Dekonstrüktivizm - Deconstructivism

dekonstrüktivizm

Walt Disney Konser Salonu , Frank Gehry, Los Angeles , California
etkiler	Konstrüktivist mimari Post-yapısalcı felsefe

Dekonstrüktivizm , 1980'lerde ortaya çıkan postmodern mimarinin bir hareketidir . Genellikle bariz bir uyum, süreklilik veya simetri yokluğu ile karakterize edilen, inşa edilmiş binanın parçalanmış olduğu izlenimini verir. Adı , Fransız filozof Jacques Derrida tarafından geliştirilen bir göstergebilimsel analiz biçimi olan Konstrüktivizm ve " Yapıbozum " un bir portmantosu . Çalışmaları genellikle yapısökümcü olarak tanımlanan mimarlar arasında (çoğu durumda mimarların kendileri etiketi reddetmesine rağmen) arasında Zaha Hadid , Peter Eisenman , Frank Gehry , Rem Koolhaas , Daniel Libeskind , Bernard Tschumi ve Coop Himmelb(l)au bulunmaktadır .

Terim , İngiliz sıfatının önerdiği gibi, doğası gereği stilin yapısızlaştırılmış görsellerine atıfta bulunmaz , bunun yerine, Birinci Dünya Savaşı sırasında Fransız dili aracılığıyla klasik mimarinin "kurallarını çiğneyen" Rus Konstrüktivist hareketinin aksine, hareketin temellerinden türemiştir .

Parçalanmanın yanı sıra, yapısökümcülük genellikle yapının yüzey kabuğunu manipüle eder ve mimarinin yerleşik unsurlarını çarpıtıyor ve yerinden oynatıyor gibi görünen doğrusal olmayan şekiller dağıtır . Bitmiş görsel görünüm, öngörülemezlik ve kontrollü kaos ile karakterizedir.

Tarih, bağlam ve etkiler

Dekonstrüktivizm, 1982 Parc de la Villette mimari tasarım yarışmasıyla , özellikle Jacques Derrida ve Peter Eisenman'ın katılımı ve Bernard Tschumi'nin kazanan girişinin yanı sıra Modern Sanat Müzesi'nin 1988'deki Dekonstrüktivist Mimarlık sergisi ile kamuoyunun dikkatini çekti . York, Philip Johnson ve Mark Wigley tarafından organize edildi . Tschumi, bu mimarların çalışmalarına "hareket" veya yeni bir "üslup" demenin bağlam dışı olduğunu ve fikirlerini anlama eksikliğini gösterdiğini ve Dekonstrüktivizmin sadece Postmodernizm pratiğine karşı bir hareket olduğuna inandığını belirtti. "Kontrplaktan Dor tapınak formları yapmayı" içeriyordu.

Diğer etkili sergiler 1989 açılmasını içerir Sanat Wexner Merkezi'nde de Columbus Peter Eisenman tarafından tasarlanan. New York sergisinde Frank Gehry , Daniel Libeskind , Rem Koolhaas , Peter Eisenman , Zaha Hadid , Coop Himmelb(l)au ve Bernard Tschumi'nin çalışmaları yer aldı . Sergilerinden bu yana Dekonstrüktivizm ile ilişkilendirilen bazı mimarlar kendilerini ondan uzaklaştırdılar; yine de, terim sıkışmış ve Çağdaş mimaride genel bir eğilimi benimsemeye başlamıştır .

Modernizm ve postmodernizm

Seattle Merkez Kütüphanesi , Rem Koolhaas ve OMA

Çağdaş mimaride Dekonstrüktivizm terimi , Modernizm ve Postmodernizmin düzenli rasyonalitesine karşıdır . Postmodernist ve yeni doğmakta olan yapısökümcü mimarların her ikisi de Oppositions dergisinde (1973 ile 1984 arasında yayınlanmıştır) yayınlanmış olsalar da , bu derginin içeriği iki hareket arasında kesin bir kopuşu işaret etmektedir. Dekonstrüktivizm, mimariyi "sökmek" isteyen, mimari tarihe karşı bir tavır aldı . Postmodernizm, modernizmin kaçındığı tarihsel referansları benimsemeye geri dönerken, muhtemelen ironik bir şekilde, yapısökümcülük, bu tür referansların postmodern kabulünü ve bir sonradan düşünce veya dekorasyon olarak süsleme fikrini reddetti.

Ek olarak karşıtlıklar , dekonstrüktif ve postmodernizm ikisi için belirleyici bir metin oldu Robert Venturi 'ın Karmaşıklık ve Mimarlıkta Çelişki (1966). Modernizmin saflığına, netliğine ve sadeliğine karşı çıkar. Yayınlanmasıyla birlikte modernizmin iki ana dalı olan işlevselcilik ve rasyonalizm paradigma olarak alt üst olmuştur. Postmodernist Venturi'nin okuması, süsleme ve tarihsel imaların mimariye modernizmin önceden tahmin ettiği bir zenginlik kattığı şeklindeydi. Bazı Postmodern mimarlar, Venturi tarafından "süslü kulübe" olarak tanımlanan ekonomik ve minimal binalarda bile süslemeyi yeniden uygulamaya çalıştılar. Tasarımın rasyonalizmi reddedildi, ancak binanın işlevselliği hala bir şekilde sağlamdı. Bu, Venturi'nin bir sonraki büyük çalışmasının, işaretlerin ve süslemenin pragmatik bir mimariye uygulanabileceği ve göstergebilimin felsefi karmaşıklıklarını aşılayabileceği tezine yakındır .

Karmaşıklık ve Çelişki'nin yapısökümcü okuması oldukça farklıdır. Temel yapı, süslemeden ayrılmayan dekonstrüktivizmde sorunsalların ve inceliklerin konusuydu. Venturi gibi postmodernistler gibi süsleme ve işlevi ayırmak yerine, binaların işlevsel yönleri sorgulandı. Postmodernistler için süsleme ne ise, karmaşıklık konusu da yapısökümcüler için geometriydi ve geometrinin bu karmaşıklığı, dekonstrüktivist binaların işlevsel, yapısal ve mekansal yönlerine uygulandı. Yapıçözümcü karmaşıklık bir örneği olan Frank Gehry 'nin Vitra Design Museum modernist tipik sade beyaz küp alır Weil-am-Rhein, içinde sanat galerileri kübizm ve soyut ekspresyonizm anımsatan geometri kullanarak ve yeniden yapılandırırılır. Bu, modernizmi, özellikle beyaz sıva kabuğunun anımsattığı uluslararası stili bir başlangıç ​​noktası olarak alırken, modernist sadeliğin işlevsel yönlerini alt üst eder. Ait yapıçözümcü okuma bir başka örneği Karmaşıklık ve Çelişki olan Peter Eisenman 'ın Wexner Center for the Arts . Wexner Center, kalenin arketipsel biçimini alır ve daha sonra bir dizi kesinti ve parçalanmayla karmaşıklıkla doldurur . Üç boyutlu bir ızgara, binanın içinden biraz keyfi olarak geçiyor. Bir donatı olduğu modernizme bir referans olarak ızgara, bir kalenin ortaçağ antikliği ile çarpışır. Izgara sütunlarından bazıları kasıtlı olarak zemine ulaşmaz, merdivenlerin üzerinde gezinerek nevrotik bir rahatsızlık hissi yaratır ve sütunun yapısal amacı ile çelişir . Wexner Center, kalenin arketipini bozar ve mekanlarını ve yapısını çatışma ve farklılıkla işler.

Dekonstrüktivist felsefe

Bazı Dekonstrüktivist mimarlar, Fransız filozof Jacques Derrida'dan etkilenmiştir . Eisenman, Derrida'nın bir arkadaşıydı, ancak yine de mimari tasarıma yaklaşımı, o bir Dekonstrüktivist olmadan çok önce geliştirildi. Ona göre Dekonstrüktivizm, radikal biçimciliğe olan ilgisinin bir uzantısı olarak görülmelidir. Bazı yapısökümcülük uygulayıcıları, Rus yapılandırmacılığının biçimsel deneylerinden ve geometrik dengesizliklerinden de etkilendiler . Dekonstrüktivizmde 20. yüzyıl hareketlerine ek referanslar vardır: modernizm / postmodernizm etkileşimi, dışavurumculuk , kübizm , minimalizm ve çağdaş sanat . Dekonstrüktivizm, modernizmin " biçim işlevi takip eder ", " biçimin saflığı " ve " gerçeğin malzemeye göre olduğu" gibi sözde kısıtlayıcı "kurallarından" uzaklaşmaya çalışır .

Libeskind 'ın İmparatorluk Savaş Müzesi Kuzey yılında Trafford , Manchester (2002). Dekonstrüktivist mimarinin bir arketipi, savaşın yıkımını simgeleyen üç parçalı, kesişen kavisli hacimden oluşur.

Dekonstrüktivist felsefeden mimari teoriye ana kanal , filozof Jacques Derrida'nın Peter Eisenman ile olan etkisi yoluyla olmuştur . Eisenman, Deconstruction edebi hareketinden bazı felsefi temeller aldı ve Chora l Works'te belgelenen Parc de la Villette yarışmasına giriş de dahil olmak üzere projelerde Derrida ile doğrudan işbirliği yaptı . Hem Derrida, hem Eisenman, hem de Daniel Libeskind , " mevcudiyet metafiziği " ile ilgilendiler ve bu, mimarlık teorisindeki yapısökümcü felsefenin ana konusudur. Ön varsayım, mimarlığın anlamı iletebilen ve dilbilimsel felsefe yöntemleriyle tedavi görebilen bir dil olduğudur. Varlık ve yokluk ya da katı ve boşluk diyalektiği, Eisenman'ın hem inşa edilmiş hem de inşa edilmemiş projelerinin çoğunda ortaya çıkar. Hem Derrida hem de Eisenman, mevcudiyetin mahalinin veya yerinin mimari olduğuna ve aynı mevcudiyet ve yokluk diyalektiğinin inşaat ve yapısökümcümde bulunduğuna inanırlar.

Derrida'ya göre, metin okumaları en iyi klasik anlatı yapıları ile çalışırken yapılır. Herhangi mimari yapıbozumculuk belirli arketip varlığını gerektirir con konstrüksiyonu, karşı esnek oynamak için kuvvetle köklü geleneksel beklenti. Frank Gehry'nin kendi Santa Monica konutunun tasarımı (1978'den), prototipik bir dekonstrüktivist bina olarak gösterildi. Başlangıç ​​noktası, tipik bir sosyal anlamlar kümesiyle somutlaşan prototipik bir banliyö eviydi. Gehry, kitlesel, uzamsal zarflarını, düzlemlerini ve diğer beklentilerini eğlenceli bir altüst etmede, bir "yapısızlaştırma" eylemiyle değiştirdi.

Derrida'nın mevcudiyet ve yapısöküm metafiziği kavramlarına ek olarak, onun yazma ve arke-yazım felsefesinde vücut bulan iz ve silme kavramları yapısökümcü anıtlarda yolunu buldu . Daniel Libeskind, ilk projelerinin birçoğunu bir yazı biçimi veya yazı üzerine söylev olarak tasavvur etti ve genellikle bir tür somut şiirle çalışır . Kitaplardan mimari heykeller yaptı ve modelleri genellikle metinlerde kapladı, mimarisini açıkça yazıya göndermesini sağladı. İz ve silme kavramları Libeskind tarafından makalelerinde ve Berlin Yahudi Müzesi için yaptığı projede ele alındı . Müze, konusunu okunaklı ve dokunaklı kılmak amacıyla Holokost'un silinmesinin bir izi olarak tasarlandı. Gibi Anıtlar Maya Lin 'in Vietnam Veterans Memorial ve Peter Eisenman'ın Katledilen Avrupa Yahudileri Anıtı da iz ve silme temaları yansıtır söylenir.

Konstrüktivizm ve Rus Fütürizmi

Dekonstrüktivist mimarideki bir diğer önemli akım , hem grafiklerinde hem de vizyoner mimarilerinde, yirminci yüzyılın başlarındaki Konstrüktivist ve Rus Fütürist hareketlerinden ilham alır , bunların çok azı gerçekte inşa edilmiştir.

Sanatçılar Naum Gabo , El Lissitzky , Kazimir Malevich ve Alexander Rodchenko , Zaha Hadid ve Coop Himmelb(l)au gibi dekonstrüktivist mimarların geometrik formlarının grafik anlayışını etkiledi . Hem Dekonstrüktivizm hem de Konstrüktivizm, soyut bir montaj yapma tektoniği ile ilgilendi. Her ikisi de grafik, heykel ve mimaride ifade edilen birincil sanatsal içerik olarak geometrik formların radikal sadeliği ile ilgileniyordu. Bununla birlikte, pürizme yönelik Konstrüktivist eğilim , Dekonstrüktivizmde yoktur: inşaat yapıbozuma uğratıldığında form genellikle deforme olur. Ayrıca sosyalist ve kolektivist davaların savunulması da azalmış veya yok olmuştur .

Konstrüktivizmin birincil grafik motifleri dikdörtgen çubuk ve üçgen kamaydı, diğerleri kare ve dairenin daha temel geometrileriydi. El Lizzitzky , Prouns serisinde , uzayda serbestçe yüzen çeşitli açılarda geometri koleksiyonlarını bir araya getirdi. Gevşek bir şekilde bağlanmış, yığılmış veya dağınık çelik çubuklar veya biçilmiş kereste gibi temel yapısal birimleri çağrıştırırlar. Ayrıca genellikle taslak halindeydiler ve teknik çizim ve mühendislik çizimi ile ilgili yönleri paylaştılar . Daniel Libeskind'in yapısökümcü serisi Micromegas'ın kompozisyonu benzerdir .

Eğik ve çapraz çubukların Konstrüktivist motiflerinin tanıtılmasıyla gerçekleştirilen duvarın sembolik çöküşü, çubuğun kendisini tanımlayan duvarların yıkılmasını sağlar. ... Bu bariz kaos aslında barı tanımlayan duvarları inşa ediyor; bu yapıdır. İç düzensizlik, uzunluğu boyunca yarıklar açılırken bile çubuğu bölerken üretir.

—  Phillip Johnson ve Mark Wigley, Deconstructive Architecture, s. 34

Çağdaş sanat

Modern sanatın iki türü olan minimalizm ve kübizm dekonstrüktivizm üzerinde etkili olmuştur. Analitik kübizm , biçimler ve içerik aynı anda farklı perspektiflerden incelenip incelendiği için yapısökümcülük üzerinde kesin bir etkiye sahipti. Frank Gehry ve Bernard Tschumi'nin birçok eserinde ayrık uzayın eşzamanlılığı belirgindir . Sentetik kübizm , buluntu nesne sanatı uygulamasıyla , dekonstrüktivizm üzerinde Analitik kübizm kadar büyük bir etkiye sahip değildir , ancak yine de Frank Gehry'nin daha önceki ve daha yerel eserlerinde bulunur. Dekonstrüktivizm aynı zamanda minimalizmle kültürel referanslardan kopukluğu paylaşır.

Deformasyon ve yerinden olma eğilimiyle, dışavurumculuğun ve dışavurumcu mimarlığın dekonstrüktivizmle ilişkili bir yönü de vardır . Zaman zaman yapısökümcülük, dışavurumculuk, yeni dışavurumculuk ve soyut dışavurumculuk çeşitlerini de yansıtır . Coop Himmelb(l)au'nun Ufa Sinema Merkezi'nin köşeli formları, Franz Kline'ın süslenmemiş kütlelerinde numaralı tablolarının soyut geometrilerini hatırlatıyor . UFA Sinema Merkezi de Ernst Ludwig Kirchner tarafından kentsel Alman sokak sahnelerinde tasvir edilen açısal figürler için olası bir ortam oluşturacaktır . Wassily Kandinsky'nin çalışmaları da yapısökümcü mimariyle benzerlikler taşıyor. Soyut dışavurumculuğa ve figüratif çalışmadan uzaklaşmaya hareketi, geometriler için süslemenin yapıbozumcu reddi ile aynı ruhtadır.

1980'lerde ve 1990'larda birçok sanatçı, yapıbozumculuğu etkileyen veya içinde yer alan çalışmalara katkıda bulundu. Maya Lin ve Rachel Whiteread iki örnektir. Lin'in , yer düzlemini kesen granit levhalarıyla Vietnam Gazileri Anıtı için 1982 projesi bunlardan biridir. Parça benzeri formu ve içeriğin minimalist bir metne indirgenmesi, parçalanma duygusu ve anıtı okumaya vurgusu ile yapıbozumculuğu etkiledi. Lin ayrıca Eisenman'ın Wexner Merkezi için çalışmalara katkıda bulundu. Rachel Whiteread'in dökme mimari mekanları, çağdaş sanatın mimariyle birleştiği bir başka örnektir . Alçıdan dökülen, boşluğu katılaştıran bütün bir yaşam alanı olan Ghost (1990), Derrida'nın mimari mevcudiyet kavramına gönderme yapar. Gordon Matta-Clark 'ın Bina keser galerilerde sergilenen binaların bölümleri yapıbozuma bulundu.

1988 MoMA sergisi

Mark Wigley ve Philip Johnson , hareketi kristalize eden ve ana uygulayıcılarına ün ve ün kazandıran 1988 Modern Sanat Müzesi Dekonstrüktivist mimari sergisinin küratörlüğünü yaptı . Sergide sunulan mimarlar Peter Eisenman , Frank Gehry , Zaha Hadid , Coop Himmelblau , Rem Koolhaas , Daniel Libeskind ve Bernard Tschumi idi . Mark Wigley eşlik eden makaleyi yazdı ve çalışmaları genellikle farklılıklarıyla daha fazla dikkat çeken çeşitli mimarlar arasında ortak bir nokta göstermeye çalıştı.

Bu sergideki projeler, saf biçim hayalinin bozulduğu farklı bir duyarlılığı işaret ediyor.

Bu projeleri yapıbozumcu yapan biçim hakkındaki düşüncelerimizi rahatsız etme yeteneğidir.

Gösteri, her birinin modernizmin gizli potansiyelinden yararlanarak rahatsız edici bir bina inşa ettiği birkaç mimar arasındaki kesişme noktası olan bir bölümü inceliyor.

—  Phillip Johnson ve Mark Wigley, MoMA Deconstructivist Architecture kataloğundan alıntı

Bilgisayar destekli tasarım

Bilgisayar destekli tasarım , günümüzde çağdaş mimarinin birçok yönü için önemli bir araçtır, ancak yapıbozumculuğun özel doğası, bilgisayarların kullanımını özellikle uygun kılmaktadır. Üç boyutlu modelleme ve animasyon (sanal ve fiziksel), çok karmaşık alanların kavranmasına yardımcı olurken, bilgisayar modellerini imalat düzeneklerine (CAM - Bilgisayar destekli imalat ) bağlama yeteneği, son derece farklı modüler elemanların seri üretimine olanak tanır. uygun maliyetlerle. Ayrıca Gehry, tasarım sürecinin bir parçası olarak bilgisayar modellerinin yanı sıra birçok fiziksel model üretmesiyle de tanınır. Bilgisayar karmaşık şekillerin tasarımını çok daha kolay hale getirmiş olsa da, tuhaf görünen her şey "dekonstrüktivist" değildir.

Galeri

• 

  Yahudi Müzesi, Berlin , Almanya

• 

  Alp Dekonstrüktivizm Kitzbühel'de , Avusturya tarafından, Christine & Horst Lechner

• 

  Günter Domenig'in "Steinhaus" Gölü Ossiach , Avusturya

• 

  Vitra Tasarım Müzesi , Frank Gehry , Weil am Rhein , Almanya

• 

  Dans Eden Ev , Vlado Milunić ve Frank Gehry , Prag , Çek Cumhuriyeti

• 

  Başkentleri Şehir içinde Moskova IBC , Rusya

• 

  UFA-Palast, Dresden , Dresden , Almanya, Coop Himmelb(l)au tarafından

• 

  Walt Disney Konser Salonu , Frank Gehry, Los Angeles , California

• 

  Guggenheim Müzesi Bilbao ile Frank Gehry içinde, Bilbao , İspanya

• 

  Paseo de Gracia İstasyonu, Barselona (1991), Daniel Navas, Neus Solé. Kemer

• 

  Josef Kiszka ve Barbara Potysz, Orlová , Çek Cumhuriyeti'ndeki Gymnasium

• 

  Hotel Porta Fira (solda), Barselona , İspanya, Toyo Ito tarafından

• 

  McCormick Tribune Kampüsü Merkezi de Chicago 'ın İİT Kampüsü'nde tarafından Rem Koolhaas , 2003 tamamlandı

• 

  Puente de la Mujer , Arjantin , Santiago Calatrava

• 

  Yeni sinagog içinde Mainz tarafından Manuel Herz

kritik tepkiler

Yayınlanmasından bu yana Kenneth Frampton 'ın Modern Mimari: Eleştirel Bir Tarih (ilk baskı 1980) mimarlık teorisi içinde eleştiri rolünün keskin bilinç olmuştur. Derrida'ya felsefi bir etki olarak atıfta bulunurken, dekonstrüktivizm , postmodernizmin diğer büyük dalı olan eleştirel bölgecilik kadar eleştirel teoride de bir temele sahip olarak görülebilir . Eleştirel teorinin iki yönü, aciliyet ve analiz, yapısökümcülükte bulunur. Dekonstrüktivizmde diğer eserleri veya örnekleri yeniden inceleme ve eleştirme eğilimi ve ayrıca estetik sorunları ön plana koyma eğilimi vardır. Bunun bir örneği Wexner Center'dır . Bununla birlikte, Eleştirel Teori özünde kapitalizmin ve aşırılığının bir eleştirisine sahipti ve bu bakımdan Dekonstrüktivistlerin çalışmalarının çoğu, eğer sadece bir seçkinler için yapılmışlarsa ve nesneler olarak oldukça pahalılarsa, bu açıdan başarısız olacaktır. her türlü eleştiriye rağmen, tasarım uzlaşımlarına verdiklerini iddia edebilirler.

Dekonstrüktivizmdeki kritiklik ile eleştirel bölgecilikteki kritiklik arasındaki fark, eleştirel bölgeciliğin ilgili genel karmaşıklık seviyesini düşürmesi ve modernist mimariyi yerel farklılıklarla uzlaştırmaya çalışırken daha net bir analiz sürdürmesidir. Aslında bu, modernist bir "yerel"e yol açar. Eleştirel bölgecilik, özeleştiri eksikliği ve bir yer ütopyacılığı sergiler . Bu arada, yapısökümcülük, bir düzeyde özeleştiri ve bir yer distopyacılığının yanı sıra dış eleştiriyi sürdürür ve bir karmaşıklık düzeyini sürdürme eğilimindedir. Hareketle özdeşleşen bazı mimarlar, özellikle Frank Gehry , çalışmalarının yapısökümcü olarak sınıflandırılmasını aktif olarak reddetmiştir.

Dekonstrüktivizmi eleştirenler, onu, çok az sosyal önemi olan tamamen biçimsel bir alıştırma olarak görürler. Kenneth Frampton bunu "elitist ve mesafeli" buluyor. Nikos Salingaros , dekonstrüktivizmi, tahrip edilmiş formlar inşa etmek için tasarım düşüncesini istila eden "viral bir ifade" olarak adlandırıyor; Hem Derrida'nın hem de Philip Johnson'ın açıklamalarına tuhaf bir şekilde benzese de, bu, tüm hareketin sert bir şekilde kınanması anlamına geliyor. Diğer eleştiriler, yapısökümcü felsefenin eleştirilerine benzer - yapısökümcülük eylemi ampirik bir süreç olmadığı için, bir mimarın istediği gibi sonuçlanabilir ve bu nedenle tutarlılık eksikliğinden muzdariptir. Bugün, hareketin başlangıcının felsefi temellerinin kaybolduğu ve geriye kalan tek şeyin dekonstrüktivizmin estetiği olduğu duygusu var. Diğer eleştiriler, mimarlığın dilbilimsel felsefenin konusu olabilecek bir dil olduğu önermesini reddeder ya da geçmişte bir dil olsaydı, eleştirmenler artık olmadığını iddia eder. Diğerleri, geçmişi reddeden ve ikame olarak net değerler sunmayan ve genellikle insan duyularına kasıtlı olarak saldırgan stratejiler izleyen bir mimarinin bilgeliğini ve gelecek nesiller üzerindeki etkisini sorgular.

Ayrıca bakınız

• Yapılandırmacılık (sanat)
• Yapısalcılık (mimari)
• Fütürizm (sanat)
• Yenilik mimarisi
• Khora
• girdap
• Günter Behnisch
• Thom Mayne
• Çatı Tadilat Falkestrasse
• Yeniden Yapılanma (mimari)

Referanslar

Notlar ve alıntılar

Bibliyografya ve daha fazla okuma

• Kemikli, Anne (2012). L'Architecture Moderne (Fransızca). Larousse. ISBN'si 978-2-03-587641-6.
• Poisson, Michel (2009). 1000 Immeubles et anıtları de Paris (Fransızca). Paragram. ISBN'si 978-2-84096-539-8.
• Taschen, Aurelia; Taschen, Balthazar (2016). L'Architecture Moderne de A à Z (Fransızca). Bibliotheca Universalis. ISBN'si 978-3-8365-5630-9.

Referanslar

Dış bağlantılar

• (Almanca) Wiener Postmoderne
• (İspanyolca) Vicente Esteban Medina (2003) Forma y composición en la Arquitectura deconstructivista