Byobu -Byōbu

17. yüzyıldan bir altı panelli byōbu
Kanō Sanraku'nun leopar, kaplan ve ejderhalı bir çift ekran , 17. yüzyıl, her biri 1,78 metre (5,8 ft) x 3,56 metre (11.7 ft), düz görüntüleniyor
Sol paneli Irises (燕子花図, kakitsubata-zu ) ile Ogata KORIN , 1702
Sol paneli Shorin-zu byōbu (松林図屏風, çam ağaçları ekran ) tarafından Hasegawa Tohaku c. 1595

Byōbu (屏風) (lafzen, "rüzgar duvarı"),diğer kullanımların yanı sıra iç mekanları ayırmak ve özel alanları kapatmak için kullanılan,dekoratif boyama ve kaligrafi taşıyan, birleştirilmiş birkaç panelden yapılmış Japon katlanır paravanlarıdır .

Tarih

Byōbu'nun Han hanedanı Çin'inde ortaya çıktığı ve 7. veya 8. yüzyılda Japonya'ya ithal edildiği düşünülmektedir. Japonya'da üretilen en eski byōbu , 8. yüzyılda üretilen torige ritsujo no byōbu (鳥毛立女屏風) , Shōsōin Hazine Deposunda tutulur . Aşağıdaki Heian dönemi ve Japonya'nın kültürünün bağımsız kalkınma anakara Asya infleunces ayrı, tasarımı byōbu önce Çinli etkilerden daha da gelişti ve mimari tarzında mobilyalar olarak kullanılmak üzere geldi Shinden Zukuri

  • Nara dönemi (646–794): Byōbu'nun orijinal şekli tek ayakta, ayaklı bir paneldi . 8. yüzyılda, çok panelli byōbu ortaya çıktı ve imparatorluk sarayında, özellikle önemli törenlerde mobilya olarak kullanıldı. Altı panelli byōbu , Nara döneminde en yaygın olanıydı ve ipekle kaplandı ve deri veya ipek kordonlarla bağlandı. Her paneldeki tablo ipek bir brokarla çerçevelendi ve panel ahşap bir çerçeveyle bağlandı.
  • Heian dönemi (794-1185): 9. yüzyılda, byōbu , daimyō , Budist tapınakları ve türbelerin konutlarında mobilya olarak vazgeçilmezdi . Madeni para şeklindeki metal menteşeler olan Zenigata (銭形) tanıtıldı ve ipek kordonlar yerine panelleri bağlamak için yaygın olarak kullanıldı.
  • Muromachi dönemi (1392-1568): Katlanır ekranlar daha popüler hale geldi ve birçok konut, dojo ve dükkanda bulundu. İki panelli byōbu yaygındı ve üst üste binen kağıt menteşeler zenigata'nın yerini aldı , bu da onları taşımayı daha hafif, katlamayı daha kolay ve eklemlerde daha güçlü hale getirdi. Bu teknik, byōbu'daki tasvirlerin panel dikey sınırlarla kesintiye uğramamasını sağladı ve bu da sanatçıların görkemli, genellikle tek renkli, doğa temalı sahneler ve ünlü Japon bölgelerinin manzaralarını boyamasını sağladı. Kağıt menteşeler oldukça güçlü olmasına rağmen panel altyapısının olabildiğince hafif olmasını gerektiriyordu. Yumuşak ahşap kafesler, kafesin kenarları boyunca düz, kare ve byōbu'nun diğer panelleriyle aynı boyutta planlanmasına izin veren özel bambu çiviler kullanılarak yapılmıştır . Kafesler, daha sonra byōbu üzerine monte edilecek resimler için düz ve güçlü bir destek sağlamak için kafes yüzeyi boyunca bir davul kafası gibi gerilmiş bir veya daha fazla kağıt tabakasıyla kaplandı . Ortaya çıkan yapı hafif ve dayanıklıydı, ancak yine de oldukça hassastı. Resimler ve brokar yapıştırıldıktan sonra, byōbu'nun dış çevresini korumak için lake ahşap bir çerçeve (tipik olarak siyah veya koyu kırmızı) uygulandı ve çerçeveye karmaşık bir şekilde dekore edilmiş metal donanım (şeritler, dik açılar ve çiviler) uygulandı. cilayı koruyun.
  • Azuchi–Momoyama dönemi (1568–1600) ve erken Edo dönemi (1600–1868): Halkın sanata ve el sanatlarına olan ilgisi bu dönemde önemli ölçüde geliştiğinden, byōbu popülaritesi arttı. Byōbu , samuray konutlarını süsledi , yüksek rütbeyi taşıdı ve zenginlik ve güç gösterdi. Bu radikal değişikliklere yol byōbu böyle yapılmış arka plan olarak işçiliği, altın varak (金箔, kinpaku ) ve günlük yaşamda, öncülüğünü bir stilinden doğayı ve sahneleri tasvir eden çok renkli resimleriyle Kano okul .
  • Modern dönem: bugün, byōbu genellikle makine yapımıdır, ancak çoğunlukla zanaat geleneklerini koruyan aileler tarafından üretilen el yapımı byōbu hala mevcuttur.

Japonizm

Ekranlar, 19. yüzyılın sonlarından itibaren Avrupa ve Amerika'ya popüler bir Japonizm ithal ürünüydü . Fransız ressam Odilon Redon , Burgonya'daki Château de Domecy-sur-le-Vault için byōbu sanatından etkilenen bir dizi panel yarattı .

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar