Uzayda Kuş -Bird in Space

Uzayda Kuş ( L'Oiseau dans l'espace ) Romanya doğumlu, Fransız heykeltıraş Constantin Brâncuși'nin bir dizi heykelidir. Orijinal eser 1923 yılında yapılmış ve mermerden yapılmıştır. Bu heykel aynı zamanda yedi mermer figürü ve Brancusi'nin parçayı 20 yıl boyunca 14 kez ve çeşitli ortamlarda yarattığı dokuz bronz dökümü içermesiyle bilinir. 2005yılında bir müzayedede satılan bir heykel için rekor bir fiyat olan27.5 milyon dolarasatıldı. Rumence orijinal adı Pasărea în văzduh'dur .

Açıklama

Gelen Kuş Uzayda eserleri, Brancusi kuşun fiziksel özelliklerine değil konsantre, ancak bunun yerine kendi hareketi. Örneğin, heykelde kanat veya tüy yoktur. Met'in açıklaması, sanatı "uzun bir gövdeye ve baş ve gaga eğimli oval bir düzleme indirgenmiş" olarak tasvir ediyor.

Harici video
video simgesi Smarthistory – Brancusi'nin Uzaydaki Kuşu

Heykelin yüksekliği 287,7 cm'dir. Serideki heykellerin yedisi mermerden , diğer dokuzu ise cilalı bronzdan yapılmıştır .

Heykellerin bulunduğu sanat galerileri

Constantin Brancusi v Amerika Birleşik Devletleri

1926'da Bird in Space , ABD Gümrükleri tarafından vergilendirilmesi konusunda bir mahkeme savaşına konu oldu . Ekim 1926'da Bird in Space , 19 diğer Brancuși heykeliyle birlikte Paris buharlı gemisiyle New York limanına ulaştı . Sanat eserleri gümrük vergisine tabi olmasa da gümrük memurları uzun, ince cilalı bronz parçasının sanat olduğuna inanmayı reddetti. Bu nedenle, yetkililer, imal edilen metal nesneler için satış fiyatının %40'ı veya yaklaşık 230$ (2016 ABD doları üzerinden 3130$'ın üzerinde) için tarife uyguladı.

Marcel Duchamp (Avrupa'dan gelen heykellere eşlik eden bir sanatçı), Amerikalı fotoğrafçı Edward Steichen ( bird in Space'i sergiden sonra ele geçirecekti ) ve Brâncuși'nin kendisi öfkeliydi; heykeller New York City'deki avangart bir sanat galerisi olan Brummer Gallery'de ve ardından Chicago'daki Arts Club'da sergilenmek üzere ayarlandı . Basının ve sanatçıların baskısı altında, ABD gümrükleri, bir karara varılana kadar heykelleri ("Mutfak Gereçleri ve Hastane Malzemeleri" altında) bağlayarak serbest bırakarak öğelerin sınıflandırılmasını yeniden düşünmeyi kabul etti. Bununla birlikte, gümrük ekspertizi FJH Kracke sonunda kalemlerin ilk sınıflandırmasını doğruladı ve vergiye tabi olduklarını söyledi. Kracke New York Evening Post'a şunları söyledi: "Sanat dünyasının önde gelen birkaç adamından Hükümet adına görüşlerini açıklamaları istendi... İçlerinden biri bize, 'Bu sanatsa, bundan sonra duvarcıyım' dedi. Bir diğeri, 'Noktalar ve tireler Brâncuși'nin işi kadar sanatsal' dedi. Genel olarak, Brancuși'nin hayal gücüne çok fazla şey bıraktığı onların görüşüydü." Ertesi ay, Steichen ABD Gümrüklerinin parayı geri alma kararına itiraz etti.

1922 Tarife Yasası uyarınca, bir heykelin gümrüksüz sayılabilmesi için, profesyonel bir heykeltıraş tarafından yapılmış, pratik bir amacı olmayan orijinal bir sanat eseri olması gerekir. Hiç kimse parçanın pratik bir amacı olduğunu iddia etmedi, ancak heykelin sanat olup olmadığı hararetli bir şekilde tartışıldı. 1916 tarihli Amerika Birleşik Devletleri v. Olivotti davası , heykellerin ancak doğal nesnelerin "gerçek oranlarında" oyulmaları veya yontularak oyulmaları halinde sanat olduğunu belirlemişti. Bu nedenle, bir dizi sanatçı ve sanat uzmanı, sanatın tanımı ve sanatın tam olarak ne olduğuna kimin karar verdiği konusunda hem savunma hem de kovuşturma için ifade verdi.

Charles J. Lane, MJ Speiser ve Thomas M. Lane, Brancuși'nin avukatlarıydı. Brâncuși için altı önemli figür, Bird in Space'in sanat olduğuna tanıklık etti . Bunlar Edward Steichen , Jacob Epstein , Forbes Watson, Frank Crowninshield , William Henry Fox ve Henry McBride idi . Halkın dikkatini çekmeyen Brancuși, duruşmaya katılmadı ve Paris Stüdyosuna çekildi. Hükümet, Robert Aitken ve Thomas Jones'u Bird in Space'in sanat olmadığına tanık olarak kaydetti .

Şuna yanıt olarak mahkemenin olmadığı konusunda soru heykel bir kuş ya da değil, bilirkişiler Kuş adlı 'birdness' küçük alaka olduğunu vurguladı. Sanatçılar ve sanat uzmanları, Brâncuși'nin soyut sanat eserlerine doğru ilerlediğinin farkına varmanın önemini vurguladılar ve bu nedenle her bir sanatçının eserlerinde neyi başarmayı amaçladığını dikkate almanın önemli olduğunu vurguladılar.

Brâncuși'nin Amerikan Konsolosluğu'na verdiği yeminli beyanı , eserin yaratılma sürecini ve özgünlüğünü ortaya koydu:

Bronzdan yapılmasını düşündüm ve alçı modelini yaptım. Bunu, bronz alaşım formülü ve diğer gerekli göstergelerle birlikte kurucuya verdim. Kaba sıva bana teslim edildiğinde, çeşitli kusurları düzeltmek için hava deliklerini ve göbek deliğini kapatmak ve bronzu eğe ve çok ince zımpara ile parlatmak zorunda kaldım. Bütün bunları kendi ellerimle yaptım; bu sanatsal bitirme çok uzun zaman alır ve tüm işe yeniden başlamakla eşdeğerdir. Bronzun konusu benim kendi özel eserim olduğundan ve benden başka hiç kimse onu tatmin edecek şekilde gerçekleştiremezdi, çünkü bu bitirme işlerinin hiçbirini başka kimsenin yapmasına izin vermedim.

İfadenin amacı, heykelin gerçekten de 1922 Tarife Yasasının gerekliliklerine uygun olduğunu göstermekti.

Brâncuși'nin ürettiği diğer 4 kuş heykeli olduğu için başlangıçta parçanın orijinalliği konusunda bir soru vardı. Bu nedenle, bu sanat eserinin daha önce hiç görülmemiş bir şey olarak düşünülüp düşünülemeyeceği belirsizdi. Bununla birlikte, heykellerde kullanılan her metal parçası benzersizdi ve bu da özgünlük eşiğini oluşturdu. Mahkemeye sunulan sanat olarak nitelendirilen çeşitli görüşlere rağmen, Kasım 1928'de Yargıçlar Young ve Waite sanatçının lehinde bulundu. Waite tarafından hazırlanan karar şu sonuca varıyordu:

Şu anda incelenmekte olan nesne ... ana hatlarıyla güzel ve simetriktir ve onu bir kuşla ilişkilendirmede bazı zorluklarla karşılaşılabilse de, yine de bakmak hoş ve son derece dekoratif ve kanıtların altında tuttuğumuz gibi. profesyonel bir heykeltıraşın orijinal üretimi ve aslında yukarıda belirtilen yetkililere göre bir heykel ve sanat eseridir, protestoyu sürdürüyoruz ve serbest giriş hakkına sahip olduğunu görüyoruz.

Bu, temsili olmayan bir heykelin (soyut) sanat olarak kabul edilebileceğini kabul eden ilk mahkeme kararıydı.

Bir diğer konu, mahkemenin sanat eserlerinin estetiğini yargılama yetkisiyle ilgilidir. Hukuk, sanatçıların ve küratörlerin mahkeme salonunda oluşturdukları hukuki ölçütler ve delillerle sorunu çözmeye yetkili midir? Genel olarak, Yargıç Waite heykelin 'güzel', 'simetrik' ve 'süslü' olduğu ve bu nedenle sanat olarak kabul edilmesi gerektiği sonucuna vardı.

Miras

Bird in Space , besteci Timothy A. Corpus'un klasik müzik bestesine ilham kaynağı oldu. Bu çalışmanın prömiyeri 2012 mimari festivali Open House Chicago'da yapıldı ve burada parça festival boyunca Chicago Arts Club'da sahnelendi .

Amerikalı şair Muriel Rukeyser (1913–1980), "Okuma süresi: 1 dakika 26 saniye" (1939) adlı şiirinde Brâncuși'nin "Kuş"una atıfta bulunur ve bu bağlantıyı yeni ve olmayanı kucaklamaktan duyduğumuz korkuyu vurgulamak için kullanır. sanatta faydacı olmak ve dünyayı yeniden görebilmemiz için sağlıksız bir zihniyeti kırmaya bizi teşvik etmek için: "... Beyin dünyayı kabul ettiğinde doruk, / tüm değerler kana yayıldı. / An Ve Brancusi'nin dedikleri gibi, / yükselen havada uzanacak şekilde kuşunu inşa ediyor, / Kafka'nın planladığı gibi sonsuza uzanan hikayeler / uzayan zamanla. Ve doruk noktası çarpıyor. ..." ( A Turning Wind'den , 1939 . Muriel Rukeyser).

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar