Buscot Parkı - Buscot Park
Buscot Parkı bir olan kır evi de Buscot ilçesi yakınlarında Faringdon Berkshire tarihi sınırları içerisinde Oxfordshire. Edward Loveden Loveden için 1780 ve 1783 yılları arasında sade neoklasik tarzda inşa edilmiştir . 1859'da Avustralyalı Robert Tertius Campbell'a satılana kadar ailede kaldı. Campbell'ın kızı Florence, daha sonra , bu güne kadar çözülmemiş bir Victoria cinayet davasında merkezi karakter olan Bayan Charles Bravo olarak ünlü olacaktı . 1887'de Campbell'ın ölümü üzerine, ev ve mülkü bir finansör olan Alexander Henderson'a satıldı ve daha sonra Baron Faringdon olarak soylulaştırıldı .
Mimar tarafından, 1934 yılında 1 Baron ölümünden sonra, evin ölçüde değiştirilmiş ve 18. yüzyıl forma restore Geddes Hyslop , torunu ve halefi için Gavin Henderson, 2 Baron Faringdon , bu dönemde, sanat koleksiyonu Baron'un 19. yüzyıl sanat eserlerinin birçoğu ölümünden hemen sonra satılmış olmasına rağmen, 1. Baron tarafından kurulan önemli ölçüde genişletildi.
Ev ve mülk 1956'da National Trust'a bırakıldı . İçindekiler ( Rembrandt ve Burne-Jones'un sanat eserlerini içerir ) Faringdon Collection Trust'a aittir. Ev şu anki Lord Faringdon tarafından kullanılıyor ve yönetiliyor . Konak ve geniş resmi ve gayri resmi bahçeleri ve arazileri her yaz halka açıktır.
Mimari
Buscot Park'ın inşaatı, ailesi 1557'den beri siteye bitişik araziye sahip olan Edward Loveden Loveden için 1780'de başladı. Evi inşa etmeyi seçtiği arazi, komşu Throckmorton mülküne aitti. Loveden Loveden, 1788 yılına kadar evinin üzerine inşa edildiği arazinin mülkiyetini almadı. Mimarı bilinmiyor ve Loveden'in tasarımda kendisinin parmağı olması muhtemel. Loveden'in şu anda James Darley'i işe aldığı biliniyor ; bir çağdaş tarafından "yetenekli ve deneyimli" olarak tanımlanan az bilinen bir mimar. Robert Adam'ınki de dahil olmak üzere Buscot ile bağlantılı olarak çok daha seçkin mimarların adlarından bahsedildi , ancak bu mimarlardan herhangi birinin evde çalıştığına dair belgelenmiş bir kanıt yok; bu nedenle onların katılımının uydurma olması muhtemel görünüyor. James Paine'in şömine tedarik ettiği ve inşaat maliyetleri hakkında tavsiyelerde bulunduğu bilinmektedir , ancak konağın genel tasarımı karmaşık değildir ve Paine'in çalışmasıyla aynı karakterde değildir, bu da katılımının büyük olması muhtemel değildir.
Ev, Portland taş süslemeli yerel taş ve malzemelerden yapılmıştır . Çatı Westmorland arduvazındandır. Bazı inşaat malzemeleri, Kempsford House , Gloucestershire ve Charlton House'daki yıkım ve değişikliklerin ardından ikinci el olarak satın alındı . Mimar kim olursa olsun, tasarım ne modadan geçmekte olan Palladyan tarzının ne de 1760'ların sonlarından itibaren İngiltere'de popüler olmaya başlayan neoklasik tarzın katı emirlerini takip etmekte başarısız oldu . 1940'ta yazan Christopher Hussey , "Mimarın Robert Adam'a ve zamanın takdire şayan tüccarlarının kalıp kitaplarına çok şey borçlu olduğunu" belirtti.
Bu döneme ait bir ev için alışılmadık bir şekilde, evin cephenin sadeliğini kıracak ne revak ne de pilastrları vardır . Çağdaş çizimler anapara ve merkezi girişinde aslında bir parçalı olduğunu gösteriyor alınlık , bir motif ait Barok 1780'lerde tarafından, uzun üzerinden moda. Bu giriş, ana kabul salonları gibi, birinci katta Palladyan tarzında bir piyano nobile üzerine yerleştirildi ve zemin kat, ev ve emlak ofisleri ve servis odaları için serbest bırakıldı. Bununla birlikte, neoklasik tarzda, ana katın üstünde ikinci bir kat vardır, pencereleri aşağıdakilere eşit değerdedir; bu, Palladyan veya Barok bir tasarımda olduğu gibi, burada ikincil ve hizmetçi odaları yerine ana yatak odaları olduğunu gösterir. .
Dokuz nefli olan cephenin ciddiyeti, yalnızca iki ana kat arasındaki bir bant ve alçak bir alınlıkla taçlanan orta üç bölmenin hafif çıkıntısı ile hafifletilir. Palladyan geleneğine uygun olarak, zemin kat rustikdir . Çatı hattının sadece çok alçak bir korkuluğu vardır ve korkuluk yoktur , bu nedenle kırma çatı ve bacaları tamamen görünür halde bırakır. Yüksek arduvaz çatı, sofistike bir konaktan çok bir çiftlik evini andıran iki üçgen pencereyle delinir. Kuzey cephesi, 18. yüzyılın sonlarında İngiliz biçiminde neoklasik stili daha doğru bir şekilde takip ediyor. İki büyük yay, merkezi üç koya yan yana uzanıyor.
1859'da ev ve mülk Loveden Loveden'in büyük torunu Sir Pryse Pryse tarafından satıldı. Yeni sahibi Avustralyalı bir altın tüccarı olan Robert "Tertius" Campbell'dı . Keskin bir ziraatçı olan Campbell, mülkü kapsamlı bir şekilde modernize etti ve bu süreçte servetini ciddi şekilde tüketti. 1850'lerin başlarında, Campbell konağı büyük ölçüde genişletmeyi düşündü ve evin gevşek bir İngiliz rönesans tarzında kuleli bir saraya dönüştüğünü gösteren planlar hazırlandı. Sonuçta, Campbell herhangi bir görkemli şemaya karşı karar verdi ve neoklasik güney cephesine uyumsuz bir Neo-Rönesans tarzında bir sundurma, parapet ve üçgen pencereler ekleyerek kendini tatmin etti .
Yeni bahçelerin yaratılması ve bugün bahçelerin çekirdeğini oluşturan araba sürüşü ile birlikte, mülkün ormanlık alanlarının çoğu bu zamanda dikildi. Campbell 1887'de öldü, serveti harcandı ve mülk ipotek edildi. Buscot daha sonra Alexander Henderson tarafından satın alındı ve daha sonra ilk Baron Faringdon olarak soylulaştırıldı. Ünlü bir Londra borsacısı ve finansörü olan Henderson, evi büyük bir kanatla genişletti.
1930'larda, birçok kır evinin yıkıldığı, okullara dönüştürüldüğü veya boş kaldığı bir dönemde, Buscot bir rönesans yaşadı. 1934'te 2. Lord Faringdon tarafından miras alındı . Yeni Lord Faringdon, Buscot'u büyükbabası 1. Lord Faringdon'dan miras aldı ve hemen büyük bir yeniden yapılanma projesine başladı. Büyükbabası ve Campbell'ın 19. yüzyıldaki eklemelerini silip süpürdü ve cepheleri 18. yüzyıldaki orijinal sadeliğine geri döndürdü.
Yıkım sırasında kaybedilen alanı telafi etmek için mimar Geddes Hyslop'u gevşek bir Palladyan tarzında iki yan pavyon oluşturması için görevlendirdi. Gerçekte dikdörtgen ama bağımsız kanatlar olan bu pavyonlar, iki ana cepheyi tamamlayan tapınak cephelerine sahipti ve konağın yan cephelerine ihtişam ve ilgi kattı. Bu, aksi takdirde boş bir perde duvara bir zafer takı eklenmesiyle sağlandı . Pavyonlara, binaları birbirine bağlayan ve tasarımın Palladyanizmini vurgulayan duvarlar gibi davranan yüksek porsuk çitleri ile konakla bütünlük verilmiştir.
Hyslop'un çalışması tamamen restorasyon değildi. Doğu cephesinin hemen bitişiğinde, konağı ve Doğu Köşkü'nü birbirine bağlayan yeni dikilmiş porsuk ağacı çitiyle oluşturulan bir avluda, Hyslop bir yüzme havuzu bahçesi yarattı. Havuzların yerleştirilmesi 20. yüzyılda kır evi sahipleri için bir sorundu; havuzlara biraz "ihtiyatlı" davranılacak ve başka bir şey kılığına girecekti. Böylece, Buscot'ta havuz, bir rönesans bahçesine yerleştirilmiş resmi bir kanal göleti olarak görünür.
İç mekan
Konağın içi, tamamlandığından bu yana önemli ölçüde değiştirilmiş ve restore edilmiştir. Odalar bir devre halinde düzenlenmiştir, ancak asıl oda olan salon, biraz daha küçük odalar ve bitişik dolaplarla çevrilidir . 18. yüzyılda sadece birkaç yıl önce olduğu gibi, bu küçük odaların ana yatak odaları olması pek olası değildir. Aslında, yerleşim muhtemelen o zamanlar tamamen moderndi; bu, yemek odasının ( planda 3 ) ve misafir odasının ( planda 6 ) yerleşimi tarafından önerilmektedir . Geddes Hyslop'un 1934'te evi yeniden modellemesi, büyük ev partilerini ağırlamak için tasarlanmış, görünüşte anlamsız ve benzer bir dizi resepsiyon odası yarattı. Bazı durumlarda (Hollanda Odası dahil) daha küçük odalar birleştirildi ve kayboldu. Bu, odaların orijinal kullanımlarını gizlemiştir. 18. yüzyılın sonlarında odalar erkeksi ve kadınsı olarak algılanmaya başlandı ve buna göre süitler düzenlendi. Özellikle yemek ve misafir odaları "diğer odalar üzerinde kral ve kraliçe olarak hüküm sürdüler" ve genellikle Buscot'ta olduğu gibi, onları ayıran bir salon veya salon ile evin içine simetrik olarak yerleştirildi. Bölme odası, "erkek" yemek odalarında tokluk portlarını ve purolarını içen, "kadın" oturma odasındaki daha narin hanımlardan yalnızca gürültücü erkeklerin gürültüsünü boğmakla kalmadı, aynı zamanda "küçük" bir eğlence de sağladı. Salondan yemek odasına resmi geçit töreni için durum ve mesafe".
Buscot'un tasarımı, oradaki durumun böyle olduğunu gösteriyor. Odası, kütüphane, çalışma ve muhtemelen bir bilardo salonu yemek eril yerleştirildi banyolu salonun bir tarafında, diğer tarafta feminen misafir odası, müzik odası ve sabah odası. Evin en büyük odası olan ve en iyi mobilyaların bulunduğu salon tarafsız bölge olarak kabul ediliyordu ve yalnızca büyük davetler için veya en önemli konukları ağırlamak için kullanılıyordu.
Odaların orijinal kullanımı, pencerelerin aşağıdakilerle eşit büyüklükte olduğu ikinci katın tasarımıyla daha da doğrulanır ve bu da ana yatak odalarının her zaman oraya yerleştirildiğini gösterir. Ana merdiven nispeten küçüktür ve sahiplerinin üst katta emekli olduğu neoklasik bir evde olduğu kadar büyük ve komuta değildir. Sadece 50 yıl önce inşa edilen büyük Barok evlerin, sahipleri piyano asilini asla terk etmedikleri için, genellikle bir ana iç merdiveni yoktu.
Odaların dikkat çekici olması mimarilerinden ziyade içerikleri için.
Piyano nobile'deki altı ana oda, 1880'lerden günümüze üç Baron Faringdon tarafından toplanan bir sanat koleksiyonunun kremasını içerir. Hollanda Odası ( planda 2 ) Van Dyck, Jordaens ve Honthorst'un çalışmaları arasında Rembrandt'ın Peter Six'in portresini içerir.
Evin ana odası olan salonda Burne-Jones'un Briar Rose Efsanesi sergileniyor . 1871'den on dokuz yıl boyunca boyanmış olan tablo serisi, 1890'da ilk Lord Faringdon tarafından satın alındı. Oda daha sonra onları barındıracak şekilde dekore edildi. Buscot'u ziyaret eden Burne-Jones, diziyi beğenmedi ve orijinal tuvaller arasındaki boşlukları doldurmak için dört sahne daha çizdi.
Evin başka yerlerinde Botticelli , Caracci , Cipriani , Gainsborough , Kauffman , Lawrence , Leighton , Lely , Graham Sutherland ve diğerlerinin çalışmaları var.
zemin
Ev, ormanlık alan, göller ve resmi bahçeler içeren 100 dönümlük (0.40 km 2 ) büyük bir parkın içinde yer almaktadır . Parkın oluşturulması 1782'de başladı. 20. yüzyılın başlarında, peyzaj mimarı Harold Peto Buscot'ta çalıştı. Su bahçeleri, egzotik su seven bitkilerin ve ilk resimli bahçe dergilerinin tanıtılmasının ardından 19. yüzyılın sonlarında popüler hale geldi. Böylece, Peto bir su bahçesi tasarlamak için görevlendirildi. Sonuç, evi uzaktaki 20 dönümlük (81.000 m 2 ) göle bağlayan " Elhamra benzeri " bir dizi dere ve çeşme oldu . Resmi olmayan bir göle giden ormanlık ortamına rağmen, su bahçesi konseptinde resmidir, belki de sadece birkaç yıl önce Cragside , Northumberland'da zirvesine ulaşan hala popüler olan pitoresk hareketin tam aksine . Bunun nedeni, Peto'nun , 19. yüzyılın büyük İtalyan evlerinin ve resmi teraslı bahçelerinin çoğundan sorumlu olan Sir Charles Barry'nin bir öğrencisi olan mimar Reginald Blomfield'den etkilenmesiydi . Peto ayrıca, eve etkileyici bir yaklaşım getirmeyi amaçlayan devasa kapı ayakları ile konağa büyük bir giriş avlusu tasarladı.
Evin kuzey cephesinden önce, Merkür'ü tasvir eden bronz bir çeşme ile resmi bir çimenlik parterdir . Evin hemen yakınından, daha küçük bahçelere açılan bir dizi ormanlık cadde vardır; şeklinde madalyonlar bu bahçeler bir narenciye bahçesi, gül bahçesi ve sallanan bir bahçe vardır. Diğer ormanlık manzaralar, 2. Lord Faringdon'ın kalıntılarını içeren anıtsal bir vazo da dahil olmak üzere çeşitli göz alıcı bahçe heykellerine yol açar.
Duvarlarla çevrili geniş mutfak bahçesi, son 20 yılda şimdiki Lord Faringdon tarafından, dört mevsimi temsil etmek üzere yeniden dikildi, kıvrımlı gürgenler ve erguvan ağaçlarıyla dörde bölündü, bahçenin her bölümü farklı bir mevsimi temsil ediyor. Bahçenin yukarısındaki bir çıkıntıya yerleştirilmiş yeni bir özellik, uzaktan sağanak bir şelalenin inandırıcı bir optik yanılsamasını yaratan modern bir heykel olan sahte bir şelaledir.
Özel ev ve genel galeri
1940'larda, 2. Lord Faringdon, Ernest Cook ile birlikte evi ve mülkünü Ulusal Güven'in himayesinde ulusa sunmak için bir plan hazırladı . On yıl sonra, Buscot'un içeriğinin korunması, Henderson ailesinin sanat ve mobilya eserlerinin sahipliğini alan ve Faringdon Koleksiyonu olarak bilinen bir aile tröstünün oluşturulmasıyla sağlandı. Bu koleksiyon, Buscot'ta ve ailenin Londra'daki Brompton Meydanı'ndaki şehir evinde sergileniyor .
National Trust ile yapılan anlaşmadaki bir şart, Buscot'un Barons Faringdon'a kiralanacağını ve onların ikamet etmelerini sağlayacağını belirtti. Bu düzenleme günümüze kadar devam etmiştir. Şimdiki ve 3. Lord Faringdon, eşiyle birlikte sadece evde yaşamakla kalmıyor, aynı zamanda konağın günlük yönetiminden ve dekorasyonundan da sorumlu. Lord ve Leydi Faringdon, turizm sezonunun en yoğun olduğu yaz aylarında kişisel kullanımları için daha küçük bir ev, Bahçe Ev inşa etmiş olsalar da, evin içi, özel bir konutun iddiasız havasına sahiptir. halka açık bir sanat galerisinden ziyade.
Mevcut Lord Faringdon, koleksiyona çağdaş tablolar, seramikler, cam ve gümüş dahil olmak üzere birçok sanat eseri ekledi. Ev, bahçeler ve araziler her yıl nisan ayından eylül ayına kadar açıktır.
tarım arazisi
1863'te Robert Tertius Campbell, arazide bir sulama planı yaptı. Planı şeker pancarı yetiştirmek ve onu alkol üretmek için kullanmaktı . 1869'da bir içki fabrikası açıldı. Campbell, şeker pancarı ve diğer çiftlik ürünlerini toplamak için mülkün etrafına altı millik bir demiryolu inşa etti. Demiryolu, 2ft 8in'lik olağandışı ray açıklığına göre inşa edildi . Üç 0-4-0T lokomotifi , ilki 1871'de Southwark'tan Appleby Brothers tarafından sağlandı. Bunlara Campbell'ın kızlarından sonra Edith, Emily ve Alice adı verildi. Emlak ayrıca bir telgraf sistemi ile sağlandı. Girişim 1871'de kârlıydı, ancak kısa süre sonra azaldı. İçki fabrikası 1879'da kapandı ve satılabilir her şey satıldı. Demiryolu yaklaşık 1900 yılına kadar çiftlik taşımacılığı için kullanılmaya devam etti, ancak lokomotifler satıldığından atlar tarafından çalıştırıldı.
Notlar
daha fazla okuma
- Faringdon Koleksiyonunun Mütevelli Heyeti (2004). Buscot Park ve Faringdon Koleksiyonu . Londra: Faringdon Koleksiyonunun Mütevelli Heyeti.
- Girouard, Mark (1978). İngiliz Kır Evi'nde Yaşam . Yale Üniversitesi Yayınları. ISBN 0-300-02273-5 .
- Worsley, Giles (2002). İngiltere'nin Kayıp Evleri . Londra: Aurum Press. ISBN'si 1-85410-820-4.
- Gervase Jackson-Stops, James Pipkin (1988). Kır Evi Bahçesi, Büyük Bir Tur . Londra: Pavilion Books Ltd. ISBN 1-85145-441-1.
- R. Whalley, Harold Peto'nun Büyük Edward Bahçeleri (2007)
Dış bağlantılar
Koordinatlar : 51°40′11″K 1°39′11″W / 51.66972°K 1.65306°B