Akor isimleri ve sembolleri (popüler müzik) - Chord names and symbols (popular music)

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef tiz \time 4/4 \key c \major <ceg b>1 } }$

C'deki majör yedinci akor, C ^Δ7 olarak not edildi

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ce g>1^\markup { "C" } <c es g>1 ^\markup { "c" } <ce gis>1^\markup { "C+" } <c es ges>1^\markup { \concat { "c" \raise #1 \small "o" } } } }$

C üzerine kurulu üçlüler için harfler

Müzisyenler , müzik akorlarını temsil etmek için farklı bağlamlarda çeşitli akor adları ve semboller kullanırlar . Çoğunda türler arasında popüler müzik de dahil olmak üzere, caz , pop ve kaya , bir akor adı ve karşılık gelen sembolü tipik olarak bir veya daha fazla aşağıdakilerden gösterir:

Kök notu (örneğin C ♯ ),
kiriş kalitesi (örneğin küçük ya da küçük m veya sembolleri ^O , kiriş kalitesi genellikle büyük tonların için çıkarıldığında veya + azalmış ve arttırılmış kirişler için sırasıyla),
akorun bir triad mı , yedinci akor mu , yoksa genişletilmiş bir akor mu (örneğin ^{Δ 7} ),
herhangi bir değiştirilmiş nota (örneğin, keskin beşli veya ♯ 5),
Herhangi bir ilave tonları (örneğin ^ADD2 ) ve
bas nota kök değilse (örneğin bir bölü akor ).

Makro analiz sembolleri
üçlü	Kök	Kalite	Örnek
ana üçlü	büyük harf		C
küçük üçlü	küçük harf		C
Artırılmış üçlü	büyük harf	⁺	C ⁺
Azaltılmış üçlü	küçük harf	^Ö	c ^o
baskın yedinci	büyük harf	⁷	Cı- ⁷

Örneğin, C adının yedinci ^eki ve karşılık gelen C ^aug7 veya C ⁺⁷ sembolü , 1 ('C' harfi), 2('aug' veya '+') ve 3 (rakam ') bölümlerinden oluşur. 7'). Bunlar, C–E–G ^♯ –B ^♭ notalarından oluşan bir akoru gösterir . Sembolün üç bölümü (C, aug ve ⁷ ) kök C'ye, C ile G ♯ arasındaki artırılmış (beşinci) aralığı ve C ile B ♭ arasındaki (küçük) yedinci aralığı ifade eder .

Ara sıra klasik müzikte , tipik olarak harmonik analiz için bir eğitim ortamında kullanılsalar da , bu adlar ve semboller "caz ve popüler müzikte evrensel olarak kullanılır", ana sayfalarda , sahte kitaplarda ve akor listelerinde , akorları belirleyen akorları belirtmek için kullanılır. yukarı akor ilerlemesi a şarkı ya da müzik diğer parçası. C majör anahtarındaki tipik bir caz veya rock şarkısı dizisi, aşağıdaki gibi bir akor ilerlemesini gösterebilir:

C – Am – Dm – G ⁷ .

Bu akor ilerlemesi, icracıya sırayla bir Do majör triad, bir A minör akor, bir D minör akor ve bir G baskın yedinci akor çalma talimatı verir. Caz bağlamında, oyuncular akora yedinci , dokuzuncu ve daha yüksek uzantılar ekleme özgürlüğüne sahiptir . Bazı pop, rock ve folk türlerinde, akor tablosunda belirtilmediği sürece genellikle triadlar yapılır.

Amaç

Bu akor sembolleri müzisyenler tarafından çeşitli amaçlar için kullanılır. Piyanistler gibi ritim bölümünde akor çalan enstrümancılar , akor seslendirmeleri ve dolgularının doğaçlama performanslarına rehberlik etmek için bu sembolleri kullanır . Bir rock veya pop gitaristi veya klavyecisi akorları tam anlamıyla belirtildiği gibi çalabilir (örneğin, C majör akoru C, E ve G notaları aynı anda çalınarak çalınır). In caz , özellikle 1940'lardan müzik için bebop sonra dönemin ya, oyuncular genellikle altıncı, yedinci eklemek enlem ve / veya akor dokuzuncu var. Caz akor seslendirmeleri genellikle kökü atlar (bunu basçıya bırakır) ve beşinci. Bu nedenle, bir caz gitaristi C majör akorunu akorun üçüncü, altıncı ve dokuzuncusu olan E, A ve D notalarıyla seslendirebilir. Basçı ( elektrikli bas veya kontrbas ) , genellikle kök ve diğer anahtar gam tonlarını (üçüncü, beşinci ve caz bağlamında yedinci) vurgulayarak akorları özetleyen bir bas çizgisini doğaçlama yapmaya yardımcı olmak için akor sembollerini kullanır .

Bir saksafoncu veya baş gitarist gibi ana enstrümanlar, doğaçlama sololarına rehberlik etmek için akor tablosunu kullanır. Bir solo doğaçlama yapan enstrümantalist , akor ölçeği sistemine göre belirli akorlarla veya akor ilerlemeleriyle iyi çalışan diziler kullanabilir . Örneğin, rock ve blues sololarında, kök nota üzerine inşa edilen pentatonik gam , I, IV ve V akorlarını kullanan basit akor ilerlemeleri üzerinde solo yapmak için yaygın olarak kullanılır (C majör anahtarında bunlar, akorlar C, F ve G ⁷ ).

Amerikan Besteciler Forumu'nun bir dergisinde, akorları belirtmek için harflerin kullanımı, "müziği bir hedef akor veya toniğe giden ve bu akordan gelen harmonik hareket yoluyla inceleyen indirgeyici bir analitik sistem" olarak tanımlanır. 2003'te Benjamin, Horvit ve Nelson, akor kökünü belirtmek için harflerin kullanımını "popüler müzik ([ve/özellikle] caz) kurşun levha sembolleri" olarak tanımlar. Harflerin kullanımı, "[Roma rakamı analizi gibi] daha geleneksel analiz yöntemleriyle birlikte veya onun yerine kullanılabilecek analitik bir tekniktir. Sistem, belirli sembollerle birlikte akorların köklerini belirtmek için harf adlarını kullanır. akor kalitesini göstermek için."

Akorlar için diğer gösterim sistemleri şunları içerir:

Geleneksel personel gösterimi .
Harmonik analizde yaygın olarak kullanılan Romen rakamları .
Barok döneminde yaygın olarak kullanılan figürlü bas .
numaralı müzik notasyonu , Çin'de yaygın olarak kullanılan grafik sembollerin sayı karakterlerini kullanan bir müzik notasyonu.
Nashville Sayı Sistemi , ölçek dereceleri için Arap rakamları kullanan modern akor sembollerinin bir çeşididir.

akor kalitesi

Akor nitelikleri ile ilgili nitelikleri bileşen arasında aralıklarla akor tanımlar. Ana akor nitelikleri şunlardır:

majör ve minör
Artırılmış , azaltılmış ve yarı azaltılmış
baskın

Akor kalitesi için kullanılan bazı semboller, aralık kalitesi için kullanılanlara benzer :

Sembol yok veya bazen majör için M veya Maj
minör için m veya min
aug arttırılmış için
azalmak için loş

Ek olarak,

Δ bazen standart M veya maj yerine majör için kullanılır
− bazen standart m veya min yerine minör için kullanılır
bazen minör için küçük harfli bir kök notu kullanılır, örneğin Cm yerine c
+ artırılmış için kullanılır ( A kullanılmaz)
^o azaltılmış içindir ( d kullanılmaz)
^ø yarı küçültülmüş için kullanılır
dom bazen baskın olmak için kullanılabilir

Akor nitelikleri bazen atlanır. Belirtildiğinde, kök notadan hemen sonra veya kök atlanmışsa, akor adının veya sembolünün başında görünürler. Örneğin, Cm ⁷ (C minör yedinci akor ) sembolünde C kök ve m akor kalitesidir. Minör, majör, artırılmış, küçültülmüş terimler veya bunlara karşılık gelen semboller, kök notadan hemen sonra veya adın veya sembolün başında görünmüyorsa, bunlar akor niteliklerinden ziyade aralık nitelikleri olarak düşünülmelidir . Örneğin, Cm ^M7'de ( minör majör yedinci akor ), m akor kalitesidir ve M, M7 aralığını ifade eder.

Majör, minör, artırılmış ve azaltılmış akorlar

Üç notalı akorlara triad denir . Dört temel üçlü vardır ( majör , minör , artırılmış , azaltılmış ). Hepsi üçüncüldür - bu, kök, üçüncü ve beşinci ile tanımlanan anlamına gelir . Diğer akorların çoğu, bu triadlara bir veya daha fazla not eklenerek yapıldığından, bir akorun adı ve sembolü genellikle bir triadın adına ve sembolüne bir aralık numarası eklenerek oluşturulur . Örneğin, bir C artırılmış yedinci akor , küçük bir yedinci aralık tarafından tanımlanan ekstra bir nota sahip bir C artırılmış üçlüdür :

C+ ⁷	=	C+	+	m7
artırılmış akor		artırılmış üçlü		küçük aralık

Bu durumda, ek aralığın kalitesi atlanır. Daha az sıklıkla, ek aralığın tam adı veya sembolü (örnekte küçük) sağlanır. Örneğin, bir C artırılmış majör yedinci akor , bir majör yedinci aralık tarafından tanımlanan ekstra bir nota sahip bir C artırılmış üçlüdür :

C+ ^M7	=	C+	+	M7
artırılmış akor		artırılmış üçlü		ana aralık

Her iki durumda da akorun kalitesi, içerdiği temel üçlünün kalitesiyle aynıdır . Bu, tüm akor nitelikleri için doğru değildir: yarı azaltılmış ve baskın akor nitelikleri, yalnızca temel üçlünün kalitesine değil, aynı zamanda ek aralıkların kalitesine de atıfta bulunur.

Değiştirilmiş beşli

Artırılmış ve azaltılmış akorları adlandırmak ve belirtmek için bazen daha karmaşık bir yaklaşım kullanılır . Arttırılmış bir üçlü, mükemmel beşinci aralığın (7 yarım tonu kapsayan ) artırılmış bir beşinci (8 yarım ton) ile değiştirildiği büyük bir üçlü olarak görülebilir . Azaltılmış bir üçlü, mükemmel beşincinin azaltılmış bir beşinci (6 yarım ton) ile değiştirildiği küçük bir üçlü olarak görülebilir . Bu durumda, artırılmış triad, majör triad keskin beş veya majör triad artırılmış beşinci (M ^{♯ 5} , M ⁺⁵ , maj ^aug5 ) olarak adlandırılabilir. Benzer şekilde, azalan üçlü minör üçlü düz beş veya küçük üçlü azalan beşinci (m ^{♭ 5} , m ^o⁵ , min ^dim5 ) olarak adlandırılabilir.

Yine, triadlar için kullanılan terminoloji ve notasyon, dört veya daha fazla notadan oluşan daha büyük akorlar için kullanılan terminolojiyi ve notasyonu etkiler. Örneğin, yukarıda bahsedilen C artırılmış majör yedinci akor, bazen C majör yedinci keskin beş veya C majör yedinci artırılmış beşinci olarak adlandırılır . Karşılık gelen sembol CM ⁷⁺⁵ , CM ^{7 ♯ 5} veya Cmaj ^7aug5 :

CM ⁷⁺⁵	=	C	+	M3	+	A5	+	M7
artırılmış akor		akor kökü		ana aralık		artırılmış aralık		ana aralık

(Akor sembollerinde, artırılmış aralıklar için kullanılan A sembolü , tipik olarak + veya ♯ ile değiştirilir )

Bu durumda, kiriş, bir Cı-olarak görülür büyük yedinci akor (CM ⁷ üçüncü notu bir kök (G beşinci artmış olduğu) ♯ ) yerine, kök mükemmel bir beşinci (G) gösterir. Değiştirilmiş beşinciler , yani artırılmış ( ♯ 5, +5, aug5) veya azaltılmış ( ♭ 5, ^o 5, dim5) beşinciler dahil tüm akor adları ve sembolleri benzer şekilde yorumlanabilir.

Ortak akor türleri

üçlüler

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ce g>1^\markup { "C" } <c es g>^ \markup { "C–" } <ce gis>^\markup { "C+" } <c es ges>^\markup { \concat { "C" \raise #1 \small "o" } } } }$

Dört üçlü, tümü C üzerine kurulu: majör (C), minör (C–), artırılmış (C+) ve azaltılmış (C ^o )

Aşağıdaki tabloda gösterildiği gibi , her biri kökten , üçüncüsü (ya majör [M3] ya da minör [m3]) kökün üzerinde ve beşincisi ( mükemmel [P5], artırılmış [A5] ) olmak üzere dört üçlü vardır. , veya azalmış [d5]) kökün üzerinde. Aşağıdaki tablo, kök olarak C'yi kullanarak dört üçlünün adlarını, sembollerini ve tanımını göstermektedir.

İsim	yarı ton	Sembol(ler) (C üzerinde)			Tanımlar
		Kısa boylu	Uzun	Değiştirilmiş beşinci	Bileşen aralıkları		Notlar (C üzerine)
		Kısa boylu	Uzun	Değiştirilmiş beşinci	Üçüncü	Beşinci	Notlar (C üzerine)
ana üçlü	047	C CM C Δ	cmaj		M3	P5	C–E–G
küçük üçlü	037	cm C-	cm		m3	P5	C–E ♭ –G
Artırılmış üçlü (ana üçlü keskin beş)	048	C+	caug	CM ^{♯ 5} CM ⁺⁵	M3	A5	C–E–G ♯
Azaltılmış üçlü (küçük üçlü düz beş)	036	C ^o	Cdim	Cm ^{♭ 5} Cm ^veya⁵	m3	d5	C–E ♭ –G ♭

Yedinci akorlar

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg b>1^\markup { \concat { "C" \raise #1 \small "Δ7" } } <ceg be>^\markup { \concat { "C" \raise #1 \small "7" } } <c es g bes>^\markup { \concat { "C–" \ yükseltme #1 \small "7" } } <c es ges bes>^\markup { \concat { "C" \raise #1 \small "ø7" } } <c es ges beses>^\markup { \concat { "C" \yükselt #1 \küçük "o7" } } } }$

Hepsi C üzerine kurulu en yaygın yedinci ^{akordan beşi} : majör (C ^Δ7 ), baskın (C ⁷ ), minör (C– ⁷ ), yarı azalmış (C ^ø⁷ ) ve azalmış (C ^o⁷ )

Bir yedinci akor bir ile bir üçlü olan yedinci . Yedinci, kökün üzerinde büyük bir yedinci [M7], kökün üzerinde küçük bir yedinci [m7] (düz 7'nci) veya kökün üzerinde azaltılmış bir yedinci [d7] (çift düzleştirilmiş 7.). Azaltılmış yedinci notanın, akor kökünün üzerindeki majör altıncı nota enharmonik olarak eşdeğer olduğuna dikkat edin .

Aşağıdaki tablo, kök olarak C kullanan çeşitli yedinci akor türlerinin adlarını, sembollerini ve tanımlarını göstermektedir.

İsim	yarı ton	Sembol(ler) (C üzerinde)			Tanımlar
		Kısa boylu	Uzun	Değiştirilmiş beşinci	Bileşen aralıkları			Notlar (C üzerine)
		Kısa boylu	Uzun	Değiştirilmiş beşinci	Üçüncü	Beşinci	Yedinci	Notlar (C üzerine)
baskın yedinci	047X	Cı- ⁷			M3	P5	m7	C–E–G–B ♭
Binbaşı yedinci	047N	CM ⁷ CMa ⁷ C ^maj7 C Δ ⁷ C ^Δ	⁷ cm		M3	P5	M7	C–E–G–B
küçük-büyük yedinci	037N	Cm ^M7 Cm ^{♯ 7} C− ^M7 C− ^{Δ 7} C− ^Δ	Cmin ^maj7		m3	P5	M7	C–E ♭ –G–B
küçük yedinci	037X	cm ⁷ C- ⁷	cm ⁷		m3	P5	m7	C–E ♭ –G–B ♭
Artırılmış majör yedinci (majör yedinci keskin beş)	048N	C+ ^M7 C ^{+ Δ}	Caug ^maj7	CM7 ^{♯ 5} CM7 ⁺⁵ C Δ ^{♯ 5} C Δ ⁺⁵	M3	A5	M7	C–E–G ♯ –B
Artırılmış yedinci (baskın yedinci keskin beş)	048X	C+ ⁷	caug ⁷	C7 ^{♯ 5} C7 ⁺⁵	M3	A5	m7	C–E–G ♯ –B ♭
Yarı azalmış yedinci (küçük yedinci düz beş)	036X	C ^ø C ^ø⁷	Cmin ^7dim5	Cm7 ^{♭ 5} Cm7 ^o⁵ C−7 ^{♭ 5} C−7 ^o⁵	m3	d5	m7	C–E ♭ –G ♭ –B ♭
azalan yedinci	0369	C ^o⁷	Cdim ⁷		m3	d5	d7	C–E ♭ –G ♭ –B
Yedinci daire beş (yedinci daire beş)	046X	Cı- ^{7 ♭ 5}	C ^7dim5		M3	d5	m7	C–E–G ♭ –B ♭

Genişletilmiş akorlar

Genişletilmiş akorlar , yedinci akorlara ek notlar ekler. Büyük ölçekteki yedi notadan yedinci akor sadece dördünü (kök, üçüncü, beşinci ve yedinci) kullanır. Diğer üç nota (ikinci, dördüncü ve altıncı) herhangi bir kombinasyonda eklenebilir; ancak, tıpkı triadlar ve yedinci akorlarda olduğu gibi, notalar en çok üst üste dizilir - yedinci, beşinci ve üçüncü ve bir kök olduğunu ima eder. Uygulamada, özellikle cazda , akorun kalitesini değiştirmeden belirli notalar atlanabilir. Bas gitaristli bir caz topluluğunda, akor çalan enstrümancılar (gitar, org, piyano vb.), basçının tipik olarak çaldığı gibi kökü atlayabilir.

Dokuzuncu , onbirinci ve onüçüncü akorlar , genişletilmiş üçüncül akorlar olarak bilinir . Bu notalar , kökün üzerinde bir oktavdan daha fazla olmaları dışında, sırasıyla ikinci, dördüncü ve altıncı notalara enharmonik olarak eşdeğerdir . Ancak bu, daha yüksek oktavda çalınmaları gerektiği anlamına gelmez . Bir akordaki belirli notaların oktavını değiştirmek (akıl dahilinde) akorun ses şeklini değiştirse de, temel özelliklerini veya eğilimini değiştirmez. Buna göre, akor notasyonunda dokuzuncu, onbirinci veya onüçüncüyü kullanmak, akorun eklenen bir akordan ziyade genişletilmiş bir üçüncül akor olduğu anlamına gelir .

Tek bir sayının (7, 9, 11 veya 13) kullanılması, diğer tüm düşük tek sayıların da dahil edildiği anlamına gelir. Böylece C ¹³ , 3, 5, 7, 9 ve 11'in de orada olduğunu ima eder. 6 gibi bir çift sayı kullanmak, örneğin 1, 3, 5, 6 gibi temel üçlüye yalnızca bir fazladan not eklendiğini ima eder. örneğin 5, 1, 6, 3. sıralayın. Ayrıca, üçüncü ve onbirinci arasındaki çatışmayı çözmek için bunlardan biri silinebilir veya bir oktav ile ayrılabilir. Çözmenin başka bir yolu, ♭ 3 ve 9 arasında bir çakışma oluşturan üçüncüyü düşürerek akoru minöre dönüştürmek olabilir .

dokuzuncu akorlar

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <cegb d>1^\markup { \concat { "C" \raise #1 \small "Δ9" } } <ceg bes d>^\markup { \concat { "C" \raise #1 \small "9" } } <ceg bes des>^\markup { \concat { "C" \raise #1 \small "7♭9" } } <c es g bes d>^\markup { \concat { "C–" \raise #1 \small "9" } } } }$

Hepsi C üzerine kurulu en yaygın dokuzuncu akordan dördü: majör (C ^Δ9 ), baskın (C ⁹ ), baskın minör dokuzuncu (C ^{7 ♭ 9} ) ve minör (C– ⁹ )

Dokuzuncu akorlar , yedinci akora dokuzuncu bir akor eklenerek oluşturulur, ya majör dokuzuncu [M9] ya da minör dokuzuncu [m9]. Dokuzuncu akor yedinciyi içerir; yedinci olmadan, akor uzatılmış bir akor değil, ilave bir ton akorudur - bu durumda, bir ek 9. Dokuzuncular herhangi bir akora eklenebilir, ancak en yaygın olarak majör, minör ve baskın yedinci akorlarda görülür. Bir seslendirme için en sık atlanan nota, mükemmel beşinci notadır.

Aşağıdaki tablo, kök olarak C kullanan çeşitli dokuzuncu akor türlerinin adlarını, sembollerini ve tanımlarını göstermektedir.

İsim	yarı tonlar	Sembol(ler) (C üzerinde)		Kalite ve katma 9	Notlar (C üzerine)
İsim	yarı tonlar	Kısa boylu	Uzun	Kalite ve katma 9	Notlar (C üzerine)
Binbaşı dokuzuncu	047N2	CM ⁹ C ^{Δ 9}	⁹ cm	M9	C–E–G–B–D
baskın dokuzuncu	047X2	Cı- ⁹		M9	C–E–G–B ♭ –D
Baskın minör dokuzuncu	047X1	Cı- ^{7 ♭ 9}		m9	C–E–G–B ♭ –D ♭
küçük-büyük dokuzuncu	037N2	Cm ^M9 C− ^M9	Cmin ^maj9	M9	C–E ♭ –G–B–D
küçük dokuzuncu	037X2	cm ⁹ C- ⁹	cm ⁹	M9	C–E ♭ –G–B ♭ –D
Artırılmış majör dokuzuncu	048N2	C+ ^M9	caug ^maj9	M9	C–E–G ♯ –B–D
Arttırılmış baskın dokuzuncu	048X2	C+ ⁹ C ^{9 ♯ 5}	caug ⁹	M9	C–E–G ♯ –B ♭ –D
Yarı azalmış dokuzuncu	036X2	C ^ø⁹		M9	C–E ♭ –G ♭ –B ♭ –D
Yarı azalmış minör dokuzuncu	036X1	C ^ø^{♭ 9}		m9	C–E ♭ –G ♭ –B ♭ –D ♭
azalan dokuzuncu	03692	C ^o⁹	Cdim ⁹	M9	C–E ♭ –G ♭ –B –D
Azaltılmış minör dokuzuncu	03691	C ^o^♭⁹	Cdim ^{♭ 9}	m9	C–E ♭ –G ♭ –B –D ♭

on birinci akorlar

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg bes df>1^\markup { \concat { "C" \raise # 1 \small "11" } } <cegbd f>^\markup { \concat { "CM" \raise #1 \small "11" } } <c ees g bes df>^\markup { \concat { "C– " \yükselt #1 \küçük "11" } } }$

Hepsi C üzerine kurulu üç onbirinci akor: onbirinci akor (C ¹¹ ), majör onbirinci akor (CM ¹¹ ) ve minör onbirinci akor (C– ¹¹ )

Onbirinci akorlar teorik olarak 11. (veya dördüncü) eklenmiş dokuzuncu akorlardır. Ancak, bazı notları dışarıda bırakmak yaygındır. Üçüncüsü, 11. ile güçlü bir uyumsuzluk nedeniyle genellikle atlanır, bu da üçüncüyü bir kaçınma notu yapar . Üçüncünün atlanması, 11. akoru karşılık gelen 9sus4 akoruna ( askıya alınmış 9. akor) düşürür . Benzer şekilde, C ^11'de üçüncü ve beşincinin ihmal edilmesi, ruh ve müjde müziğinde karakteristik olan alternatif taban B ♭ /C ile büyük bir akor ile sonuçlanır . Örneğin:

C ¹¹ olmadan 3. = C–(E)–G–B ♭ –D–F ➡ C–F–G–B ♭ –D = C ^9sus4

3. ve 5. olmadan C ¹¹ = C–(E)–(G)–B ♭ –D–F ➡ C–F–B ♭ –D = B ♭ /C

Dokuzuncusu atlanırsa, akor artık genişletilmiş bir akor değil, ilave bir ton akorudur . Üçüncüsü olmadan, bu eklenen ton akoru bir 7sus4 (askıya alınmış 7. akor) olur. Örneğin:

9. olmadan C ¹¹ = C ^7add11 = C–E–G–B ♭ –(D)–F

C ^7add11 3 olmadan = C–(E)–G–B ♭ –(D)–F ➡ C–F–G–B ♭ = C ^7sus4

(Not: " sus4 " terimini doğru kullanmak için , 4'ün (bu örnekte "F") yeni akorda uyumsuz bir nota olarak askıya alınabilmesi için önceki akorda çalınmış olması gerekir.)

Aşağıdaki tablo, kök olarak C kullanılarak çeşitli onbirinci akor türlerinin adlarını, sembollerini ve tanımlarını göstermektedir.

İsim	yarı tonlar	Sembol(ler) (C üzerinde)		Kalite ve katma 11	Notlar (C üzerine)
İsim	yarı tonlar	Kısa boylu	Uzun	Kalite ve katma 11	Notlar (C üzerine)
Onbirinci	047X25	Cı- ¹¹		P11	C–E–G–B ♭ –D–F
Binbaşı onbirinci	047N25	CM ¹¹	CMAJ ¹¹	P11	C–E–G–B–D–F
küçük majör onbirinci	037N25	Cm ^M11 C− ^M11	Cmin ^maj11	P11	C–E ♭ –G–B–D–F
küçük onbirinci	037X25	Cm ¹¹ C− ¹¹	Cmin ¹¹	P11	C–E ♭ –G–B ♭ –D–F
Artırılmış majör onbirinci	048N25	C+ ^M11	caug ^maj11	P11	C–E–G ♯ –B–D–F
Artırılmış onbirinci	048X25	C+ ¹¹ C ^{11 ♯ 5}	¹¹ Ağustos	P11	C–E–G ♯ –B ♭ –D–F
Yarı azalmış onbirinci	036X25	C ^{^ø 11}		P11	C–E ♭ –G ♭ –B ♭ –D–F
azalan onbirinci	036925	C ^o¹¹	Cdim ¹¹	P11	C–E ♭ –G ♭ –B –D–F

Doğal diyatonik ^akorlardan yapılan değişiklikler C ^{9 ♯ 11} ... vb. olarak belirtilebilir . Yükseltilmiş bir 11. akorda ^{beşincinin atlanması} , sesini ♭ 5 ^akoruna düşürür .

C ^{9 ♯ 11} = C–E–(G)–B ♭ –D–F ♯ ➡ C–E–G ♭ –B ♭ –D = C ^{9 ♭ 5} .

on üçüncü akorlar

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg bes df a>1^\markup { \concat { "C" \raise #1 \small "13" } } <cegbdf a>^\markup { \concat { "CM" \raise #1 \small "13" } } <c ees g bes df a>^\markup { \concat { " C–" \raise #1 \küçük "13" } } } }$

Hepsi C üzerine kurulu üç onüçüncü akor: on üçüncü akor (C ¹³ ), on üçüncü büyük akor (CM ¹³ ) ve minör on üçüncü akor (C- ¹³ )

Onüçüncü akorlar teorik olarak 13. (veya altıncı) eklenmiş onbirinci akorlardır. Başka bir deyişle, teorik olarak, bir diyatonik gamın yedi notasının tümünün bir arada bulunmasıyla oluşurlar. Yine, belirli notları dışarıda bırakmak yaygındır. Beşinciden sonra en sık atlanan not 11'dir (dördüncü). Dokuzuncu (ikinci) de atlanabilir. Bir 13. akor için gitarda çok yaygın bir seslendirme sadece kök, üçüncü, yedinci ve 13. (veya altıncı). Örneğin: C–E–(G)–B ♭ –(D)–(F)–A veya C–E–(G)–A–B ♭ –(D)–(F). Piyanoda bu genellikle C–B ♭ –E–A olarak seslendirilir .

Aşağıdaki tablo, kök olarak C kullanılarak bazı on üçüncü akorların adlarını, sembollerini ve tanımlarını göstermektedir.

İsim	Sembol(ler) (C üzerinde)		Kalite ve katma 13	Notlar (C üzerine)
İsim	Kısa boylu	Uzun	Kalite ve katma 13	Notlar (C üzerine)
Binbaşı on üçüncü	CM ¹³ C Δ ¹³	CMAJ ¹³	M13	C–E–G–B–D–F–A
On üçüncü	Cı- ¹³		M13	C–E–G–B ♭ –D–F–A
Küçük büyük on üçüncü	Cm ^M13 C- ^M13	Cmin ^maj13	M13	C–E ♭ –G–B–D–F–A
küçük on üçüncü	cm ¹³ C- ¹³	cm ¹³	M13	C–E ♭ –G–B ♭ –D–F–A
Artırılmış majör onüçüncü	C+ ^M13	caug ^maj13	M13	C–E–G ♯ –B–D–F–A
Artırılmış on üçüncü	C+ ¹³ C ^{13 ♯ 5}	¹³ Ağustos	M13	C–E–G ♯ –B ♭ –D–F–A
Yarı azalmış onüçüncü	C ^ø¹³		M13	C–E ♭ –G ♭ –B ♭ –D–F–A

Doğal diyatonik akorlardan yapılan değişiklikler C ^{11 ♭ 13} ... vb. olarak belirtilebilir .

Eklenen ton akorları

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef tiz \time 4/4 \key c \major <ceg d'>1 } }$

C üzerine kurulu dokuzuncu akor eklendi, C ^{add 9} olarak yazılmış

Bir akorun eklenmiş bir ton akoru olduğunu göstermenin iki yolu vardır ve her iki yöntemi de aynı puanda görmek çok yaygındır. Bir yol basitçe 'add' kelimesini kullanmaktır, örneğin C ^{add 9} . İkinci yol, 9 yerine 2 kullanmaktır, bunun yedinci bir akor olmadığını ima eder, örneğin, C ² . Bunun, örneğin, C ^{7add 9} , C ^{7add 2} veya C ^{7/9 gibi} bir dokuzuncu akoru göstermenin başka yollarını sağladığını unutmayın . Bununla birlikte genel olarak, bu sadece Cı olarak gösterilmiştir ⁹ akor bir yedinci ima. Eklenen ton akor notasyonu, kısmi genişletilmiş akorları belirtmek için yedinci akorlarla kullanışlıdır, örneğin C ^{7add 13} , bu ^{13'ün 7.'ye} eklendiğini, ancak 9. ve 11. olmadan olduğunu gösterir.

9, 11 ve 13 yerine 2, 4 ve 6'nın kullanılması, açıkça belirtilmedikçe akorun yedinci içermediğini gösterir. Ancak bu, bu notaların kökün bir oktavı içinde çalınması gerektiği veya genel olarak böyle olmasına rağmen yedinci akorlardaki genişletilmiş notaların oktavın dışında çalınması gerektiği anlamına gelmez. 6 özellikle minör bir altıncı akorda yaygındır (6, majör bir altıncı aralığa atıfta bulunduğundan, minör/majör altıncı akor olarak da bilinir ).

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef tiz \time 4/4 \key c \major <cega d>1 } }$

C üzerine kurulu 6/9 akor, C ^6/9 olarak yazılmış

Birden fazla nota eklenmiş ton akorları eklemek mümkündür. Bunlardan en sık karşılaşılanı, dizinin altıncı ve ikinci notalarının eklendiği temel üçlüler olan 6/9 akorlarıdır . Bunlar 9'un kullanımı nedeniyle kafa karıştırıcı olabilir, ancak akor yedinciyi içermez. İyi bir kural, eklenen herhangi bir notun 7'den küçük olması durumunda, 7'den büyük olarak gösterilen bazı notlar olsa bile, yedinci notun ima edilmemesidir.

askıya alınmış akorlar

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef tiz \time 4/4 \key c \major <cd g>1 <cf g>1 } }$

C üzerine kurulu sus2 ve sus4 akorları , sırasıyla C ^sus2 ve C ^sus4 olarak yazılır

Askıya alınan akorlar " ^sus4 " veya " ^sus2 " sembolleri ile not edilir . " ^sus " yalnız olduğunda, askıya alınan dördüncü akor ima edilir. Bu "sus" işareti başka herhangi bir gösterimle birleştirilebilir. Örneğin, C ^9sus4 notasyonu , üçüncünün yerini dördüncünün aldığı dokuzuncu bir akoru ifade eder: C–F–G–B ♭ –D. Bununla birlikte, ana üçüncü akoru "renklendirmek" için dördüncünün üzerine bir gerilim olarak da eklenebilir: C–F–G–B ♭ –D–E. Eklenen majör üçlüye sahip bir sus4 akoru (bazen majör 10'uncu olarak da adlandırılır) C–F–B ♭ –E olarak dörtlü olarak seslendirilebilir .

Güç akorları

Gerçi güç akorlar doğru olmayan akor se başına dönem "akor" olarak, genellikle üç veya daha fazla farklı perde sınıfları aynı anda kulağa olarak tanımlanan ve bir güç akor genellikle sadece iki (kök, beşinci ve kökü ikiye katlanması içerir oktavda), güç akorları hala akor notasyonunun bir versiyonu kullanılarak ifade edilir. En yaygın olarak, elektrik telleri (örneğin, C-G-C), "5" (örneğin, C kullanılarak ifade edilir ⁵ ). Güç akorlarına ayrıca beşinci akorlar , belirsiz akorlar veya nötr akorlar denir ( çeyrek ton nötr akoru, iki nötr üçlünün istiflenmesi , örneğin C–E –G ile karıştırılmamalıdır), çünkü bunlar doğal olarak ne majör ne de minördür. ; genel olarak, bir güç akoru, beşinci bir akorun belirli bir çift köklü, üç notalı seslendirmesini ifade eder.

Genişletilmiş bir nötr akoru temsil etmek için, örneğin bir yedinci (C–G–B ♭ ) akor, "no3rd", "no3" veya benzeri kelimelerin eklenmesiyle karşılık gelen genişletilmiş akor notasyonu olarak ifade edilir. Yukarıda bahsedilen akor, örneğin, ^C7no3 ile gösterilebilir .

eğik çizgi akorları

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef tiz \time 4/4 \key c \major <eg c>1 <gc e> } }$

C/E ve C/G olarak yazılan birinci ve ikinci inversiyon C majör triadları

Bir ters akor bir bir akor olduğunu bas nota bir olduğunu akor sesi değil kök akor. Ters çevrilmiş akorlar, eğik çizgiden sonraki nota bas nota olacak şekilde eğik çizgi akorları olarak not edilir. Örneğin, C/E bas notasyonu, ilk inversiyonda bir C majör triadını, yani basta bir E olan bir C majör triadını belirtir . Benzer şekilde, C/G bas notasyonu, basta G olan bir C majör akorunun ( ikinci inversiyon ) olduğunu gösterir.

Bastaki belirli notaları not etmenin alternatif yöntemi için figürlü basa bakın .

Bas notasının mutlaka bir akor tonu olması gerekmemesi dışında, üst yapılar inversiyonlara benzer şekilde notalanır . Örneğin:

A ♭^M7^♯^5'e eşdeğer olan C/A ♭ bas (A ♭ –C–E–G) ,
C ♯ /E bas (E–G ♯ –C ♯ –E ♯ ) ve
Am/D bas (D–A–C–E).

Cazda akor notasyonu genellikle oyuncuya akorun nasıl seslendirildiği konusunda belirli bir miktarda özgürlük verir , ayrıca oyuncunun takdirine bağlı olarak gerilimler (örn., 9., 11., 13., vb.) ekler. Bu nedenle, besteci müzisyenlerin belirli bir gerilim dizisini çalmasını istediğinde üst yapılar en kullanışlıdır.

Bunlara genellikle " eğik çizgi akorları " da denir . Eğik çizgi akoru, farklı bir bas notasının üzerine yerleştirilmiş bir akordur. Örneğin:

D/F ♯ , basta F ♯ olan bir D akorudur ve
A/C ♯ , basta C ♯ olan bir A akorudur .

Eğik çizgi akorları, özellikle belirtilen bas notasının üstte çalınacak akorun bir parçası olmayabileceği düşünüldüğünde, genellikle basit bir tersine çevirmeyi göstermez (bu, genellikle akort çalan kişinin takdirine bırakılır). Bas nota, akorun olağan kök notası yerine veya ona ek olarak çalınabilir, ancak kök nota çalındığında, yeni bas notayla "çarpışmayı" önlemek için muhtemelen yalnızca daha yüksek bir oktavda çalınır.

polikorlar

Polikordlar , adından da anlaşılacağı gibi, iki veya daha fazla akorun birleşimidir. Çok sesliliğin en yaygın olarak bulunan biçimi bikorddur (aynı anda çalınan iki akor) ve şu şekilde yazılır:üst akor/alt akor, Örneğin: B/C(C–E–G—B–D ♯ –F ♯ ).

Diğer semboller

Doğru eğik çizgi (/) veya akor semboller meydana personel yukarıda yazılı diyagonal çizgi belirtmek için kullanılır yendi En son akor sembolü devam anlaşılmaktadır sırasında. Düzensiz harmonik ritimleri daha okunaklı hale getirmeye yardımcı olmak için kullanılır. Örneğin, bir standart zaman ölçüsünün üzerine yazılırsa, "C / F G", C akor sembolünün iki vuruş sürdüğü, F ve G'nin ise son bir vuruşun her biri olduğu anlamına gelir. Eğik çizgi, aynı zamanda bir eğik çizgi kullanan bas üstü akor notasyonu ile karıştırılmaması için çevreleyen akor sembollerinden ayrılır. Bazı sahte kitaplar , bir bütün nota olarak tutulan akorları bir elmasla göstererek ve uygun nota başları ve gövdeleriyle birlikte ritim bölümü ritmik figürlerini belirterek bu eğik çizgi ritmi notasyonunu daha da genişletir.

Bir benzetme ve çift benzetme işareti örnekleri

benzetme işaretleri

Aksi takdirde boş bir ölçünün ortasındaki benzetme işareti, müzisyene önceki ölçünün akorunu veya akorlarını tekrarlamasını söyler. Bir yerine iki eğik çizgi ile görüldüğünde, önceki ölçünün akorlarının çift benzetme adı verilen iki ölçü için tekrarlanması gerektiğini gösterir ve iki boş çubuk arasındaki ölçü çizgisine yerleştirilir. Hem müzik okuyucunun (bir sonraki akor değişikliğine hızlıca geçebilen) hem de kopyacının (her akor sembolünü tekrarlaması gerekmeyen) işini basitleştirir.

Akor notasyonu NC , müzisyenin akor çalmaması gerektiğini belirtir. Bu sembolün süresi, normal bir akor sembolü ile aynı kuralları takip eder. Bu, besteciler ve şarkı yazarları tarafından, akort çalan müzisyenlerin (gitar, klavye vb.) ve basçının "Akor Yok" simgesinin kapsadığı uzunluk boyunca eşlik etmeyi bırakması gerektiğini belirtmek için kullanılır. Çoğu zaman "Akor Yok" sembolü, bir solo şarkıcının veya solo çalgıcının yeni bir bölüme veya bir aralığa eşlik etmeden bir pikap çalmasını sağlamak için kullanılır.

Grubun tesettür (çalmayı durdurma) için daha da katı bir göstergesi, solo break işaretlemesidir . Caz ve popüler müzikte, bu, davulcu ve perküsyoncu da dahil olmak üzere tüm grubun, solo bir çalgıcının genellikle bir veya iki bar uzunluğunda kısa bir kadans çalmasına izin vermek için çalmayı bırakması gerektiğini gösterir . Bu ritim bölümü taceti bir doku değişikliği yaratır ve soliste hızlanma, yavaşlama veya değişken bir tempo ile oynama konusunda büyük ritmik özgürlük verir.

Ayrıca bakınız

Notlar

Kaynaklar

daha fazla okuma

Carl Brandt ve Clinton Roemer (1976). Standartlaştırılmış Akor Sembolü Gösterimi . Roevick Müzik Şirketi ISBN 978-0961268428 . Benward & Saker (2003), s. 76.

Languages

In other projects