Brooklyn Tiyatrosu yangını - Brooklyn Theatre fire

Koordinatlar : 40°41′41″K 73°59′23″W / 40.69472°K 73.98972°B / 40.69472; -73.98972

Brooklyn Tiyatrosu yangını

Johnson Street'ten Brooklyn Tiyatrosu, 5 Aralık 1876'dan kısa bir süre sonra yangın
Tarih	5 Aralık 1876 ( 1876-12-05 )
Zaman	23:20 yerel saat hakkında
Konum	271 Cadman Plaza Brooklyn , NY 11201 Amerika Birleşik Devletleri
Yaralılar
278–300+ (tahmini aralık)

Brooklyn Tiyatro yangın kentinde 5 Aralık 1876 akşamı patlak bir felaket tiyatro yangın çıktı Brooklyn (şimdi bir ilçe arasında New York ). Yangın, Washington ve Johnson caddelerinin köşesine yakın Brooklyn Tiyatrosu'nda binden fazla misafirin katıldığı bir yerde çıktı. Büyük yangın bazı hesaplar ölü 300'den fazla raporlama ile, en az 278 birey öldürdü. Yüz üç kimliği belirsiz kurbanı bir esir tutuldular ortak mezarında de Gren-Wood Mezarlığına iki düzineden fazla tespit kurbanları ayrı bölümlerde ayrı ayrı defnedildi ederken, bir dikili taş ile işaretlenmiş Evergreens Mezarlığı Brooklyn.

Brooklyn Tiyatrosu yangını, 1942 Cocoanut Grove yangını ve 1903 Iroquois Theatre yangınının gerisinde kalarak, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki tiyatrolarda ve diğer kamu toplantı binalarında meydana gelen yangınlar arasında ölümlerde üçüncü sırada yer almaktadır .

Ölümler esas olarak aile çevresinde ortaya çıktı, tiyatrodaki en yüksek seviye en ucuz koltukları sunuyordu. Bu galeri yangının başlarında aşırı sıcaklıkları ve yoğun, boğucu dumanı sürdürdü. Sadece bir merdiven hizmet veriyordu, bu da insanlarla sıkıştı ve galeri sakinlerinin yarısından fazlasının kaçışını kesti.

Brooklyn Tiyatrosu

Yangından önce Washington Caddesi girişi, kuzeye Johnson Caddesi'ne bakıyor. Tiyatro, mansart çatısıyla ayırt edilir ; Dieter Hotel'in etrafını saran L şeklindeki arsası, burada kısmen ağaçlarla örtülü.

Yangından kısa bir süre sonra Washington Caddesi girişi. Bir kapı güneydeki Birinci Bölge karakolu evinin önünde, muhtemelen kayıp kişileri sorgulamak veya rapor vermek için bir kalabalık toplandı.

NYPD İstasyonunda kimlik tespiti için düzenlenen kurbanların kalıntıları

Brooklyn Tiyatrosu 2 Ekim 1871'de açıldı ve Brooklyn Belediye Binası'nın bir blok kuzeyindeki Washington ve Johnson caddelerinin güneydoğu köşesine yakın bir yerdeydi. Abner C. Keeney, William Kingsley ve Yargıç Alexander McCue gibi zengin Brooklyn sakinlerinin ortaklığı olan Brooklyn Building Association'a aitti . Yıkılmasından sonra, Brooklyn Daily Eagle onu Brooklyn'in "ana tiyatrosu" olarak adlandırdı. Tiyatro , varlığının son 20 ayına kadar Sara ve Frederick B. Conway tarafından yönetiliyordu ; Conways, 1864'ten 1871'e kadar Brooklyn'deki Park Tiyatrosu'nu yöneterek uzun süre New York ve Brooklyn tiyatrolarında yer aldı. Sara Conway, kocasından yaklaşık altı ay sonra, Nisan 1875'te öldü. Çocukları Minnie, Lillian ve Frederick Jr. daha sonra tiyatroyu kısa bir süre yönetti, ancak başarılı olamadı. Albert Marshman Palmer ve Sheridan Shook, New York'taki Union Square Tiyatrosu'nun yöneticisi ve sahibiydiler ve daha sonra 1875'te Brooklyn Tiyatrosu'nu felaket gerçekleşene kadar yöneterek yeni bir kira aldılar.

Brooklyn Tiyatrosu, Manhattan feribotlarının ana caddesi olan ve hem New York hem de Brooklyn sakinlerinin kolayca erişebileceği Fulton Caddesi'nden bir blok ötedeydi. Oturma kapasitesi yaklaşık 1.600 idi. Hem Conway hem de Shook & Palmer, tanınmış aktörler ve aktrislerle lüks yapımlar aradı. Brooklyn Tiyatrosu, Brooklyn'in daha küçük ve daha eski Park, Olympic ve Globe tiyatrolarını içeren yeni gelişen tiyatro bölgesinde saygın bir ev haline geldi.

İki Yetim

Shook ve Palmer, New York'taki Union Square Theatre Company ile zaten başarının tadını çıkarıyorlardı ve prodüksiyonlarının bir kısmını Brooklyn evine nakletmeye devam ettiler. Uzmanlıkları Fransız oyunlarının Amerikan sahnesine uyarlanmasıydı. İki Yetim , kaçırılarak ayrılan iki genç evsiz yetim hakkında bir melodramdı; Bayan Kate Claxton'ı içeriyordu ve yangın gecesinde sunuldu. 1874'te Union Square Tiyatrosu'nda 180 performans sergileyen özellikle başarılı bir oyundu. Aslen Adolphe d'Ennery ve Eugène Cormon tarafından Les Deux Orphelines'di ve N. Hart Jackson tarafından Amerikan sahnesine uyarlandı. Shook ve Palmer, Sara Conway'in ölümünden iki hafta önce 12 Nisan 1875'te Brooklyn Tiyatrosu'ndaki bir performansı da içeren bir Amerikan turundan sonra Mart 1876'da Brooklyn Tiyatrosu'na getirdiler.

Brooklyn Tiyatrosu'ndaki 1876 koşusu iyi karşılandı ancak sona eriyordu. Yangın sırasında Palmer, Brooklyn Tiyatrosu için bir dizi Union Square Tiyatrosu prodüksiyonunun planlandığını ve Ferrsol , Rose Michel, Vicdan ve Albay Sellers için tüm sahnelerin ve mülklerin tesislerde depolandığını belirtti. The Two Orphans için gardırop ve Rose Michel için bir mobilya takımı ile .

Bina özellikleri

Brooklyn Tiyatrosu, Thomas R. Jackson tarafından tasarlandı ve 1871'de Sara Conway'in özelliklerine göre inşa edildi. Brooklyn Polis İtfaiyesi Marshall Patrick Keady tanıklık topladı ve felaketin bir kronolojisini oluşturdu ve yapının o dönemde Brooklyn'deki diğer birçok kamu binasından daha iyi çıkışlara sahip olduğunu söyledi.

Tiyatro L şeklinde bir partiyi işgal etti ve Proscenium tiyatrosu Johnson Caddesi'ne bakan 127 x 70 fit (39 m × 21 m) kanadı işgal etti. Sahne ve sahne kapıları bu kanattan Johnson Caddesi'ne açılıyordu. Sahne kapıları 20 ft genişliğinde (6,1 m), manzaralı daireleri ve büyük sahneleri barındıracak kadar büyüktü. Sahne kapıları daha küçüktü ama ağır yük taşıyan insanları alabiliyordu. Bu Johnson Street kapıları faydacıydı ve halk tarafından çok az kullanıldı. Washington Caddesi'ndeki 27 x 40 fitlik (8,2 m × 12,2 m) daha kısa kanat, alt katların ana girişini ve üçüncü kat tiyatro galerisine ayrı bir merdiveni barındırıyordu. Bunlar kamusal kullanım içindi ve Jackson bu ana giriş yollarının 1450 kişilik bir evi beş dakikadan daha kısa bir sürede boşaltacak kadar büyük olduğunu düşündü.

Jackson'ın özel çıkışlar olarak belirlediği üç grup kapı vardı. Johnson'dan Myrtle Bulvarı'na kadar olan bloğu ikiye bölen, binanın doğu tarafında uzanan küçük bir cadde olan Flood's Alley'e çıktılar. Her set, altı fit (1.8 m) çapındaydı. Myrtle Bulvarı'na en yakın güney kapısı, lobiden kıyafet çemberine giden merdivenlerin altında, lobinin doğu ucuna açılıyordu. Ortadaki takım parkenin bitişiğindeki bir koridora, kuzeydeki takım ise sahne ve orkestra çukurunun yanına açılıyordu. Orta takım, ikinci kat elbise çemberine çıkan bir merdiven görevi gördü. Bu ara sokak kapıları normalde kapıların çarpmasını önlemek için kilitliydi. Yapının modern anlamda yangın merdivenleri yoktu: daha yüksek kat pencerelerini sokağa bağlayanlar. Dönemin kaynakları genellikle bu sokak kapılarını "yangın merdivenleri" olarak adlandırdı, ancak dönemin tasarımları denenmedi ve pratik olma eğilimindeydi.

Oturma, iç pasajlar ve boşluklar

Brooklyn Tiyatrosu Kat Planı 1. 7 Aralık 1876'da New-York Tribune'de yayınlandı . A. Flood's Alley girişi Thomas Rocheford tarafından açıldı ve müşterilere ekstra bir kaçış yolu sağladı. B. İkinci kattaki daire galerisine giden merdiven. Polis, itfaiye ve tiyatro çalışanları bu merdivendeki ezmeyi kırmayı başardı. C, D, E. Zemin kattaki oturma yerlerine açılan kapılar. F. Üçüncü kattaki aile dairesi galerisine ayrı sokak merdiveni. Bkz. Kat Planı İki. G. 2. ve 3. kat daire ve ofislere özel merdiven. H. Sahneden lobi gişesine özel geçiş. Kate Claxton ve diğerleri tarafından sahneden kaçmak için kullanılır. I, K. Utility, Johnson Caddesi'ne giriş yapıyor. L. Flood's Alley'e acil çıkış.

Brooklyn Tiyatrosu'nun üç oturma seviyesi vardı. Parke ve parke daire koltuklar tiyatronun zemin katını işgal etti ve 600 koltuk içeriyordu. Kıyafet dairesi, 550 kişilik ikinci kat balkonunu işgal ediyordu. Üçüncü kat galerisi olan aile dairesi, yapının güney duvarına doğru uzanıyordu ve 450 kişilikti. Aile dairesinin kendi girişi ve bilet gişesi vardı ve bu oturma için müşteriler yoktu. genellikle alt katlar için koltuk satın alan müşterilerle karışır.

Sahneden en uzakta ve tiyatro tavanına dayanan aile çevresi en ucuz konaklamayı sunuyordu ve sokağa en fazla dolambaçlı erişime sahipti. Geçit galeriden başlıyor, bir perdeli bölmeden geçiyor, sonra güneye doğru, kısa bir merdivenle güney duvarına dayalı bir platforma iniyordu. Sağa (batıya) döndü ve güney duvarına sabitlenmiş başka bir merdivenle indi ve ikinci kat koridorunda sona erdi. Müşteriler daha sonra bu koridora doğru bir dönüş yaptılar ve batı duvarı boyunca kuzeye doğru, aile dairesi gişesine giden geçidi takip ettiler. Geçit daha sonra sola döndü, tekrar batıya doğru, üçüncü kat merdivenlerden inerek Washington Caddesi'ne açılan sokak seviyesindeki kısa bir koridora indi (bkz. Kat Planı 2).

Elbise çemberine erişim daha kolaydı. Müşteriler, güneye inerek bir sahanlığa inen 3,0 m genişliğindeki 3,0 m'lik bir merdivenle kıyafet dairesine girip çıktılar, ardından sağdan lobiye açılan ikinci bir kata döndüler. Kıyafet çemberindeki patronlar ayrıca binanın ara sokak tarafında ikinci bir acil çıkışa sahipti ve bir kat merdivenden aşağı Flood's Alley'e giden orta çıkışa indiler. Çıkış genellikle kapı çarpmalarını engellemek için kilitliydi, bu nedenle merdivenler çok az kullanıldı ve iyi bilinmiyordu.

Sahnenin her iki yanında dörder kişilik ve her biri altı kişilik sekiz özel kutu, oturma yerlerini tamamlıyor, kutu koltuklar evin en şık ve pahalı konaklama yerlerini sağlıyordu. Tiyatro 1871'de açıldığında, aile dairesinde oturmak elli sente ve kıyafet çemberi bir dolara mal oluyordu. Alt oditoryumda, sahneye rahatsız edici bir şekilde yakın olan parke koltukları yetmiş beş sente, parke çemberi ise elli dolara mal oluyordu. Kutu koltuklar on dolara mal oldu.

Sahne ve sinekler

Birçok 19. yüzyıl tiyatrosunda olduğu gibi, Brooklyn Tiyatrosu'nun sahnesi bir sunum platformu, bir dekor fabrikası ve bir depoydu. Sahnenin arkasında, sahnenin genişliği boyunca uzanan ve zeminleri veya damlaları boyamak için gerektiği gibi yükseltilip alçaltılabilen bir geçit olan ressam köprüsü vardı . Bunlar ve bordürler, tuval üzerine boyanmış ve ahşap çerçevelere monte edilmiş, bir arma çatı katına, sinek sistemi olarak bilinen, manzara unsurlarını yükseltmek veya alçaltmak için gerekli makaralar ve gereçlerle donatılmış büyük bir ahşap açık çerçeveye yerleştirildi. Uçan uzayda yüksekte asılı kaldı ya da uçtu , sahnenin üzerindeki hacim seyirciler tarafından hiç görülmedi. Birçok sahne değişikliği olan büyük bir prodüksiyon için, arma çatı katı boyalı tuval ile yoğun bir şekilde yüklenebilir. Yangın gecesi, onun için damla ve sınırları bulunan iki Yetimler ve için sahne Jül Sezar pikap bekleyen, sahnede yığılmış edildi. Bu, sahne yöneticisi Thorpe hortumu almayı düşündüğünde ancak manzara tarafından engellendiğinde yangının başlamasıyla ilgiliydi.

Ön sahne kemeri 35 x 50 fit (11 m × 15 m) bir açılır perde barındırıyordu. Kemerin kendisi tiyatronun ayrılmaz bir parçası değildi, ancak ahşaptan yapılmış hafif, sıvalı bir perde duvarla inşa edildi. Drama, bir operatörün bir elektrik kıvılcımıyla bir lambayı yakabileceği ve gaz akışını düzenleyerek yoğunluğunu değiştirebileceği bir gaz masasında kontrol edilen gaz ışığı ile tamamen aydınlatıldı . Sahne önü kemerinin yan tarafında, sahne arkasına ve bordürlere ışık veren teneke reflektörlerle donatılmış , gazla aydınlatılan bordür lambaları sıralanmıştı. Her bir bordür lambası, kanvas bordürlerini gaz lambalarından en az bir fit (30 cm) uzakta tutmak için tasarlanmış bir tel kafes içindeydi. Personelin sahnenin herhangi bir yerinde kibritle gaz lambası yakmaları veya sigara içmeleri yasaklandı.

Yangın

Yangının ilerleyişi: 1. Bir bordür, gaz lambası bordür lambasından alev alıyor. 2. Oyuncular seyirciyi sakinleştirmeye çalışır; başarısız olurlar ve panik patlak verir. 3. Paniğe kapılmış olmalarına rağmen, müşteriler tiyatronun alt kısımlarını başarıyla tahliye ederler. 4. Balkon, panikleyen, çıldırmış patronlarla dolu tıkanmış merdivenlerden (turuncu) muzdarip, ancak polis ve itfaiyeciler zamanında düzeni yeniden sağlıyor. 5. Boğucu, ölümcül duman, insanların yarısı tek bir merdivenle (kırmızı) tahliyeyi gerçekleştiremeden galeriye çarpıyor, bu da aynı anda çıkmaya çalışan çok sayıda insan tarafından tıkanmış durumda.

5 Aralık 1876 Salı akşamı, yaklaşık bin müşteri katıldı. Galeri girişinde bilet toplayan Samuel Hastings, aile çevresinde yaklaşık 400 kişinin olduğunu tahmin ediyor. Tiyatro sahiplerinden Albay Abner Keeny, kıyafet çemberi için yaklaşık 360 kişinin, parke ve parke çemberi için ise yaklaşık 250 kişinin bilet aldığını söyledi. Sahneden yaklaşık beş sıra ötede parkenin ortasında bir patron olan Edward B. Dickinson, oditoryum zemininin yarısından fazla dolu olmadığını düşündü. Aile çevresinin üst sıralarında yer alan Charles Vine, uzun zamandır gördüğü "en büyük galerilerden biri" olduğunu düşündü.

Oyun, dördüncü perde ile beşinci perde arasındaki ara olan saat 23:00'e kadar olaysız devam etti. Perde kapalıydı, sahneyi saklıyordu ve orkestra çalıyordu. Parke çemberindeki bazı katılımcılar perdenin arkasından gelen bir arbedeyi, bağırışları ve makinelerin çalışmasını, orkestranın çalmasının üstünden gelen gürültüyü duydular.

Perdenin arkasında, oyuncular Seine kıyısındaki eski bir kayıkhanenin kutu setinde yerlerini alıyorlardı . Çürük bir ahşap çerçeve üzerine boyanmış kanvastan yapılmış perde, sahne arkasının görülmesini engelliyordu. Kör yetim kız Louise'i oynayan Kate Claxton , oyuncular JB Studley ve HS Murdoch ile birlikte sahnede yerlerini almışlar ve perdenin açılmasını bekliyorlardı. Claxton bir saman paletinin üzerinde uzanmış, yukarıya bakıyordu. Aktörler Mary Ann Farren ve Claude Burroughs kanatlarda bekliyorlardı.

Yangın algılama

Akşam 23:20 civarında, son perde için hazırlıklar sürerken, sahne yöneticisi JW Thorpe sahnenin sol tarafında küçük bir alev gördü. Yangın, orta sahne sınır ışığının yakınında, arma çatısının altında asılı olan bir damlanın alt kısmından çıktı. Tuval çerçeveden kısmen ayrılmıştı ve Thorpe, muhtemelen tel örgü kenarlıklı lamba koruyucusunun yanından kayarak alev aldı. Boyutunun elinden daha büyük olmadığını tahmin etti. Su kovaları bir zamanlar sahnede ve teçhizat çatı katında tutulmuş olmasına ve iki buçuk inçlik (6,4 cm) bir su borusunun sahne arkasında bir yangın hortumuna hizmet etmesine rağmen, bu tesislerin hiçbiri hazır değildi. Thorpe yangın hortumunu düşündü ama arada pek çok manzara vardı. Hortumu yerleştirene kadar yangının iyice başlamış olacağına karar vererek, alevi hemen mevcut araçlarla söndürmeyi seçti. Ateşi uzun sahne direkleriyle döverek söndürmeye çalıştıkları alevi söndürmek için marangozlar Hamilton Weaver ve William Van Sicken'ı yönetti. Sahne arkasında bulunan başka bir marangoz, oluklardan birindeki damlayı düzeltmeye çalıştı, ancak "eli ile zar zor ulaşabildi ve aceleyle yukarı çekti. Yarı tutuşmuş ve son derece yanıcı kanvasın havadaki hızlı hareketi, patlamasına neden oldu. hızla yayılan bir aleve".

Sahne arkası personel yangını kontrol altına almak için acele ederken perdeler kalktı. Birkaç satır konuştuktan sonra Kate Claxton, kutu setinin arkasında duran Lillian Cleaves tarafından uyarıldı. O fısıldadı fısıltıyla orada sahnede yangın oldu ve terk etmelerini çağrıda bulunduğunu tuval aracılığıyla. Claxton, dayanıksız tuvale baktığını ve "kıvılcımların düştüğünü ve ateşin küçük dillerinin sineklerde asılı olan damlaların ve sınırların kenarlarını yaladığını" gördüğünü hatırladı.

Buna rağmen oyuncular, görünüşe göre herhangi bir olağandışı davranışın sadece paniğe yol açacağını düşünerek performanslarına devam ettiler. Bayan Mary Ann Farren girişini yaptı ve ilk satırlarını söyledikten sonra usulca fısıldadı, "Ateş giderek artıyor."

Oyuncular karakterlerinde kısa bir süre daha kaldılar, seyirci giderek huzursuzlandı. Sahne elleri tüm çabalarına rağmen yangını söndüremedi; bunun yerine istemeden yanan malzemeyi serbest bırakmışlar ve arma çatı katına ateş yaymışlardı. Yanan enkaz parçaları düşmeye başladı, kutu setine indi ve sahne arkasına yayılan diğer özellikler. Ortadaki parkenin içinde oturan Dickinson, kutulu sahnenin tavanı boyunca kıvrılan ince bir duman çelengi gördü. "Hemen sonra, tuval tavanın bir köşesi yükseltildi ve bu şekilde yapılan açıklıktan alevleri gördüm ve uzun direklerle [kutu setinin] tavanından ateşi tırmıklamaya çalışan adamlar gördüm." İçin için yanan enkaz sahneye düşerken, oyuncular karakterden düştü. Dinleyicilerden çoğu zaten huzursuzdu, koltuklarından kalktı ve koridorları doldurmaya başladı.

Oyuncuların yangını söndürme ve paniği bastırma girişimi

Kate Claxton, HS Murdoch ve JB Studley ilk başta seyircileri oturmaya ve "sakin olmak, kendine sahip olmak ve kendine sahip olmak güvenlik olduğundan, sakin olmaya" çağırdı. Baş müfettiş Thomas Rocheford, birinin 'Yangın!' diye bağırdığını duyduğunda oditoryuma gitti. Daha sonra ifade verdi: "Bay Studley ve Bay Murdoch, insanlara yerlerini korumaları için şarkı söylediler. Ben de acele eden çok sayıda dışarı çıkmayı bıraktım. Sonunda birçoğu soğudu ve yerlerine oturdu."

Aile çevresinde kendi bakış açısından Charles Vine, Claxton'ın "gördüğüm en gergin kadın... [O] JB Studley ile dışarı çıktığını ve yangının birkaç dakika içinde söneceğini söyledi. bir çarşaf, ama sinirle ayağa kalktı."

Brooklyn Günlük Kartal Claxton diyerek bildirmiştir "tehlike yok;. Alevler oyunun bir parçasıdır" İddia samimiyetsizdi - hikayede ateşin hiçbir rolü yoktu - ve yakında kısa ömürlü olduğu ortaya çıkacaktı. "Konuşurken," diye devam etti Kartal , "ayaklarının dibine yanan bir odun parçası düştü ve istemsiz bir alarm çığlığı attı. Bu, daha önce seyircileri tutan büyüyü bozdu."

Panik patladı. Düşünce onu bastırmaya döndü. JB Studley özellikle şu şekilde akıl yürüttü: "Burada, tam arkamda duran ateşle aranızda duracak akıl varlığına sahipsem, sessizce dışarı çıkmak için akıl varlığına sahip olmalısınız." Kate Claxton, JB Studley'nin repliğini tekrarladı ve sahne yöneticisi JW Thorpe ortaya çıktı ve aynı zamanda düzenli bir çıkış çağrısı yaptı. Ancak seyirciler artık iyice paniğe kapıldı ve sahnedekileri görmezden geldi.

Claxton daha sonra hatırladı, "Artık neredeyse alevlerle çevriliydik; daha uzun süre ertelemek delilikti. Bay Murdoch'un kolundan tuttum ve 'Gel, gidelim' dedim. Benden sersemlemiş bir şekilde uzaklaştı ve soyunma odasına koştu, o sırada bile alevler alev alevdi... Evin önünden geçme umuduyla sahneden orkestraya atlamak sadece vahşi hayvanlar gibi birbirlerini çiğneyen çılgın, mücadele eden insan yığınına bir yenisini daha eklemektir."

Claxton, başroldeki bayanın soyunma odasından bodruma ve gişeye giden özel bir geçidi hatırladı. Bu sayede o ve diğer aktris Maude Harrison, lobi tutkusunun çoğunu atladı. Murdoch ve Claude Burroughs, sokak kıyafetlerini soyunma odalarından almak için yeterli zaman olduğunu düşündüler - Aralık ayıydı ve sahne kostümleri dayanıksızdı. Tuzağa düştüler ve kaçamadılar. Bazı aktörler ve sahne elleri, Johnson Caddesi'ne çıkan hizmet kapılarından ayrıldı, ancak sahnedeki yangın kısa sürede yaygınlaştı ve bu çıkışları kesti. Kalan tüm çıkışlar evin önündeydi, ana giriş Washington caddesine çıkan ana giriş veya Flood's Alley'e giden özel çıkış kapıları.

Tiyatro tahliyesi

Oyuncular paniği bastırmaya çalışırken, baş müfettiş Thomas Rocheford oditoryumun arkasına geçerek girişin doğu ucunda, Washington Caddesi girişlerinin karşısındaki Flood's Alley özel çıkış kapısını açtı. mimar Jackson tarafından tasarlanan üç özel çıkış kapısı. Kapılar nadiren kullanıldığı için kilitleme mekanizmasının aşınmış olduğunu gördü; başlangıçta kapıları açamadı. Cebinde küçük bir metal parçası buldu ve bununla kapıları açmayı başardı. Bu eylem, oditoryum katındaki insanların binayı oldukça hızlı bir şekilde tahliye etmelerini sağladı, ancak Rocheford'un eyleminin bir bedeli oldu. Açık kapılar, sahnede bir anda yoğunlaşan yangına hava akışı sağladı.

Parke

O kadrandan çıkan ilk umutsuzluk ve panik sahnelerine rağmen, alt parke ve parke dairesindeki patronlar Flood's Alley ve Washington Street çıkışlarına erişimleri ve pazarlık yapacak merdivenleri olmadan üç dakikadan kısa sürede kaçmayı başardılar. Tiyatronun en az kalabalık olan bölümü en iyi tahliye yollarına sahipti.

Elbise çemberi

İkinci kat kıyafet çemberindekiler merdivenlerle uğraşmak zorunda kaldı. Ana uçuş lobiye ve sonunda Washington Caddesi çıkışına gidiyordu; ikinci bir uçuş, Johnson Caddesi'ne yakın Flood's Alley yan kapısına ulaştı. Çoğu, ana uçuşu tercih etti çünkü çembere ilk girdikleri yol buydu ve zaten buna aşinaydılar. Merdivenin genişliği 2,1 m'den fazlaydı ve Jackson'ın tahminlerine göre elbise çemberini üç dakikadan kısa bir sürede boşaltmalıydı.

Ancak Brooklyn Polis İtfaiye Müşaviri Patrick Keady'nin daha sonra Özel Raporunda belirttiği gibi, Jackson'ın tahliye tahminlerini ilk başta bildiren düzenli geçit töreni yerine, herkes merdivenleri bir kerede sallamaya çalıştı. Düzenli olmayan her şey, insanlar kapıya sıkıştı ve arkalarındaki insanlardan gelen acımasız baskının altında tökezledi. Ayakları korkuluklara takıldı; tökezleyip düştüler.

elbise daire ezmek

Giyinme çemberi merdivenlerinden lobiye çıktıklarında, sağ tarafta parkeden aceleyle Washington Caddesi çıkışına doğru koşan bir başka müşteri akışıyla karşılaştılar. Thomas Rocheford, Flood's Alley çıkışını açtıktan sonra, kıyafet çemberinden inen merdivenlerin altında bulunan bu kapıya doğru ilerleyen karşıt bir dere ile çarpıştılar. (Bkz. Kat Planı 2). Bu çapraz akımlardan kaynaklanan ezilme kısa sürede elbise çemberi merdivenlerindeki hızı durdurdu ve insanlar aşağıdaki sıkışmadan habersiz aşağı doğru bastırdıklarında çılgınca bir paniğe neden oldu. Yandaki Birinci Bölge karakolundan gelen Çavuş John Cain, geldiğinde merdivenlerde yaklaşık 150 kişinin sıkıştığını tahmin etti. Ona sahneden sürülen Van Sicken ve bina hademe Mike Sweeny ve diğer birinci bölge memurları katıldı. Adamlar insanları çözmeye başladılar, ileri hareketi eski haline getirmek için mücadele ettiler ve acele etmeye veya itmeye çalışanlara billy sopaları kullanmaya başladılar.

Alternatif çıkış girişimi

Kıyafet çemberindeki tiyatroya aşina olan bazı insanlar, Johnson Caddesi'nin köşesine yakın Flood's Alley'e giden diğer çıkıştan yararlanmaya çalıştı. Müşteriler merdivenlerden ilk inerken kapıyı kilitli buldular; görünürde hiçbir haberci yoktu. Kısa bir süre içinde kapının kilitli olduğunu fark edip kıyafet çemberine geri döndüler, sahne yutuldu ve ana kıyafet çemberi merdivenlerinden lobiye inmeye çalışmaktan başka çareleri yoktu. bu merdivenlerdeki ezilme numaraları. İtfaiye Marshall Keady daha sonra çıkışın açıldığına dair hiçbir kanıt bulamadığını yazacaktı.

Brooklyn Tiyatrosu Kat Planı 2. New-York Tribune'de yayınlanmıştır , 7 Aralık 1876. Not: bu plan, diğer kat planına göre saat yönünün tersine 90° döndürülür; Üstte doğu, altta batı. Aile dairesine giden merdiven, üçüncü kat galerisi, ana lobiyi geçerek Washington Caddesi'nden doğuya doğru ilerliyordu. İkinci katta, lobi ve antre tavanının üzerinde güneye doğru döndü. Tekrar doğuya döndü ve üçüncü kata çıktı. Güney duvarındaki ankrajı aşağıdaki fotoğrafta görülmektedir. Alt kattaki itfaiyeciler tarafından fark edilmeyen bu merdivende ölümcül bir ezilme gelişmiş olması muhtemeldir.

Aile çevresi

Koşullar sadece aile çevresinde daha kötüydü. Orada oturan yaklaşık dört yüz müşteriyle, sokak seviyesine tek, uzun bir merdivenle hizmet edildi. Galeri platformuna çıkan merdivenlerde iki dik açılı dönüş ve iki uzun geçit vardı. 2,03 m'de, o dönemin çoğu galeri pasajından daha genişti, ancak tavanın altında biriken duman ve tiyatronun en yüksek noktalarında bulunan aile çevresi nedeniyle herkesin acilen ayrılması gerekiyordu. İşleri daha da karmaşık hale getirmek için, binadaki gaz basıncı düşmeye başlayarak merdiven lambalarını karartmaya başladı.

Koşullar

Yangın tiyatronun çatısına girdiğinde, kuru ve aşırı ısındı ve çok hızlı bir şekilde yayıldı. Aile çevresinde Charles Vine, sahnede ateşi gördüğü andan dumanın gelişine kadar dört dakikadan az bir süre geçtiğini düşündü. Kıyafet çemberindeki ezikliği gidermek için çalışan Memur GA Wessman'a duman, "bir tür koyu mavi [çok tuhaf bir kokuya sahip; hiçbir insan içinde iki dakika yaşayamaz" gibi göründü. Tiyatronun üst kısımlarını doldururken, Wessman "düşen veya zıplayan kişiler gibi çığlıklar ve büyük bir gürültü duydu."

Galeri merdiveninden inerken

Charles Straub'un aile dairesinde merdivene yakın bir yeri vardı; arkadaşı Joseph Kreamer ile birlikteydi. "Merdivenlerden zar zor inebiliyorduk, kalabalıktık" diye hatırladı. İlk başta duman görmemesine rağmen, son uçağa taşındığında duman daha da yoğunlaşmıştı. Orada tökezledi ve insanlar üzerine düştü. O sırada merdivenlerin son katı karanlıktı ve dumanla doluydu. Straub güçlükle ayağa kalktı ve tökezledi. Yaklaşık yirmi beş kişinin önünden çıktığını tahmin etti. Harika bir şekilde, üç kat aşağı itilmiş olmasına ve üzerine yüzlerce kişinin düştüğünü düşünmesine rağmen, ondan sonra sadece on ya da on iki kişi sokağa çıktı. Üç çeyrek saat Washington Caddesi girişinde bekledi, ama arkadaşı Kreamer'ın merdivenden çıktığını hiç görmedi ve onu bir daha hiç görmedi.

Galeriden atlama

Kate Claxton'ın sinirine kapılmış olan Charles Vine, o merdivenlerden çok uzaktaydı. Claxton'ın güvenceleri onu birkaç dakika koltuğunda beklemeye ikna etmişti ama merdivenlerde büyüyen kalabalık onu huzursuz ediyordu. Kadınları çiğneyen erkeklerin görüntüsü onu dehşete düşürdü; din çıldırtıcıydı. Herkesin delirdiğini düşündü. Her şeyden önce, yoğun duman galeriyi doldurmaya başlıyor, görüşü azaltıyor ve nefes almayı zorlaştırıyordu.

Merdivenin aşağısındaki hareketin durduğunu, insanların üst üste yığıldığını gördü. Flood's Alley'e bakan pencerelerden birinden atlamayı düşündü, ancak 18 m'lik bir düşüştü. Galerinin önüne yürüdü ve oraya atlamaya karar verdi. Aşağıdaki kıyafet çemberine düştü, demir arkalıklı sandalyelerde kasıklarını ciddi şekilde yaraladı, ama bilincini korudu ve kıyafet çemberinin kapısına koşmayı başardı.

Orada, insanların merdivenlerden düşenler için mücadele ettiği kıyafet çemberinden merdivenlerde başka bir bedlam sahnesiyle karşılaştı. Neyse ki Vine, Cain ve diğer polis memurlarının yavaş yavaş bir tür kaba düzeni yeniden tesis ettiği Washington Caddesi girişine daha yakındı. Lobiyi ele geçirmeyi başardı ve merdivenlerin etrafındaki eziyeti temizlemeye yardım etti. Altında çiğnenmiş ve "bir kapı çivisi kadar ölü görünen" bir kadını taşıyarak tiyatrodan ayrıldı. İtfaiye Mareşali Keady, Vine'ın aile çevresinden canlı çıkan son kişi olduğunu hissetti. Atladığı zaman, hala çılgınca ayrılmak için mücadele eden birçok insan vardı.

İlk müdahale ekipleri ve son tahliye

Johnson Street'ten Brooklyn Tiyatrosu, sahne alanından evin önüne doğru güneye bakıyor. Tiyatro kalıntılarının güney duvarında, açık gri pelerinli adamın üzerinde çapraz işaretler vardır. Bunlar, galeriden ikinci kat koridoruna inen ve bir zamanlar tiyatronun güney duvarına bağlı olan merdivenlerin uçuşunu izler. Yangında merdivenlerin kendisi çöktü. Silindir şapkalı adamın üzerinde, en sağda, en üstteki taş işçiliğe açılan kapı, galeri merdivenlerinin sokak seviyesine indiği yeri gösterir. Bu açıklık ile güney duvarı arasında kısa bir kuzey-güney koridoru uzanıyordu.

Lobinin içinde, Sweeny, Bölge Mühendisi Farley ve itfaiyecileri Cain ve diğer polis memurları, sonunda aile galerisi merdivenine bağlantı kapısının olduğu kapılara çıkmak için kıyafet çemberi merdivenlerini temizlediler. Aile galerisine gitmeye çalıştılar ama yoğun bir duman tarafından durduruldular. Merdivenlerde trafik sesi duymadılar, insan sesi duymadılar. Aradılar ama cevap alamadılar. Farley, kıyafet çemberinin son bir kez incelenmesini emretti ama hiçbir hareket görmedi. Şimdi şiddetle yanan aşağıdaki parke ve orkestrada da herhangi bir yaşam belirtisi yoktu. Farley'e bina boşaltılmış gibi görünüyordu, belki de geride kalan birkaç kişi vardı. Kendisini veya başkalarını daha fazla riske atmak istemeyerek adamlarına binayı terk etmelerini emretti. Dakikalar içinde, Johnson caddesine bakan dış tiyatro duvarlarında, yangının kalbinin şiddetle sardığı çatlaklar ortaya çıktı. JW Thorpe'un elinden daha büyük olmayan bir alevi fark etmesinden yarım saatten kısa bir süre sonra, 23:45'te, binanın Johnson Caddesi'nin ucu çöktü ve alevleri besleyen yoğun bir hava akımı içeri çekildi. Binanın içinde meydana gelen olaylar hakkında konuşabilen herkes çoktan ayrılmıştı.

Alevlerin sönmesini bekliyorum

Brooklyn İtfaiye Departmanı Baş Mühendisi Thomas Nevins, tiyatroya 23:26 civarında geldi; hemen binanın kaybolduğuna ve işinin hapsetmek olduğuna karar verdi. Washington ve Johnson caddelerinin köşesindeki Dieter Hotel, tiyatrodan daha alçaktı, geniş düz çatısı yanan enkaz için davetkar bir hedefti. Tiyatronun güneyindeki Birinci Polis Karakolu binası, kuru ahşap destek kirişleri olan eski bir tuğla binaydı. Yanan tiyatronun karşısındaki Flood's Alley'deki blokta harap ahşap çerçeveli binalar uzanıyordu. O sırada batıdan esen rüzgar dumanı ve külleri doğuya taşıyor, bu eski yapıların üzerine alevler saçıyordu. Karakol binasının güneyindeki Postane, kağıt postayla doluydu. Nevins, yangına giderken ikinci ve üçüncü alarmları çalmıştı; ek ekipman geldiğinde, bitişik binaları kıvılcım ve yanan döküntülerden uzak tutmak için motorları bloğun etrafına yerleştirdi.

Gece yarısına kadar yangın zirveye ulaştı ve yaklaşık 5.000 seyirci çekti. Saat 01:00'e kadar kontrolsüz bir şekilde yandı ve erken saatlerde Flood's Alley'deki duvarlar çökerek sokağı enkazla doldurdu. Saat 3:00'te yanmaya başladı. Nevins, yangının kısmen kontrol altına alındığını düşündü.

Hayatta kalanların çoğu, Birinci Bölge karakolunda geçici bir sığınak buldu. Bir Brooklyn Eagle muhabiri onu Washington Caddesi girişinin yakınında sersemlemiş halde bulduktan sonra Kate Claxton oraya götürüldü. Sadece ince bir tiyatro kıyafeti giymiş, karakolda toplanmıştı. Muazzam felaket onun başına ancak küçük, uyumsuz parçalar halinde gelecekti. Kaptan Smith'in ofisinde sessizce otururken, birdenbire kaybolan bir giysi parçası, fok derisi kesesi ya da mücevheri için yas tutardı . Daha sonra, cüzdanını kaybettiği ve beş parasız olduğu düşüncesi onu rahatsız edecekti. Zaman zaman içeri insanlar giriyordu ve o onlara son dakikalarında onunla sahneye çıkan ve dış giyim için soyunma odasına koşan aktör HS Murdoch'u soruyordu. Onu kimse görmemişti; o kişiye onu araması için yalvarırdı. Sonunda onun için su geçirmez bir pelerin bulundu ve Pierrepoint House'daki odalarına götürüldü.

Başkalarını sorgulayan çok sayıda insan olmasına rağmen, sabahın erken saatlerinde alınan bilgelik, insanların hepsinin olmasa da çoğunun hayatta kaldığıydı. Polis ve itfaiyeciler arasında bu fikir, büyük ölçüde Bölge Mühendisi Farley'nin son aramalarından kaynaklandı: Parke veya parke dairesinde kimse görülmedi. Kıyafet çemberinde kimse görülmedi. Kimsenin galeriyi fiziksel olarak kontrol etmediği doğruydu, ancak insanlar orayı aradılar ve hiçbir yanıt alamadılar, ne de hareket sesleri vardı. Eğilim en iyisini ummaktı. Doğru, Charles Vine kendini galeriden attığında hala merdivenlerde mücadele eden yüzlerce insan vardı ama Vine derin kesikleri için tıbbi yardım istemişti, bu yüzden bildiği şey genel bilgi değildi. Sabah gazeteleri basıma gittiğinde hiçbirinde can kaybı haberi gelmedi.

Sabah saat 3:00'ten kısa bir süre sonra, Şef Nevins tiyatronun girişine ilk hücumunu denedi; Bölge Şefi Farley'nin ayrılmasından bu yana üç saatten fazla bir süre önce orada kimse bulunmamıştı. İlk girişimleri başarısız oldu, ama sonunda antreye doğru ilerledi. Lobiye açılan kapıların dışında, bacakları kısmen yanmış, yüzü ve kolları şekilsiz bir kadının cesedini buldu. Sırtını güney duvarına dayamış dimdik oturuyordu. Nevins, o noktada muhtemelen daha fazla ceset bulunabileceğine karar verdi. Sevdiklerini arayan insanların kırılgan tiyatrosunda bir izdihama maruz kalmak istemediğinden, haberleri kıdemli Bölge Mühendisleri ile sınırlı tuttu.

sonrası

9 Aralık'ta Flatbush Caddesi'ndeki yangının kurbanları için cenaze töreni

Green-Wood Mezarlığı'nda Anıt

Binaya bir sonraki baskın, gündüz saatlerine kadar gerçekleşmedi. Şef Nevins, Bölge Mühendislerine kurtarma partileri düzenletti. Girişin kısa bir bölümü dışında, bina esas olarak mahzene çökmüş ve odun tükenene kadar yanmıştı. Girişin altındaki mahzende ilk başta büyük bir çöp gibi görünen şeyin büyük ölçüde insan kalıntıları olduğu ortaya çıktı, bükülmüş ve çarpık pozisyonlara düşmüş ve sonra yanmış büyük bir insan kitlesi. Bunlar, esas olarak, orijinal yapıda, binanın güney duvarına karşı antre tavanının üzerinde bulunan galeri ve merdivenlerdendi.

Bu kalıntıların çıkarılması, sonraki üç günün çoğunu işgal etti. Yavaş bir işti; cesetlerin durumu öyleydi ki, sadece en ufak bir hareketle parçalanacaklardı ve çoğu parçalanmış ve parçalanmıştı. Adli bilimin o dönemdeki durumu göz önüne alındığında, kesin bir ceset sayısı asla elde edilemedi. Birçok ceset galerinin çökmesiyle kısmen parçalanmış ve etrafa dağılmış ve yüzleri tanınmayacak kadar yanmış olduğundan, belirli bir uzuv, kafa ve gövde yığınında kaç kişinin olduğunu belirlemek zordu. Cesetler ancak yavaş hareket ettirilebiliyordu. Şehir morgunun kapasitesi hızla dolmuş ve Adams Caddesi'ndeki kullanılmayan bir pazar hizmete açılmıştır. 8 Aralık Cuma günü adli tabip Simms, tiyatro alanından 293 cesedin alındığını bildirdi. Sayı hiçbir şekilde kesin değildi. Daha sonra, kendi Adli Tıp Raporu 283 ölümden bahsedecekti. Çok daha sonra, Green-Wood Mezarlığı'na dikilen anıt taş, 278 ölüme atıfta bulunacaktı.

Raporlar

Adli tıp raporu

King's County adli tabibi Henry C. Simms, Aralık ve Ocak 1877'ye kadar tanıkların dinlendiği felaket hakkında bir jüri topladı. Ocak 1877'nin sonunda yayınlandığında, özellikle tiyatro yöneticileri Sheridan Shook ve AM Palmer için sertti. . Jüri, Shook ve Palmer'ı yangına karşı yeterli önlemleri almamaktan, sahne görevlilerini yangın önleme veya yeni başlayan yangınların yönetimi konusunda eğitmemekten, tiyatro yönetiminde net komuta zincirleri oluşturamamaktan, sahnenin dağınık olmasına izin vermekten sorumlu tuttu. özellikleri olan ve orijinal olarak kurulmuş olan yangın söndürme ekipmanı ve acil çıkışları iyi çalışır durumda tutmayan. Jüri, beş yıllık yapının şehirdeki diğer birçok kamu binasından daha iyi çıkışlara sahip olduğunu gözlemleyerek binanın tasarımında daha az hata buldu. Seyirci ile sahne arasında bir güvenlik duvarı olmayan aile dairesine ve oditoryuma giden merdivenlerde hata bulundu. Jüri kararı verirken, ölümün büyük olasılıkla Charles Vine'ın aile çevresinden aşağıdaki balkona düşmesinden birkaç dakika sonra galeriye hakim olan yoğun dumanda boğulma yoluyla gerçekleştiğini bildirdi.

Yangın Marshall'ın raporu

Polis İtfaiyesi Müsteşarı Patrick Keady, yangını takip eden hafta içinde yangınla doğrudan bağlantısı olan altmış iki kişiyle görüşmüş ve raporunu 18 Aralık 1876'da teslim etmiştir. Ancak herhangi bir ulaşım aracında su kullanılmaması onu zorla vurmuştu. iki buçuk inçlik (6,4 cm) bir boru, sahnenin yanındaki hidrantın servisini yaptı.

Ayrıca Shook ve Palmer'ın tiyatro yönetimindeki, özellikle Sara Conway'in ölümünden önceki yönetimiyle karşılaştırıldığında, belirli bir gevşeklikten zorla etkilendi. Birçok görgü tanığı, Conway'in sahne arkasında veya arma çatı katında çeşitli yerlere doldurulacak su kovaları yerleştirilmesinde ısrar ettiğini ve yangın hortumunun bakımını yaptığını bildirdi. Buna karşılık, Mike Sweeny hortumu yalnızca bir kez kullandığını hatırlayabildi ve yangın günündeki durumundan emin değildi; meslektaşlarının çoğu, hortumun sızdığını ve sahnenin üstündeki çatıda, ressamın galerisinde olduğunu düşündü.

Daha sonra yanıtlar

Brooklyn polisi ve itfaiye yetkililerinin bulduğu yangının temel nedeni tiyatro kiracıları, Shook ve Palmer adına ihmalkarlık iken, zaman geçtikçe, 1870'lerde kabul edilebilir riskler olarak görülen tiyatro yapım pratikleri eleştirel olarak irdelenmiştir. 20. yüzyıl yaklaştı. Yangından kısa bir süre sonra New York Mirror , birçok yaygın tiyatro uygulamasını ortadan kaldırmak veya düzenlemek için bir kampanya başlattı. Onun ajitasyonu sonunda 1880'lerde New York City yangın kodu revizyonlarını teşvik etti, sahnenin sahne malzemesi ve manzara unsurları üretmede kullanımını yasakladı, sahne alanından boya, ahşap ve inşaat malzemeleri ve tiyatro çıkışlarını genişletti.

Aralık 1905'te Amerikan Makine Mühendisleri Derneği'ne yaptığı konuşmada tiyatro yangınları hakkında yorum yapan Cemiyet Başkanı John R. Freeman , Brooklyn Tiyatrosu yangınında, o zamanlar yakın tarihli Iroquois Tiyatrosu yangını , 1881 Viyana Ringtheater yangını ve 1887 Exeter Tiyatrosu'nun önemli öncüllerini buldu. Yangın : manzarayla dolu sahneler, açılan kapı veya pencerelerden gelen hava akımı, sahne üzerinde yetersiz duman çıkışları, bu durum, sahne önü kemerinin altından bir duman patlamasına yol açar ve buna eşlik eden üst galeri sakinleri üzerinde ölümcül etkiler yaratır. Olaydan yirmi dokuz yıl sonra yapılan bu gözlemler, Brooklyn Tiyatrosu yangın gecesinde yapılanlarla yankılanıyor. 5 Numaralı Motordan Mühendis Fred J. Manning, saat 23:22'de gelen, 20 ft genişliğindeki (6,1 m) sahne kapılarının yaklaşık üçte ikisi açık olduğunu ve "bir veya iki adamın bu kapılardan bir şey çıkarmaya çalıştığını" doğruladı. " Binanın kısmi sahibi ve müteahhidi Abner C. Keeny, ertesi sabah yangın hakkında yorum yaparken, manzaralı girişten ani hava akışının yangını körüklediğine ve yangının sahneden tiyatroya yayılmasını tetikleyerek yangına yol açtığına inanıyordu. dumanın aile çevresinde hızla ilerlemesi.

Brooklyn'in Sanborn sigorta haritalarından 1887, Brooklyn Tiyatrosu bloğunun bir haritası (Cilt 2, Levha 40). 1887'ye gelindiğinde, orijinal tiyatro yerle bir edildi ve yerine ikinci bir tiyatro yükseldi, bir zamanlar orijinal bina tarafından tutulan aynı 'L' şeklindeki arsayı işgal etti. Bununla birlikte, bu 'yeni' Brooklyn Tiyatrosu'nun iç düzenlemesi orijinal yapıdan tamamen farklıydı: sahne ve ana girişler, sahne ve lobi gibi yer değiştirdi. Blok hala 1875'in sonlarında olduğu gibi organize edildi, ancak kısa süre sonra Haziran 1890'da ikinci tiyatro ve eski Clarendon Hotel'in Brooklyn Daily Eagle'a yer açmak için yerle bir edilmesiyle değişecekti .

20. yüzyılın başlarında, kümülatif New York City bina kodu değişiklikleri ve eklemeleri, bir sahne yangınının oditoryuma yayılma riskini en aza indirmek için bodrumdan çatıya uzanan sağlam bir tuğla proscenium duvarı gerektiriyordu. Sahne önü kemerinin kendisi tarafından yapılan büyük açıklık gibi duvardaki herhangi bir açıklık, özel yangın engelleme tertibatları gerektiriyordu. Sahne önü kemerleri yanıcı olmayan yangın perdeleri ile donatıldı; sahne önü duvarındaki diğer açıklıklar kendi kendine kapanan yangına dayanıklı kapılar gerektiriyordu. Sahnenin üzerindeki uçuş alanı için ısıyla etkinleştirilen yağmurlama sistemleri gerekliydi. Şu anda New York'ta, üniformalı itfaiye görevlileri her tiyatro prodüksiyonunun daimi katılımcıları oldular. Bu ' Tiyatro Detay Görevlilerinin ' gösteriden yarım saat önce tiyatroda olmaları, yangın alarmlarını test etmeleri, yangın duvarı kapılarını ve yangın perdesini incelemeleri ve performanslar sırasında koridorların, geçiş yollarının ve yangın çıkışlarının açık kalmasını sağlamaları gerekiyordu. ve erişilebilir.

Takip eden günlerde şehir yetkilileri, sevdiklerinden haber ve geçici maddi destek arayan birçok aileyle görüştü. Maddi desteğe yönelik yoğun talep, düzensizlik nedeniyle kamu maliyesi üzerinde aşırı strese neden oldu. Pek çok dürüst olmayan "etkilenen aile" nedeniyle, belediye başkanı yangın mağdurları için kamu fonlarını kesti, bunun yerine özel bir organizasyonun afetten etkilenen mağdurlar için araştırma yapması ve refahı organize etmesi çağrısında bulundu. Özel yardım fonları o zamanlar nadir değildi. Brooklyn Tiyatro Yangınından sonra, yangın kurbanlarının ailelerini destekleme çabalarını basitleştirmek için Brooklyn Tiyatrosu Yangın Yardım Derneği kuruldu. Yardım çalışmaları, yangın kurbanları için derhal 40.000 dolar topladı. Yaklaşık 300 yangın kurbanından 188 aile BTFRA'dan yardım aldı. Yardım almayan ailelerin çoğu ya yardım talebinde bulunmadı ya da başka destek araçlarına sahip oldu.

Afet yardımının özelleştirilmesi, kentsel refahı artırmaya yönelik daha büyük bir çabanın parçasıydı. Halkta bazılarının korkusu, yardım fonlarının yoksullara yardım etmek yerine oy satın almak için kullanılmasıydı. Brooklyn Tiyatro Yangın Yardım Derneği'nin başarısı, 1878'de Brooklyn ilçe bütçesinden dış mekan yardımının kaldırılmasına yol açtı. BTFRA 1879'da feshedildi; ancak derneğin Amerika'da refah ve afet yardımı üzerinde kalıcı bir etkisi oldu. 1900'e gelindiğinde, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki çoğu büyük kentsel alanda açık hava yardımı durduruldu.

Kate Claxton dokuz yıl sonra yangın hakkında şunları yazdı:

Ateşin zorlanmadan söndürülmesi ya da seyircinin yavaş yavaş ya da sessizce gitmesi umuduyla, oyunu böyle devam ettirerek en iyisi için hareket ettiğimizi düşündük. Ama sonuç bunun doğru yol olmadığını kanıtladı... Alevler sönene kadar perde kapalı tutulmalıydı... Perdeyi kaldırmak alevleri alevlendiren bir hava akımı yarattı.

—  Kate Claxton, The New York Times , 30 Kasım 1885

Kate Claxton'ın kariyeri büyük ölçüde değişti ve bu olayla yakından ilişkiliydi. Onunla meydana gelen herhangi bir büyük yangını ilişkilendirmek bir pop kültürü fenomeni haline geldi. Bu ilgiden hoşlanmadı, ancak insanlar potansiyel drama ("Kate Claxton, Fire Jinx") çekildikçe popülaritesini artırdı.

Haverly Tiyatrosu 1879 yılında aynı sitede dikildi ama yeni ofisler için önünü açmak için 11 yıl sonra yerle bir edildi Brooklyn Günlük Eagle . 20. yüzyılın ortalarında kentsel dönüşüm, Washington Caddesi'ni, Flood's Alley'i ve yangın bölgesini kapsayarak Cadman Plaza'ya yol açtı . Cadman Plaza East, eski Washington Street rotasını takip ediyor ancak şimdi Johnson Street'te sona eriyor. Bölgeye en yakın olan New York Yüksek Mahkeme Binası, şimdi adliye binasının batı tarafında bir park tarafından işgal ediliyor.

Referanslar

Notlar

bibliyografya

Dış bağlantılar

• 276 bilinen kurbanın listesi (yalnızca referans)
• "New York, NY Brooklyn Tiyatro Felaketi, Aralık 1876 | GenFelaketleri ... Trajedi, Afetler, Yangınlar, Sellerde Soykütük" . www3.gendisasters.com . Erişim tarihi: 24 Eylül 2014 .
• 1876 ​​yangınından sonraki çağdaş çizimler
• 1876 ​​yangın sonrasındaki çağdaş gazete hesapları
• 1876 ​​yangın sonrasında Çağdaş gazete hesabı