Bruno Liljefors - Bruno Liljefors

Bruno Liljefors
Bruno Liljefors.jpg
Liljefors, Österbybruk'taki stüdyosunda iş başında
Doğmuş
Bruno Andreas Liljefors

( 1860-05-14 ) 14 Mayıs 1860
Öldü 18 Aralık 1939 (1939-12-18) (79 yaşında)
Milliyet İsveççe
Eğitim İsveç Kraliyet Sanat Akademisi , Stockholm
Bilinen Boyama

Bruno Andreas Liljefors ( İsveççe telaffuzu:  [ˈbrʉ̌ːnʊ ˈlɪ̂lːjɛˌfɔʂ] ( dinle ) Bu ses hakkında ; 14 Mayıs 1860 - 18 Aralık 1939) İsveçli bir sanatçıydı. Belki de en çok doğası ve hayvan motifleriyle, özellikle dramatik durumlarla tanınır. On dokuzuncu yüzyılın sonları ve yirminci yüzyılın başlarının en önemli ve muhtemelen en etkili İsveç yaban hayatı ressamıydı. Ayrıca sıralı resimli hikayeler de çizerek onu ilk İsveçli çizgi roman yaratıcılarından biri yaptı .

Biyografi

Şahin ve Kara Oyun (1884)
Ağaç tepesindeki Peregrine şahin
Sanatçının babasının portresi (1884)
Anna (1885)

Liljefors , İsveç'in Uppsala kentinde doğdu . Ailesi Anders Liljefors ve Maria Margareta Lindbäck'tı. Besteci ve orkestra şefi Ruben Liljefors'un (1871–1936) kardeşiydi . Altı yıl Uppsala Katedral Okuluna gitti . 1879-82 yılları arasında İsveç Kraliyet Güzel Sanatlar Akademisi'nde eğitim aldı . 1882-83 arasında Düsseldorf , Baiern , Venedik , Floransa , Napoli , Roma ve Paris'e çalışma gezisi yaptı . Grez-sur-Loing'deki İskandinav sanatçı kolonisinden ilham aldı . 1886'da Kraliyet Akademisi'ne muhalefet eden Sanatçılar Birliği'ne ( Konstnärsförbundet ) üye oldu. 1888-89 arasında Göteborg'daki Valand Akademisi'nde öğretmenlik yaptı .

1887'de Anna Olivia Olofsson (1864-1947) ile evlendi. Evlilik, 1895'te boşanma ile sona erdi ve o sırada ilk karısının küçük kız kardeşi Signe Adolfina Helena Olofsson (1871-1944) ile evlendi. Stockholm takımadalarını aradığı 1894 yazına kadar Uppsala'da yaşıyordu . 1905-17 itibaren, o yaşamış Ytterjärna içinde Södermanland ve 1917 ila Österbybruk içinde Uppland . 1917-1932 yılları arasında yaşadığı ve çalıştığı Österbybruk'ta bir stüdyo kurdu.

On dokuzuncu yüzyılın son yıllarında, belki de özel hayatındaki kargaşanın bir sonucu olarak, kara kara düşünen bir unsur işine girdi. Sık sık parası yoktu ve 1925'te şiddetli ağrıyla birlikte yüz nevraljisi geçirdi . Liljefors 1932'den itibaren Stockholm'deki Kungsholmen'de yaşadı . Hayatının son iki yılını Uppsala'da geçirdi. Liljefors 1939'da öldü ve Uppsala'nın eski mezarlığına gömüldü .

İş

Liljefors, vahşi yaşam ressamları tarafından büyük saygı görüyor ve örneğin Amerikalı vahşi yaşam sanatçısı Michael Coleman tarafından bir etki olarak kabul ediliyor. Liljefors hayatı boyunca bir avcıydı ve sık sık yırtıcı-av eylemini, tilki ile tavşan, deniz kartalı ve kartal arasındaki avları ve çakır kuşu ile kara orman tavuğunun başlıca örnekleri olarak resmetti. Ancak, yırtıcı hayvanın gaddarlığını veya avın acımasızlığını asla abartmadı ve resimleri duygusallıktan yoksundur.

Resimlerindeki koyu kalite giderek ilgi görmeye başladı ve Paris Salonunda resimlerini sergiledi. Etkisi izlenimciler sonradan bunun çevre ve ışık etkilerine onun dikkatini görülen ve edilebilmektedir Art Nouveau onun içinde Mallards, Akşam 1901, hangi leopardskin gibi su görünüyor düşük güneş ışığı desen, dolayısıyla İsveç lakabı Panterfällen . Bruno, doğada bulunan desenlerden büyülenmişti ve sık sık hayvanların ve kuşların kamuflaj desenlerinden sanat yaptı. Özellikle ormanlık araziye karşı capercaillies boyamayı severdi ve bu konudaki en başarılı resmi , şafakta ormanın atmosferini yakaladığı 1888 büyük ölçekli Capercaillie Lek'tir . Ayrıca Japon sanatından da etkilenmiştir, örneğin 1880'lerin sonlarında yaptığı Saka Kuşları'nda.

Sanat koleksiyonları Nationalmuseum , Göteborg Sanat Müzesi , Thiel Galerisi ve Uppsala Üniversitesi'nde sergileniyor . Çalışmaları da bir parçasıydı boyama olayı içinde sanat yarışmasında en 1932 Yaz Olimpiyatları .

Tarz

Yaşayan modelleri olarak hareket etmek için bir hayvan koleksiyonu topladı. Ernst Malmberg şöyle hatırladı:

Hayvanların içgüdüsel bir güvenleri ve ona karşı gerçek bir çekiciliği var gibiydi. Orada, hayvan barınağında, pek çok sakini üzerindeki kaçınılmaz gücünü gördük - tilkiler, porsuklar, tavşanlar, sincaplar, sansarlar, kartal, kartal baykuş, şahin, kapari tüyü ve kara av.

Liljefors'un büyüklüğü, hayvanları çevrelerinde gösterme yeteneğinde yatıyordu. Bunu bazen avlanarak ve canlı hayvanı gözlemleyerek elde etti, bazen de ölü hayvanları kullandı; örneğin, 1883-84 kışında yaptığı Şahin ve Kara Oyunu ölü örneklere dayanıyordu, ancak aynı zamanda bir zamanlar Ehrentuna'da, yakınlarındaki bir kulübenin etrafındaki çayırlarda kara orman tavuğu sürülerinin anısını da kullandı. Uppsala. O yazdı:

Şahin modeli - genç olanı - kendimi öldürdüm. O günlerde genellikle yapıldığı gibi her şey kapıdan boyandı. Her ne kadar gerçekte bir natürmort olsa da, ölü şahin ile orman tavuğunu canlı görünecek şekilde eğdiğim çalıların arasına yerleştirmeye çalışmak büyük bir işti.

Değerlendirme

Bu tür uygulamalar bazen Liljefors'un çalışmalarının eleştirilmesine yol açmıştır; Lars Jonsson , 1904 yılında Golden Eagle Chasing a Hare filmindeki dramın "müjdelemesini" kaydetti ve bu , saf natüralizmden bir sapmaya neden oldu ve kartalın kanat tüylerinin konumundan, tepki olarak dönmekten ziyade süzüldüğünü çıkardı. tavşana boyanmış gibi.

Bununla birlikte, Liljefors, vahşi yaşam sanatının bilimsel tasvir ve tahnitçilikle olan ilişkisinden hala ortaya çıktığı bir zamanda öncüydü. Ayrıca, yirminci yüzyılda yaban hayatı sanatının gelişimini önemli ölçüde etkileyen peyzajla bir özdeşleşme standardı belirledi.

Resimler

Referanslar

Diğer kaynaklar

Dış bağlantılar