İngiliz Kurumu - British Institution

Charles Knight tarafından düzenlenen Londra'da (1851) bir ahşap oymacılığından İngiliz Enstitüsü binası

İngiliz Kurumu (tam olarak, İngiltere'deki Güzel Sanatları Teşvik İngiliz Kurumu ; 1805 yılında, 1867 dağıldı) özel bir 19. yüzyıl toplumu oldu Londra'da yaşayan ve ölü sanatçıların eserlerini sergilemeye kurdu; aynı zamanda Pall Mall Resim Galerileri veya İngiliz Galerisi olarak da biliniyordu . Kraliyet Akademisi'nden farklı olarak, üyelerine sanatçıları uygulamak yerine, yalnızca asaletin egemen olduğu uzmanları kabul etti ve bu, muhafazakar zevkinin yanı sıra teşvik etmek ve desteklemek niyetinde olduğu İngiliz sanatçılarla gerginliğe yol açtı . Enstitü , Pall Mall'daki galerisinde , dünyanın ilk düzenli Eski Usta resim sergilerini düzenledi. Bu sergiler, yaşayan sanatçıların çalışmalarının satış sergileriyle dönüşümlü olarak; her ikisi de hızla Londra sosyal ve sanatsal takviminin popüler parçaları haline geldi. 1807'den itibaren sanatçılara ödüller verildi ve fazla fonlar ulus için resim satın almak için kullanıldı.

Kuruluş

John Jackson tarafından 1830'da ilk Müfettiş William Seguier'in portresi

British Institution, Haziran 1805'te Londra'daki Thatched House Tavern'de bir araya gelen bir grup özel abone tarafından kuruldu. Bir komite kuruldu ve o yılın Eylül ayında , 52 Pall Mall'daki eski Boydell Shakespeare Gallery binasının kirasını, 4.500 £ prim ve yıllık 125 £ zemin kirası karşılığında satın aldı. İngiliz Enstitüsü, 18 Ocak 1806'da Pall Mall sitesinde açıldı.

Kurucu "Hereditory Valiler" arasında , her ikisi de önde gelen bayi ve resim temizleyicisi William Seguier'in hizmetlerinden yararlanan ve muhtemelen "Müfettiş" olarak atanmasından sorumlu olan 7. Baronet Sir George Beaumont ve 1. Baron Farnborough'dan Charles Long vardı. . Seguier daha sonra King's Pictures'ın Surveyor'u oldu ve 1824'te Londra'daki National Gallery kurulduğunda , 1843'teki ölümüne kadar üç pozisyonu da elinde tutan ilk Muhafız olarak atandı ve işini yürütmeye devam etti. Seguier'in yukarısında Enstitü'nün bir dizi gravürcüye verilmiş bir Bekçisi vardı. Müfettiş, gösterileri organize etmekten ve asmaktan sorumluydu, bu kaçınılmaz olarak sanatçıların homurdanmasına ve daha da kötüleşmesine neden olan bir rol - Kraliyet Akademisi'nde asılmadan bir komite sorumluydu, bu da başka birinin suçlanmasına izin veriyordu, ancak Seguier'in böyle bir fırsatı yoktu. suçu paylaşmak için. 1833'te John Constable , stüdyosunda "Kral'dan çok daha büyük bir adam - Bedford Dükü - Lord Westminster - Lord Egremont veya Kraliyet Akademisi Başkanı -" MR SEGUIER "tarafından ziyaret edildiğini yazdı. " 1832'de , sadece dört yıl ölmüş olan Richard Parkes Bonington'un iki resmi bir "Eski Ustalar" sergisine dahil edildiğinde, Constable (Bonington'dan yirmi altı yaş büyüktü) Seguier'in "bir Humbugg taşıdığını" yazdı. .

Diğer kurucu valiler arasında George Legge, Başkan olarak Dartmouth'un 3. Kontu, Stafford Markisi , Sir Francis Baring, 1. Baronet , William Holwell Carr , John Julius Angerstein , Sir Abraham Hume, 2. Baronet , Sir Thomas Bernard, 3. Baronet ve diğerleri yer alıyor. . Hükümeti 1824'te Ulusal Galeri'yi kurmaya ikna etmeyi başaran ve hediyeleri erken koleksiyonun çoğunu sağlayan aynı gruptu. Toplamda 125 Vali, Müdür ve Abone vardı ve yılda 100 gine (56 tanesi, 50 gr'da 35, 10 gr'da 11 gr.) Bir gine'ye kadar ödeme yapıyordu. 1805'te ilk aboneler "Bir dük, beş marki, on dört kont, iki visko, dokuz lord, iki piskopos, dört hanım, yedi baron, yirmi iki milletvekili, beş din adamı ve elliden fazla özel beyefendi, bankacılar ve tüccarlardan oluşuyordu. ". Kurum kurulmadan önce Kraliyet Akademisi ile tartışılmıştı ve ilişkiler en azından başlangıçta dostane idi, ancak daha sonra gerilimler yaşanacaktı. Prince Regent temelden Patron oldu ve gelen krediler Kraliyet Koleksiyonu Kurumu ömrü boyunca devam etti. 1822'de Valilerin kalıtımsal doğası, çok fazla sayıya ulaştıklarından ve Aboneliğin alt sınırı sıkılaştıkça hafifletildi.

Galeri binası, 1788 yılında oymacı ve matbaacı John Boydell tarafından, William Shakespeare'in eserlerinden bir dizi resim ve sahne baskısı için büyük ve mali olarak başarısız bir proje olan Boydell Shakespeare Gallery için bir galeri olarak görevlendirildi . Mimar , o zamanlar şehir eserlerinin katibi olan Genç George Dance idi . Galerinin anıtsal, neo-klasik taştan yapılmış bir cephesi ve birinci katta, resimleri sergilemek için toplam 4,000 fit kareden (370 m 2 ) fazla duvar alanı olan üç sergi odası vardı . Boydell, Shakespeare gravürlerinin yapımında büyük borçlar aldı ve galeri ve diğer mülkleri piyango ile elden çıkarmak için 1804'te bir Parlamento Yasası aldı . Ana ödül sahibi William Tassie , bir modelleyici ve oyulmuş mücevherlerin replika yapımcısı , daha sonra galeri mülkünü ve içeriğini müzayedede sattı. İngiliz Enstitüsü mülkiyeti ele geçirdiğinde, Thomas Banks tarafından , Boydell'in mezarı üzerinde bir anıt olarak kullanılması amaçlanan cephede bir heykel grubunu da tuttular .

Modern sergiler

Lordlar Kamarasında Chatham Kontunun Çöküşü, 7 Temmuz 1778 , John Singleton Copley ; 20 yaşın üzerinde olmasına rağmen ilk sergide sergilendi.

Giriş ücreti Kurumun ömrü boyunca bir şilin olarak kaldı. Akşamları üyeler ve (ayrı ayrı) katılımcılar için bazı özel açılışlar vardı, bunlar alfabeyi bölerek ikiye bölündü. Sergilenen modern eserlerin sayısı birkaç yıl içinde 500'ün üzerine çıktı. İlk sergide, önde gelen İngiliz sanatçıların iyi bir seçkisinin yer aldığı 257 eser (heykeller, bazı emayeler ve minyatürler dahil) yer alıyordu. ) iki Turners iki Stubbs resimleri ve beş emaye, on dört Benjamin Wests Thomas Lawrence, biri tam bir tarih boyama yoluyla, dört Paul Sandby en, iki, onun dahil üç Copleys Chatham Ölüm , dört James Wards yanı sıra 24 resim Arap Müessese aleyhine dönecek olan Robert Smirke'den geceler .

Birkaç yıl içinde eserlerin sayısı düzenli olarak 500'ün üzerine çıktı ve çoğu reddedilmek zorunda kaldı. Şilin girişleri için 1806 makbuz 534 £ ve 4s idi, bu da üyelerin ve misafirlerinin üzerinde 10.684 ziyaretçi ödeme yaptığını ima ediyordu. 1810'da Enstitü, ilk dört yılında toplam 424 eserin satıldığını duyurdu ve sanatçılar için 20.900 sterlin topladı (Kurum satışlarda herhangi bir kesinti yapmadı); 1826'da bu kümülatif rakam 75.000 sterlinin üzerindeydi. 1814'te Rusya İmparatoru ve Prusya Kralı, görünüşe göre satın almayan ziyaretçiler arasındaydı.

Aziz Jerome Vision tarafından Parmigianino sunulmak üzere £ 3302 için 1823 yılında satın alınan Ulusal Galeri

Belki de birçok büyük tarih resmi sunulduğu ve Kurum tarafından gerçekten teşvik edildiği için, dahil edilen eserlerin sayısı 1810'ların sonunda düştü: 1818'de 309 sergilendi ve 65 satıldı, bu yıllar için tipik olarak, ancak 1828'den itibaren vardı. 1830'ların sonlarına kadar genellikle 500'ün üzerindeydi, bundan sonra 400'lerin ortalarında sayılar tekrar yükseldiklerinde 1850'ye kadar tipikti. Kurum , türlerin hiyerarşisine büyük ölçüde sadık kaldı ve tarih resminin teşvik edilmesini, özellikle portrelerin aksine, geleneksel olarak İngiliz pazarının temel dayanağı olarak bir amaç olarak gördü. Sergileri 1850'de İngiliz sanatındaki gelişmelerin gerisinde kaldı ; Ford Madox Brown'un oval Hampstead manzarası 1855'te John Ruskin tarafından görülmüş ve beğenilmemiş olsa da, orada birkaç Ön-Raphaelite çalışması sergilenmiştir .

Patronaj

İlk sergiden sonra galeri, sanatçılar için ücretsiz bir okul olarak açık tutuldu ve üyeler, kopyalamaları için çeşitli Eski Ustalar ödünç verdi; bu aşamada halk bu gösterileri göremedi. 1807'den itibaren, galeride sergilenen Eski Ustaların eserlerine en iyi yardımcı parçaları boyayan okuldaki öğrencilere 100 sterlin veya 50 sterlinlik bir dizi ödül verildi. Bunlar daha sonra artırıldı ve diğer sanatçılara genişletildi, 1811'de 300, 200 ve 100 gine'ye ulaştı.

Kurum, Ulusal Galeri'ye ve diğer bazı kurumlara sunulan bir dizi resmi yaptırdı veya satın aldı. 1826 yılında sunuldukları Aziz Jerome Vision veya Saints ile Madonna ve Çocuk tarafından Parmigianino (kr 3302 için 1823 yılında satın), Aziz Nikolaos Consecration tarafından Paolo Veronese (kr 1575 için 1811 yılında satın) ve 1830 yılında Pazar Arabası tarafından Thomas Gainsborough (bt 1829, Lord Gwydir'in Satışı, 1050 gn) ve Reynolds tarafından bir Kutsal Aile (aynı, 1950 gn.). Modern eserler dahil Benjamin West 'in Christ Şifa Tapınağı'nda Sick bu aşkın Kurumu tarafından yaptırılan bir gravür satışları telafi olsa, 3.000 gine çok yüksek fiyat ödendiği için,. Ulusal Galeri'ye verildi, ancak daha sonra İngiliz koleksiyonlarıyla birlikte şimdi Tate Britain'a aktarıldı .

1814'te William Hilton tarafından Mesih'in Ayaklarını mesheden Mary , 550 bin dolara satın alındı. ve şehirdeki bir kiliseye verildi. ve ertesi yıl, "İngiliz Ordusunun İspanya, Portekiz veya Fransa'daki başarılarını" gösteren konuların petrol eskizleri için 1.000 gn prim ayrıldı ve ertesi yıl iki tanesi 150 gn olan birçok sunum yapıldı. primler ödüllendirildi ve James Ward, Allegory of Waterloo'nun tam boyutlu bir versiyonunu yapmak için 1.000 gn sipariş etti . Bir başka Waterloo çalışması Chelsea Kraliyet Hastanesi'ne verildi . Londra kiliseleri için başka dini resimler satın alındı ​​ve Nelson'ın zaferleri üzerine iki eserin Greenwich Hastanesi'ne verilmesi için yeni bir yarışma duyuruldu . 1826'da Kurum, bugüne kadar yaklaşık 5.000 sterlin ve satın almalar için 14.000 sterlin üzerinde harcama yapıldığını açıkladı, ancak 1830'lardan itibaren primlerin sayısı ve büyüklüğü azaldı ve son primler 1842'de oldu, ardından 50 sterlin gibi meblağlar vardı. bunun yerine sanatçıların hayır kurumlarına verilir ve sonraki yıllarda bağış kaydedilmez. Kurum, 1850'de 1806'dan beri satın alma, ödül ve bağışlarda toplam 28.515 sterlin kaydetti. 1850'lerde çağdaş resim pazarının genel refahı büyük ölçüde artmıştı.

Kurumun Hey Günü

Rudolph Ackermann'ın İngiliz Enstitüsü (Pall Mall) - 1808, sanatçıların eserleri kopyaladığı

Eski Ustalar sergileri esas olarak üyelerin kredileriydi. İlki 1813'te, tamamen Sir Joshua Reynolds'un 143 eserinden oluşuyordu ve sonraki yıl 53 William Hogarths, 73 Gainsboroughs, 85 Richard Wilsons ve 12 Zoffany tarafından gösterildi. Enstitü ilk kez 1815'te yabancı sanatı - Hollandalı ve Flamanca - gösterdi ve kataloğa bir önsöz vererek pek çok İngiliz sanatçıyı üzdü, bu da İngiliz sanatçıların onlardan öğrenecek çok şeyi olduğunu oldukça kibirli bir şekilde ima etti. Robert Smirke, 1815-16'da yayınlanan ve İngiliz sanat himayesinin büyük ve iyisi olan Yönetmenleri vahşice kandıran bir dizi hicivli " Kataloglar Raisonnés " in anonim yazarı olarak kabul edilir . William Hazlitt , Enstitü'nü savunmak için uzun bir emek sarfiyatıyla yeniden katıldı. Bu sırada Eski Ustalar kışın, yaşayan sanatçılar ise yazın sergilendi. 1816'da iki Raphael Karikatürü ve Orleans Koleksiyonu'ndan birkaç önemli eser de dahil olmak üzere İtalyan ve İspanyol eserler gösterildi ; bunu bölen konsorsiyumun çoğu Kurumun Yöneticileriydi.

Yabancı okullar, yalnızca yaşayan İngiliz sanatçılar tarafından ödünç alınmış eserlerin gösterildiği 1825 yılına kadar dönüşümlü olarak geçti ve sonraki iki yıl boyunca yalnızca Kraliyet Koleksiyonundan, esasen Prens Regent'in yeni koleksiyonları olan, şimdiye kadar Kral George IV. 1830'da 91 eserin tamamı yakın zamanda ölmüş olan Sir Thomas Lawrence'a aitti , Windsor Kalesi'ndeki Waterloo Galerisi'nden tüm resimler ; yeğenleri 3.000 sterlinlik bilet satışı aldı.

Salvator Rosa'nın Allegory of Fortune adlı eseri, 1859'da Beaufort Dükü'nün sahibi olduğu zaman gösterildi . Daha sonra, 2010 yılına kadar İngiltere'de hiç sergilenmemişti, o zamana kadar Getty Müzesi'ne aitti .

1838'de, yaşayan Fransız sanatçı Paul Delaroche , Cromwell's Soldiers tarafından Charles I Insulted by Charles I de dahil olmak üzere İngiliz tarihi üzerine yaptığı iki büyük eserin sergilenmesine izin vermek için Eski Usta olarak görüldü . 1848'de isim, Giotto ve Jan van Eyck dahil bir grup erken usta ile diğer yönde genişletildi (belki bugün korunmayacak olan atıflar). Bu, o an için hala biraz cesurdu. Büyük Sergiye akın eden çok sayıda turistle aynı zamana denk gelen 1851 gösterisinde, İngiliz koleksiyonlarının kremasını göstermek amacıyla 47 koleksiyondan 120 fotoğraf vardı. Seçki, yüzyılın ortalarında ilginç bir lezzet görünümü veriyor.

Daha sonra, Passavant tarafından bildirildiği üzere, 1832'de Enstitünün rutini, çağdaş sanatçıların satın alınabilecek bir bahar sergisi ve ardından eski ustaların yaz sergisi düzenlemekti. 1835'te Thomas Carlyle tarafından ziyaret edildiğinde , galeri halk arasında Pall Mall Resim Galerileri veya İngiliz Galerisi olarak biliniyordu ve hala popüler toplum uğrakları arasındaydı. The Times burayı "soyluların ve seçkinlerin en sevilen salonu" olarak adlandırdı ve sanatçılar, seyirciye aristokratik zevkler empoze ettiği için homurdandı. 1840'larda turist rehberleri, bahar sergisinin Şubat ayının başından Mayıs ayının ilk haftasına kadar devam ettiğini, Kraliyet Akademisi sergisinin açılmasından bir hafta sonra kapandığını ve Haziran ayının ilk haftasından Ağustos ayının sonuna kadar eski ustalar sergisinin kapandığını bildirdi. sanatçıların kopyalaması için galerilerde bir ay veya daha uzun süre kalan bazı eserler:

"Burada her yıl iki sergi var - biri Baharda yaşayan sanatçılardan biri ve yazın eski ustalardan biri. İkinci sergi, Londra sezonunun en ilgi çekici yerlerinden biridir. Güzel Sanatlar. Kabul, 1s. Gözlem - Shakespeare'in, Şiir ve Resim arasındaki kısma, binanın ön cephesinde (500 gine) ve Kurumun salonunda bir Mat-Rölyef - her ikisi de Thomas Banks tarafından, Peter Cunningham'dan RA ", Londra El Kitabı, 1850

1850'ye gelindiğinde Kraliçe Patroness oldu ve Yönetmenler, birkaç bankacı (Hope and Baring) ve her zaman mevcut Samuel Rogers ile yeni nesil Dukes, Marquesses ve Earls oldu . Kurumun görünüşte gelişen durumuna rağmen, 1805 kira süresi 1867'de sona erdiğinde feshedildi; göre Sanat Dergisi , modern sergiler popülaritesi azalan, ancak Old Masters edilmişti. Yine de, modern sergiden 1865'te 150, 1864'te 147 resim satıldığını bildirdiler. 1846'da mülkiyeti 10.000 sterline satın alma şansı kaçırıldı ve 1860'larda 25.000 sterline mal olacaktı. Kalan fonlar sanatçılar için burs sağlamak için kullanıldı ve Kraliyet Akademisi, Eski Ustaların ödünç sergilerinin düzenlenmesini devraldı. 1868-1869 yılları arasında galeri binası yıkıldığında, binanın cephesindeki Banks heykeli Stratford-upon-Avon'a taşınmış ve New Place Garden'a yeniden dikilmiştir .

Notlar

Referanslar

  • Egerton Judy, Ulusal Galeri Katalogları (yeni seri): İngiliz Okulu , 1998, ISBN   1-85709-170-1
  • Smith, Thomas, Recollections of the British Institution, Birleşik Krallık'ta güzel sanatları teşvik ettiği için , Simpkin & Marshall ve Edward Stanford, Londra, 1860. google books hakkında tam metin
  • Taylor, William Benjamin Sarsfield. Büyük Britanya ve İrlanda'da güzel sanatların kökeni, gelişimi ve bugünkü durumu , Cilt 2, Whittaker & Co., 1841 google books

Koordinatlar : 51 ° 30′21 ″ N 0 ° 8′13 ″ W  /  51.50583 ° K 0.13694 ° B  / 51.50583; -0.13694