Ortak yapım (medya) - Co-production (media)

Norveç merkezli Susam Sokağı'nın uluslararası ortak yapımı olan Sesam Stasjon'un yapımında kullanılan bir tren vagonu .

Bir ortak yapımı bir olan ortak girişim , iki veya daha fazla farklı arasındaki üretim şirketlerinin amacıyla film yapım , televizyon üretimi , video oyun geliştirme vb, vb. Uluslararası bir ortak yapım söz konusu olduğunda, farklı ülkelerden (tipik olarak iki ila üç, genellikle Amerika Birleşik Devletleri ve Birleşik Krallık) yapım şirketleri birlikte çalışmaktadır.

Ortak üretim ayrıca, hizmetlerin kullanıcıları tarafından bazı kısımlarda veya tamamen üretilme şeklini ifade eder.

Tarih ve faydalar

İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra, Marshall Planı , ABD film şirketlerinin film karlarını Avrupa ülkelerinden döviz şeklinde almalarını yasakladı . Sonuç olarak, birkaç film şirketi "dondurulmuş fonlarını" kullanmak için Birleşik Krallık ve İtalya gibi ülkelerde stüdyolar ve prodüksiyon şirketleri kurdu.

Bu karları İngiltere'de kullanmak için film şirketleri, Eady Levy'den yararlanmak için İngiliz Prodüksiyonu olarak nitelendirilmek için gerekli miktarda İngiliz film teknisyeni ve aktör kullanarak yapım şirketleri kuracaklardı .

Aynı zamanda, 18 ay boyunca 510 gün boyunca ülke dışında çalışan ABD vatandaşları, Gelir İdaresi Başkanlığı tarafından kazançları üzerinden vergilendirilmeyecektir . Bu plan, İkinci Dünya Savaşı'nda yok edilen ulusları yeniden geliştiren Amerikan insani yardım çalışanlarının yardımı için geliştirilmiş olsa da, ajanlar Hollywood aktörlerinin, yönetmenlerinin ve senaristlerinin aynı dönemde ABD dışında çalışarak vergi indirimine hak kazanacağını keşfetti.

Çoğu tarafından örneklendiği gibi uluslararası film ortak yapımı İtalyanca, İspanyolca ve Fransızca üretim şirketleri arasında 50'li, 60'lı ve 70'li yıllarda çok yaygındı, spagetti-western ve kılıç sandal İspanyolca-İtalyanca coproductions olmak filmleri, tipik bir İtalyan yönettiği, İspanyol ve İtalyan oyuncular tarafından elli elli oynandı ve güney İspanya manzaralarında çekildi. Hollywood yıldızlarının dünya çapındaki popülaritesi nedeniyle, Amerika Birleşik Devletleri'nin yanı sıra dünya çapında saygın bir izleyici kitlesini garanti etmek için kullanılacaklardı. Bu filmlerin nispeten düşük üretim maliyetleri ve yüksek gişe getirisi, Hollywood yatırımlarının genellikle Dino DeLaurentis gibi ABD dışındaki stüdyolara ve yapımcılara yönlendirilmesine yol açtı . Bu tür pan-Avrupa ortak yapımlarına bir örnek, ABD'li Orson Welles'in oynadığı bir İngiliz-Fransız-Alman-İtalyan-İspanyol filmi olan Treasure Island (1972) idi .

Bir filmin İtalyan filmi olarak nitelendirilebilmesi için ya bir İtalyan yönetmen ya da kameraman artı en az iki İtalyan özellikli oyuncu ve filmi işlemek için bir İtalyan film laboratuvarı gerekiyordu. Oyuncu ve yönetmen Mel Welles , 1960'larda ve 1970'lerde İspanya hükümetinin yapımcılara filmin bütçesine göre fon sağlayacağını, İtalya'nın ise yapımcılara filmin gişe sonuçlarına göre fon vereceğini, ancak hükümetin üretime müdahale edebileceğini hatırlattı. eğer seçtilerse

Film ortak yapım anlaşması imzalayan ilk Avrupa ülkeleri 1949'da Fransa ve İtalya'ydı. 1949 ve 1964 yılları arasında iki ülke arasında 711 film ortak yapım oldu.

Film yapımcılığının maliyeti nedeniyle, Amerika Birleşik Devletleri dışında yapılan birçok film uluslararası ortak yapımlardır. Örneğin, Amélie Fransa'da geçiyor ve Fransız aktörleri canlandırıyor, ancak birçok sahne bir Alman film stüdyosunda çekildi ve post prodüksiyon çalışmaları bir Alman film şirketi tarafından üstlenildi. Uluslararası ortak yapımlar, filmler ve televizyon programları için yeni pazarlar açar ve öz sermaye yatırımının paylaşılması yoluyla yüksek kaliteli yapımların çıktısını artırabilir.

Resmi ortak yapımlar, ülkeler arasındaki anlaşmalarla mümkün olmaktadır. Ortak yapım anlaşmaları ekonomik, kültürel ve diplomatik hedeflere ulaşmayı amaçlar. Film yapımcıları için, anlaşmalı ortak yapımın en önemli cazibesi, ortak ülkelerin her birinde ulusal bir yapım olarak nitelendirilmesi ve her ülkedeki yerel film ve televizyon endüstrisinin yararlanabileceği avantajlara erişebilmesidir. Yararlar, devlet mali yardımını, vergi imtiyazlarını ve yerel televizyon yayın kotalarına dahil olmayı içerebilir. Uluslararası ortak yapımlar da resmi ortak yapımların çerçevesi dışında gerçekleşir, örneğin yürürlükte bir anlaşması olmayan ülkeler veya resmi ortak yapım kriterlerini karşılamayan projelerle.

Diyalog yönetmeni Mickey Knox , eski Demir Perde'nin arkasındaki birçok ülkenin Amerikan doları ve İngiliz sterlini getirmek için üreticilere kazançlı anlaşmalar teklif ettiğini hatırlattı . Kardan bir pay veya doğrudan ödeme karşılığında ev sahibi ülke yerel masrafların çoğunu karşılayacaktır; film genellikle ortak yapım olarak kabul edilir.

Birçok durumda ortak yapımlar, sürdürülebilir bir üretim endüstrisini sürdürmeye ve ulusal izleyiciler için kültürel olarak özel içerik üretmeye çalıştıkları için, küçük üretim sektörlerine sahip ülkeler tarafından uluslararasılaşmanın zorluklarına bir yanıttır. Ancak, bu ikili hedefler aynı zamanda ulusal film ve televizyon sektörlerinde de gerilimler yaratıyor. Bir ortak yapım anlaşması daha fazla kaynak sağlasa da, uluslararası bir yapım, hedef kitleleriyle tamamen yerel yapımlardan daha az alakalı olma riskini taşır.

Ortak yapım sınıflandırmaları

Renaud ve Litman, “ortak yapım stratejisi” ve “uluslararası ortak yapım” terimlerini geliştirdiler. İlki 1970'lerin sonunda ve 1980'lerin başında film şirketlerinin kendi yapımlarını veya yerli şirketlerle ortak yapımcılığını tercih ederken yabancı girdileri en aza indirdiği ABD deneyimine dayanmaktadır. Burada, "uluslararası ortak yapım" terimi, bu ABD şirketlerinin belirli ihtiyaçları karşılamanın bir yolu olarak yabancı şirketlerle çalıştığı gerçeğini vurgulamak için kullanılıyor.

Baltruschat, resmi bir hükümetler arası anlaşma olup olmamasına göre ayırt edilebilen “resmi” ve “resmi olmayan” ortak yapım kavramlarını tanıtıyor.

Uluslararası ortak yapımın faydaları

Uluslararasılaşmaya bir yanıt olarak, ortak yapım hem faydalar hem de dezavantajlar sunar. Kanadalı uluslararası ve yerel ortak girişimlerle ilgili 1996 yılında yapılan bir anket , faydaları şu şekilde belirlemiştir:

  • finansal kaynakları bir araya getirme yeteneği;
  • ortak hükümetin teşvik ve sübvansiyonlarına erişim;
  • ortağın pazarına veya üçüncü bir pazara erişim;
  • ortak tarafından başlatılan belirli bir projeye erişim;
  • istenilen yere erişim; veya daha ucuz girdilere;
  • kültürel faydalar; ve
  • ortaktan öğrenme fırsatı.

Uluslararası ortak yapım maliyetleri

Uluslararası ortak yapımlarla ilgili tartışmalar, yapımların kendi ülkelerinde çok az kültürel özgünlüğe sahip olma potansiyeline odaklanıyor. Uluslararasılaşma maliyet, fayda ve fırsat açısından gerilimler getirir. Örneğin Avustralya'da O'Regan ve Ward , 1990'larda Queensland'in Gold Coast bölgesine uluslararası yapımların akışının yerel üreticiler için belirgin bir zorluk oluşturduğunu savundu . Bu tür zorluklar karşısında, yerel üreticilerin "pazar paylarını korumak ve umutla inşa etmek için yerel film ve televizyon prodüksiyonunu nasıl uluslararasılaştıracaklarını ve hem yerel hem de yabancı kaynakları birleştiren yeni finansman modellerini nasıl geliştireceklerini" öğrenmeleri gerekiyor. Bir yaklaşım, "açık bir uluslararası yönelimle yerel üretim" yaratarak bu gerilimi uzlaştırmak olmuştur. Ancak herkes bunun en iyi yaklaşım olduğu konusunda hemfikir değil. Örneğin, Avustralya'nın fantezi ve bilimkurgu gibi daha 'yersizyurtsuz' programlar üretmesi gerektiği fikri, endüstrinin bazı bölümlerinde tedirginlikle karşılandı.

In Australia , bazı 'yerel içerik' dar bir tanım uluslararası ortaklarıyla bu konuda yol Avustralya'nın engelledi ileri sürmüşlerdir. Julia Hammett-Jamart tarafından alınan farklı yaklaşımlar üzerinde yansıtır Fransa ve Avustralya'da bu konuya ve bir edebi fikirli tanım savunuyor Avustralya kültürü 'film yapım işbirlikçi doğasına zıt ve özellikle uluslararası ortak yapım' olmuştur.

Kanadalı çalışma televizyon projeleri için, iç ortak girişimler uluslararası ortak girişimler daha iyi performans gösterdi, o kanıtlar buldular. Ancak, daha büyük bütçeli projeler söz konusu olduğunda, yerel ortak girişimlerin uluslararası ortak girişimlere uygun bir alternatif olmadığı tespit edildi. Avustralya'daki ortak yapımla ilgili daha sonraki çalışmalarında yazarlar, finansal havuzlamayı en önemli fayda ve artan koordinasyon maliyetlerini en büyük dezavantaj olarak tanımladılar. Bu, ortak yapımın, daha büyük sermaye ihtiyaçları olan ancak daha küçük projelerle aynı dolar-dolar koordinasyon maliyetlerini taşımayan, başta film olmak üzere daha büyük bütçeli yapımlar için daha uygun olduğunu göstermektedir.

Hükümet organları bu endişelerin kesinlikle farkındadır. Avustralya ortak yapım kurallarının gözden geçirilmesi , kültürel ve ekonomik hedefler arasındaki gerilimleri kabul etti ve 'programın amaçlarının ağırlıklı olarak ekonomik veya kültürel olmasını gerektirmenin, programı aksatacağını ve her iki sonuca ulaşmadaki etkinliğini azaltacağını' savunuyor.

Notlar

  1. ^ 309 F.2d 51 Arşivlenen en 2010-05-14 Wayback Machine
  2. ^ Pink, Sidney So You Want To Make Movies: My Life as a Independent Film Producer Pineapple Press; 1989
  3. ^ s.274 Paul, Louis Mel Welles Kült Film Siperlerinden Röportaj Öyküleri: Korku, Bilim Kurgu ve Sömürü Sineması McFarland'dan 36 Oyuncuyla Röportajlar , 09/06/2007
  4. ^ s. 55 Bergfelder, Tim International Adventures: 1960'larda Alman Popüler Sineması ve Avrupa Ortak Yapımları Berghahn Books, 01/01/2005
  5. ^ Jean-Pierre Jeunet, yönetmenin Amelie DVD'sindekiyorumu.
  6. ^ AFC (Avustralya Film Komisyonu) ile işbirliği içinde DCITA (İletişim, Bilgi Teknolojisi ve Sanat Bölümü). 2001. Avustralya Resmi Ortak Yapım Programının Gözden Geçirilmesi.
  7. ^ s.283 Knox, Mickey İyi, Kötü ve Dolce Vita 2004 Ulus Kitapları
  8. ^ Renaud, JL ve Litman, BR 1985. “TV Programı için Denizaşırı Pazar Yerinin Değişen Dinamikleri
  9. ^ Baltruschat, D. 2013. “Ortak Yapımlar, Küresel Pazarlar ve Yeni Medya Ekolojileri.” In Transnational Cinema in Europe, editörlüğü M. Palacio ve J. Türschmann, 11–23. Viyana: LIT.
  10. ^ "Hoskins, Colin, Stuart McFadyen ve Adam Finn. 1996. "Televizyon Programı ve Uzun Metraj Film Üretiminde Yurtiçi ve Uluslararası Ortak Girişimlerin Karşılaştırılması." Kanada İletişim Dergisi 21(1)" . Arşivlenmiş orijinal 2005-01-15 tarihinde . 2008-01-15 alındı .
  11. ^ O'Regan, Tom ve Susan Ward. 2006. “Yerel ve Ulusötesi ile Denemeler: Gold Coast'ta Televizyon Drama Üretimi.” Süreklilik: Medya ve Kültürel Çalışmalar Dergisi , 20(1): 17.
  12. ^ O'Regan, Tom ve Susan Ward. 2006. "Yerel ve Ulusötesi Denemeler: Gold Coast'ta Televizyon Drama Üretimi." Süreklilik: Medya ve Kültürel Çalışmalar Dergisi , 20(1): 17.
  13. ^ Hammett-Jamart, Julia. 2004. “Çeşitliliği Düzenleme: Kültürel Çeşitlilik, Ulusal Film Politikası ve Filmlerin Uluslararası Ortak Yapımı.” Kültür ve Politika içeren Media International, no. 111: 46-62.
  14. ^ Hammett-Jamart, Julia (2014). Ulusal Sinemada Ticaret: 1986-2006 Fransız-Avustralya resmi ortak yapımlarında Avustralya film politikası uygulaması . Sidney: Wollongong Üniversitesi.
  15. ^ Hammett-Jamart, Julia (Mart 2004). "Uluslararası Ortak Yapım İçin Bağlam". Metro Dergisi (140).
  16. ^ "Hoskins, Colin, Stuart McFadyen ve Adam Finn. 1996. "Televizyon Programı ve Uzun Metraj Film Üretiminde Yurtiçi ve Uluslararası Ortak Girişimlerin Karşılaştırılması." Kanada İletişim Dergisi 21(1)" . Arşivlenmiş orijinal 2005-01-15 tarihinde . 2008-01-15 alındı .
  17. ^ "Hoskins, Colin, Stuart McFadyen ve Adam Finn. 1999. "Avustralya Uzun Metrajlı Filmler ve Televizyon Programlarının Üretiminde Uluslararası Ortak Girişimler." Kanada İletişim Dergisi 24(1)" . Arşivlenmiş orijinal 2005-01-22 tarihinde . 2008-01-15 alındı .
  18. ^ AFC (Avustralya Film Komisyonu) ile işbirliği içinde DCITA (İletişim, Bilgi Teknolojisi ve Sanat Bölümü). 2001. Avustralya Resmi Ortak Yapım Programının Gözden Geçirilmesi.