Atilla (opera) - Attila (opera)

Atilla
Giuseppe Verdi'nin Operası
Resimli Londra Haberleri - Giuseppe Verdi'nin Attila'sı Majestelerinin Tiyatrosu, London.jpg
1848'de Londra'da sahnelenen son sahne
librettist Temistokle Solera ve Francesco Maria Piave
Dilim İtalyan
Dayalı Zacharias Werner'in 1809 oyunu Attila, König der Hunnen ( Attila, Hunların Kralı )
prömiyer
17 Mart 1846 ( 1846-03-17 )

Attila bir olan opera bir önsözünde ve üç eylemler Giuseppe Verdi bir İtalyan libretto ile Temistocle Solera 1809 dayalı oyun Hunnen der Attila König ( Attila'nın, Hun Kralı tarafından) Zacharias Werner . Opera ilk performansını17 Mart 1846'da Venedik'teki La Fenice'de aldı.

Ezio'nun 2. perde kahramanca çözüm aryası " È gettata la mia sorte " (Benim payıma düşen , her türlü savaşa hazırım) karakteristik bir Verdian türünün güzel bir örneğidir ve kendi zamanında izleyiciler arasında bağlam içinde ün kazanmıştır. II. Ferdinand tarafından liberal bir anayasanın kabul edilmesi. Diğer çağdaş yorumlar, eseri "halkın politik eğitimi" için uygun olarak överken, diğerleri ise operayı doğası gereği "Töton" olarak eleştirdi.

Kompozisyon geçmişi

Giuseppe Verdi

Verdi, muhtemelen bir özet yazan arkadaşı Andrea Maffei tarafından tanıtılan ultra-Romantik oyunu Nisan 1844'te okumuştu . Bir mektup Francesco Maria Piave (o ikisi üzerinde çalışmış kiminle Ernani'nin ve Foscari nedeniyle I ) dokuz diğer olası projeler listesinde opera numarası 10 olarak Attila'nın konusunu dahil etmişti, ve aynı mektupta, okumaya Piave teşvik müzikolog Julian Budden'ın "Alman edebi romantizminin vahşi kıyılarından fırlamış" olarak tanımladığı oyun, tüm Wagner aygıtlarını - Nornları, Valhalla'yı, Wodan'ın kılıcını [ sic ], ışık tanrılarını ve tanrıları içerir. karanlığın." Devam ediyor: "Verdi'ye başvurmuş olmak olağanüstü bir Cermen farrago."

Verdi, Solera'da çalışıyor

Librettist Temistokle Solera

Ancak Attila , Verdi'nin Venedik için yazacağı ikinci opera olacağı için, libretto yazarı olarak Piave ile çalışma konusundaki fikrini değiştirmiş ve daha sonra onu projeden vazgeçmeye ikna etmiş gibi görünüyor, görünüşe göre Solera ile çalışmayı tercih ediyormuş gibi görünüyor. Her ikisi için de librettist Nabucco ve ben Lombardi , yazarı yeni opera yeniden kullanımı için hazırlanan büyük koro tableaux ve bir şeyin biçimini istihdam iki dizilerinde. Bu değişikliğin hiçbir net bir neden olması dışında doğmuş gibi görünen Gabriele Baldini  [ o ] Solera dönen, o daha epik destanları ve tarihi-dini freskleri taslak" uygun bir librettist ile daha rahat bir çalışma oldu, spekülasyon.

Solera'nın projeye yaklaşımı, oyunun birçok unsurunu göz ardı ederken, İtalyanlara, özellikle Venedik'e, vatanseverliğe bir çağrıyı vurgulamaktı. Bunlar, ana sahnelerin sırasını tersine çevirmeyi ve Venedik'in kuruluşunu gösteren açılış sahnesi durumunda, onu tamamen icat etmeyi içeriyordu. Ancak, ilk olarak hastalık bestecinin çok fazla iş yapma yeteneğini sınırladığı için tempo yavaşlamaya başladı. Ardından ikinci darbe geldi: Solera projeyi tamamen bıraktı ve opera sanatçısı karısının peşinden Madrid'e gitti ve Kraliyet Tiyatrosu'nun direktörü oldu ve sadece üçüncü perdenin taslak taslağını bıraktı.

Verdi, Piave'ye geri döndü

Sonuç olarak Verdi, Solera'nın lütfuyla 3. perdenin tamamlanması için Piave'ye döndü. Bununla birlikte, besteci ve yeni libretto yazarı arasındaki ilişki, özellikle bestecinin eserinin büyük bir opera olduğu yönünde düşünmeyi iddia etmesi bağlamında sahne gruplarının kullanılması nedeniyle çeşitli şekillerde kötüleşti : " Guillaume Tell ve Robert le Diable büyük operaları mı? Yine de bir grup içermiyorlar." Ve Piave'nin versiyonu ile Solera'nın (Piave'nin 3. eyleminin bir kopyasını alan) başlangıçta tasarladıkları arasındaki farklar, Verdi ile uzun süreli işbirlikçisi arasında son bir çatlağa neden olacak kadar büyüktü; bestecinin müzikal tiyatro fikirleri, eski meslektaşının çok ötesine geçmişti.

Performans geçmişi

19. yüzyıl

Genel olarak, açılış gecesinde basından gelen karşılama, mevcut seyircilerden alınan kadar olumlu değildi. Budden'in belirttiği gibi, "İtalyan halkı Attila'yı kalplerine almıştı " ve Romalı general Ezio tarafından bir düetle söylenen bir dizeyi ekliyor: "Avrai tu l'universo, resta l'Italia a me" evren, ama benim için İtalya'yı terk et) - kendiliğinden tezahürat getirdi".

1846'da Venedik'teki dünya prömiyerinden sonra opera, tüm büyük İtalyan şehirlerinde (artı Barselona, ​​Lizbon ve Trieste) üretilmeye devam etti, toplam 25'in üzerinde prodüksiyon, biri Palermo'da Gli Unni başlığı altında olmak üzere. e I Romani 1855. Como'da bir prodüksiyonun 1875'te gerçekleştiği kaydediliyor, bundan sonra opera en azından İtalya'da ortadan kaybolmuş gibi görünüyor.

Attila ilk kez 1848'de Londra'da, Majestelerinin Tiyatrosu'nda empresario olarak Verdi'nin I masnadieri'sini 1847'de başarıyla sunmuş olan Benjamin Lumley tarafından üretildi. 1864 otobiyografisinde, "Belki Verdi'nin eserlerinin hiçbiri İtalya'da veya daha bol defne ile şanslı besteci taç Attila . Attila galası özellikli Sophie Cruvelli , Italo Gardoni , Velletti ve Cruzzoni. operası ilk 1850 yılında New York'ta verildi.

20. yüzyıl ve ötesi

20. yüzyılda, Caterina Mancini , Gino Penno , Giangiacomo Guelfi ve Italo Tajo ile 1951 Venedik Festivali'nde şef Carlo Maria Giulini yönetiminde konser performansıyla yeniden canlandırıldı ; ve 1963'te Londra'da Sadler's Wells'de (bir İngiliz librettosu ile), Rae Woodland , Donald Smith , Harry Mossfield ve Donald McIntyre ile , Muir Mathieson şefliğinde. Bir yıl sonra bir Roma canlanması oldu, ardından yapımlar Trieste'de (1965), Buenos Aires'te (1966), Berlin'de (1971), 1972'de Attila Edinburgh Festivali'nde ve Floransa'da sahnelendi .

21 Aralık 1980'de Viyana Devlet Operası , Giuseppe Sinopoli tarafından yönetilen ve Giulio Chazalettes tarafından sahnelenen yeni bir prodüksiyonu sundu . Oyuncu kadrosunda Attila rolünde Nicolai Ghiaurov , Ezio rolünde Piero Cappuccili , Odabella rolünde Mara Zampieri ve Foresto rolünde Piero Visconti yer aldı.

1981'den itibaren Attila rolünü , New York Operası'nda ilk kez 1981 Mart'ında kentte yüz otuz yıldır görülmeyen operada yapan Amerikalı bas, Samuel Ramey üstlendi . Bu on yıl boyunca Ramey, La Fenice ve San Francisco gibi evlerde "yaratıcısından bu yana herhangi bir bastan tartışılmaz bir şekilde daha fazla performans sergiledi" ve nihayet 1989'da Riccardo Muti altında bir ses kaydı yaptı . Yine Ramey ve Muti ile 1991'de La Scala tarafından sahnelenen yeni bir prodüksiyondan bir DVD de var . Şubat 2000'de New York Opera Orkestrası tarafından yine Ramey'in Attila olarak yer aldığı bir konser performansı verildi .

Kraliyet Operası ile 1990, 13 Ekim tarihinde o galası Ruggero Raimondi başlık rol, Josephine Barstow Odabella olarak, Giorgio Zancanaro Ezio olarak, Dennis O'Neill ile, FORESTO olarak Edward Downes iletken.

San Francisco Opera takdim Atilla'yı başrolünü Samuel Ramey'in ile, Kasım 1991 21 Elizabeth Connell Odabella olarak Vladimir Chernov ile, Ezio olarak ve Luis Giron Mayıs dönüşümlü, FORESTO olarak Antonio Ordonez'e Gabriele Ferro tarafından üretimde iletken Lotfi Mansouri'de .

2007'de Sarasota Operası'nın Verdi Döngüsü'nün bir parçası olarak dahil edildi . Attila , 8 Eylül 2007'de Amsterdam'daki Concertgebouw'da Ildar Abdrazakov , Hasmik Papian , Paolo Gavanelli ve Massimiliano Pisapia ile bir konser verdi. Jaap van Zweden yürüttü; bir kayıt ve yayın izledi.

Metropolitan Operası yönettiği ilk yapımda Pierre Audi evinin ilk yapıyordu Riccardo Muti tarafından yürütülen 23 Şubat 2010 tarihinde. Ildar Abdrazakov, Odabella rolünde Violeta Urmana , Foresto rolünde Ramón Vargas , Ezio rolünde Giovanni Meoni ve Leone rolünde Samuel Ramey ile başrolü seslendirdi . Miuccia Prada ve mimarlar Herzog & de Meuron , kostümler ve setler üzerinde işbirliği yaptı. Eylül 2011'de Washington Konser Operası'nın 2011/12 sezonunun bir parçası olarak sunuldu ve San Francisco Operası tarafından Haziran 2012'de La Scala ile ortak yapım olarak sahnelendi; Filmin ilk gösterimi 2011 yılında Milano'da yapıldığında başrolü Ferruccio Furlanetto San Francisco'da seslendirmiş, Orlin Anastassov ise rolü Milano'da seslendirmişti. Eser , 2012 yılında Berlin'de Felix Krieger tarafından yönetilen Berliner Operngruppe tarafından sunuldu .

Roller

Verdi: Atilla. Teatro Massimo, Palermo 2016
Roller, ses türleri, prömiyer kadrosu
rol ses türü Prömiyer kadrosu, 17 Mart 1846
Şef: Gaetano Mares
Atilla , Hunların Kralı bas Ignazio Marini
Uldino, Attila'nın bir Breton kölesi tenor Ettore Profili
Odabella, Aquileia Lordu'nun kızı soprano Sophie Löwe
Ezio , Romalı General bariton Natale Costantini
Foresto, Aquileia Tribünü tenor carlo guasco
Leone ( Papa I. Leo ) bas Giuseppe Romanelli
Hunların Kaptanları, Kralları ve Askerleri, Rahibeler, Aquileians, Roma Askerleri ve Roma Halkı

özet

Zaman: 5. yüzyılın ortaları (tarihi Attila'nın Aquileia şehrini yıktığı tarih 452 idi)
Yer: Aquileia , Adriyatik lagünleri ve Roma yakınlarında </ref>

önsöz

Sahne 1: Yıkık Aquileia şehri

Bas Ignazio Marini Attila'yı seslendirdi

Attila ve muzaffer ordusu Aquileia şehrini yok etti ( Urli, rapine / " Bağır , yağma"). Bir grup kadının savaş esiri olarak kurtulduğunu gördüklerinde şaşırırlar ( Di vergini straniere / "Ah, bu grup da ne"). Liderleri Odabella, Hun kadınlarının neden evde kaldıklarını sorar ( Allor che i forti corrono / "Savaşçılarınız aslanlar gibi kılıçlarına koşarken "). Cesareti etkiledi Attila, teklifler bir nimet ve o (o Attila'nın kendi el altında babasının intikamını niyetinde olan ile ona kılıç, ister te questo veya m'è concesso Da senden tarafından / "Ey Yüce, İlahi adalet bu şimdi verildi mi"). O gittikten sonra, Roma elçisi Ezio bir dinleyici kitlesi ister ve imparatorluğun bölünmesini önerir ( Avrai tu l'universo, Resti l'Italia a me / " Evrene sahip olabilirsin ama İtalya benim kalsın "). Atilla küçümseyerek onu vatan haini olarak nitelendirir.

Sahne 2: Bir bataklık, Venedik'in gelecekteki yeri

Foresto ve diğer kurtulanları taşıyan bir tekne geldi. Tutsak Odabella'yı ( Ella in poter del barbaro / "O barbarın gücünde!") düşünür ama sonra kendini ve diğerlerini yeni bir şehir inşa etmeye başlamak için harekete geçirir ( Cara patria già madre e reina / "Sevgili vatan, hemen güçlü, cömert oğulların annesi ve kraliçesi").

1. perde

Sahne 1: Birkaç hafta sonra. Attila'nın Roma yakınlarındaki kampına yakın bir orman

Soprano Sophie Löwe, Odabella'yı seslendirdi

Odabella, rahmetli babasına ve (öldüğüne inanarak) sevgilisi Foresto'ya ( Ah! Nel fuggente nuvolo / "Ey babacığım, senin resmin uçup giden bulutlara basılmamış mı?...") yakınır . O göründüğünde, herhangi bir aldatmayı reddederek ve ona İncil'deki Judith'i hatırlatarak savunmaya alınır . Çift yeniden bir araya geldi: Ah, t'inebria nell'amplesso / "Ey ölçüsüz engin sevinç".

Sahne 2: Atilla'nın çadırı

Attila uyanır ve Uldino'ya yaşlı bir adamın onu Roma kapılarında durdurduğu ve geri dönmesi için uyardığı bir rüyayı anlatır ( Mentre gonfiarsi l'anima parea / " Ruhum şişiyor gibiydi"). Gün ışığında cesareti geri gelir ve bir yürüyüş emri verir ( Oltre a quel limite, t'attendo, o spettro / "Bu sınırın ötesinde seni bekliyorum, ey hayalet!"). Bununla birlikte, beyazlara bürünmüş bir genç kız alayı yaklaşıp Veni Creator Spiritus duasını ( Vieni. Le menti Visita / "Gelin, aklımızı ziyaret edin") söylerken, Romalı piskopos Leo'yu rüyasının yaşlı adamı olarak tanır ve yere yığılır. terör.

2. perde

Sahne 1: Ezio'nun kampı

Barış yapıldıktan sonra Ezio geri çağrıldı. Roma'nın geçmişteki ihtişamını şimdiki çocuk imparator Valentine ile karşılaştırır ( Dagl'immortali vertici / "Eski ihtişamın muhteşem ölümsüz zirvelerinden"). Attila ile bir ziyafet davetiyesinin sahipleri arasında gizli bir forma giyen Foresto'yu tanıyarak, onunla güçlerini birleştirmeyi kabul eder ( È gettata la mia sorte, son pronto ad ogni guerra / "Benim payıma düşen, her türlü savaşa hazırım") .

Sahne 2: Atilla'nın ziyafeti

Foresto'nun Uldino'nun Attila'yı zehirleme planı, kendi intikamını kıskanan Odabella tarafından engellenir. Minnettar (ve şüpheci olmayan) bir Attila, karısı olacağını ilan eder ve maskesiz Foresto'yu velayeti altına alır.

3. Perde

Orman

Uldino, Foresto'ya Odabella ve Attila'nın düğün planları hakkında bilgi verir; Foresto, Odabella'nın bariz ihanetinden yakınır ( Che non avrebbe il misero / "O sefil adam Odabella için ne teklif etmezdi"). Ezio, Hunları pusuya düşürmek için bir planla gelir; Odabella geldiğinde Foresto onu ihanetle suçlar ama oda onun güvenini kazanmasını ister ( Te sol quest'anima / "Foresto, ruhum sana ait"). Attila üçünü bir arada bulur ve ihanete uğradığını anlar. Romalı askerler yaklaşırken, Odabella ona verdiği kılıçla onu bıçaklar. Üç komplocu, halkın intikamının alındığını haykırıyor.

Müzik

Verdi'nin müziğine ve müzikal seçimlerine günümüzün eleştirel tepkileri biraz farklılık gösterir, ancak temel zayıflıkları konusunda genel bir fikir birliği vardır. İçin Gabriele Baldini  [ o ] , Attila " 'mutfak yıllarda' en zayıf skorlardan biri" dir ve o yazdığı Luigi Casamorata çağdaş eleştirel bir bakış açısına başvuran Gazzetta Musicale di Milano 1847 Ocak 17 bu opera o, Verdi, " kabaletizmin zirvesine " ulaşmıştı . Bununla birlikte, Baldini, önsözün Adriyatik müziği üzerindeki doğuşunu, 1. perdedeki bas müziğini ve baritonun 2. perde aryasını ve ayrıca 3. perdedeki son topluluğu içeren müziğin güçlü yönlerine işaret ediyor. insan iletişiminin büyük güçleri".

Hem Kimbell (" Attila'nın katıksız gürültüsü onu titiz eleştirmenlerin bête noire'ı yaptı" hem de Budden ("... İşin başarılı yönleri.Ancak Parker , diğerlerinin de hemfikir görüneceği bir şey belirtiyor:

Verdi'nin tüm erken dönem operalarında olduğu gibi, özellikle besteciye dramatik dilini yeniden tanımlaması ve geliştirmesi için sürekli ilham veren büyük topluluk hareketlerinde etkileyici bireysel anlar vardır.

Kayıtlar

Yıl Oyuncular: Attila,
Foresto,
Odabella,
Ezio
Şef,
opera binası ve orkestra
Etiket
1951 Italo Tajo ,
Gino Penno ,
Caterina Mancini ,
Giangiacomo Guelfi
Carlo Maria Giulini ,
Coro e Orchestra della RAI Milano (radyo yayını)
CD: Harika Opera Performansları
Cat: GOP66306
1962 Boris Christoff ,
Gastone Limarilli,
Margherita Roberti ,
Giangiacomo Guelfi
Bruno Bartoletti ,
Maggio Musicale Fiorentino Orkestrası ve Koro
(1 Aralık'ta Teatro Communale'deki performansın canlı kaydı)
CD: Opera D'Oro,
Kedi: OPD 1267
1970 Ruggero Raimondi ,
Gianfranco Cecchele,
Antonietta Stella ,
Giangiacomo Guelfi
Riccardo Muti ,
RAI Senfoni Orkestrası ve Korosu, Roma ,
Coro voci bianche "Renata Cortiglioni"
(Roma'da 21 Kasım performansının canlı kaydı)
CD: Opera D'Oro
Kedi: OPD-1188
1972 Ruggero Raimondi ,
Carlo Bergonzi ,
Cristina Deutekom ,
Sherrill Milnes
Lamberto Gardelli ,
Kraliyet Filarmoni Orkestrası ,
Ambrosian Şarkıcılar ve Finchley Çocuk Müzik Grubu
CD: Philips
Kedi: 412-875-2
1980 Nicolai Ghiaurov ,
Piero Visconti,
Mara Zampieri ,
Piero Cappuccili
Giuseppe Sinopoli ,
Viyana Devlet Opera Orkestrası ve Korosu
(28 Aralık performansının canlı kaydı)
CD: Orfeo
Kedi: C 601 032 I
1986 Yevgeny Nesterenko ,
János B. Nagy,
Sylvia Sass ,
Lajos Miller
Lamberto Gardelli ,
Macar Devlet Orkestrası,
Macar Radyo ve Televizyon Korosu
CD: Hungaroton
Kedi: HCD 12934-12935
1987 Samuel Ramey ,
William Stone ,
Linda Roark Strummer,
Veriano Luchetti
Gabriele Ferro,
Orkestra ve Coro del Teatro La Fenice
Venedik, 23 Ocak 1987
CD: Gala
Kedisi: GL 100,779
1989 Samuel Ramey ,
Neil Shicoff ,
Cheryl Studer ,
Giorgio Zancanaro
Riccardo Muti ,
Teatro alla Scala Orkestrası ve Korosu
CD: EMI
Kat: CDS 7 49952-2
1991 Samuel Ramey ,
Kaludi Kaludov,
Cheryl Studer ,
Giorgio Zancanaro
Riccardo Muti ,
Teatro alla Scala Orkestrası ve Korosu
DVD: Görüntü Eğlence
Kedi: 4360PUDVD
2001 Ferruccio Furlanetto ,
Carlo Ventre,
Dimitra Theodossiou,
Alberto Gazale
Donato Renzetti,
Teatro Lirico Giuseppe Verdi , Trieste Orkestrası ve Korosu
CD: Dinamik
Kedi: CDS 372/1-2
2010 Giovanni Battista Parodi ,
Roberto de Biasio,
Susanna Branchini,
Sebastian Catana
Andrea Battistoni,
Teatro Regio di Parma
DVD
: Do Majör Kedi:721608
2020 Ildebrando D'Arcangelo ,
Stefano La Colla ,
Liudmyla Monastyrska ,
George Petean
Ivan Repusic,
Chor des Bayerischen Rundfunks,
Munchner Rundfunkorchester
CD: BR-Klassik
Kedi:900330

Referanslar

Notlar

Kaynaklar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar