David Wilkie (sanatçı) - David Wilkie (artist)
Sir David Wilkie RA (18 Kasım 1785 - 1 Haziran 1841), özellikle tür sahneleriyle tanınan bir İskoç ressamdı . Tarihi sahneler , resmi kraliyet olanlar da dahil olmak üzere portreler ve Avrupa ve Orta Doğu'ya yaptığı seyahatlerden sahneler de dahil olmak üzere çok çeşitli türlerde başarılı bir şekilde resim yaptı . Ana üssü Londra'ydı, ancak öldü ve Cebelitarık açıklarında , Orta Doğu'ya ilk seyahatinden dönerken denizde gömüldü . Bazen "halkın ressamı" olarak biliniyordu.
O, Kral IV . William ve Kraliçe Victoria'nın Sıradan Baş Ressamıydı . Kraliyet portrelerinin yanı sıra, bugün en bilinen tablosu muhtemelen Apsley House'da 1822 tarihli Waterloo Dispatch'i okuyan Chelsea Emeklileri'dir .
Erken dönem
David Wilkie doğdu Pitlessie Fife Kasım 1785 18 İskoçya'da O oğluydu bucak bakanı ait Mezhepler , Fife. Caroline Wilkie bir akrabaydı . Küçük yaşta sanat sevgisi geliştirdi. O okul katıldı sonra 1799 yılında Pitlessie , Kingskettle ve Cupar , babası isteksizce onun bir ressam olma kararı aldılar. Etkisi sayesinde Leven Earl Wilkie'ye yatırıldı Mütevelli Akademisi içinde Edinburgh ve altında sanat eğitimine başladı John Graham . Gönderen William Allan (sonradan Sir William Allan ve başkanı Kraliyet İskoç Akademisi ) ve John Burnet , Wilkie çalışmalarının gravür, biz onun alışkanlığının, yakın başvurunun onun yılmaz azim ve güç, onun erken çalışmaların ilginç bir hesabım var panayırları ve pazar yerlerini musallat etti ve ona karakteristik ve figür ya da olay olarak çarpıcı gelen her şeyi eskiz defterine aktardı ve mütevazi yaşamdan sahnelerin iki İskoç ressamı Alexander Carse ve David Allan'ın eserlerine olan hayranlığını .
Bu dönemde yaptığı resimlerin arasından bir konu söz olabilir Macbeth , Ceres Arayışındaki Proserpine ve Diana ve Calisto , 1803 yılında Mütevelli Akademisi'nde on gine bir prim kazandı kendisi ve annesinin onun kalem portreleri ederken, O yıl tarihli ve şimdi Buccleuch Dükü'nün elinde olan, Wilkie'nin zaten önemli ölçüde dokunma kesinliğine ve karakter oluşturma gücüne ulaştığını kanıtlayın. Allan Ramsay'den bir sahne ve Hector Macneill'in balad Scotland's Skaith'inden bir taslak , daha sonra iyi bilinen Köy Politikacıları haline geldi .
1804'te Wilkie, Mütevelli Akademisi'nden ayrıldı ve Kültlere döndü. O kendini kurulan manse orada ve onun ilk önemli konu-resim, başladı Pitlessie Fuarı ( illüstrasyon 140 hakkında rakamları içerir ve hangi onun komşularının ve ailesinin dairenin birkaç üyelerinin portreleri tanıtıldı). Bu ayrıntılı figür parçasına ek olarak, Wilkie o zamanlar hem evde hem de Kinghorn , St Andrews ve Aberdeen'de portreler üzerinde çok çalıştı . 1805 baharında, Bounty-Money'i ya da kısa süre sonra 6 £ karşılığında elden çıkardığı Village Recruit'i taşıyarak İskoçya'dan Londra'ya gitti ve Kraliyet Akademisi okullarında çalışmaya başladı . Londra'daki ilk patronlarından biri, Wilkie ailesinin uzak bir bağlantısı olan piyano yapımcısı Robert Stodart'tı, portresini ve diğer eserlerini sipariş etti ve genç sanatçıyı Mansfield'ın dul kontesiyle tanıştırdı. Bu hanımın oğlu, 1806 Kraliyet Akademisi'nde sergilendiğinde büyük ilgi gören ve sonraki yıl ressamın ömür boyu arkadaşı Sir George Beaumont'un bir komisyonu olan The Blind Fiddler tarafından takip edilen Köy Politikacıları'nı satın aldı .
Tarihi sahneler
Wilkie şimdi tarihi sahnelere döndü ve Alexander Davison tarafından oluşturulan İngiliz tarihini gösteren galeri için Alfred'ini Neatherd's Cottage'da boyadı . Tamamlanmasından sonra tür boyamaya geri döndü, Kart Oyuncuları'nı ve 1807'de doğduğu köye yaptığı bir ziyaret sırasında kasılan bir ateşten kurtulma sırasında bestelediği Kira Günü'nün takdire şayan resmini üretti . Bir sonraki büyük eseri, John Julius Angerstein tarafından 800 gine karşılığında satın alınan The Village Festival (şimdi Ulusal Galeri'de ) başlıklı Ale-House Door idi . Bunu 1813'te Prince Regent'in bir komisyonu olan ve 1818'de Penny Wedding adlı bir eşlik resminin eklendiği ünlü Blind Man's Buff izledi .
Başarılar
Kasım 1809'da , yasaların öngördüğü yaşa zar zor ulaştığında Kraliyet Akademisi'ne ortak seçildi ve Şubat 1811'de tam bir Akademisyen oldu. 1812'de Pall Mall'da topladığı eserlerinden oluşan bir sergi açtı , ancak deney mali açıdan başarısız oldu.
Kıtadaki Yolculuklar
1814'te kabine resimlerinin en incelikli ve mükemmel olanlarından biri olan Giriş Mektubu'nu gerçekleştirdi . Aynı yıl kıtaya ilk ziyaretini yaptı ve Paris'te Louvre'da toplanan sanat eserlerini karlı ve zevkli bir şekilde incelemeye başladı . Zamanın ilginç ayrıntıları, kendi gerçek günlüğünde ve seyahat arkadaşı ve kardeşi Cedomir olan Benjamin Haydon'ın günlüğünün daha canlı ve akıcı sayfalarında korunur . Dönüşünde, eserlerinin en popüler ve dramatiklerinden biri olan Kiralık Zorlama'ya başladı . 1816'da birçok resminin oymacısı olan Raimbach ile birlikte Hollanda ve Belçika'da bir tur yaptı . Şimdi Münih'teki Yeni Pinakothek'te bulunan Bavyera kralından bir komisyon olan Vasiyetin okunması 1820'de tamamlandı; ve iki yıl sonra, 1816'da Wellington Dükü tarafından 1200 gine pahasına yaptırılan Waterloo Dispatch'i okuyan Chelsea Emeklilerinin büyük resmi Kraliyet Akademisi'nde sergilendi. 1817'de İskoçya'ya dönüşünde, Sir Adam'ın bir komisyonunun sonucu olarak, İskoç köylülerinin elbisesi içinde küçük tam boy figürler içeren, dolap boyutunda bir resim olan Sir Walter Scott ve Ailesi'ni ( The Abbotsford Famil y) çizdi. Ferguson , Abbotsford'u ziyareti sırasında.
Kral George IV'ün İskoçya ziyareti
1822'de Wilkie , Kral IV. George'un İskoçya'yı ziyaretinden bir resim için uygun bir konu seçmek için Edinburgh'u ziyaret etti . Holyrood Sarayı Girişinde Kral Resepsiyon sonuçta seçilen olaydı; ölümü üzerine sanatçı, ne zaman ve sonraki yıl, Raeburn , atanmıştı İskoçya Kraliyet ressam , o hükümdar gelen oturumlarını aldı üzerine ve gayretle çalışmaya başladı. Ancak tamamlanmasından önce birkaç yıl geçti; çünkü tüm bu tür törensel çalışmalar gibi, taciz edici bir komisyon olduğunu kanıtladı, devam ederken ressam için uygun değildi ve bittiğinde tatmin edici değildi. Sağlığı, maruz kaldığı zorlanma nedeniyle zarar gördü ve durumu, ağır ev içi denemeler ve sorumluluklar nedeniyle ağırlaştı.
Üç yıl daha yurtdışı seyahati
1825'te yurtdışı seyahatlerinde rahatlama aradı: Paris'i ziyaret ettikten sonra İtalya'ya gitti ve burada yayıncılarının başarısızlığı nedeniyle Roma'da yeni felaket haberlerini aldı. 1826'da Toplitz ve Carlsbad'da bir ikametgah yargılandı, pek iyi sonuç alamadı ve ardından Wilkie İtalya'ya , Venedik ve Floransa'ya döndü . 1827 yazını, Roma'da yapılan birkaç küçük resim gibi, ressamın etkilendiği İtalyan sanatından güçlü bir şekilde etkilenen Prenses Doria Hacıların Ayaklarını Yıkamak'ı resmetmek için yeterince iyileştiği Cenevre'de geçti. çevrili. Ekim ayında İspanya'ya geçti ve Haziran 1828'de İngiltere'ye döndü.
Bu üç yıllık yurtdışı seyahatinin Wilkie'nin sanatı üzerindeki etkisini abartmak mümkün değil. Tam bir stil değişikliğinden başka bir şey değildir. Britanya'dan ayrıldığı döneme kadar, esas olarak, tekniğini dikkatle incelediği, resimlerini yaparken sık sık atölyesinde referans olarak bulundurduğu ve yöntemlerini sanat eserlerine uyguladığı Hollandalı tür ressamlarından etkilenmişti. çok yakın ve sadık bir gözlemci olduğu İngiliz ve İskoç yaşamından sahnelerin yorumlanması. Özellikle Teniers onun baş ustası gibi görünüyor; ve daha önceki yapımlarında bu ustayı ayırt eden keskin, kesin, canlı dokunuş, oldukça hafif renklendirme ve berrak, gümüşi gri tonu buluyoruz; Chelsea Pensioners , Highland Whiskey Still ve Rabbit on the Wall gibi biraz daha sonraki bir döneme ait tebaalarında ise Burnet'in kendi stilini çizdiği şekilde uygulandı, ancak bu yalnızca geliştirme ve geliştirme olarak kabul edilebilir. İlkinin olgunluğu – Ostade'nin karakteristiği olan daha büyük zenginlik ve etki tamlığı olan Teniers'in nitelikleriyle birleşmeye başlar. Ama şimdi İtalyan ustaların, Diego Velázquez'in ve büyük İspanyolların büyüsünü yaşadı .
Sonraki yıllar
.JPG)
Wilkie'nin son döneminde ürettiği işlerde, daha önceki işlerinin ayrıntılı işlemesini, hassas bitişini ve suskun renk tonlarını, dokunuş genişliği, etki genişliği, ton zenginliği ve tam erime gücü ve güçlülük ile ayırt edilen bir üslupla değiştirdi. renk. Konuları da artık tür ressamının basit şeyleri değildi: daha geniş yöntemiyle, çoğunlukla yurtdışı seyahatlerinin çağrışımları tarafından önerilen tarihten sahneleri resmetmeye çalıştı. Üslup ve konu değişikliği o dönemde ciddi şekilde eleştirildi; Bir dereceye kadar, daha önceki yapımlarının aşina olduğu konulardan ve ilgisinden ve duygularından pişmanlık duyan ve sanatının bu son aşamasının onları yönlendirmeye çalıştığı tarihi sahnelerde onu takip etmeye daha az hazır olan halk üzerindeki hakimiyetini kaybetti. Popüler kararın içinde bir hakikat temeli vardı: Wilkie gerçekten de bir tür ressamı olarak en iyisiydi. Ancak teknik gerekçelerle, üslup değişikliği aşırı şiddetle eleştirildi. Daha sonraki çalışmaları kuşkusuz daha önceki dönemlerine göre biçim ve teknik açıdan daha sık hatalı olsa da, en azından bazıları (örneğin The Bride at her Toilet , 1838), kullanım gücünde gerçek bir kazanç ve gelişme gösterir ve karmaşık ve zorlayıcı renk armonileri üzerinde ustalık. Wilkie dış konuların çoğu - Pifferari , Prenses Doria , Saragossalı Hizmetçi , İspanyol Podado , bir Savaş Gerilla Konseyi , onun ailesinin Ayrıl'a alarak Gerilla ve onun ailesine gerillanın Return - İngilizce kraliyet koleksiyonuna geçti; ancak Confessor Confessing olarak da adlandırılan Toledo'nun dramatik İki İspanyol Keşişi, Lansdowne Markisinin mülkü oldu .
Birleşik Krallık'a dönüşünde Wilkie , Holyrood Sarayı'nın Girişinde Kralın Resepsiyonunu tamamladı - daha önceki ve sonraki stillerinin birliğinin ilginç bir örneği, Haydon tarafından çok haklı bir şekilde "petrol gibi" olarak telaffuz edilen bir "karışım". Su". Onun Tebliği'nin John Knox Cemaati Lordlar önce yurtdışında gitmeden önce de başlamış edilmişti; ancak baştan sona daha sonraki tarzda boyanmıştır ve sonuç olarak tedavi ve kullanımda daha tatmin edici bir birlik ve uyum sunar. Sanatçının sonraki döneminin en başarılı resimlerinden biriydi.
1830'un başında Wilkie, Sir Thomas Lawrence'ın yerine kral olarak sıradan bir ressam olarak atandı ve 1836'da şövalyelik onurunu aldı . Onu sonuna kadar meşgul eden ana figür-resimler , La Rabida Manastırı'ndaki Kolomb (1835); Napolyon ve Pius VII , Fontainebleau'da (1836); İmparatoriçe Josephine ve Falcı (1837); Kraliçe Victoria Birinci Konseyine başkanlık ediyor (1838'de sergileniyor); ve General Sir David Baird Sultan Tippoo Sahib'in Cesedini Keşfetmek (1839'da tamamlandı). Zamanı aynı zamanda portre ile çok meşguldü, bu sınıftaki eserlerinin çoğu kraliyet komisyonlarıydı. Portreleri resimseldir ve genel dağılım olarak mükemmeldir, ancak yüzler genellikle çizim ve karakter açısından eksiktir. Bakıcılarını en iyi şekilde göstermeyi nadiren başardı ve özellikle kadın portreleri nadiren tatmin oldu. Dolap boyutundaki portrelerinin uygun bir örneği, Sir Robert Liston'unkidir; W. Esdaile'ye benzerliği takdire şayan bir dörtte üç uzunluktur; ve en iyi uzun boylarından biri de Lord Kellie'nin Cupar belediye binasındaki galeri portresi .
1840 sonbaharında Wilkie Doğu'ya bir yolculuğa çıkmaya karar verdi. Hollanda ve Almanya'dan geçerek Konstantinopolis'e ulaştı ve burada Suriye'deki savaş tarafından gözaltına alınırken genç padişahın bir portresini çizdi. Daha sonra Smyrna'ya gitti ve Kudüs'e gitti ve orada beş yoğun hafta kaldı. Üzerinde çalıştığı son eser , İskenderiye'de yaptığı Muhammed Ali Paşa portresiydi . Dönüş yolculuğunda Malta'da bir hastalık saldırısına uğradı ve Cebelitarık'a olan yolculuğunun geri kalanında hastalandı ve sonunda 1 Haziran 1841 sabahı İngiltere'ye giderken Cebelitarık açıklarında denizde öldü. Cesedi gönderildi. Cebelitarık Körfezi'nin derinliklerine . Wilkie'nin ölümü Joseph Mallord William Turner tarafından Peace—Burial at Sea başlıklı yağlı boya tablosunda anıldı .
Başarılar
Sir David Wilkie oluşan ayrıntılı Yaşam, Allan Cunningham , boyacı dergi ve gözlemci ve iyi düşünülmüş "Sanat Eserleri Kritik Açıklamalar" içeren 1843 Redgrave'in yayınlandı İngiliz Okulu Ressamlar Yüzyılın ve John burnet 's Güzel Sanatlar Üzerine Pratik Denemeler'e, eserlerinin eleştirel bir değerlendirmesi için de başvurulabilir. Resimlerinden olağanüstü sayısız ve mükemmel gravürlerin bir listesi Ocak 1840 tarihli The Art Union'da bulunabilir. Wilkie ressam olarak yeteneğinin yanı sıra takdire şayan bir oymacıydı . Masasındaki Beyefendi (Laing, VII), Bir Buhurdanı İnceleyen Papa (Laing, VIII) ve Koltuğu (Laing, IV) gibi levhalarının en iyileri, Hz . en büyük figürler. Yaşamı boyunca yedi plakadan oluşan bir portföy yayınladı ve 1875'te David Laing , gravürlerinin ve kuru noktaların tam serisini katalogladı ve yayınladı, reprodüksiyonlar tarafından kaybedilen birkaç bakır plakanın yerini aldı. David Wilkie ve Andrew Geddes .
Miras
Wilkie, akademisyen arkadaşı William Collins'in oğlunun vaftiz babası oldu . Çocuğa her iki erkeğin adı verildi ve romancı Wilkie Collins olarak ün kazandı .
kurguda
Gerçek bir Wilkie yoksa sadece bir kopyası (soru sadece kitabın ikinci yarısında çözülene) olabilir Bir resim roman rol oynar Kış Gündönümü tarafından Rosamunde Pilcher .
Ayrıca bakınız
Notlar
Referanslar
- Bu makale, şu anda kamu malı olan bir yayından alınan metni içermektedir : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Wilkie, Sör David ". Ansiklopedi Britannica . 28 (11. baskı). Cambridge Üniversitesi Yayınları. P. 644-645.
daha fazla okuma
- . Ulusal Biyografi Sözlüğü . 61 . 1900. s. 253 ff.
- Bayne, William , Sir David Wilkie, RA ., (Yirmi tabak vb. ile resimlenmiştir), Londra: Walter Scott Publishing Co., 1903, (Seri: İngiliz sanatının yapımcıları).
- Gower, Ronald Sutherland. Sir David Wilkie (Londra: G. Bell ve oğulları, 1902)
- Macmillan, Duncan (1984), İskoç Resmi: Daha Sonra Aydınlanma , içinde Parker, Geoff (ed.), Cencrastus No. 19, Kış 1984, s. 25 - 27, ISSN 0264-0856
- Pinnington, Edward , Sir David Wilkie ve İskoç Ressamlar Okulu, Edinburgh: Oliphant, Anderson ve Ferrier , 1900, ( "Ünlü İskoçlar Serisi" ).
- Woodward, John (ed.). Sir David Wilkie, RA (1900) tarafından yapılan resimler ve çizimler .