi:

"Annem, beni sevgiyle çağırdığı kuzeni Don Panchito'yla tanışmak için başkente getirdiğinde çok küçüktüm, o zamanın Cumhurbaşkanı Madero, beni dizlerinin üstüne oturturdu ve bana kocaman kırmızı bir balon verirdi. "

Devrimin bu aşamasında, Meksika cumhurbaşkanlığından Francisco I. Madero'yu devirmek için bir askeri darbeden oluşan ve Şubat 1913'te gerçekleştirilen on trajik gün olarak bilinen saldırıyı da yaşadı ve şu yorumu yaptı:

"...Askerler çatılardan ve caddelerden şiddetli bir şekilde savaştı ve böyle durumlarda tehlike arttığında anne babamın evinin asma katındaki saklanma yerine sığındık."

Del Río, Mexico City'de bulunan ve rahibelerin onu ve arkadaşlarını her zaman Fransızca konuşmaya zorladığı Saint-Joseph Manastırı'na katıldı. Aynı zamanda, annesi onu Rus dansçının Ana Pavlova performanslarından birine götürdüğünde onu uyandıran harika bir dans zevki geliştirdi, dansını görünce büyülendi ve kendisi dansçı olmaya karar verdi. Bu süre zarfında, ilk portresini ressam Alfredo Ramos Martínez'e yaptırdı ve hayatta, onu çizdiğinde 12 yaşında olduğunu söylese de, Martínez'in çalışması aslında 11 yaşında olduğunu söylüyor. ilk portresinde on iki yaşındaydı, bundan üç yıl sonra on beş yaşına bastığında, kendisinden on sekiz yaş büyük olan milyoner yazar ve hukuk mezunu Jaime Martínez del Río ile evlendi. Sanatsal soyadını ve alıştığı sosyoekonomik düzeyden zevk almaya devam etmesine izin veren kişiden miras kaldı.

Jaime ile balayı iki yıl sürdü ve bunu Avrupa'yı dolaşarak gerçekleştirdiler, burada İspanya'da bir durakta Dolores, Fas'taki savaş askerleri için bir dans gösterisi yapmasını görmekten büyülenen İspanya kralları için dans etti. Meksika'ya dönen Jaime , Durango , Nazas'taki Hacienda Las Cruces'te pamuk yetiştirmeye kendini adamaya karar verdi . Ancak, 1924'te dünya pamuk pazarındaki büyük düşüş, her ikisi için de ekonomik bir krize neden oldu ve ailelerinin ekonomik koruması altında Mexico City'ye yerleşmek zorunda kaldı. Kendi adına, kocasıyla birlikte kaybettiği servetin bir kısmını geri kazanmak için mücevherlerini satmak zorunda kaldı. Bunun yanı sıra Dolores, ülkeye döndüklerinde hamile kalmış ve üstesinden gelinemeyecek komplikasyonlarla karşılaşmış, bu da düşüklere neden olmuş ve sonrasında doktorlar çok tehlikeli olacağı için bir daha hamile kalmamalarını önermiş ve doğum ihtimalini ortadan kaldırmıştır. çocuk sahibi olmak.

1925–1930: Sinemada başlangıçlar ve ilk film

1925'in başlarında , Dolores ve kocasının yakın arkadaşı olan ressam Adolfo Best Maugard , evlerini ziyaret etti ve onunla birlikte First National Pictures'da etkili bir yönetmen olan Edwin Carewe adında bir Amerikalı film yapımcısı vardı . Carewe, Del Río'dan büyülendi ve ona sahip olmaya karar verdi, bu yüzden çifti Hollywood'da çalışmaya davet etti . Jaime'yi, karısını bir film yıldızına dönüştürebileceğini söyleyerek ikna etti, " Rudolph Valentino'nun kadın eşdeğeri ." Jaime, bu teklifin ekonomik ihtiyaçlarına bir cevap olduğunu düşündü. Derinlerde, Hollywood'da senaryo yazma eski hayalini de gerçekleştirebilirdi. Dolores'in annesi hariç, o dönemde Meksika toplumunun tüm kanonlarını kırarak ve ailelerinin isteklerine karşı, o ülkede film kariyerine başlamak için trenle Amerika Birleşik Devletleri'ne gittiler. O yılın 27 Ağustos'unda Hollywood'a geldiler, burada del Río Carewe ile sözleşme yaptı ve onun menajeri, yöneticisi, yapımcısı ve yönetmeni olarak hareket etmeye başladı. Adı "Dolores Del Rio" olarak kısaltıldı ("del" kelimesinde yanlış bir büyük harf "D" ile). Halkın dikkatini çekmek için ona geniş bir tanıtım yapmak isteyen Carewe, Hollywood'daki büyük dergilerde Dolores'e adanmış bir rapor hazırladı:

"Yüksek Meksika Derneği'nin varisi ve First Lady'si Dolores Del Rio, Hollywood'a 50.000 dolar değerinde bir şal ve tarakla geldi (kocasının serveti sayesinde ülkesinin en zengin kızı olduğu söyleniyor ve Keşfi Edwin Carewe tarafından yönetilen Joanna filminde çıkış yapacak".

O içeri onu film yaptı Joanna Carewe yönettiği ve yıl yayınlandığında, (1925). Filmde del Río, İspanyol-Brezilya kökenli bir vampir olan Carlotta De Silva rolünü oynuyor, ancak o sadece beş dakika göründü. Carewe, del Río için reklam kampanyasına devam ederken , Mary Astor'un oynadığı High Steppers (1926) filminde ona ikincil bir rol verdi . Universal Studios'un başkanı Carl Laemmle , Del Río'nun The Whole Town's Talking (ayrıca 1926) adlı komedide rol almasıyla ilgileniyor . Bu filmler büyük hit değildi, ancak sinemaya giden halkla profilini artırmaya yardımcı oldu. Del Rio ilk başrolünü yine Carewe'nin yönettiği bir kayıp film olan Pals First (1926) adlı komedide aldı .

Film yönetmeni Raoul Walsh , onu What Price Glory adlı savaş filminde oynaması için del Río'yu aradı. (1926 tekrar). Film ticari bir başarı elde etti ve sadece Amerika Birleşik Devletleri'nde yaklaşık 2 milyon dolar hasılat elde ederek yılın en yüksek hasılat yapan ikinci filmi oldu. Aynı yıl, kariyerindeki kayda değer ilerleme sayesinde , yeni gelen arkadaşları Joan Crawford , Mary Astor , Janet Gaynor , Fay Wray ve diğerleri ile birlikte 1926'nın WAMPAS Bebek Yıldızlarından biri olarak seçildi .

Carewe, United Artists'in desteğiyle Leo Tolstoy'un romanından uyarlanan Diriliş'i (1927) yönetti ve yapımcılığını üstlendi . Del Río kahraman olarak seçildi ve Rod La Rocque başrol oynadı. Filmin başarısı nedeniyle Fox , yine Raoul Walsh'ın yönettiği The Loves of Carmen'i (ayrıca 1927) çekmeye hızla başladı . Fox Film onu Lou Tellegen'in yönettiği No Other Woman (1928) filminde rol almaya çağırdı .

Aktris Renée Adorée tüberküloz semptomları göstermeye başladığında, del Río, Clarence Brown'ın yönettiği MGM filmi The Trail of '98'in (ayrıca 1928) başrolü için seçildi . Film büyük bir başarı elde etti ve eleştirmenlerden olumlu eleştiriler aldı. Aynı zamanda, Carewe'nin yönettiği başarılı romanı Ramona'nın (ayrıca 1928) üçüncü film versiyonu için United Artists tarafından işe alındı . Filmin başarısı tarafından yardım edildi , aynı adı müzikal tema tarafından yazılmış, L. Wolfe Gilbert del Rio ve kaydetti. Ramona , senkronize sesli ilk United Artists filmiydi.

1928'in sonlarında Hollywood, sesli filmlere geçişle ilgileniyordu. 29 Mart'ta en Mary Pickford 'ın bungalov, United Artists birlikte Pickford, Del Rio, getirdi Douglas Fairbanks , Charles Chaplin , Norma Talmadge , Gloria Swanson , John Barrymore ve DW Griffith radyoda konuşmak göstermek Dodge Brothers Hour kanıtlamak için film konuşmanın zorluğunu karşılayabilirler. Del Río, "Ramona" şarkısını söyleyerek seyirciyi şaşırttı ve sesli sinema becerisine sahip bir aktris olduğunu kanıtladı.

Kariyeri çiçek açsa da, kişisel hayatı çalkantılı oldu. Jaime Martínez ile evliliği 1928'de sona erdi. Çift arasındaki farklılıklar Hollywood'a yerleştikten sonra ortaya çıktı. Meksika'da Jaime Martinez del Rio'nun karısıydı, ancak Hollywood'da Jaime bir film yıldızının kocası oldu. Düşük yapma travması evlilikteki zorluklara eklendi ve del Río'ya çocuk sahibi olmaması tavsiye edildi. Kısa bir ayrılıktan sonra Dolores boşanma davası açtı. Altı ay sonra Jaime'nin Almanya'da öldüğü haberini aldı . Bu yetmezmiş gibi, Del Río, onu fethetme girişiminde durmayan kaşifi Edwin Carewe'den aralıksız tacize uğramak zorunda kaldı.

Del Rio üçüncü filmini Raoul Walsh , The Red Dance (1928) ile yaptı. Bir sonraki projesi, yine Carewe tarafından yönetilen ve Henry Wadsworth Longfellow'un destansı şiirinden ilham alan United Artists'in yeni bir prodüksiyonu olan Evangeline (1929) idi . Filme Al Jolson ve Billy Rose tarafından yazılan ve del Río tarafından oynanan bir tema şarkısı eşlik etti . Gibi Ramona , film ile serbest bırakıldı Vitaphone diyalog, müzik ve ses efektleri disk seçimi.

Edwin Carewe, ünlü bir Hollywood çifti olma niyetiyle del Río ile evlenme hırslarına sahipti. Carewe, karısı Mary Atkin'den boşanmasını hazırladı ve filmlerinin kampanyalarında asılsız söylentilere yer verdi. Ancak Evangeline'in çekimleri sırasında United Artists, del Río'yu sanatsal ve profesyonel olarak aktrisle hala özel bir sözleşmeye sahip olan Carewe'den ayırmaya ikna etti.

New York'ta, Evangeline'in başarılı galasının ardından del Río gazetecilere şunları söyledi: "Bay Carewe ve ben sinema sanatında sadece arkadaşız ve yoldaşız. Bay Carewe ile evlenmeyeceğim." Sonunda, onunla olan sözleşmesini iptal etti. Öfkeli Carewe, Dolores'e karşı suç duyurusunda bulundu. United Artists avukatları tarafından tavsiye edilen Dolores, Carewe ile mahkeme dışında bir anlaşmaya vardı. Bu anlaşmaya rağmen, Carewe ona karşı bir kampanya başlattı. Onu gölgede bırakmak için , bir başka popüler Meksikalı film yıldızı ve del Río'nun rakibi olduğu iddia edilen Lupe Vélez'in oynadığı Diriliş'in yeni bir sesli versiyonunu filme aldı .

Sonunda Carewe'den profesyonel olarak ayrılan del Río, George Fitzmaurice'in yönettiği ilk talkie'si The Bad One'ın çekimleri için hazırlandı . Film büyük bir başarı ile Haziran 1930'da gösterime girdi. Eleştirmenler, del Río'nun büyüleyici bir aksanla İngilizce konuşup şarkı söyleyebildiğini söyledi. Talkies için uygun bir yıldızdı.

1930–1943: Sesli filmlere geçiş ve düşüş

1930'da del Río , Metro-Goldwyn-Mayer'de sanat yönetmeni ve Hollywood'un en etkili adamlarından biri olan Cedric Gibbons ile Hearst Castle'daki bir partide tanıştı . Çift bir aşk yaşamaya başladı ve sonunda 6 Ağustos 1930'da evlendi. Del Rio-Gibbons, otuzlu yılların başında Hollywood'un en ünlü çiftlerinden biriydi. Pacific Palisades'deki 757 Kingman Avenue'deki Art Deco evlerinde 'Pazar brunchları' düzenlediler . Gibbons evin içini tasarladı. Evlendikten kısa bir süre sonra, del Río ciddi bir böbrek enfeksiyonu ile ciddi şekilde hastalandı. Doktorlar uzun yatak istirahati önerdiler. Bu, United Artists ile olan sözleşmesinin sona ermesine neden olur. Sağlığına kavuştuğunda, yalnızca RKO Pictures tarafından işe alındı . Stüdyo ile İlk filmdi Rio Kız 1931 yılında yayımlanan ve yönettiği Herbert Brenon .

Yapımcı David O. Selznick , film yapımcısı King Vidor'u aradı ve şunları söyledi: "Del Río ve Joel McCrea'yı Güney Denizlerinde bir aşk hikayesinde istiyorum. Film için pek bir hikayem yoktu, ama emin olun ki hikaye şu ile bitiyor. genç güzellik bir yanardağa atlıyor." Cennet Kuşu (1932) Hawaii'de çekildi ve del Río güzel bir yerli oldu. Film, 13 Eylül 1932'de New York'ta gösterime girdi ve eleştiriler aldı. Bird of Paradise , del Río ve McCrea'nın çıplak yüzdüğü bir sahne nedeniyle yayınlandığında bir skandal yarattı . Bu film, Yapım Yasası sıkı bir şekilde uygulanmadan önce yapıldı, bu nedenle Amerikan filmlerinde bir dereceye kadar çıplaklık bilinmiyor değildi.

RKO bekledikleri sonucu elde edince, hemen del Rio'ya Thornton Freeland'ın yönettiği müzikal bir komedi olan bir başka film yapmaya karar verdiler : Flying Down to Rio 1933. Filmde Fred Astaire ve Ginger Rogers ilk olarak dans partneri olarak göründüler. Fred Astaire'in karşısında del Río'yu Ay Işığında Orkideler adlı karmaşık bir dans numarasında yer aldı . Bu filmde del Rio, ekranda iki parçalı bir kadın mayosu giyen ilk büyük aktris oldu. Ancak prömiyerden sonra, RKO ekonomik sorunlarından endişe duydu ve del Río'nun sözleşmesini yenilememeye karar verdi.

Jack Warner ona Warner Bros için iki filmde başrol teklif etti . Birincisi, Lloyd Bacon'un yönettiği müzikal komedi Wonder Bar (1934) idi . Busby Berkeley koreograftı ve Al Jolson onun yardımcı yıldızıydı. del Río ve Jolson yavaş yavaş gösteriyi çalıyordu. Dolores'in karakteri büyürken, filmin diğer kadın yıldızı Kay Francis'in karakteri küçültüldü. Film Mart 1934'te gösterime girdi ve Warners için bir başarıydı.

İkincisi , yıldız olarak del Río ve yönetmen olarak William Dieterle ile Madame Du Barry (ayrıca 1934) idi . Dieterle, Orry Kelly tarafından Dolores için tasarlanan (o zamanın en güzel ve pahalılarından biri olarak kabul edilen) olağanüstü bir vestiyer yardımıyla güzelliğine odaklandı . Ancak Madame Du Barry , stüdyo ile Hays Code ofisi arasındaki önemli bir anlaşmazlığın nedeniydi, çünkü öncelikle Louis XV mahkemesini del Rio merkezli bir seks saçmalığı olarak sundu . Film sansür tarafından ciddi şekilde sakatlandı ve beklenen başarı değildi. Buna rağmen, film, Hollywood sinemasında kendi döneminde en popüler del Río filmlerinden biri olarak kabul edilir.

Aynı yıl, del Río, Ramón Novarro ve Lupe Vélez ile birlikte Meksika filmi ¡Que viva México'nun özel gösterimine katıldı ! . Film Sergei Eisenstein tarafından yönetildi ve Kaliforniya'da Komünizmi milliyetçi duygular ve sosyalist imalarla teşvik etmekle suçlandı. Del Río'nun Amerika Birleşik Devletleri'nde ilk kez komünist olmakla suçlanması, sonunda Amerikan film endüstrisindeki kariyerinde sonuçları olacak bir durumdu.

Warner, 1935'te onu , aktör Pat O'Brien karakteriyle ilişkisi olan ateşli bir Meksikalı dansçıyı canlandırdığı In Caliente (1935) adlı başka bir müzikal komedide oynaması için tekrar aradı . Aynı zamanda, yönetmen olarak Busby Berkeley ile I Live for Love'da (ayrıca 1935) rol aldı . Filmde dans figürleri vardı ve Berkeley sofistike bir gardıropla ihtişamına odaklandı. Warners ile yaptığı son film , 1936'da Monte Carlo'dan Dul'du ve farkedilmeden gitti.

Universal Studios'un desteğiyle, 1937'de del Río, Chester Morris ve Richard Dix'in karşısında The Devil's Playground'u filme aldı . Ancak, üç yıldızın popülaritesine rağmen, film başarısız oldu. Dolores göç etmeye ve 20th Century Fox ile George Sanders'la iki filmde rol almak için bir sözleşme imzalamaya karar verecekti . Onunla 1937'de Lancer Spy'da ve 1938'de International Settlement'te rol aldı. Her iki film de gişe rekorları kırmıştı. Bu sinematografik başarısızlıklar onun reklama odaklanmasına neden oldu, " Lucky Strike " (bir sigara markası) ve " Max Factor " (bir makyaj markası) reklamlarıyla tanınır hale geldi .

Cedric Gibbons , Metro-Goldwyn-Mayer üzerindeki etkisini kullandı ve del Río için 1940 filmi The Man from Dakota'da ana kadın rolünü kazandı . Ancak stüdyodaki pozisyonuna rağmen Gibbons, karısının daha yüksek bir profil elde etmesine asla yardım edemedi, çünkü o sırada şirketin ana figürleri Greta Garbo , Norma Shearer , Joan Crawford ve Jean Harlow idi . Stüdyo yöneticileri del Dolores'in güzelliğine hayran kaldılar, ancak o zamanlar Latin yıldızlarının stüdyoda parlamak için çok az fırsatı olduğu için kariyeri onları ilgilendirmiyordu. O, " gişe zehiri " başlıklı bir listeye alındı (Joan Crawford, Greta Garbo, Katharine Hepburn , Marlene Dietrich , Mae West ve diğerleri gibi yıldızlarla birlikte ). Liste, bağımsız bir sinema salonu tarafından Los Angeles gazetelerine sunuldu, çünkü bu yıldızların yüksek maaşları ve kamuoyunda öne çıkmaları, filmlerinin düşük bilet satışlarını engellemedi.

Aynı yıl, kariyerindeki düşüşün ortasında, del Río, Darryl Zanuck tarafından düzenlenen bir partide aktör ve film yapımcısı Orson Welles ile tanıştı . Çift karşılıklı bir çekim hissetti ve gizli bir ilişkiye başladı, bu da Dolores ve Gibbons arasında boşanmaya neden oldu. Kariyerine devam etmenin yollarını ararken, Welles'e Amerika Birleşik Devletleri'ndeki gösterilerinde eşlik etti, radyo çalışmaları ve Mercury Tiyatrosu'ndaki performanslar . del Río, Citizen Kane'in (1941) çekimleri ve tartışmaları sırasında onun yanındaydı . Bugün bir başyapıt olarak kabul edilen film, Orson'ın projelerini boykot etmeye başlayan medya patronu William Randolph Hearst'e açık eleştiriler yönelterek bir medya skandalına neden oldu .

1942'nin başında, yönetmen olarak Norman Foster ve yapımcı olarak Welles ile Korkuya Yolculuk (1943'te yayınlandı) üzerinde çalışmaya başladı . Vatandaş Kane skandalının ortasında Welles ile olan ilişkisi , filmde karakteri büyük ölçüde azaltıldığı için bir şekilde onu etkiledi. İyi Komşuluk politikasından sorumlu (ve ayrıca aile yatırımları aracılığıyla RKO ile ilişkili olan) Nelson Rockefeller , Amerikalılar hakkındaki faşist propagandaya karşı iyi niyet elçisi olarak Güney Amerika'yı ziyaret etmesi için Welles'i tuttu. Welles dört gün sonra filmden ayrıldı ve iyi niyet turunun bir parçası olarak Rio de Janeiro'ya gitti . Rio de Janeiro'daki karnavalın çekimlerine katılan Welles, (birkaç cinsel partner veya grupla cinsel ilişki pratiği) rastgele davrandı ve haberler kısa süre sonra Amerika Birleşik Devletleri'ne geldi. Kırgın ve öfkeli del Río, Welles ile ilişkisini asla cevaplamadığı bir telgrafla bitirmeye karar verdi. Haftalar sonra babası Meksika'da öldü. Bu kişisel ve profesyonel krizler nedeniyle Meksika'ya dönmeye karar verdi ve şunları söyledi:

"Yine boşandım, babamın figürü olmadan. Çok az ortaya çıktığım ve bana gerçekten sanatın yolunu gösterdikleri bir film. Sanatın yolundan gitmek istedim. Yıldız olmayı bırak ve oyuncu ol. ve bunu sadece meksika'da yapabildim. kendi hikayelerimi, kendi yönetmenimi ve kameramanımı seçmek istiyorum. bunu meksika'da daha iyi başarabilirim. benim olan bir ülkeye, meksika'ya dönmek istedim ve olmadı biliyorum. Ülkeme dönme ihtiyacı hissettim".

1943–1959: Meksika'ya dönüş ve yenilenen başarı

1930'ların sonlarından beri Meksikalı film yönetmenleri tarafından aranıyordu, ancak ekonomik koşullar del Río'nun Meksika sinemasına girmesi için uygun değildi. Meksikalı sanatçıların ( Diego Rivera ve Frida Kahlo gibi ) arkadaşıydı ve Meksika toplumu ve sinemasıyla bağlarını sürdürdü. Welles ile ilişkisini kestikten sonra, del Río Meksika'ya döndü.

Ülkesine döner dönmez , Meksikalı yönetmen Emilio "El Indio" Fernández onu Flor silvestre (1943) filmine davet etti . Fernandez onun büyük hayranıydı ve onu yönetmeye hevesliydi. Bu, del Río'nun ilk İspanyolca filmiydi. Film, Fernandez, görüntü yönetmeni Gabriel Figueroa , senarist Mauricio Magdaleno ve del Río ve yıldızlar olarak Pedro Armendariz'den oluşan başarılı bir film ekibini bir araya getiriyor . Ardından, Cannes Uluslararası Film Festivali'nde gösterilen ve Grand Prix'i (şimdi Altın Palmiye olarak biliniyor) kazanan ilk Meksika filmi olan María Candelaria'yı çektiler ve bunu yapan ilk Latin Amerika filmi oldu. Fernández, bir restoranda otururken 13 peçeteye arsanın orijinal bir versiyonunu yazdığını söyledi. Endişeliydi çünkü del Río'ya aşıktı ve ona bir doğum günü hediyesi almaya gücü yetmedi.

Fernández Las Abandonadas'la (1944) üçüncü filmi, del Río'nun oğlundan vazgeçen ve fuhuş dünyasına düşen bir kadını oynadığı o zamanlar tartışmalı bir filmdi. O kazandı Gümüş Ariel filmdeki rolüyle en iyi kadın oyuncu olarak (Meksika Akademi Ödülü). Bugambilia (1944), Fernández'in yönettiği dördüncü filmiydi. Del Rio, yönetmenin aşk ilerleyişine karşılık gelmediğinden, Bugambilia çekimleri hem yönetmenin ruh hali değişimlerine hem de del Río'nun filmden ayrılmasının sürekli tehditlerine katlanmak zorunda kalan ekibin geri kalanı için bir işkence haline geldi. Film Ocak 1945'te tamamlandığında, del Río bir daha asla "El Indio" Fernández ile çalışmayacağını açıkladı.

Del Río , Fernando de Fuentes'in yönettiği La selva de fuego'yu (1945) filme aldı . Bu filmin senaryosu, kafası karışmış bir mesajlaşma nedeniyle yanlışlıkla ona geldi. Film, dönemin bir başka Meksikalı film yıldızı olan María Félix için özel olarak yaratılmıştı . Bu arada Félix, aslen del Río için yapılmış bir film olan Dizziness'in (1946) senaryosunu aldı . İki yıldız hatayı fark edince senaryoları iade etmeyi reddettiler. Del Río, Meksikalı aktör Arturo de Córdova ile cüretkar sahnelerde de yer aldığı farklı bir karakteri oynamaktan büyülenmişti . Bu andan itibaren basın, del Río ve Felix arasında güçlü bir rekabet olduğuna dair spekülasyonlar yapmaya başladı. Del Río , Roberto Gavaldón'un yönettiği La Otra (1946) filminde ikiz kız kardeşleri oynuyor . Bette Davis'in oynadığı Dead Ringer (1964) filmine ilham kaynağı oldu .

The Fugitive (1947) filminde del Río, kaçak bir rahibe ( Henry Fonda ) yardım eden yerli bir kadını oynuyor . Film yönetmeni John Ford tarafından Graham Greene'in The Power and the Glory adlı romanının uyarlamasında rol alması için davet edildi . Emilio Fernández ayrıca yardımcı yapımcı olarak görev yaptı ve Gabriel Figueroa görüntü yönetmeniydi. Film Meksika'da çekildi. Aynı dönemde, o filmi için Arjantin'e gitti Kötü Kadının Hikayesi ( Historia de una mala mujer , 1948), bir film uyarlaması Oscar Wilde 'ın Lady Windermere'in Fan yönettiği, Luis Saslavsky .

Del Río, La Malquerida (1949) filminde Emilio Fernández ve film ekibiyle tekrar çalışmayı kabul etti . Film İspanyol yazar Jacinto Benavente'nin romanından uyarlanmıştır . Del Río , bir erkeğin aşkı için kendi kızıyla yüzleşen bir kadın olan Raymunda'yı canlandırdığı için iyi notlar aldı . Kızının rolü aktris Columba Dominguez tarafından oynandı . Del Río yeniden Roberto Gavaldón tarafından iki filmde yönetildi: Küçük Ev ( La casa chica , 1950) ve Arzulanan ( Deseada , 1951). Aynı yıl, del Río'nun kuzeni aktivist Maria Asúnsolo, ondan "dünya barışı için bir konferans" için bir belge imzalamasını istedi. Del Río, söz konusu belgenin kendisini uluslararası komünizmin bir destekçisi olarak tekrar göstereceğini asla hayal etmemişti. Bu yıl Acapulco'da Amerikalı milyoner Lewis A. Riley ile de tanıştı . Riley, kırklı yıllarda Hollywood sinemasının ortasında, İkinci Dünya Savaşı'ndaki yardım çabalarını desteklemek için film yıldızları tarafından oluşturulan bir organizasyon olan Hollywood Kantininin bir üyesi olarak biliniyordu . O sıralarda Riley, Bette Davis ile ateşli bir ilişki içindeydi . Del Rio ve Riley bir romantizm başlattı.

Del Río , Benito Perez Galdos'un romanından uyarlanan Doña Perfecta'da (1951) rol aldı . Bu çalışmayla En İyi Kadın Oyuncu dalında ikinci Gümüş Ariel Ödülü'nü kazandı. Gavaldón onu tekrar El Niño y la Niebla (1953) filminde yönetti . Zihinsel dengesizliği olan aşırı korumacı bir anneyi canlandırması eleştirel beğeni topladı ve üçüncü Gümüş Ariel Ödülü ile onurlandırıldı.

1954'te, del Río'nun 20th Century Fox filmi Broken Lance'de Spencer Tracy'nin karakterinin karısı olarak görünmesi planlandı . ABD hükümeti, onu uluslararası komünizme sempati duymakla suçlayarak ABD'de çalışma iznini reddetti. Dünya barışı için tezahürat yaptığı ve açıkça komünist figürlerle (Diego Rivera ve Frida Kahlo gibi) olan bağları ve Orson Welles ile olan geçmiş ilişkisi tarafından imzalanan belge, Amerika Birleşik Devletleri'nde komünizme sempati olarak yorumlanmıştı. Filmde yerini Katy Jurado aldı . ABD hükümetine bir mektup göndererek tepki gösterdi ve şunları söyledi:

"Bütün bunlardan sonra kendimi suçlayacak hiçbir şeyim olmadığına inanıyorum. Ben sadece Tanrı'yla ve erkeklerle barış içinde yaşamak isteyen bir kadınım".

Amerika Birleşik Devletleri'nde durumu düzeltilirken, del Río , kuzeni film yapımcısı Julio Bracho tarafından yönetilen Benavente'nin bir romanı olan Señora Ama'nın (1955) bir başka uyarlamasının İspanya'da çekilmesi teklifini kabul etti . Ne yazık ki İspanyol sinemasında hüküm süren sansür, filmin kurgu sırasında ciddi şekilde kesilmesine neden oldu.

1956'da Amerika Birleşik Devletleri'ndeki siyasi durumu çözüldü. Tiyatro tekliflerini ilgiyle dinlemeye başladı. Del Río zaten oyun düşünüyordum Anastacia ait Marcelle Maurette , ilk kez sahneye için iyi bir seçim olacaktır. Kariyerinin bu yeni yönüne hazırlanmak için oyunculuk koçu olarak Stella Adler'in hizmetlerinden yararlandı . Del Río, 6 Temmuz 1956'da Massachusetts'teki Falmouth Playhouse'daki tiyatroda başarılı bir şekilde çıkış yaptı ve New England'daki diğer yedi tiyatro turuyla devam etti . Amerika Birleşik Devletleri'ne dönüşünden yararlandı ve siyasi konumunu netleştirmek için Louella Parsons'a bir röportaj verdi : "Meksika'da endişeliyiz ve komünizme karşı savaşıyoruz." 1957'de 1957 Cannes Film Festivali'nin jüri başkan yardımcılığına seçildi . Jüride oturan ilk kadındı.

Meksikalı film yapımcısı Ismael Rodríguez , La Cucaracha (1959) filminde del Río ve María Félix'i bir araya getirdi . Meksika sinemasının ana kadın yıldızları olarak kabul edilen iki aktrisin buluşması gişede başarılı oldu.

Aynı yıl, on yıllık bir ilişkinin ardından New York'ta Lewis Riley ile evlendi. 1983'teki ölümüne kadar birlikte kaldılar.

1960–1978: Hollywood'a dönüş ve son roller

1957'de Amerikan televizyon dizisi Schlitz Playhouse of Stars'da Cesar Romero ile İspanyol bir bayan rolüyle televizyona giriş yaptı . Del Río ve kocası, Producciones Visuales adlı kendi yapım şirketlerini kurdular. ve del Río'nun yer aldığı çok sayıda tiyatro projesi ürettiler. Meksikalı yazar Salvador Novo , oyunlarının çevirmeni oldu. Mexico City İlk prodüksiyondu Oscar Wilde 'ın Lady Windermere'in Yelpazesi o on yıl önce Arjantin'de bir film olarak yapmıştı. Hem finansal hem de eleştirel açıdan başarılı bir girişim olan oyunda Meksika'yı gezdi ve daha sonra Buenos Aires'e götürdü . Başarılı tiyatro projeleri arasında The Road to Rome (1958), Ghosts (1962), Dear Liar: A Comedy of Letters (1963), La Voyante (1964), The Queen and the Rebels (1967) ve The Lady of the Lady sayılabilir . Kamelyalar (1968).

Del Río 18 yıl sonra Hollywood'a döndü. Don Siegel'in yönettiği Flaming Star (1960) filminde Elvis Presley'in karakterinin annesi rolünü oynamak için Fox tarafından işe alındı .

O göründü , John Ford'un 'ın Cheyenne Autumn 1964. Her geçen Meksika filmi piyasaya Casa de Mujeres (1967). Aynı sıralarda, İtalyan film yapımcısı Francesco Rosi onu Sophia Loren ve Omar Sharif'in rol aldığı More Than a Miracle (yine 1967) filminin bir parçası olmaya davet etti . Sharif'in karakterinin annesini oynadı.

Ayrıca The Dinah Shore Chevy Show (1960), The Man Who Bought Paradise (1965), I Spy and Branded (1966) adlı TV dizilerinde de yer aldı . 1968'de, del Río ilk olarak Meksika televizyonunda onun tarafından anlatılan bir otobiyografik belgeselde sahne aldı. Televizyonda en son 1970 yılında Marcus Welby, MD bölümünde göründü .

Del Rio'nun son filmi , Hall Bartlett'in yönettiği ve Anthony Quinn'in oynadığı The Children of Sanchez (1978) filmindeydi . Büyükanneyi oynarken kısa bir görünüm yaptı.

Ölüm

1978'de osteomiyelit ve 1981'de kontamine bir vitamin enjeksiyonunu takiben hepatit B teşhisi kondu . Ayrıca artrit hastasıydı . 1982'de del Río, hepatitin siroza yol açtığı Scripps Hastanesi, La Jolla, California'ya yatırıldı .

11 Nisan 1983'te Dolores del Río, California, Newport Beach'te 78 yaşında karaciğer yetmezliğinden öldü. Öldüğü gün kendisine Oscar'lara katılması için bir davetiye gönderildiği söyleniyor . Yakıldı ve külleri Amerika Birleşik Devletleri'nden Meksika'ya taşındı ve burada Meksika, Mexico City'deki Panteón de Dolores'e , özellikle Şanlı Kişilerin Rotunda'sına gömüldü .

Kişisel hayat

Kamu imajı ve kişiliği

Del Río, Lupe Vélez gibi diğer aktrisler gibi bir "Latin bombası " olmanın ötesinde güzelliğiyle her zaman özel bir zarafet yansıttı . Del Rio'nun kendine has zarafeti, ekran dışında bile belirgindi. Del Río, artan şöhretine ve "moderniteye" geçişine rağmen Meksika mirasıyla güçlü bir şekilde özdeşleşti. Ayrıca Meksika rollerini oynayabilmek konusunda güçlü hissetti ve bu rollerde oynamadığı gerçeğinden yakındı. Meksika vatandaşlığından asla vazgeçmedi ve 1929'da (popülaritesinin zirvesinde) "Meksikalı bir kadını oynamak ve Meksika'daki yaşamın gerçekte ne olduğunu göstermek istediğini söyledi. Hiç kimse sanatsal tarafı - ne de sosyal tarafı göstermedi".

Del Río, 1930'larda kadın güzelliğinin prototiplerinden biri olarak kabul edildi. 1933'te Amerikan film dergisi Photoplay , doktorlar, sanatçılar ve tasarımcıların kriterlerini kullanarak "Hollywood'daki en mükemmel kadın figürü" için bir araştırma yaptı. Kadın güzelliğinin bu seçici hakemlerinin "oybirliğiyle seçimi" Del Río'ydu. Dergi arayışının ortaya koyduğu soru ve "en mükemmel kadın figürünü" bulmak için kullanılan metodoloji, ABD tarihinin o özel anında kadınlığı ve kadın güzelliğini tanımlayan bir dizi parametreyi ortaya koyuyor. Larry Carr ( More Fabulous Faces kitabının yazarı ), Del Río'nun 1930'ların başındaki görünümünün Hollywood'u etkilediğini söyledi. Kadınlar onun giyim tarzını ve makyajını taklit ettiler. Yeni bir tür güzellik ortaya çıktı ve Del Río öncüydü. Ayrıca iki parçalı mayonun öncüsü olarak kabul edilir .

Avusturyalı-Amerikalı film yapımcısı Josef von Sternberg'e göre Del Río, Marlene Dietrich , Carole Lombard ve Rita Hayworth gibi yıldızlar Hollywood'daki cazibe kavramını tanımlamasına yardımcı oldu .

Del Río Meksika'ya döndüğünde imajını kökten değiştirdi. Hollywood'da, yüzlerin modernliğine zemin kaybetmişti. Meksika'da, film yapımcısı Emilio Fernández'in Meksika'nın yerli özelliklerini vurgulaması gibi muazzam bir servete sahipti. Meksika'ya, yerli özelliklerini vurgulamak için makyajını değiştiren Hollywood "Latin bombası" olarak gelmedi. Del Río, görünüşünün anavatanında yaşadığı değişimi şöyle tanımladı: "Kürklerimi ve elmaslarımı, saten ayakkabılarımı ve inci kolyelerimi çıkardım; hepsi şal ve çıplak ayakla değiştirildi."

Del Río'nun çağdaşları onun imajı hakkında yorum yapıyor :

Amerikalı aktris Joan Crawford : "Dolores dünyanın en güzel yıldızlarından biri oldu ve öyle kalmaya devam ediyor".

Alman-Amerikalı aktris ve şarkıcı Marlene Dietrich : "Dolores del Río, Hollywood'a ayak basan en güzel kadındı".

İrlandalı-İngiliz oyun yazarı George Bernard Shaw : "Dünyadaki en güzel iki şey Tac Mahal ve Dolores del Río'dur".

Moda tasarımcısı Elsa Schiaparelli : "Burada birçok güzel kadın gördüm ama hiçbiri Dolores del Río kadar eksiksiz!"

Meksikalı ressam Diego Rivera : " Batı'nın , doğunun, kuzeyin ve güneyin en güzeli, en muhteşemi. Ona 40 milyon Meksikalı ve 120 milyon Amerikalı olarak aşığım, yanılıyor olamaz."

Meksikalı romancı Carlos Fuentes : "Garbo ve Dietrich, tanrıçaya dönüşen kadınlardı. Del Río, kadın olmanın tanrıçasıydı".

Amerikalı fotoğrafçı Jerome Zerbe : "Dolores del Río ve Marlene Dietrich, şimdiye kadar fotoğrafladığım en güzel kadınlar."

Avustralyalı-Amerikalı kostüm tasarımcısı Orry-Kelly : "Çıplak vücudunu forma giydim. Çizgiyi bozacak hiçbir temel istemedi. Onu örtmeyi bitirdiğimde aynaya yaklaşırken bir Yunan tanrıçası oldu ve " Çok güzel" dedi. Aynaya bakarak yarı fısıldayarak, " İsa, ben güzelim . Narsist miyim? Muhtemelen evet, ama haklıydı. Güzel görünüyordu" dedi.

Meksikalı görüntü yönetmeni Gabriel Figueroa : "Kameramın önünde harika güzellikler yaşadım. Ama Dolores del Río'nun yüz kemikleri kıyaslanamaz. Bu defalarca söylendi. güzel kahverengi renk ve gerçekten mükemmel bir vücut".

Amerikalı aktör ve yönetmen Orson Welles : "Del Río , Cennet Kuşu filmindeki performansıyla en yüksek erotik ideali temsil etti .

Del Río, onun yüzü ve imajı hakkında şu yorumu yaptı: "İç güzelliğinize, ruhsal güzelliğinize dikkat edin, bu yüzünüze yansıyacaktır. Yıllar içinde yarattığımız yüze sahibiz. Her kötü eylem, her kötü hata kendini gösterecektir. Tanrı bize güzelliği verebilir ve genler bize özelliklerimizi verebilir, ancak bu güzelliğin değişip değişmeyeceği düşüncelerimiz ve eylemlerimiz tarafından belirlenir."

1952'de Neiman Marcus Moda Ödülü'ne layık görüldü ve "Amerika'nın en iyi giyinen kadını" olarak adlandırıldı.

ilişkiler

Hayatının farklı dönemlerindeki evliliklerinden bağımsız olarak, aktör Errol Flynn , film yapımcısı John Farrow , yazar Erich Maria Remarque , film yapımcısı Archibaldo Burns ve aktör Tito Junco ile romantik bir bağ kurdu .

Orson Welles (1939–1943) ile olan ilişkisi, büyük ölçüde sadakatsizlikleri nedeniyle dört yıl sonra sona erdi. Welles ve Rita Hayworth'un kızı Rebecca Welles, Dolores ile tanışmak için Meksika'ya seyahat etme arzusunu dile getirdi. 1954'te Dolores onu Acapulco'daki evinde kabul etti. Görüşmelerinden sonra Rebecca şunları söyledi: "Babam, Dolores'i hayatının büyük aşkı olarak görüyordu. O, ailemin tarihinde yaşayan bir efsanedir." Rebecca'ya göre, hayatının sonuna kadar Welles, del Río'ya karşı bir tür saplantı hissetti.

Meksikalı film yapımcısı Emilio Fernández hayranlarından biriydi. Hollywood'da Dolores'in birkaç filminde onun yanında olmak için figüran olarak göründüğünü söyledi. Del Río'nun güzelliği ve zarafeti onu derinden etkilemişti. Fernández şunları söyledi: "Ona aşık oldum ama o beni hep görmezden geldi. Ona bayıldım... Gerçekten ona hayrandım."

Del Río'nun Coyoacán'daki evinin adı "La Escondida" ydı ve o da günlerini Acapulco'da geçirdi . Her iki ev de Diego Rivera, Frida Kahlo, María Felix, Merle Oberon, John Wayne, Edgar Neville, Begum Om Habibeh Aga Khan, Nelson Rockefeller, Windsor Dükü ve Wallis Simpson, İran Prensesi Soraya ve daha fazlası gibi şahsiyetler için bir buluşma noktası oldu. .

Lupe Vélez ile rekabeti hakkında birçok anekdot var . Del Río, Vélez'in onunla buluşmak için sorduğu kavgayı hiçbir zaman anlamadı, çünkü Meksikalı Spitfire tarafından alay edilmek canını yaktı . Ama del Río'nun prestiji biliniyor ve saygı duyuluyordu ve Vélez bunu görmezden gelemezdi. Vélez muhteşem kostümler giydi ama asla del Río'nun üstün zarafetine ulaşamadı. Vélez popülerdi, birçok arkadaşı ve sadık hayranı vardı, ancak del Río'nun çekincesiz kabul edildiği Hollywood'daki sosyal çevreye hiç katılmadı. Vélez, del Río hakkında kötü konuştu, ama adını asla saldırgan bir şekilde anmadı. Vélez, her ikisinin de Hollywood'da tanıştığı yıllarda Del Rio'nun başarısına açıkça içerlemişti.

Medyada Del Rio ile Meksika Sinemasının bir başka divası olan María Félix arasında güçlü bir rekabet olduğuna dair spekülasyonlar vardı . Félix otobiyografisinde şunları söyledi: "Dolores ile hiçbir rekabetim yok. Aksine. Biz arkadaştık ve birbirimize her zaman büyük saygıyla davrandık. Tamamen farklıydık. Zarif, ilginç ve yumuşaktı. anlaşma ve ben daha enerjik, kibirli ve otoriterim". Félix başka bir röportajda şunları söyledi: "Dolores del Río harika bir kadındı. Bir prenses gibi davrandı. Çok zeki ve çok komik bir kadın. Onu çok takdir ediyorum ve onunla ilgili harika anılarım var".

Hayırseverlik ve kültür elçisi

1950'lerin sonlarında, Acapulco International Film Review'un ana organizatörü oldu ve birçok kez ev sahibi olarak hizmet verdi. 1966'da del Río, hayırsever Felipe García Beraza ile birlikte Meksika'nın Sanatsal Hazinelerini Koruma Derneği'nin kurucu ortağıydı. Toplum, México'daki binaları, resimleri ve diğer sanat ve kültür eserlerini korumaktan sorumluydu.

8 Ocak 1970'de, diğer ünlü Meksikalı aktrislerle işbirliği içinde, Meksikalı Aktörler Birliği üyelerinin çocukları için bir kreş sağlayan "Rosa Mexicano" sendika grubunu kurdu . Del Río, proje için fon toplamak amacıyla çeşitli etkinliklerden sorumluydu ve modern öğretim teknikleri konusunda eğitim aldı. Kuruluşundan 1981 yılına kadar başkanlık yaptı. Ölümünden sonra, kreş Estancia Infantil Dolores del Río (Dolores del Río Kreş ) resmi adını benimsedi ve bugün varlığını sürdürüyor.

1972 yılında Kültür kuruluşuna yardımcı oldu Şenliği Cervantino içinde Guanajuato . Kötüleşen sağlığı, 1975'te iki televizyon projesini iptal etmesine neden oldu. Amerikan televizyon dizisi Çocukları Kim Görecek? ve Meksika telenovela Ven Amigo . Çocukları destekleme konusundaki çalışmalarında UNICEF'in Latin Amerika'daki sözcüsü oldu ve örgüt için bir dizi televizyon reklamı kaydetti. 1976'da San Sebastian Film Festivali'nde jüri başkanlığı yaptı .

1978'de Meksika Amerikan Kültürel İlişkiler Enstitüsü ve Beyaz Saray , Dolores'e ABD'de Meksika'nın kültür elçisi olarak sinemadaki çalışmaları nedeniyle bir diploma ve gümüş bir plaket verdi. Tören sırasında McCarthyciliğin kurbanı olarak anıldı .

76 yaşında, del Río , 25. San Francisco Uluslararası Film Festivali'nde bir anma töreni için 11 Ekim 1981 akşamı Güzel Sanatlar Sarayı tiyatrosunun sahnesine çıktı . Törende film yapımcıları Francis Ford Coppola , Mervyn LeRoy ve George Cukor konuştu ve Cukor del Rio'yu "Amerikan Sinemasının First Lady'si" ilan etti. Bu onun bilinen son halk görünüşüydü. 1982'de George Eastman House tarafından film sanatına seçkin katkılarından dolayı verilen George Eastman Ödülü'ne layık görüldü .

Miras

Del Río, Hollywood'da başarılı olan ilk Meksikalı aktris oldu. Onun zamanında diğerleri Lupe Vélez , Katy Jurado , Lupita Tovar ve Pina Pellicer'di . Son yıllarda Hollywood'da kendine yer edinmiş diğer Meksikalı yıldızlar arasında Salma Hayek , Eiza González , Melissa Barrera , Adriana Barraza ve Ana de la Reguera yer alıyor .

Sanat ve edebiyatta

Del Río'nun fiziksel özellikleri onu ölümün ötesinde bir hürmet figürü yaptı. Del Río, genç yaştan itibaren, kendisini entelektüel çevrenin kişilikleriyle nasıl kuşatacağını bilecek zekaya sahipti. Hollywood efsanesi, Meksika kültürünün ve geleneklerinin rönesansı ile ilgili kadınlardan biri olduğu için del Río'yu başka bir alana yerleştirdi.

Del Río'nun yüzü, imajını tuvallerinde şekillendiren birçok sanatçı için de bir saygı nesnesiydi. 1916'da, del Río 11 yaşındayken, ilk kez Meksika sosyetesi arasında çok popüler bir sanatçı olan Alfredo Ramos Martínez tarafından canlandırıldı . 1920'lerde del Río, Meksikalı ressamlar Roberto Montenegro ve Ángel Zárraga'nın tuvallerinde de yer aldı . 1938'de oyuncu yakın arkadaşı ünlü Meksikalı sanatçı Diego Rivera tarafından canlandırıldı . Portre New York'ta yapıldı. Del Río'nun en sevdiği portreydi ve Meksika'daki evinde özel bir yere sahipti. Rivera ayrıca bazı resimlerinde ve duvar resimlerinde Dolores'in görüntüsünü yakalayarak La vendedorea de flores , La pollera ve La Creacion'u vurgulamıştır . Mexico City'deki Colegio de San Ildefonso'da bulunan bu son duvar resminde oyuncu "Adalet"i temsil ediyor.

1941'de del Río, ünlü Meksikalı muralist José Clemente Orozco tarafından da tasvir edildi . Portre, Orson Welles'in isteği üzerine yapıldı. Ne yazık ki, sanatçı portreyi çizdiğinde görme yetisini çoktan kaybetmişti. del Río şöyle dedi: "Trajedisini yüzüme çizdi!" Portre oyuncu tarafından pek sevilmese de evinde çok önemli bir yere sahipti. Resimlerinde onun görüntüsünü kaydeden diğer sanatçılar Miguel Covarrubias , Rosa Rolanda , Antonieta Figueroa , Frances Gauner Goshman, Adolfo Best Maugard ve John Carroll'du .

1970 yılında, Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura , Meksika'nın Sinema Oyuncuları Derneği , Meksika ve Sanat Hazineleri İnsani Topluluğu Amerika Sinema İhracat Derneği ona başlıklı saygılarını sundular Sanatta Dolores del Rio hangi onun ana içinde Francisco Zúñiga'nın portreleri ve bir heykeli sergilendi.

Del Río, vasiyetinde, tüm eserlerinin , Ulusal Sanat Müzesi, Carillo Gil Müzesi ve Ev Evi de dahil olmak üzere Mexico City'deki çeşitli müzelerde sergilenmek üzere Meksika Ulusal Güzel Sanatlar ve Edebiyat Enstitüsü'ne bağışlanmasını şart koştu. -Diego Rivera ve Frida Kahlo'nun stüdyosu.

Del Río, Longfellow'un romantik şiirinin kahramanı Evangeline'in Louisiana , St. Martinville'de bulunan heykelinin modeliydi . Heykel, 1929 filminde Evangeline'i oynayan del Río tarafından bağışlandı.

Şair Salvador Novo ona bir sone yazdı ve tüm sahne oyunlarını tercüme etti. Jaime Torres Bodet'in 1933'te yayınlanan ve "Piedad" adlı bir aktrisin hayatını anlatan romanı La Estrella de Día'ya ( Günün Yıldızı ) ilham verdi . Vicente Leñero , Señora adlı kitabını yazmak için del Río'dan ilham aldı . Carlos Pellicer da 1982 yılında 1967 yılında ona bir şiir yazdım, Río ve Maria Felix del roman taklidini edildi Meksika Komedi: Moonlight Orkide tarafından Carlos Fuentes . Şiirlerini yazan diğer yazarlar Xavier Villaurrutia , Celestino Gorostiza ve Pita Amor'dur . Carlos Monsiváis ve Jorge Ayala Blanco, 1983 yılında Huelva'daki İbero-Amerikan Film Festivali vesilesiyle ona bir övgü kitabı yaptılar. Kitapta Monsiváis'in Bir Yüzün Sorumlulukları başlıklı bir makalesi yer alıyor . Vicente Leñero ayrıca Señora kitabına saygılarını sunar .

Ölümünden sonra, fotoğraf arşivi Lewis Riley tarafından Carso Meksika Tarihi Araştırmaları Merkezi'ne verildi .

Anılar

• Film endüstrisine yaptığı katkılardan dolayı 1630 Vine Street'teki Hollywood Walk of Fame'de yıldızı var .
• Dolores del Río'nun Los Angeles'taki Hollywood-La Brea Bulvarı'nda Catherine Hardwicke tarafından Mae West , Dorothy Dandridge ve Anna May Wong ile birlikte sinemanın çok ırklı önde gelen kadınlarını onurlandırmak için tasarlanan bir heykeli de bulunuyor .
• Del Río ayrıca Hudson Bulvarı'nın doğu tarafında, Hollywood Bulvarı'nın hemen kuzeyinde , Meksikalı-Amerikalı sanatçı Alfredo de Batuc tarafından boyanmış bir duvar resmine sahiptir .
• Del Río, 2002 yılında Hollywood Lisesi'nde sanatçı Eloy Torrez tarafından tasarlanan "Hollywood Portresi" duvar resminde gösterilen eğlence sanatçılarından biridir .
• Del Río'nun hatırası Mexico City'deki üç anıtta onurlandırıldı. Birincisi Chapultepec Park'ın ikinci bölümünde yer alan bir heykel . Diğer ikisi büst. Biri Parque Hundido'da yer almaktadır . diğeri de onun adını taşıyan kreşte.
• Memleketi Durango, Meksika'da bir bulvara onun adı verilmiştir, Blvd. Dolores del Rio.
• 1983'ten bu yana, Periodistas Cinematográficos de México (Meksikalı Film Gazetecileri) (PECIME) topluluğu, en iyi dramatik kadın performansı için Diosa de Plata (Dolores del Río) Ödülü'nü veriyor.
• 1995 yılında moda tasarımcısı John Galliano , Dolores Sonbahar/Kış koleksiyonunda del Rio'ya bir saygı duruşu gerçekleştirdi .
• 2005 yılında, doğumunun yüzüncü yılı olduğuna inanılan tarihte (aslında 1904'te doğdu), kalıntıları Mexico City'deki Rotonda de las Personas Ilustres'e taşındı .
• Google , doğumunun 113. yıldönümü olan 3 Ağustos 2017'de, Google sanatçısı Sophie Diao tarafından Del Río'yu onurlandıran bir Google Doodle yayınladı .
• Ölümünden sonra, aktör Vincent Price imzalarını "Dolores del Río" olarak imzalardı . Nedeni sorulduğunda aktör, "Dolores'e ölüm döşeğindeyken insanların onu unutmasına izin vermeyeceğime dair söz verdim" yanıtını verdi.

Karakterizasyonlar

• Dick Tracy'nin yaratıcısı Chester Gould , Tracy'nin ana düşmanlarından biri olan Texie Garcia'yı yaratmak için Dolores del Río'dan ilham aldı .
• Woody Allen'ın Zelig (1983) filminde eski görüntülerde yer aldı .
• 1999'da RKO 281 adlı TV filminde aktris Lucy Cohu tarafından canlandırıldı .
• Del Río, 2017'de Disney - Pixar animasyon filmi Coco'da bir kamera hücresinde onurlandırılan Meksikalı ünlülerden biridir .

Filmografi ve tiyatro kredisi

Seçilen filmografisi:

Seçilen tiyatro rolleri:

Ayrıca bakınız

•  biyografi portalı
•  Film portalı
•  Hispanik ve Latin Amerikalılar portalı
•  Meksika portalı

Referanslar

alıntılar

Kaynaklar

• Beltrán, Mary (2009). ABD'nin gözünde Latina/o yıldızları: film ve TV yıldızlığının yapımları ve anlamları . Illinois Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 978-0-252-07651-0. Erişim tarihi: 17 Haziran 2014 .
• Carr, Larry (1979). Daha Muhteşem Yüzler: Bette Davis, Katharine Hepburn, Dolores del Río, Carole Lombard ve Myrna Loy'un Evrimi ve Dönüşümü . Doubleday ve Şirket. ISBN'si 0-385-12819-3.
• Chandler, Charlotte (2006). Evde Tek Başına Yürüyen Kız: Bette Davis, Kişisel Bir Biyografi . Simon ve Schuster. ISBN'si 978-0-7432-8905-4.
• Felix, Maria (1993). Bu yanlış Guerras . Clio. ISBN'si 9686932089.
• Franco Dunn, Cinta (2003). Grandes Mexicanos Ilustres: Dolores del Río (Büyük Şanlı Meksikalılar: Dolores del Río) . Meksika: Promosyon Libro. ISBN'si 84-492-0329-5.
• Salon, Linda (2013). Dolores del Río: Işıkta ve Gölgede Güzellik (1. baskı). Redwood City, California : Stanford University Press . ISBN'si 978-0-8047-8621-8.
• Hershfield, Joanne (2000). Dolores del Río'nun icadı . Minnesota Universitesi. ISBN'si 0-8166-3410-6.
• McNulty, Thomas (2004). Errol Flynn: Yaşam ve Kariyer . McFarland. ISBN'si 978-0-7864-1750-6.
• Moreno, Luis (2002). Rostros ve Görüntüler [ Yüzler ve Görüntüler ]. Editoryal Selüloid. ISBN'si 9789709338904.
• Soylu, Andrea (2005). Meksika Ulusal Sineması . Psikoloji Basın. ISBN'si 978-0-415-23010-0.
• Fiyat, Victoria (2014). Vincent Price: Bir Kızın Biyografisi . Yol Medyasını açın. ISBN'si 978-1-4976-4940-8.
• Ramon, David (1997a). Dolores del Rio vol. 1: Un cuento de hadas [ Dolores del Río vol. 1: Bir Peri Masalı ]. Editoryal Clio. ISBN'si 968-6932-36-4.
• Ramon, David (1997b). Dolores del Rio vol. 2: Volver al origen [ Dolores del Río vol. 2: Kökene Dön ]. Editoryal Clio. ISBN'si 968-6932-37-2.
• Ramon, David (1997c). Dolores del Rio vol. 3: Consagración de una Diva [ Dolores del Río vol. 3: Bir Diva'nın Kutsanması ]. Editoryal Clio. ISBN'si 968-6932-38-0.
• Reyes, Luis; Rubie, Peter (1994). Hollywood'da Hispanikler: Film ve Televizyon Ansiklopedisi . Çelenk. ISBN'si 0-8153-0827-2.
• Riva, Maria (1994). Marlene Dietrich'in fotoğrafı . Ballantine Kitapları. ISBN'si 0-345-38645-0.
• Torres, Jose Alejandro (2004). Los Grandes Mexicanos: Dolores del Río [ En Büyük Meksikalılar: Dolores del Río ] (İspanyolca). Meksika: Grupo Editoryal Tomo, SA de CV ISBN 978-9706669971.
• Tuñón, Julia (2003). Latin Amerika Sineması . Duvar çiçeği basın. ISBN'si 978-0-231-50194-1.
• Zolov, Eric (2015). İkonik Meksika: Acapulco'dan Zócalo'ya Bir Ansiklopedi . New York: ABC-CLIO. ISBN'si 978-1-61069-044-7. Erişim tarihi: 28 Mart 2016 .

dergiler

• "Dolores del Río: El Rostro del Cine Mexicano" [Dolores del Río: Meksika Sinemasının Yüzü]. Revista Somos . Editoryal Televisa SA de CV 1995.
  • Monsivais, Carlos (1995). "Dolores del Río: El Rostro del Cine Mexicano" [Dolores del Río: Meksika Sinemasının Yüzü]. SOMOS .
  • Poniatowska, Elena (1995). "Dolores del Río: Meksika Sinemasının Yüzü". SOMOS .
  • "Dolores del Río: El Rostro del Cine Mexicano". SOMOS . Editoryal Televizyon. 1995.
  • Dolores del Río: El Rostro del Cine Mexicano , Revista SOMOS México, 1994, ed. Televisa, s. 70-72
• "Katy Jurado: Estrella de Hollywood orgullosamente mexicana" [Katy Jurado: Gururla Meksikalı Hollywood Yıldızı]. Revista Somos . Editoryal Televisa SA de CV 1999.
• "Dolores del Río: La Mexicana Divina" [Dolores del Río: İlahi Meksikalı]. Revista Somos . Editoryal Televisa SA de CV 2002.
  • Dolores del Río: La Mexicana Divina , Revista SOMOS México, 2002, ed. Televizyon, s. 71

daha fazla okuma

• Agrasánchez Jr., Rogelio (2001). Bellezas del cine mexicano/Meksika Sinemasının Güzelleri . Arşiv Filmi Agrasánchez. ISBN'si 968-5077-11-8.
• Bodeen, DeWitt (1976). Hollywood'dan: 15 Büyük Amerikan Yıldızının Kariyeri . Meşe ağacı. ISBN'si 0-498-01346-4.
• E. Fey, Ingrid., Racine, Karen (2000). Garip Haclar: Latin Amerika'da Sürgün, Seyahat ve Ulusal Kimlik, 1800-1990'lar: "Tanrı'dan Çok Uzak, Hollywood'a Çok Yakın: Hollywood'da Dolores del Río ve Lupe Vélez, 1925–1944" . Wilmington, Delaware, Bilimsel Kaynaklar. ISBN'si 0-8420-2694-0.
• L. Woll, Allen (1978). Dolores Del Rio'nun filmleri . New York: Gordon Basın. ISBN'si 0-8490-1364-X.
• Lacob, Adrian (2014). Film Aktrisleri Vol. 23 Dolores del Rio, Kısım 1 . Talep Üzerine Yayıncılık, LLC-Create Space. ISBN'si 978-1-5029-8768-6.
• Mendible, Myra (2010). Muzdan Kalçaya: Popüler Film ve Kültürde Latina Bedeni . Teksas Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 978-0-292-77849-8.
• Molina Guzman, Isabel (2010). Tehlikeli Eğriler: Medyada Latina Bedenler . NYU Basın. ISBN'si 978-0-8147-9606-1.
• Nericcio, William (2007). Tex[t]-Mex: Amerika'daki "Meksikalı"nın Baştan Çıkarıcı Halüsinasyonları . Teksas Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 978-0-292-71457-1.
• Parish, James Robert (2002). Hollywood divaları: iyi, kötü ve muhteşem . Çağdaş Kitaplar. ISBN'si 978-0-07-140819-6.
• Parish, James Robert (2008). Hollywood'un güzelleri . Arlington Evi. ISBN'si 978-0-87000-412-4.
• Peña Ovalle, Priscilla (2011). Dans ve Hollywood Latina: Irk, Seks ve Stardom . Rutgers Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 978-0-8135-4880-7.
• Ramon, David (1993). Dolores del Río: Historia de un rostro [ Dolores del Río: Bir Yüzün Öyküsü ]. Universidad Nacional Autónoma de México, CCH Dirección Plantel Sur. ISBN'si 9789686717099.
• Rivera Viruet, Rafael J.; Resto, Max (2008). Hollywood: Se Habla Español . Terramax Eğlence. ISBN'si 978-0-9816650-0-9.
• Rodriguez, Clara E. (2004). Kahramanlar, Aşıklar ve Diğerleri: Hollywood'daki Latinlerin Öyküsü . Oxford Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 0-19-533513-9.
• Ruiz, Vicki; Sanchez Korrol, Virginia (2006). Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Latinler: Tarihsel Bir Ansiklopedi, Cilt 1 . Indiana Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 0-253-34681-9.
• Gemici, David (1995). Büyük Film Yıldızları: Altın Yıllar . Little Brown and Co. ISBN 0-316-78487-7.
• Taibo, Paco Ignacio (1999). Dolores del Río: mujer en el volcán [ Dolores del Río: Volkandaki Kadın ]. GeoPlaneta, Editoryal, SA ISBN 9789684068643.
• Telgen, Diane, Kamp, Jim (1993). Önemli Hispanik Amerikalı Kadınlar, Cilt. 1 . VNR AG,s. ISBN'si 978-0-8103-7578-9.

Dış bağlantılar

• Dolores del Río de IMDb
• Dolores del Río , AllMovie'de
• Dolores del Río de TCM Movie Database
• Dolores del Río de Sinema Meksika yerinde ITESM (İspanyolca)
• Dolores del Río profili , Virtual-History.com
• Dolores del Río de bir Grave bul
• Dolores del Rio duvar resmi 1990, sanatçı Alfredo de Batuc, 6529 Hollywood Bulvarı + Hudson St, Los Angeles, California
• Hollywood-La Brea Bulvarı'ndaki Dolores del Rio heykeli
• Dolores del Rio'nun fotoğrafları