Ben Shahn - Ben Shahn

Ben Shahn
Ben Shahn artist.jpg
Doğmak
Benjamin Shahn

( 1898-09-12 )12 Eylül 1898
Kaunas , Rus İmparatorluğu (bugünkü Litvanya )
Öldü 14 Mart 1969 (1969-03-14)(70 yaşında)
New York , New York ,
Amerika Birleşik Devletleri
Milliyet Amerikan
Eğitim Lithographer's Apprentice, City College of New York'ta ve National Academy of Design'da Sanat Öğrencisi
Bilinen Resim , illüstrasyon , grafik sanat , fotoğrafçılık , yazı
Önemli çalışma
 Nicola Sacco & Bartolomeo serisi ve Jersey Homesteads Duvar Resmi
Hareket sosyal gerçekçilik
eş(ler) Tillie Goldstein (ö. 1924; 2 çocuk; boşanmış)
Bernarda Bryson ( ö . 1935; 3 çocuk)

Ben Shahn (12 Eylül 1898 - 14 Mart 1969), Litvanya doğumlu Amerikalı bir sanatçıydı . O en iyi onun işleri için bilinen sosyal gerçekçilik , onun sol görüşlü siyasi görüşleri ve onun serisi dersler olarak yayınlanan İçeriğin şekli .

biyografi

Shahn Kaunas, doğdu Litvanya , daha sonra kısmen Rus İmparatorluğu için, Musevi veliler Joshua Hessel ve Gittel (Lieberman) Shan. Babası sürgün edildiği Sibirya hangi Shahn, annesini ve taşındı küçük iki kardeşi işaret 1902 yılında olası devrimci faaliyetler için Vilkomir ( Ukmergė ). 1906'da aile Amerika Birleşik Devletleri'ne göç etti ve burada Sibirya'dan kaçan ve Güney Afrika üzerinden ABD'ye göç eden bir marangoz olan Hessel'e katıldılar. İki kardeşin daha doğduğu Brooklyn, New York'un Williamsburg bölümüne yerleştiler . Küçük kardeşi 17 yaşında boğuldu. Shahn, ilk kez litograf olarak eğitim aldığı New York'ta sanatçı olma yolunda başladı . Shahn'ın litografi ve grafik tasarımla ilgili ilk deneyimleri , daha sonraki baskılarında ve genellikle metin ve görüntünün birleşimini içeren resimlerinde belirgindir. Shahn'ın birincil ortamı, sosyal realistler arasında popüler olan yumurta tavuğuydu.

Shahn , 1919'da New York Üniversitesi'ne biyoloji öğrencisi olarak devam etmesine rağmen , 1921'de City College'da ve ardından Ulusal Tasarım Akademisi'nde sanata devam etti . 1924'te Tillie Goldstein ile evlendikten sonra, ikisi Kuzey Afrika'yı ve ardından "geleneksel sanatçı hacını" yaptığı Avrupa'ya gitti. Orada Henri Matisse , Raoul Dufy , Georges Rouault , Pablo Picasso ve Paul Klee gibi büyük Avrupalı ​​sanatçılar üzerinde çalıştı . Shahn'ın çalışmaları ve kariyeri üzerinde derin bir etki yaratacak çağdaşlar arasında sanatçılar Walker Evans , Diego Rivera ve Jean Charlot yer alıyor .

Shahn, seyahatlerinden ilham alan eserden memnun değildi ve parçaların orijinal olmadığını iddia etti. Shahn sonunda Avrupa modern sanatı arayışını aştı ve çabalarını sosyal diyaloğa katkıda bulunmak için kullandığı gerçekçi bir üsluba yönlendirdi.

Sacco ve Vanzetti'nin denemelerinin yirmi üç guaj resmi, konu için akademik reçeteleri reddederek zamanının politik kaygılarını iletti . Sacco ve Vanzetti Tutkusu 1932'de sergilendi ve hem halktan hem de eleştirmenlerden beğeni topladı. Bu seri, Shahn'a toplumun sanat standartlarından bağımsız olarak kişisel tarzını geliştirme güvenini verdi.

Büyük Buhran sırasında çalışmak

Shahn tarafından Jackson Square, New Orleans'ta çekilen bir denizci fotoğrafı , 1935

Shahn'ın sonraki California işçi lideri Tom Mooney serisi ona Diego Rivera'nın tanınmasını sağladı. Mayıs ve Haziran 1933'te Rivera, Rockefeller Center duvar resmini yürütürken Diego Rivera'nın asistanı olarak görev yaptı . Shahn, işçiler arasında bir dilekçe dağıtarak tartışmayı körüklemede rol oynadı. Ayrıca bu dönemde Shahn , daha sonra ikinci karısı olacak olan foto muhabiri Bernarda Bryson ile tanıştı . Bu evlilik başarılı olmasına rağmen, duvar resmi, 1934 yılındaki Bayındırlık Sanatları Projesi projesi ve Belediye Sanat Komisyonu için yaptığı teklif başarısızlıkla sonuçlandı. Neyse ki, 1935'te Shahn, arkadaşı ve eski oda arkadaşı Walker Evans tarafından Roy Stryker'a Yeniden Yerleşim İdaresi'ndeki (RA) fotoğraf grubuna katılması için önerildi . Grubun bir üyesi olarak Shahn , meslektaşları Walker Evans ve Dorothea Lange ile birlikte Amerika'nın güneyini dolaştı ve belgeledi . New York City'nin daha önceki fotoğrafları gibi, Shahn'ın RA ve onun halefi Çiftlik Güvenlik İdaresi için çektiği fotoğraflar da sosyal-belgesel olarak görülebilir. Benzer şekilde, Shahn'ın RA ve FSA için hazırladığı New Deal sanatı, Amerikan yaşam ve çalışma koşullarını ortaya çıkardı. Aynı zamanda bu ajanslarda grafiker ve ressam olarak çalıştı. Shahn'ın Jersey Homesteads okulu için fresk duvar resmi en ünlü eserleri arasındadır, ancak hükümet ayrıca Shahn'ı Bronx Merkez Ek Postanesi (1939) ve Sosyal Güvenlik (1942) duvar resimlerini yapması için tuttu . Sosyal Güvenlik İdaresi Binası'ndaki "Sosyal Güvenliğin Anlamı" duvar resminin 10 paneli için Shahn'a John Ormai yardımcı oldu; şu anda GSA Güzel Sanatlar Koleksiyonu tarafından bakılıyor . 1939'da Shahn ve eşi, Walt Whitman'ın Amerika'yı Çalışırken Görüyorum adlı şiirinden esinlenerek 13 duvar resmi üretti ve Birleşik Devletler Postanesi-Bronx Central Annex'e yerleştirdi . Küratör Susan Edwards ", yazma, kamu bilinci bu sanatın etkisini tanır Roosevelt yönetimi [örneğin] görüntüleri federal yardım ve kurtarma programlarını desteklemek için seçmenleri ancak Kongre üyelerini sadece ikna için yararlı olduğuna inanıyordu ... sanat diye yapılan federal hükümet hem kendi mirasını hem de New Deal'in mirasını onaylıyor."

İkinci Dünya Savaşı ve ötesi

Sanayi Kuruluşları Kongresi (CIO) afişi (1946)

1942-43 savaş yıllarında Shahn , Office of War Information (OWI) için çalıştı , ancak eserleri günün tercih edilen vatanseverliğinden yoksundu ve posterlerinden sadece ikisi yayınlandı. Sanatının savaş karşıtı duyarlılığı, 1944'ten 1945'e kadar, savaşın ıssızlığını ve yalnızlığını gösteren Sahilde Ölüm gibi bir dizi resimde başka ifade biçimleri buldu . 1945'te molozda oynayan çocukları betimleyen Paris'in Kurtuluşu hakkında Kurtuluş tablosunu yaptı. Ayrıca , Bikini Atoll hidrojen bombası patlamasına yakalanan Japon balıkçı teknesi Daigo Fukuryū Maru (kelimenin tam anlamıyla, Lucky Dragon No. 5 ) hakkında Lucky Dragon adlı bir dizi yaptı . 2012 yılı itibariyle bu serinin önemli bir kısmı Fukushima Prefectural Museum of Art koleksiyonlarında yer almaktadır .

1947 yılında bir yaz oturumu yönetti Güzel Sanatlar Müzesi Okulu'nda en Berkshire Müzesi içinde Pittsfield, Massachusetts .

Edward Steichen , Shahn'ın çalışmalarını ve Ekim 1935'teki fotoğrafı da dahil olmak üzere , Arkansas , Boone County'deki evlerinin kapısındaki Yeniden Yerleşim İdaresi müşterisinin ailesi, MoMA'nın 9 milyon ziyaretçinin izlediği The Family of Man dünya turu için seçti . Shahn'ın 35 mm'lik çerçevesinin sadece sağ yarısındaki kadın figürü teşhir için havaya uçuruldu.

1961'den 1967'ye kadar Shahn , Harrison & Abramovitz tarafından tasarlanan bir Buffalo, NY sinagogu olan Temple Beth Zion'daki vitray üzerinde çalıştı .

Shahn ayrıca CBS, Time , Fortune ve Harper's için ticari sanatçı olarak hareket etmeye başladı . Martin Luther King Jr.'ın portresi 19 Mart 1965'te Time'ın kapağında yer aldı . Shahn'ın artan popülaritesine rağmen, yalnızca kişisel veya sosyal değeri olduğunu düşündüğü komisyonları kabul etti . 1950'lerin ortalarına gelindiğinde, Shahn'ın başarıları öyle bir boyuta ulaştı ki, Willem de Kooning ile birlikte 1954 Venedik Bienali'nde Amerika Birleşik Devletleri'ni temsil etmek üzere gönderildi . O da seçildi Fen American Academy , Sanat ve Edebiyat Ulusal Enstitüsü ve Academia dell' Arte e del Disegno içinde Florence . Sanat Yönetmenleri Kulübü Onur Listesi onu "yirminci yüzyılın en büyük ustalarından biri olarak kabul ediyor. Onur ödülleri, kitaplar ve galeri retrospektifleri, ölümünden yıllar sonra çalışmalarına olan ilgiyi yeniden alevlendirmeye devam ediyor."

Sanatçı, hayatının son yirmi yılında özellikle bir akademisyen olarak aktifti. O alınan fahri doktora gelen Princeton Üniversitesi ve Harvard Üniversitesi'nde ve sıra Harvard katıldı Charles Eliot Norton dahil 1956 His yayınlanan yazılarında profesörü, Resim-Biyografi (1956) ve İçeriğin şekillendirin sanatta etkili eserler (1960), oldu Dünya.

Onun ölümünden sonra , William Schuman "Shahn Övgü" oluşan, modern bir canticle ilk 29 Ocak 1970 gerçekleştirilen orkestra için, New York Filarmoni , Leonard Bernstein iletken.

Temalar

"Madencilerin Eşleri" (yaklaşık 1948), Philadelphia Sanat Müzesi

Ben Shahn'ın sosyal-gerçekçi vizyonu sanata yaklaşımını şekillendirdi. Shahn'ın statükoyu incelemesi, yaratıcı sürecine ilham verdi. Sık sık modern kent yaşamı, örgütlü emek, göç ve adaletsizlik gibi polemik temalarını araştırmasına rağmen, bunu şefkatli bir tonla yaptı. Shahn kendini iletişimsel bir sanatçı olarak tanımladı. Sanatçıları ve çalışmalarını halktan ayırdığına inandığı sanatın ezoterik iddialarına meydan okudu. Alternatif olarak, sanatçı ve izleyici arasında samimi ve karşılıklı olarak yararlı bir ilişki önerdi.

Shahn, soyut formlar yerine resimsel gerçekleri kullanma tercihini savundu. Shahn'a göre, bilinen formlar sanatçının "insan hakkında yeni gerçekler keşfetmesine ve yaşamının önemli olduğunu yeniden teyit etmesine" olanak tanır. Alegori, Tevrat , hümanist içerik, çocukluk, bilim, müzik ve sıradan şeylere yapılan atıflar, Shahn'ın evrenseli izleyicileri için kişisel kılmak için kullandığı diğer motiflerdir. Zeka, samimiyet ve duygusallık, imajlarına dokunaklılık verir. Shahn, dinamizmi çağrıştırarak sosyal değişime ilham vermeyi amaçladı. Shahn, hayatta olduğu gibi sanatta da karşıt düzenlerin birleşiminin ilerleme için hayati önem taşıdığını vurguladı. Amerika Birleşik Devletleri'nin çeşitli halkları arasında bir birlik umudu, farklı görsel sözlükleri birleştirmeye olan ilgisiyle ilgilidir.

stil

Shahn farklı sanat türlerini karıştırdı . Sanat eseri, geleneksel manzaralar , natürmortlar ve portrelerden yoksun olmasıyla ayırt edilir . Shahn, otoriter çizgisinin tutarlılığıyla birleştirdiği hem etkileyici hem de kesin görsel diller kullandı. Litografideki geçmişi, ayrıntılara olan bağlılığına katkıda bulundu Shahn, aynı zamanda, genellikle Paul Klee'nin çizimlerindeki görüntülerle karşılaştırılan benzersiz sembolizm kullanımıyla da dikkat çekiyor. Shahn'ın "kesinlik sevgisi" grafiklerinde belirgin olsa da, yaratıcılığı da öyle. Aslında, resimlerinin çoğu, fotoğrafçılığının yaratıcı uyarlamalarıdır.

Estetiğini çağrıştıran yan yana koymalar karakterize eder. Gerginlik yaratmak için kasıtlı olarak zıt ölçekleri, renkleri ve görüntüleri bir araya getirdi. Endüstriyel soğukkanlılık ve sıcak insan tasvirleri arasındaki oyununda bir imza örneği görülür. Hentbol , "mimari ortamları hem insan figürlerine psikolojik bir folyo olarak hem de etkileyici soyut desen olarak kullanmasını" gösterir ve aynı zamanda kaynak materyal olarak fotoğraf kullanımına bir örnektir. Düzenlenen O'nun c.1933 isimsiz Jelatin gümüş baskı Fogg Art Museum hentbolcuların (Harvard Üniversitesi, Cambridge, Massachusetts, Hediye Mrs. ait Bernarda B. Shahn) etrafında o fotoğraf çekmeye başladı hemen sonra 1933 yapımı ve a olarak görev yaptığı dönemden önce oldu ÖSO fotoğrafçısı. Sokağın rastgele olayları arasında nadiren elde edilen çarpıcı bir simetriye sahiptir. Altı yıl sonra sahnenin resmini yapmak için Shahn, soldaki adamın bombacı ceketinden filizlenmiş gibi görünen gerilmiş bir kol ve bacağın fotoğrafik kazası da dahil olmak üzere hentbolcuların pozisyonlarını kopyaladı, ancak erkekleri uzaklara yayar. simetriyi kırmak için çerçeveyi genişletiyor ve duvarın üstünde bir kumtaşı binayı ve ayrıca solda bir reklam panosunu da kapsıyor. Fotoğrafta kırpılan sağdaki şekle jestler ve pozlar abartılı ve bir el eklenmiştir. Duvardaki çizgi işaretleri, alanı daha da genişletmek için yakınsamak için yapılmıştır. 1957'deki bir röportajda Shahn, resmini “sosyal ilişkiler” ile ilgili olarak tanımladı.

Shahn'ın sanatı çarpıcı ama aynı zamanda içe dönük. Sık sık kendi dünyalarına dalmış figürleri yakaladı. Fotoğraflarının çoğu, deneğin haberi olmadan kendiliğinden çekildi. Bu samimi çekimleri elde etmek için Shahn, 35 mm Leica'sında genellikle dik açılı bir vizör kullandı; Circleville , Ohio'da yaptığı 1938 serisinden isimsiz bir resimdeki bir pencere yansımasında bunu kullanırken görülebilir . Birçok medyum kullanmasına rağmen, eserleri sürekli olarak düşünceli ve eğlencelidir.

Jersey Homesteads Duvar Resmi

1972'de Paolo Monti tarafından fotoğraflanan Jersey Homesteads duvar resminin (1937–38) orta paneli
" Sacco ve Vanzetti Tutkusu " (1967, mozaik), Syracuse Üniversitesi , Syracuse, NY'den detay

Tarım Güvenlik İdaresi arasında okul için bir duvar resmi boyamak için Ben Shahn yaptırılan Jersey Çiftlik evleri (daha sonra Roosevelt değiştirildi), bir New Jersey başlangıçta Yahudi giysi işçiler için bir topluluk olması planlanan şehre. Shahn'ın yerleşim yerine taşınması, duvar resminin kasabanın kuruluşunu zorlayıcı tasvirinde olduğu gibi projeye olan bağlılığını gösteriyor.

Üç panel duvar resmini oluşturuyor. Sanat tarihçisi Diana L. Linden'e göre, panellerin sırası , bir kölelik , kurtuluş ve kefaret anlatısını izleyen Yahudi Fısıh Sederi metni olan Haggadah ile ilgilidir . Daha spesifik olarak, Shahn'ın duvar resmi, göçmenlerin Amerika Birleşik Devletleri'ndeki mücadelesini ve ilerlemesini tasvir ediyor.

İlk panel, Amerikalı göçmenlerin karşılaştığı antisemitik ve yabancı düşmanı engelleri gösteriyor . Küresel Buhran sırasında, Amerika Birleşik Devletleri vatandaşları geçim kaynakları için mücadele etti. Yabancılar istihdam için rekabeti temsil ettikleri için özellikle hoş karşılanmıyorlardı. Ulusal göç kotaları, faşizm , Nazizm ve komünizmin yükselişte olduğu bir dönemde ABD'nin gergin dış ilişkilerini de yansıtıyordu . Shahn, siyasi ve sosyal düşmanı göstermek için yüklü ikonografiyi dahil etti: Nazi askerleri, Yahudi karşıtı işaretler ve idam edilen İtalyan anarşistleri Sacco ve Vanzetti . Aşağıda, Shahn'ın annesi ve Albert Einstein , Ellis Adası kayıt merkezi ve Özgürlük Anıtı'nın yanında bulunan bir iskele üzerinde göçmenlere liderlik ediyor . Bu bölüm, göçmenlerin Amerika Birleşik Devletleri'ndeki kahramanca ortaya çıkışını göstermektedir.

Orta panel, göçmenleri geldikten sonra bekleyen kötü yaşam koşullarını anlatıyor. Sağda Shahn, insanlık dışı çalışma durumunu "ışıksız atölyeler ... modası geçmiş aletlerle sıkıcı ve yıpratıcı işler" şeklinde tasvir ediyor. Kompozisyonun ortasındaki kalabalık, işçi sendikalarını ve işçi reform çabalarını temsil ediyor. Burada işçi lideri John L. Lewis'e benzeyen bir figür , büyük bir yangının çıktığı ve Uluslararası Bayan Konfeksiyon İşçileri Sendikası (ILGWU) hareketinin başladığı Triangle Shirtwaist Company önünde protesto gösterisi yapıyor. ILGWU olarak işaretlenmiş sağ alt geçit, Amerika Birleşik Devletleri'nde sendikalı emek tarafından döşenen yeni ve umutlu bir yolu simgelemektedir.

Son panelde, sendikalar ve New Deal , Jersey Homesteads kasabasının planını oluşturmak için birleşiyor . Sidney Hillman ve Heywood Broun gibi çeşitli toplumsal ilerleme figürleri çizim masasının etrafında toplanıyor. Üstlerinde , Roosevelt'in bir kampanya afişi ile birlikte amaçlanan kooperatif çiftliği ve fabrikanın görüntüleri var ve sonunda kasabaya adını verdi.

Ben Shahn'ın Jersey Homesteads Mural için yaptığı fresk sinopia çizimleri arriccio , Roosevelt'teki orijinal toplum merkezi konumundan kaldırıldı ve şimdi Amerika Birleşik Devletleri Postanesi ve Adliye Sarayı'nın ikinci katında özel olarak tasarlanmış bir galeriye kalıcı olarak yerleştirildi . Camden . Galeri, bitişik ek bina , Mitchell H. Cohen Binası ve ABD Adliye Sarayı'na bitişiktir .

Shahn'ın biyografisini yazan Soby, "Roosevelt'teki duvar resminin kompozisyonu, Shahn'ın Diego Rivera'dan öğrendiği dalgalı ilkeyi takip ediyor : uzayın derin durgunluğu, ileriye dönük insan ve mimari detaylarla değişiyor." Dahası, montaj, 20. yüzyılın başlarında kentsel peyzajı dolduran halkların ve kültürlerin kaynaşmasını etkili bir şekilde ima ediyor. Karmaşık bir sanayileşmiş sistemi tasvir etmek için çoklu katmanlar ve perspektifler bir araya gelir. Yine de, duvar resmi bir insanlık duygusunu koruyor; Shahn, figürlerine hacim ve ölçek aracılığıyla anıtsal bir nitelik kazandırıyor. Kent mimarisi insanları gölgede bırakmaz; bunun yerine, kendi yapılarını inşa etmek için çevreyle birlikte çalışırlar. Shahn, jestler ve orta adımlar göstererek ve hareket halindeki tüm konuları dondurarak aktivizm ve reformun aciliyetini yakaladı. "Atletik poz ve mimari detayların çağrıştıran asimetrisinin" bu resimsel birleşimi, Shahn'ın ticari markasıdır. Duvar resmi, görsel ve sosyal kaygılarını örneklendirirken, Shahn'ın çevresinin genel sorunlarını karakterize ediyor.

Seçilmiş eserler

Sergiler

  • "Ben Shahn: Tablolar ve Çizimler," 1930, Edith Halpert'in New York, New York'taki Downtown Galerisi
  • "57. Yıllık Amerikan Sergisi: Sulu Boyalar ve Çizimler," 1946, Tate Gallery , Londra, İngiltere
  • "Ben Shahn: Bir Retrospektif," 1947, New York Modern Sanat Müzesi, New York
  • "Esposizione Biennale Internationale D'Arte XXVII," 1954, Venedik, İtalya
  • "Ben Shahn," 1962, Palais des Beaux-Arts, Brüksel, Belçika; Galleria Nazionale D'arte Moderna , Roma, İtalya; ve Albertina , Viyana, Avusturya.
  • "Ben Shahn'ın Toplanan Baskıları," 1969, Pennsylvania'daki Philadelphia Sanat Müzesi.
  • "Ben Shahn: Bir Retrospektif Sergi" 1969, New Jersey Eyalet Müzesi , Trenton, New Jersey .
  • "Ben Shahn'ın New York: Modern Zamanların Fotoğrafçılığı" 2000-01, Fogg Sanat Müzesi, Cambridge, Massachusetts.

daha fazla okuma

  • Ben Shahn'ın Yeni Anlaşma Duvar Resimleri: Amerikan Sahnesinde Yahudi Kimliği, Diana L. Linden, 2015, Wayne State University Press

Ayrıca bakınız

Referanslar

Notlar

bibliyografya

Dış bağlantılar