piliç hareketi - Chick flick

2008 dram / romantik filmi Alacakaranlık bir gişe başarısı oldu. Burada yönetmen Chris Weitz filmin yıldızlarının yanında duruyor: Kristen Stewart , Taylor Lautner ve Robert Pattinson .

Chick flick , özellikle kadınların ilgi alanlarına hitap eden ve kadın demografisine yönelik olarak pazarlanan film türü için bazen aşağılayıcı bir şekilde kullanılan argo bir terimdir . Genellikle daha genç bir kadın izleyiciye hitap etme eğilimindedirler ve esas olarak aşk ve romantizmle ilgilenirler . Pek çok film türü kadın izleyicilere yönelik olsa da, "civciv hareketi" terimi tipik olarak yalnızca kişisel drama ve duygu ya da ilişki temelli temalar içeren filmlere atıfta bulunmak için kullanılır (filmlerin odak noktası olabileceğinden romantik olması gerekmez). ebeveyn-çocuk veya arkadaş ilişkileri hakkında). Chick genellikle serbest bırakılır Fiskeler topluca etrafında Sevgililer günü . Gloria Steinem gibi feministler , "civciv hareketi" ve ilgili tür terimi " civciv yaktı " gibi terimlere itiraz ettiler ve bir film eleştirmeni bunu aşağılayıcı olarak nitelendirdi.

Tanımlar

Genellikle, piliç hareketi kadınlara, genellikle genç kadınlara doğuştan gelen bir çekiciliği sağlamak için tasarlanmış bir filmdir. Bir piliç vuruşunu tanımlamak, The New York Times'ın belirttiği gibi, bir bilimden çok bir salon oyunudur. Bu filmler genellikle popüler kültürde kalıplaşmış, sayılarla boyanmış olay örgülerine ve karakterlere sahip olarak tutulur . Bu, ReelzChannel'e göre "sorunlu" terimini "uçarılık, sanatsızlık ve mutlak ticaricilik" ima etmek için kullanıyor . Bununla birlikte, birkaç piliç hareketi, hikayeleri ve performansları için yüksek eleştirel beğeni topladı. Örneğin, 1983 yapımı Sevgi Şartları , En İyi Senaryo, En İyi Film, En İyi Yönetmen, En İyi Kadın Oyuncu ve Yardımcı Rolde En İyi Erkek Oyuncu Akademi Ödüllerini aldı . Daha yakın zamanlarda, filmin La La Land hem özelliğine (bazı çevrelerde bir civciv fiske denir), Emma Stone ve Ryan Gosling , Akademi Ödülleri'nde En İyi Kadın Oyuncu kazandı. Bu aktörlerin ikisi de akademi seviyesine atlamadan önce piliç filmlerindeki rolleriyle tanınıyordu.

Civciv filmlerinin sık görülen bazı unsurları arasında bir kadın kahramanın olması , pembe rengin tematik kullanımı ( renkle ilgili mecazi imalarla birlikte ) ve romantizm ve/veya flört temelli hikayeler yer alır. Uzun zamandır yapımcı Jerry Bruckheimer , "Para ve aşkla nasıl başa çıkıyorsunuz?"

Kadınlar tipik olarak piliç filmlerinde küstah, asil kurbanlar veya yirmili yaşlarında beceriksiz olarak tasvir edilir. Romantik komediler (rom-com'lar) genellikle piliç hareketleridir. Bununla birlikte, rom-com'lar genellikle kadın ve erkekleri cezbetmek için tasarlandıkları için piliç hareketlerinden daha fazla saygı görürler.

Kadın MSN.com yorumcusu Kim Morgan şunları yazdı:

[C]inema, kadınlar için ve kadınlar hakkında filmler olmadan aynı olmazdı. Ve sadece güzel kadınlarla ilgili filmleri değil, tüm kadınları ve sorunlarını kastediyoruz - çoğu erkeğin gerçek hayatta genellikle sabrının olmadığı bir şey. Kız kardeşler bunun içindir, değil mi? Doğru... kız kardeşler ya da filmler.

Tarih

"Civciv hareketi" terimi, 1980'lere ve 1990'lara kadar yaygın olarak kullanılmadı. Kökleri , kadını bir kurban ve ev hanımı olarak betimleyen yirminci yüzyılın başlarındaki " kadın resimleri " nde ve daha sonra 1940'ların ve 1950'lerin başlarında, cinselleştirilmiş kadın tehdidini betimleyen kara filmde bulunur . 1950'lerde, II. Dünya Savaşı sırasında işgücüne katılan birçok kadın , eve geri dönüşle karşı karşıya kaldı. Brandon French , 1950'lerin kadın filmlerinin "kadınların kırklardan altmışlara geçişlerinde karşılaştıkları farklı bir dizi sorun ve duruma ışık tuttuğunu belirtiyor: romantizm, flört, iş, evlilik, seks, annelik, boşanma, yalnızlık, zina. , alkolizm, dulluk, kahramanlık, delilik ve hırs."

Sinemanın altın çağının "klasik" filmlerinden biri olarak bilinen 1961 yapımı Tiffany'de Kahvaltı, yalnızlık , takıntılı materyalizm ve mutlu sonlar gibi ortak unsurlar nedeniyle bazen erken bir piliç filmi olarak kabul edilir . Yazar Molly Haskell , civciv filmlerinin 1940'ların ve 1950'lerin kadın filmlerinden çok farklı olduğunu, çünkü artık "farklı bir melodi seslendirdiklerini" öne sürüyor. Onların "daha meydan okuyan ve iyimser, post-modern ve post-feminist " olduklarını düşünüyor .

1980'lerde ABD'de , çoğu yönetmen John Hughes tarafından yapılan, aynı zamanda piliç hareketleri olarak da etiketlenen bir dizi genç drama filmi yayınlandı . Bunlar, kürtaj ve kişisel yabancılaşma gibi dramatik unsurlarla birlikte, önceki piliç hareketlerinden genellikle farklı ve daha gerçekçi bir tona sahipti .

Cinderella ve diğer peri masallarının hikayesinden (örneğin A Cinderella Story , Ever After ve Pretty Woman ) ve hatta She's the Man ve 10 Things I Hate About You durumunda Shakespeare'den sonra birkaç piliç hareketi modellenmiştir . Buna ek olarak, çok sayıda popüler romanlardan (örneğin The Princess Diaries ve The Devil Wears Prada ) ve edebi klasiklerden (örneğin Little Women ) uyarlanmıştır . Piliç hareketi olarak kabul edilen çoğu film hafif yürekli olsa da, What Lies Beneath gibi bazı gerilim filmleri de bu kategoriye girer .

2008 drama / romantik filmi Twilight'ın gişe rekorları kıran başarısından sonra Media By Numbers'dan Paul Dergarabedian, "[t]o 'civciv fiske' kelimesinin yerini büyük gişe rekorları kıran kız-güçlü fiske koymak zorunda kalacak" dedi ve "Kadın izleyicilerin gişedeki etkisi şaşırtıcı ve çok uzun süredir yetersiz hizmet alan bir izleyici kitlesi oldu". Tutkulu oldukları şeyler için para bulmakta da zorlanmıyorlar” dedi. Göre fandango.com , fazla% 75 Alacakaranlık 'in açılması hafta sonu izleyici kadındı.

Terimin eleştirisi

Piliç hareketi terimi , modern feminist topluluktan birkaç olumsuz tepki üretti . Bu türe yönelik eleştirilerin çoğu, belirli çıkarların, bu durumda filmin cinsiyetlendirilmesinden kaynaklanan olumsuz sonuçlara odaklanır. The Chick Flick Paradox'un Yazarı : Aşağılayıcı? Feminist? ya da her ikisi de? , Natalia Thompson, piliç vuruşlarının "tüm bir cinsiyetin ilgi alanlarını tek bir türde toplama girişimi" olduğunu belirtiyor.

İlgi alanlarının düzenlenmesi yararlı ve doğal görünse de, birçok eleştirmen gereksiz cinsiyetlendirmenin birçok farklı sosyal grup üzerinde olumsuz sonuçlara yol açabileceğini savunuyor. Rus sosyal bilimci Natal'ia Rimashevskaia'nın medya tarafından daha fazla sürdürülen cinsiyet klişelerinin kadınlara karşı ayrımcılığa yol açabileceğine ve "insan ve entelektüel potansiyellerini" sınırlayabileceğine dair kanıtlar var .

Terime yönelik eleştiriler daha çok piliç vuruşu türündeki filmlerin gerçek içeriğinden ve bu içeriğin toplumun kadın algısını nasıl etkilediğinden kaynaklanmaktadır. Bazıları civciv hareketlerinin mikro saldırganlık olduğunu söylüyor . Mikro saldırganlıklar, bir kişiyi "ırk, cinsiyet, yaş ve yetenek" üyeliğine dayalı olarak küçük düşüren eylemler veya değiş tokuşlardır.

Türün eleştirisi

Türün popüler başarılarına rağmen, bazı film eleştirmenleri çoğu piliç filminde ortak olan içeriğe itiraz ediyor. Alt kategoriler farklı arsa çizgilerini temsil etse de, beşinin hepsinin ortak özellikleri vardır. Birçok piliç hareketi, film teorisyeni Hilary Radner'ın piliç yaktı ile ilişkilendirdiği "ironik, kendini küçümseyen ton"a sahip olabilir. Bu ton, türün tanımlayıcı özelliklerinden biridir ve çoğu, diğer türlere kıyasla içerikten yoksun olduğunu düşünür. Radner ayrıca türün "inanılmaz derecede heteronormatif ve beyaz badanalı" olduğunu söylemeye devam ediyor. Türün bu ortak özellikleri, azınlık grupları ve sosyal adalet aktivistlerinin eleştirilerine yol açabilir. Bu türle ilgili daha fazla sorun, piliç hareketlerinin her kadının "ataerkil bilinçaltına" oynadığı fikrinden ortaya çıkıyor.

Yapısal Bütünlük, Tarihsel Geri Dönme ve 9/11 Sonrası Chick Flick adlı makalesinde Diane Negra, 11 Eylül 2001'deki saldırılardan sonra New York'ta geçen , piliç vuruşları olarak kabul edilen birkaç romantik komediye odaklanıyor . Filmlerin "kadın öznelliğini merkezileştirdiğini, ancak 11 Eylül'den sonra ulusal kimliği istikrara kavuşturmak için daha zorlayıcı bir şekilde siyasi çalışmayı üstlendiğini" iddia ediyor. Saldırıların ardından yaşanan siyasi ve toplumsal çalkantı, ulusal sınırları korumak için kullanılan "hayatta kalma" ve "yurt güvenliği" vurgusunun aksine, toplumsal cinsiyet ve aile normlarının veya "ideolojik sınırların" korunmasının önemini gösteren filmlere ihtiyaç duyulmasına neden oldu, o zamanlar aksiyon filmlerinde görülüyordu. 11 Eylül öncesi dönemin "siyasi olarak masum" türüyle yan yana gelen filmler, "11 Eylül sonrası ulusal kimliği istikrara kavuşturmak" anlamına gelen siyasi imalarla dolu.

Çoğu piliç romantik bir fetih etrafında dönerken, Alison Winch ("We Can Have It All") "kız arkadaş hareketleri" olarak adlandırdığı filmler hakkında yazıyor. Bu filmler bir aşk ilişkisine odaklanmak yerine arkadaşlar arasındaki ilişkileri vurgular; örnekler arasında Gelin Savaşları ve Bebek Mama sayılabilir .

Winch'e göre,

Kız arkadaş filmlerinde genellikle tipik romantik komedileri yansıtan zeki, "gergin" kadın seslendirmeler bulunur, ancak kadın izleyicilere ilişkiler, beden, iş, aile, depresyon gibi ortak mayın tarlası varsayımlarında hitap eder - davranış, diyet ve yaşamda yaygın olan meseleler. özellikle kadınlara pazarlanan kendi kendine yardım kitapları.

Winch ayrıca, kız arkadaşı fiskelerinin " ikinci dalga feminizmin kadın dayanışmasına dair yüzeysel anlayışını", "kadınlar arasında yaşanan çatışma, acı ve ihaneti" göstererek eleştirdiğini belirtiyor . "Kadın ilişkilerinin karmaşıklığını" vurgulayan kız arkadaşı fiske, alışılmış piliç fiskesinin kalıbını kırıyor ve türün biraz derinlik kazanmasına izin veriyor.

Örnekler

Aşağıdaki filmler, bazı yorumcular tarafından piliç hareketleri olarak nitelendirilmiştir:

Ayrıca bakınız

Referanslar

Notlar
bibliyografya
  • Aufderheide, Patricia (2001). "Feminist Film Hareketi Anıları". Feminist Çalışmalar . 27 (1): 159–166. doi : 10.2307/3178455 . JSTOR  3178455 .
  • Aşçı, Samantha. The Rough Guide to Chick-Flicks , Rough Guides Ltd, 2006.
  • Eren, Patricia. Feminist Film Eleştirisinde Sorunlar. Bloomington: Indiana University Press, 1990. Baskı.
  • Ferriss, Suzanne ve Mallory Young. Chick Flicks: Sinemada Çağdaş Kadınlar. New York: Routledge, 2008. Baskı.
  • Fransız, Brandon. İsyanın Eşiğinde: Ellilerin Amerikan Filmlerinde Kadınlar. New York: Frederick Ungar Yayıncılık A.Ş., 1978. Baskı.
  • Kaplan, E.Ann. Kadın ve Film: Kameranın İki Yüzü. New York: Methuen, 1983. Baskı.
  • McIntosh, Heather. "Kadınların Temsili." Günümüz Dünyasında Kadın Ansiklopedisi. Ed. Mary Zeiss Stange, Carol K. Oyster ve Jane E. Sloan. 1. baskı. Thousand Oaks, CA: SAGE Publications, Inc., 2011. 1222–26. SAGE bilgisi. Ağ. 9 Aralık 2015.
  • Nance, Nicoletta C. "Örtülü Önyargı." İnsan Hizmetleri ve Çeşitlilik Ansiklopedisi. Ed. Linwood H. Kuzenler. Cilt 5 Thousand Oaks, CA: SAGE Publications, Inc., 2014. 695–97. SAGE bilgisi. Ağ. 9 Aralık 2015.
  • Negra, Diane (2008). "Yapısal Bütünlük, Tarihsel Geri Dönüş ve 9/11 Sonrası Piliç Hareketi". Feminist Medya Çalışmaları . 8 (1): 51–68. doi : 10.1080/14680770701824902 .
  • Radner, Hilary. Neo-Feminist Sinema: Girly Films, Chick Flicks ve Tüketim Kültürü. New York: Routledge, 2011. Baskı.
  • Rimashevskaia, Natalya (2008). "Cinsiyet Stereotipleri ve Sosyal İlişkilerin Mantığı". Rus Sosyal Bilimler İncelemesi . 49 (3): 35-48. doi : 10.1080/10611428.2008.11065289 .
  • Thompson, Natalya M (2007). "Chick Flick Paradoksu: Aşağılayıcı mı? Feminist mi? Veya Her ikisi mi?". Sırtımızdan Kapalı . 37 (1): 43.
  • Vinç, Alison (2012). "Her Şeye Sahip Olabiliriz". Feminist Medya Çalışmaları . 12 (1): 69–82. doi : 10.1080/14680777.2011.558349 .