Atlantik Kayıtları - Atlantic Records

Atlantik Kayıtları
Atlantic Records kutu logosu (renkli).svg
ana şirket Warner Müzik Grubu
Kurulan Ekim 1947 ( 1947-10 )
Kurucu Ahmet Ertegün
Bitki Abramson
Distribütör(ler)
Tür Çeşitli
Menşei ülke Amerika Birleşik Devletleri
Konum New York , New York
Resmi internet sitesi Atlantic Records .com

Atlantic Recording Corporation (sadece Atlantic Records olarak bilinir ), Ekim 1947'de Ahmet Ertegün ve Herb Abramson tarafından kurulmuş bir Amerikan plak şirketidir . İlk 20 yıllık faaliyetinde Atlantic , Aretha Franklin , Ray Charles , Wilson Pickett , Sam ve Dave , Ruth Brown ve Otis Redding tarafından caz , R&B ve soul konusunda uzmanlaşmış, en önemli Amerikan plak şirketlerinden biri olarak ün kazandı . Stax ile yaptığı dağıtım anlaşmasıyla konumu büyük ölçüde iyileştirildi . 1967 yılında Atlantik yüz iştiraki haline Warner Bros-Yedi Arts şimdi, Warner Müzik Grubu ve içine genişletilmiş kaya ve pop müzik ile bültenleri ile Crosby, Stills, Nash & Young , Led Zeppelin ve Yes .

2004 yılında Atlantic ve kardeş şirketi Elektra , Atlantic Records Group ile birleştirildi . Craig Kallman , Atlantic'in başkanıdır. Ahmet Ertegün, 14 Aralık 2006'da 83 yaşında vefatına kadar kurucu başkan olarak görev yaptı.

Tarih

Kuruluş ve erken tarih

1944 yılında , Türkiye'nin ilk ABD büyükelçisi Münir Ertegün'ün anneleri ve kız kardeşleri Türkiye'ye dönünce, Nesuhi ve Ahmet Ertegün kardeşler ABD'de kaldılar. 15.000'den fazla 78 RPM kaydı. Ahmet görünüşte Georgetown Üniversitesi'nde yüksek lisans müzik çalışmaları yapmak için Washington'da kaldı, ancak kendini Washington müzik sahnesine kaptırdı ve üretimde kullanılan gomalak üzerindeki savaş kısıtlamalarından sonra yeniden canlanan plak işine girdi. Aile diş hekimi Dr. Vahdi Sabit'i 10.000 $ yatırım yapmaya ikna etti ve diş hekimliği öğrencisi Herb Abramson'ı işe aldı .

Abramson , Big Joe Turner ve Billy Eckstine ile sözleşme imzalayan National Records caz plak şirketinde Al Green için yarı zamanlı A&R yöneticisi/yapımcısı olarak çalışmıştı . 1946'da Jubilee'yi kurdu ama en başarılı müzisyenleriyle hiç ilgilenmedi. Eylül 1947'de Jubilee'deki payını ortağı Jerry Blaine'e sattı ve Atlantik'e 2.500 dolar yatırım yaptı.

Atlantic, Ekim 1947'de kuruldu ve Abramson (başkan) ve Ertegun (A&R, üretim ve tanıtımdan sorumlu başkan yardımcısı) tarafından yönetildi. Abramson'ın karısı Miriam , etiketin yayın şirketi Progressive Music'i yönetti ve 1949'da Atlantic'in ilk çalışanı olan muhasebeci Francine Wakschal'ı işe aldığında ve sonraki 49 yıl boyunca etiketle kalacak olana kadar ofis görevlerinin çoğunu yaptı. Miriam, dayanıklılığıyla ün kazandı. Personel mühendisi Tom Dowd , "Tokyo Rose, bazı insanların onun için sahip olduğu en nazik isimdi " ve Doc Pomus onu "olağanüstü derecede ateşli bir kadın" olarak nitelendirdi. 2009'da röportaj yaptığında, itibarını şirketin kronik nakit akışı sıkıntısına bağladı: "... sanatçılarla yaşadığımız sorunların çoğu, avans istemeleriydi ve bu bizim için çok zordu... uzun zaman." Etiketin Manhattan'daki Ritz Hotel'deki ofisi çok pahalı olduğunu kanıtladı, bu yüzden Hotel Jefferson'da bir odaya taşındılar. Ellili yılların başında Atlantic, Hotel Jefferson'dan 301 West 54th St'deki ofislerine ve ardından 356 West 56th St'ye taşındı.

Atlantic'in ilk kayıtları Ocak 1948'in sonlarında yayınlandı ve Tiny Grimes'ın "That Old Black Magic" ve Joe Morris'in "The Spider" şarkılarını içeriyordu . Atlantic, ilk yıllarında biraz country, western ve sözlü kayıtlar yayınlamasına rağmen modern caz üzerine yoğunlaştı . Abramson ayrıca, her iki tarafında dört yiv bulunan, her yiv farklı bir hikaye içeren çocuk plakları olan "Sihirli Kayıtlar"ı da üretti, bu nedenle oynanan hikaye, kalemin indiği kanal tarafından belirlenecekti.

1947 sonlarında , Amerikan Müzisyenler Federasyonu başkanı James Petrillo , sendika müzisyenlerinin tüm kayıt faaliyetlerini süresiz olarak yasakladığını duyurdu ve bu, 1 Ocak 1948'de yürürlüğe girdi. Sendika eylemi, Atlantik'i neredeyse tüm sermayesini kullanmaya zorladı. en az bir yıl sürmesi beklenen yasak boyunca yetecek kadar kaydı kesip stoklayın.

Ertegün ve Abramson, 1940'ların sonlarında ve 1950'lerin başlarında, yetenek arayışı içinde gece kulüplerini araştırdı. Ertegün, "A. Nugetre" takma adı altında Big Joe Turner'ın hit şarkısı "Chains of Love" da dahil olmak üzere şarkılar besteledi, bunları Times Meydanı'ndaki kabinlere kaydettikten sonra bir aranjöre veya müzisyene verdi. İlk çıkanlar arasında Sidney Bechet , Barney Bigard , The Cardinals , The Clovers , Frank Culley , The Delta Rhythm Boys , Erroll Garner , Dizzy Gillespie , Tiny Grimes , Al Hibbler , Earl Hines , Johnny Hodges , Jackie & Roy , Lead Belly , Meade Lux Lewis , Profesör Longhair , Shelly Manne , Howard McGhee , Mabel Mercer , James Moody , Joe Morris , Art Pepper , Django Reinhardt , Pete Rugolo , Pee Wee Russell , Bobby Short , Sylvia Syms , Billy Taylor , Sonny Terry , Big Joe Turner , Jimmy Yancey , Sarah Vaughan , Mal Waldron ve Mary Lou Williams .

hitler başlıyor

1949'un başlarında, bir New Orleans distribütörü, Stick McGhee'nin "Drinking Wine, Spo-Dee-O-Dee" yi almak için Ertegun'u aradı ve McGhee'nin önceki etiketinin kapanması nedeniyle mevcut değildi. Ertegün, Stick'in tesadüfen birlikte kaldığı küçük kardeşi Brownie McGhee'yi tanıdığı için McGhee kardeşlerle iletişime geçerek şarkıyı yeniden kaydetti. Şubat 1949'da piyasaya sürüldüğünde, 400.000 kopya satarak Atlantic'in ilk hiti oldu ve Billboard R&B listesinde yaklaşık altı ay geçirdikten sonra 2 numaraya ulaştı - McGhee'nin kendisi oturum için sadece 10 dolar kazanmasına rağmen. Atlantic'in serveti hızla yükseldi: 1949'da 187 şarkı kaydedildi, bu önceki iki yılın üç katından fazlaydı ve Columbia ile Atlantic'e satılan her kopya için %3 telif hakkı ödeyecek olan bir üretim ve dağıtım anlaşması için teklifler aldı . Ertegün, sanatçıların ödediği telif ücretlerini sordu ve bu, ödemeyen Columbia yöneticilerini şaşırttı ve anlaşma bozuldu.

Yayıncı Willis Conover'ın tavsiyesi üzerine Ertegün ve Abramson, Ruth Brown'u Washington'daki Crystal Caverns kulübünde ziyaret etti ve onu Atlantic için seçmelere davet etti. New York'a giderken bir araba kazasında yaralandı, ancak Atlantic onu dokuz ay destekledi ve ardından imzaladı. Şirket için ilk kaydı olan "So Long", 25 Mayıs 1949'da Eddie Condon'un grubuyla kaydedildi . Şarkı R&B listesinde 6 numaraya ulaştı. Brown, Atlantic için seksenden fazla şarkı kaydetti ve dönemin en çok satan, en üretken müzisyeni oldu. Brown'ın Atlantic için başarısı o kadar önemliydi ki, etiket halk arasında "Ruth'un İnşa Ettiği Ev" olarak tanındı.

Etiketin ilk imzalarından biri olan Joe Morris , Ekim 1950'deki şarkısı "Anytime, Anyplace, Anywhere" ile bir hit kazandı , 45rpm formatında yayınlanan ve şirketin Ocak 1951'de basmaya başladığı ilk Atlantik rekoru . Sen Biliyorsun Seni Seviyorum" (bestesini Ertegün'ün yaptığı) Eylül 1951'de plak şirketinin ilk R&B No. 1'i oldu. Birkaç hafta sonra Brown'ın "Gözlerimden Gözyaşı" ilk milyon satan rekoru oldu. Mart-Nisan 1952'de " 5-10-15 Saat " ile tekrar 1 numaraya yükseldi . "Daddy Daddy" Eylül 1952'de 3 numaraya ulaştı ve Connie Kay'in davulda olduğu " Mama, He Treats Your Daughter Mean " Şubat ve Mart 1953'te 1 numaraya ulaştı. Brown 1961'de plak şirketinden ayrıldıktan sonra kariyeri düştü ve çocuklarına bakmak için temizlikçi ve otobüs şoförü olarak çalıştı. 1980'lerde, ödenmemiş telif hakları için Atlantic'e dava açtı; sanatçılara adil davranmakla övünen Atlantic, bazı müzisyenlere telif ücreti ödemeyi bırakmıştı. Ertegün bunun kasıtlı olduğunu yalanladı. Brown, gönüllü olarak 20.000 $'lık bir ödeme aldı ve 1988'de Ertegün'den 1,5 milyon $'lık bir bağışla Ritim ve Blues Vakfı'nı kurdu .

1952'de Atlantic, hitleri " I Got a Woman ", " What'd I Say " ve " Hallelujah I Love Onu So " gibi isimlerin yer aldığı Ray Charles ile anlaştı . Aynı yıl The Clovers'ın " One Mint Julep "i 2 numaraya yükseldi. 1953'te şarkıcı Clyde McPhatter'ın Billy Ward and His Dominoes'dan kovulduğunu ve The Drifters'ı kurduğunu öğrenen Ertegün, gruba imza attı. Single'ları " Money Honey " yılın en büyük R&B hiti oldu. Kayıtları bazı tartışmalara yol açtı: Müstehcen " Böyle Bir Gece ", Detroit, Michigan'daki WXYZ radyo istasyonu tarafından yasaklandı ve "Honey Love", Memphis, Tennessee'de yasaklandı , ancak her ikisi de Billboard R&B listesinde 1 numaraya ulaştı.

Tom Dowd

Kayıt mühendisi ve yapımcı Tom Dowd , Atlantic'in başarısında çok önemli bir rol oynadı. Başlangıçta Atlantic için serbest olarak çalıştı, ancak birkaç yıl içinde etiketin tam zamanlı personel mühendisi olarak işe alındı. Atlantic ve Stax için yaptığı kayıtlar pop müziği etkiledi. George Martin ve Phil Spector'un toplamından daha fazla hit aldı .

Atlantic, stereo kayıt yapan ilk bağımsız plak şirketlerinden biriydi: Dowd, stüdyonun mevcut mono kaydedicisiyle aynı anda çalışan taşınabilir bir stereo kaydedici kullandı. 1953'te ( Billboard'a göre ) Atlantic, binaural kayıt adı verilen deneysel stereo sistemde kaydedilen ticari LP'leri yayınlayan ilk plak şirketiydi . Bu sistemde kayıtlar yaklaşık olarak insan kulakları arasında mesafe olacak şekilde iki mikrofon kullanılarak yapılmış ve sol ve sağ kanallar iki ayrı, paralel oluk olarak kaydedilmiştir. Onları çalmak için çift iğneli özel bir ses koluna sahip bir döner tabla gerekliydi; 1958'e kadar tek prob ucu mikro oluk sistemi (iki stereo kanalın tek bir oluğun her iki tarafına da kesildiği) endüstri standardı haline gelmedi. 1950'lerin sonlarında stereo LP'ler ve pikaplar tanıtıldı. Atlantic'in ilk stereo kayıtları arasında Clyde McPhatter tarafından "Lover's Question", Chuck Willis tarafından " What Am I Living For " , LaVern Baker tarafından "I Cried a Tear", Bobby Darin tarafından "Splish Splash", Coasters tarafından "Yakety Yak" ve Ray Charles'ın "What'd I Say" adlı eseri. Her ne kadar bunlar 1950'lerin çoğu için esas olarak 45 rpm mono single'lar olsa da, Dowd gelecekte piyasaya sürülmek üzere "paralel" stereo çekimlerini stokladı. 1968'de etiket , Ritim ve Blues Tarihi, Cilt 4'ü stereo olarak yayınladı . Ray Charles "What'd I Say" ve "Night Time is the Right Time"ın stereo versiyonları Atlantik antolojisi The Birth of Soul: The Complete Atlantic Rhythm & Blues Recordings, 1952–1959'da yer aldı .

Atlantic'in New York stüdyosu, Amerika'da Ampex şirketi tarafından geliştirilen çok kanallı kayıt makinelerini kuran ilk şirketti. Bobby Darin'in "Splish, Splash", 8 kanallı bir kaydediciye kaydedilen ilk şarkıydı. 1960'ların ortalarına kadar çok kanallı kayıt cihazlarının İngiliz stüdyolarında norm haline gelmesi değildi ve EMI'nin Abbey Road Studios'u 1968'e kadar 8 kanallı tesisler kurmadı.

Atlantic, LP pazarına erken girdi: ilki, Walter Benton'ın 10 inçlik bir şiir albümü olan ve John Dall tarafından, müziği Vernon Duke'a ait olan This Is My Beloved (Mart 1949) idi . 1951'de Atlantic, ilk bağımsız albümlerden biriydi. etiketler 45rpm single formatında basın rekorlarına. 1956'da 45, single satışlarında 78'i aştı.O yılın Nisan ayında, Miriam (Abramson) Bienstock Billboard'a Atlantic'in single'larının %75'ini 45'lik olarak sattığını bildirdi . önceki yıl, 78'ler 45'leri ikiye bir oranında geride bırakmıştı.

Jerry Wexler

Şubat 1953'te Herb Abramson, ABD Ordusuna alındı. Atlantik başkanı olarak görevini tam ücretle sürdürmesine rağmen, Ordu Diş Birlikleri'nde görev yaptığı Almanya'ya taşındı. Ertegün , Haziran 1953'te Billboard muhabiri Jerry Wexler'ı işe aldı. Wexler, " ırk müziği " yerine " ritim ve blues " terimini kullanmasıyla tanınır . Başkan yardımcılığına atandı ve şirketin hisselerinin %13'ünü satın aldı. Wexler ve Ertegun, Tom Dowd ile işbirliği içinde otuz R&B hiti üreten yakın bir ortaklık kurdu.

Wexler'in Atlantic için başarısı, Ray Charles, Joe Turner ve Aretha Franklin gibi caz, blues ve ritim ve blues'u birleştiren sanatçılara imza atmak için cazın dışına çıkmasının sonucuydu. Ertegün ve Wexler, siyah müzisyenlerin birçok R&B kaydının beyaz sanatçılar tarafından, genellikle daha büyük bir grafik başarısıyla kaplı olduğunu fark ettiler. LaVern Baker , " Tweedlee Dee " ile R&B'de 4 numara oldu , ancak Georgia Gibbs'in rakip versiyonu pop listelerinde 2 numara oldu. Big Joe Turner'ın Nisan 1954 tarihli şarkısı " Shake, Rattle and Roll " R&B'de 1 numaraydı, ancak pop listelerinde sadece 22 numaraya ulaştı. Bill Haley & His Comets'in versiyonu 7 numaraya ulaştı ve bir milyonun üzerinde kopya sattı ve Decca için yılın en çok satan şarkısı oldu. 1954 yılının Temmuz ayında, Wexler ve Ertegun Cash Box için "kedi müziği" olarak adlandırdıkları şeye adanmış ileri görüşlü bir makale yazdılar ; Aynı ay, The Chords'ın " Sh-Boom " şarkısı 5 numaraya ulaştığında ( The Crew-Cuts ' versiyonu 1 numaraya yükselse de) Atlantic, Billboard pop listesinde ilk büyük "crossover" hitini elde etti . Atlantic, 1955'te, Sun'ın sahibi Sam Phillips'in , etiketler arasındaki bir ihale savaşında Elvis Presley'in plak sözleşmesini satmasıyla önemli bir imzayı kaçırdı . Atlantic, daha sonra Ertegün'ün "o zamanlar sahip olduğumuz tüm paranın bu kadar olduğunu" belirttiği 25.000 dolar teklif etti. Ancak RCA'nın 45.000 dolarlık teklifi onları geride bıraktı. 1990'da Ertegün, "RCA'nın o zamanki başkanı Variety lanetli R&B müziğinde ahlaksız olarak çokça alıntılanmıştı . RCA Elvis Presley'i imzalayınca kısa süre sonra durdu."

Nesuhi Ertegün

Ayrıca bakınız: Atlantic Records diskografisi

Ahmet'in ağabeyi Nesuhi , Ocak 1955'te işe alındı. Birkaç yıldır Los Angeles'ta yaşıyordu ve küçük erkek kardeşiyle aralıklı olarak temas halindeydi. Ancak Ahmet, Nesuhi'ye Atlantic'in rakibi Imperial Records'ta bir ortaklık teklif edildiğini öğrendiğinde , o ve Wexler, Nesuhi'yi bunun yerine Atlantic'e katılmaya ikna etti. Nesuhi, sanatçıların ve repertuarın ( A&R ) başkanı oldu , plak şirketinin caz bölümünü yönetti ve Shorty Rogers , Jimmy Giuffre , Herbie Mann , Les McCann , Charles Mingus ve John Coltrane'den oluşan bir kadro kurdu . 1958'de Atlantic, Amerika'nın en büyük ikinci bağımsız caz plak şirketiydi.

Nesuhi ayrıca LP yapımından da sorumluydu. Atlantic'in LP'lerinin üretimini, paketlemesini ve özgünlüğünü geliştirmesiyle tanındı. Atlantic'in kataloğundaki eski '100' ve '400' serisi 10" albümlerini ve daha önceki 12" albümlerini silerek Shorty Rogers' The Swingin' Mr Rogers ile birlikte 4.98 dolara satılan '1200' serisini başlattı . 1956'da plak şirketinin birkaç R&B albümü için '8000' popüler serisine (3.98$'a satılıyor) başladı ve 1200 serisini caz için ayırdı. Joel Dorn , Hubert Laws'ın The Laws of Jazz albümünün başarılı prodüksiyonundan sonra Nesuhi'nin asistanı oldu .

Herb Abramson ayrılıyor

Abramson 1955'te askerlikten döndüğünde, Ahmet'in ortağı olarak yerini Wexler'in aldığını fark etti. Abramson, ne Wexler ne de Nesuhi Ertegun ile anlaşamadı ve askerlikten bir Alman kız arkadaşıyla döndü, bu da küçük bir hissedar ve Atlantic'in işletme ve yayın müdürü Miriam'dan boşanmasını hızlandırdı.

1958'de Abramson ve ortakları arasındaki ilişkiler bozuldu; Aralık 1958'de 300.000 dolarlık bir satın alma düzenlendi; hisseleri Nesuhi Ertegün ile bu arada müzik yayıncısı Freddy Bienstock (daha sonra Carlin Music / Chappell Music yayın imparatorluğunun sahibi) ile yeniden evlenen Abramson'ın eski karısı Miriam arasında bölündü . Abramson'ın ayrılması, Ahmet Ertegün'ün şirketin başkanlığını devralmasının yolunu açtı. Abramson'ın ayrılmasıyla birlikte diğer yöneticilerin rolleri, başkan yardımcısı ve genel müdür olarak Wexler, LP bölümünden sorumlu başkan yardımcısı olarak Nesuhi Ertegün ve başkan yardımcısı ve ayrıca Atlantic'in müzik yayıncılığı kolu Progressive Music'in başkanı olarak Miriam Bienstock oldu. Wexler başkan yardımcısı olarak ve Ertegun kardeşler Progressive'in başkan yardımcısı olarak.

Genişleme

Atlantic, Jerry Wexler'in ritim ve blues olarak adlandırdığı türün popülerleşmesinde önemli bir rol oynadı ve oldukça kârlı çıktı. R&B hitlerinin ana akım (yani beyaz) izleyici kitlesine ulaşmasıyla bu plakların piyasası 1953'ün sonlarında ve 1954'ün başlarında patladı. Atlantik'teki onuncu yıl dönümü özelliğinde Billboard , "... R&B alanı". Billboard , Atlantic'in "taze sesi" ve kayıtlarının, düzenlemelerinin ve müzisyenlerinin kalitesinin standart R&B kayıtlarından büyük bir ilerleme olduğunu söyledi. Atlantic, beş yıl boyunca "güçlü sanatçı kadrosuyla ritim ve blues tablosuna hakim oldu".

1954'ten itibaren Atlantic, ilki Cat Records olmak üzere birkaç yan şirket kurdu veya satın aldı . 1950'lerin ortalarında Atlantic, Fransız plak şirketi Barclay ile gayri resmi bir anlaşma yaptı ve iki şirket düzenli olarak başlıklar, genellikle caz kayıtları alışverişinde bulundu. Atlantic ayrıca kayıtları Birleşik Krallık'ta ilk olarak EMI aracılığıyla 'tek seferlik' olarak dağıtmaya başladı . Ancak Eylül 1955'te Miriam Abramson İngiltere'ye gitti ve Decca ile bir dağıtım anlaşması imzaladı. Miriam, "Orada iş dünyasındaki kadınlarla gerçekten rahat olmayan insanlarla ilgilenirdim, bu yüzden...

Abramson'ı dahil etmek için 1955'te bir yan şirket olan Atco kuruldu. Yavaş bir başlangıçtan sonra Atco, Bobby Darin ile önemli bir başarı elde etti . İlk sürümleri başarısız oldu ve Abramson onu bırakmayı planladı. Ama Ertegün ona bir şans daha verince Darin'in 12 dakikada yazdığı " Splish Splash " çıktı. Şarkı ilk ayda 100.000 kopya sattı ve bir milyon satan oldu. " Hope of the Hop " hem ABD pop hem de R&B listelerinde ilk 10'a girdi ve İngiltere'de listelere girdi. " Dream Lover " ABD'de 2 numaraya, İngiltere'de 1 numaraya ulaştı ve multi-milyon satıcı oldu. " Mack the Knife " (1959), hem ABD'de hem de Birleşik Krallık'ta 1 numaraya yükseldi, 2 milyonun üzerinde kopya sattı ve 1960 Grammy Yılın Rekoru Ödülü'nü kazandı . " Beyond the Sea ", Darin'in ABD ve İngiltere'de art arda ilk 10'a giren dördüncü filmi oldu. Capitol ile anlaştı ve film kariyeri yapmak için Hollywood'a taşındı, ancak " Güzel Bir Bebek Olmalıydın " ve " Şeyler " gibi hitler 1962'ye kadar Atco'ya fayda sağlamaya devam etti. Darin 1965'te Atlantik'e döndü.

Leiber ve Stoller

1947'den 1966'ya kadar olan başlangıcından itibaren Atlantic Records logosu (hala 7" tekli sürümlerde kullanılıyordu), 1979'dan 1981'e ve 2004'ten 2015'e kadar tekrar kullanıldı.

Jerry Leiber ve Mike Stoller , The Robins için hit olan "Smokey Joe's Cafe"yi yazdı. Spark şirketleri Atlantic tarafından satın alındı ​​ve Amerika'nın ilk bağımsız plak yapımcıları olarak işe alındılar ve diğer plak şirketleri için prodüksiyon yapmakta özgürler. The Robins'in iki üyesi The Coasters'ı kurdu ve Atlantic için " Down in Mexico " ve " Young Blood " gibi hit parçalar kaydetti . " Yakety Yak ", Atlantic'in ilk 1 numaralı pop hiti oldu. Leiber ve Stoller ayrıca The Drifters için hit olan " Ruby Baby "yi yazdılar .

Plak yapımcısı Phil Spector , Leiber ve Stoller ile çalışmak için New York'a taşındı. Ticaretini California'da Lester Sill ve Lee Hazlewood'a ait olan ve Atlantic tarafından dağıtılan bir plak şirketi olan Trey Records'ta öğrendi . Sill, Spector'u Leiber ve Stoller'a tavsiye etti ve kendisi de Ray Peterson'ın "Corrine, Corrina" ve Curtis Lee'nin "Pretty Little Angel Eyes"ın yapımcılığını üstlendi. Her ikisi de hit oldu ve Atlantic onu yapımcı olarak işe aldı. Ahmet Ertegün ondan hoşlandı ama Leiber, "Sevimli değildi. Komikti, eğlenceliydi - ama hoş değildi" dedi. Wexler ondan hoşlanmadı. Miriam Bienstock ona "boyun ağrısı" dedi. Spector, Bobby Darin'in şarkı yazısını eleştirdiğinde, Darin onu evden attırdı.

Atlantic, Spector'a göz yumdu ama getirisi azalıyordu. The Top Notes için " Twist and Shout " prodüktörlüğünü yaptı ve flop oldu. Söz yazarı Bert Berns, Spector'un düzenlemesinden nefret etti ve şarkıyı mahvettiğini düşündü, bu yüzden Berns, The Isley Brothers ile yeniden kaydetti ve bir hit oldu. Atlantic'teki kısa süre boyunca Spector, LaVern Baker, Ruth Brown, Jean DuShon ve Billy Storm için müzik üretti . 1961'de plak şirketinden ayrıldı, Los Angeles'a döndü ve Lester Sill ile Philles Records'u kurdu . Spector, 1960'ların en başarılı plak yapımcılarından biri oldu.

Leiber ve Stoller, Atlantic için birçok popüler şarkı yazmış olsalar da, şirketle ilişkileri 1962'de kötüye gidiyordu. Bir yapımcının telif hakkını istediklerinde kırılma noktası geldi. Gayriresmi olarak verildi, ancak muhasebecileri yazılı bir sözleşme ve Atlantic'in hesaplarının denetlenmesi konusunda ısrar etti. Denetim, Leiber ve Stoller'ın 18.000 $ eksik ödendiğini ortaya çıkardı. Leiber konuyu düşürmeyi düşünse de, Stoller ödeme için Atlantic'e baskı yaptı. Wexler patladı ve ödemenin etiketle ilişkilerinin sonu anlamına geleceğini söyledi. Leiber ve Stoller geri adım attı, ancak ilişki yine de sona erdi. The Drifter'ın bir sonraki kaydı üzerinde çalışma görevi Phil Spector'a verildi.

Leiber ve Stoller kısa bir süre United Artists için çalıştı , ardından George Goldner ile Red Bird'ü kurdu . The Dixie Cups tarafından " Chapel of Love " ve The Shangri-Las tarafından " Lider of the Pack " ile hitleri vardı , ancak Red Bird'ün mali durumu güvencesizdi. 1964'te Jerry Wexler'e başvurdular ve Atlantic ile birleşme teklif ettiler. 1990'da Ertegün'ün biyografisi için röportaj yaptığında, Wexler konuyu tartışmayı reddetti, ancak Ertegün bu müzakerelerin onu satın almak için bir plan olduğunu iddia etti. Eylül 1964'te Ertegün kardeşler ve Wexler, şirketin diğer iki hissedarı Sabit ve Bienstock'u satın alma sürecindeydiler ve Leiber ve Stoller'ın Sabit'in hisselerini satın almaları önerildi. Leiber, Stoller, Goldner ve Wexler , New York'taki Plaza Otel'de bir öğle yemeğinde Ertegün'e planlarını önerdiler . Leiber ve Stoller, Ertegun'a onu satın almak gibi bir niyetlerinin olmadığını söylediler, ancak Ertegun Goldner'ın tavrından rahatsız oldu ve Wexler'in onlarla komplo kurduğuna ikna oldu. Wexler, Ertegün'e reddederse anlaşmanın onsuz yapılacağını söyledi. Ancak Ertegün kardeşler hisselerin çoğunluğunu elinde bulundururken, Wexler yaklaşık yüzde 20'yi kontrol etti. Ertegün, Leiber ve Stoller'a karşı ömür boyu kin beslemeye başladı ve Wexler ile olan ilişkisi zedelendi.

Stax

Atlantic 1959'un başlarında o kadar iyi gidiyordu ki, bazı planlanan yayınlar ertelendi ve şirket, The Coasters, The Drifters, LaVern Baker, Ray Charles, Bobby'nin hitleri sayesinde, o yaz arka arkaya iki ay 1 milyon doların üzerinde brüt satış yaptı. Darin ve Clyde McPhatter. Aylar sonra şirket, birlikte satışların üçte birini oluşturan en büyük iki sanatçısı Bobby Darin ve Ray Charles'ın art arda kaybından sarsılmıştı. Darin Los Angeles'a taşındı ve Capitol ile anlaştı. Charles, ABC-Paramount ile daha yüksek telif ücretleri, bir prodüksiyon anlaşması, kar paylaşımı ve ana kasetlerinin nihai mülkiyetini içeren bir sözleşme imzaladı . Wexler, "Öleceğimizi sanıyordum" diye hatırladı. 1990'da o ve Ertegun, Charles'ın sözleşmesinin içeriğini tartıştı ve bu da bir anlaşmazlığa neden oldu. Ertegün, 1966'da Atlantik'e dönen Bobby Darin ile arkadaşlığını sürdürdü. Ray Charles, 1977'de Atlantik'e döndü.

1960'da Atlantic'in Memphis distribütörü Buster Williams, Wexler ile temasa geçti ve ona Carla Thomas ve babası Rufus arasında küçük bir plak şirketi Satellite tarafından yayınlanan bir düet olan "Cause I Love You" için büyük miktarlarda bastığını söyledi . Wexler , kaydı Atlantic'e 1000 $ artı küçük bir telif hakkı karşılığında kiralamayı kabul eden Satellite'in ortak sahibi Jim Stewart ile temasa geçti - etiketin şimdiye kadar kazandığı ilk para. Anlaşma, diğer tüm kayıtlarda beş yıllık bir seçeneğe karşılık 5000 dolarlık bir ödemeyi içeriyordu. Uydu, sahipleri Stewart ve Axton'dan sonra Stax olarak yeniden adlandırıldı . Anlaşma, Stax'a Atlantic'in promosyonlarına ve dağıtımına erişim sağlayan iki şirket arasında sekiz yıllık başarılı bir birlikteliğin başlangıcı oldu. Wexler, "Biz ustalar için ödeme yapmadık...Jim ustalar için para ödedi ve sonra bize bitmiş bir kaset gönderirdi ve biz de onu çıkarırdık. Maliyetlerimiz üretim düzeyinde başladı—basma ve dağıtım, ve promosyon ve reklam."

The Mar-Keys'in Satellite'in " Last Night " adlı şarkısını Satellite etiketinde dağıtma anlaşması, Atlantic ilk kez Atlantik dışı bir etiketle pistlerin dışında pazarlamaya başladı.

Atlantic, Stax kayıtlarını basmaya ve dağıtmaya başladı. Wexler, Tom Dowd'u Stax'ın kayıt ekipmanını ve tesislerini iyileştirmesi için gönderdi. Wexler, Stax stüdyolarındaki işbirlikçi atmosferden ve "düşünülemeyecek kadar büyük bir grup" olarak adlandırdığı, ırksal olarak bütünleşmiş ev grubundan etkilendi. Atlantik müzisyenlerini kayıt için Memphis'e getirdi. Stewart ve Wexler , Washington DC'deki bir radyo istasyonunda disk jokey olan Al Bell'i Stax sürümlerinin tanıtımını devralması için tuttu . Bell, etiketteki ilk Afrikalı-Amerikalı ortaktı.

Stax house grubunun üyeleri tarafından mesai sonrası sıkışması "Yeşil Soğanlar" ile sonuçlandı. Tekli Ağustos 1962'de yayınlandı ve bir milyonun üzerinde kopya satarak R&B listesinde 1 numaraya ve pop listesinde 3 numaraya ulaşarak yılın en büyük enstrümantal hiti oldu. Önümüzdeki beş yıl boyunca Stax ve yan kuruluşu Volt, Atlantic'e Otis Redding'in " Respect ", Eddie Floyd'un " Knock on Wood ", Sam ve Dave'in " Hold On, I'm Comin' " ve Wilson Pickett tarafından " Mustang Sally ".

ruh yılları

Aretha Franklin, 1966'da Columbia ile olan sözleşmesi sona erdikten sonra Atlantic ile anlaştı. Columbia onu bir caz şarkıcısı olarak pazarlamaya çalıştı. Jerry Wexler, "Onu kiliseye geri koyacağız" dedi. Hızla ün kazandı ve Soul Kraliçesi olarak adlandırıldı. Wexler, Alabama, Muscle Shoals'daki Fame Stüdyolarında üretimi bizzat denetledi. Sonuç, hem ABD Pop hem de Soul Top 10'a giren yedi ardışık single oldu: " I Never Loved a Man (The Way I Love You) " (Soul No. 1, Pop No. 9), " Respect " (Soul and Pop) No. 1), " Bebeğim, Seni Seviyorum " (Soul No. 1, Pop No. 4), " (Beni Hissettiriyorsun) Doğal Bir Kadın " (Soul No. 2, Pop No. 8), " Zincir Of Fools " (Soul No. 1, Pop No. 2), " Sen Gittiğinden Beri " (Soul No. 1, Pop No. 5) ve " Düşün " (Soul No. 1, Pop No. 7) .

1961'in sonlarında şarkıcı Solomon Burke , Jerry Wexler'in ofisine habersiz geldi. Wexler, Burke'ün hayranıydı ve uzun zamandır onunla sözleşme imzalamak istiyordu, bu yüzden Burke, Wexler'a eski şirketiyle olan sözleşmesinin süresinin dolduğunu söylediğinde Wexler, "Evdesin. Bugün seni imzalıyorum" dedi. Wexler'ın Burke ile birlikte ürettiği ilk şarkı, Eylül 1961'de büyük bir hit haline gelen "Just Out of Reach" idi. Soul/country & western geçişi, Ray Charles'ın benzer girişiminden 6 aydan daha eskiydi. Burke, 1960'ların ortalarında istikrarlı bir büyük satıcı haline geldi ve Atlantik'te 1968'e kadar hit şarkılar kaydetti. 1962'de halk müziği patlama yaşıyordu ve plak şirketi Peter, Paul & Mary ile sözleşme imzalamaya çok yaklaştı ; Wexler ve Ertegün şiddetle onları takip rağmen anlaşma son dakikada suya düştü ve daha sonra keşfedilen müzik yayıncısı Artie Mogull menajerleri tanıştırmıştı Albert Grossman için Warner Bros üçlüsü onlara yaratıcı komple verdi dayanılmaz bir teklif yapmıştı icra Herman Starr, müziklerinin kaydedilmesi ve paketlenmesi üzerinde kontrol.

1960'ların ortalarındaki İngiliz İstilası , Atlantic'in İngiliz distribütörünü değiştirmesine yol açtı. Decca, genellikle ABD'de Londra yan kuruluşunda görünen İngiliz eylemlerine erişimi reddetmişti . 1966'da Atlantic, Polydor ile , ilk albümü 1966'da Atco tarafından piyasaya sürülen Cream grubunu da içeren bir lisans anlaşması imzaladı . 1967'de grup , Tom Dowd ile Disraeli Gears'ı kaydetmek için Atlantic'in New York'taki stüdyosuna gitti ; " Sunshine of Your Love " single'ı Billboard Hot 100'de 5 numaraya ulaşarak hem ABD'de hem de Birleşik Krallık'ta En İyi 5 LP oldu. Wexler, müzisyenleri "rockoids" olarak adlandırarak pop müzikteki gelişmeleri reddetti. Ancak Atlantic, 1970'lerde Bad Company , Led Zeppelin ve Yes ile anlaşma imzaladığı zaman rock müziğe geçişten kazanç sağladı .

Warner Bros.-Seven Arts tarafından satın alındı

Atlantic logosu 1966'dan 2005'e kadar kullanıldı. 2015'te yeniden canlandırıldı.

Atlantic'in kendi sanatçılarıyla ve Stax ile yaptığı anlaşmayla elde ettiği büyük başarıya rağmen, 1967'de Jerry Wexler eski bağımsız plak şirketleri düzeninin dağılması konusunda ciddi endişe duyuyordu ve plak şirketinin geleceğinden endişe duyarak, plak şirketi için ajitasyona başladı. daha büyük bir şirkete satılabilir. Etiket Başkanı Ahmet Ertegün'ün hala satmaya niyeti yoktu, ancak 1962'deki başarısız devralma girişiminden bu yana güç dengesi değişmişti; Atlantic'in orijinal yatırımcısı Dr Vahdi Sabit ve azınlık hissedarı Miriam Bienstock, Eylül 1964'te satın alınmıştı ve kalan diğer ortak Nesuhi Ertegun, sonunda Wexler'in tarafını tutmaya ikna oldu. Ortaklaşa daha fazla hisseye sahip oldukları için Ahmet satışı kabul etmek zorunda kaldı.

Ekim 1967'de Atlantic, Warner Bros.-Seven Arts'a 17.5 milyon ABD Doları karşılığında satıldı, ancak daha sonra tüm ortaklar, Atlantik'in gerçek değerini büyük ölçüde küçümseyen kötü bir anlaşma olduğunu kabul etti. Başlangıçta, Atlantic ve Atco grubun diğer plak şirketleri Warner Bros. Records ve Reprise Records'tan tamamen ayrı olarak çalıştılar ve kötü durumdaki film bölümü para kaybederken, Warner kayıt bölümü patlama yaşarken yönetim müzik bölümüne müdahale etmedi. 1968 ortalarında Warner'ın kayıt ve yayıncılık faaliyetleri, grubun toplam kârının %74'ünü oluşturuyordu.

Atlantic Records'un satışı, dağıtım anlaşmasının yeniden müzakere edilmesini isteyen Stax Records ile yapılan dağıtım anlaşmasındaki bir maddeyi etkinleştirdi ve bu noktada, Stax ortakları anlaşmanın Atlantic'in dağıttığı tüm Stax kayıtlarının Atlantik'e sahipliğini verdiğini keşfetti. Yeni Warner sahipleri Stax ustalarının mülkiyetinden vazgeçmeyi reddettiler, bu nedenle dağıtım anlaşması Mayıs 1968'de sona erdi. Atlantic, 1960'larda dağıttığı Stax kayıtlarının haklarını elinde tutmaya devam ediyor.

Devralmanın ardından, Jerry Wexler'in şirketteki etkisi hızla azaldı; kendi itirafıyla, o ve Ertegün, Atlantik'i "son derece despotlar" olarak yönetmişlerdi, ancak yeni kurumsal yapıda, yönetici rolünün dikte ettiği sorumluluk devrini kabul etmekte isteksizdi. Ayrıca, hızla etiketin en kârlı ürünleri haline gelen "rockoid" beyaz hareketlere yabancılaşmıştı ve savunduğu Ben E. King ve Solomon Burke gibi siyahların hızla azalan servetleri yüzünden morali bozuktu. Wexler sonunda New York'tan ayrılmaya ve Florida'ya taşınmaya karar verdi. Ayrılmasının ardından, daha önce Atlantic'in ticari işleriyle pek ilgilenmeyen Ertegün, plak şirketinin kesin kontrolünü ele geçirdi ve hızla büyüyen Warner müzik grubunda önemli bir güç haline geldi.

1968'de Atlantic yeni bir yan şirket olan Cotillion Records'u kurdu . Etiket başlangıçta blues ve derin Güney ruhu için bir çıkış noktası olarak kuruldu; ilk single'ı, Otis Clay'in "She's About A Mover" versiyonu, bir R&B hitiydi. Cotillion'un kataloğu hızla progresif rock, folk-rock, gospel, caz ve komediyi içerecek şekilde genişledi. 1976'da etiket disko ve R&B'ye odaklanmaya başladı. Oyunculukları arasında Curtis Mayfield Impressions , Slave , Brook Benton , Jean Knight , Mass Production , Sister Sledge , The Velvet Underground , Stacy Lattisaw , Lou Donaldson , Mylon LeFevre , Stevie Woods , Johnny Gill , Emerson, Lake & Palmer , Garland Green , The Dynamics , The Fabulous Counts ve The Fatback Band . Cotillion ayrıca , plak şirketi için Luther üçlüsünün bir parçası olarak kayıt yapan Luther Vandross'un kariyerini başlatmaktan da sorumluydu . Cotillion , 1970 yılında Woodstock festival filminin üçlü albüm müziğini de yayınladı . 1970'den itibaren , caz flütçü Herbie Mann tarafından daha önceki Atlantik sözleşmesi sona erdikten sonra kurulan Embryo Records'u da dağıttı .

Atlantic, Cotillion'u kurmanın yanı sıra rock, soul/rock, progresif rock, İngiliz grupları ve şarkıcı söz yazarlarını da içerecek şekilde kendi kadrosunu genişletmeye başladı. 1969'da albümleri çıkan Dusty Springfield ( Dusty in Memphis ) ve Lotti Golden ( Motor-Cycle ) adlı iki kadın sanatçı Wexler tarafından kişisel olarak imzalandı . etiket. 1969'da Atlantic 8000 serisi (1968–72) R&B, rock, soul/rock ve psychedelic eylemlerden oluşuyordu. O yıl çıkan diğer albümler arasında Aretha Franklin ( Soul '69 ), Led Zeppelin ( Led Zeppelin ), Don Covay ( House of Blue Lights ), Boz Scaggs ( Boz Scaggs ), Roberta Flack ( First Take ), Wilson Pickett ( Hey Jude) yer alıyor. ), Mott the Hoople ( Mott the Hoople ) ve Black Pearl ( Black Pearl ).

1969'da Warner Bros.-Seven Arts, Kinney National Company tarafından devralındı ve 1970'lerin başında grup Warner Communications olarak yeniden adlandırıldı . 1970 yılında Elektra Records ve kardeş şirketi Nonesuch Records'u satın aldıktan sonra , Kinney tüm plak şirketlerinin operasyonlarını yeni bir holding şirketi olan WEA ve aynı zamanda Warner Music Group olarak da bilinen altında birleştirdi . WEA ayrıca şirketin sanatçılarını Kuzey Amerika dışında dağıtmak için bir etiket olarak kullanıldı. Ocak 1970'de Ahmet Ertegün, Atlantic Records'u özerk tutmak için Warner Bros. Records Başkanı Mike Maitland'a karşı yürüttüğü yönetici savaşında başarılı oldu ve bunun sonucunda Maitland, Kinney başkanı Steve Ross tarafından görevden alındı . Ertegün , Warner Bros. Records'un başkanı olarak Maitland'ın yerine geçmesi için Mo Ostin'i önerdi . Ertegün'ün Warners'daki gücü artık güvence altına alındığında, Atlantic ana şirket yeniden yapılanmaları yoluyla özerkliğini koruyabildi ve WEA dağıtımı gerçekleştirirken kendi pazarlamasını yapmaya devam etti.

rock dönemi

Bu dönemde Atlantik kadrosundaki bazı isimler İngilizlerdi (Led Zeppelin, Genesis, Yes, Bad Company ve Phil Collins dahil) ve bu büyük ölçüde Ertegün'den kaynaklanıyordu. Greenberg'e göre Ertegun, İngiltere'yi uzun zamandır kullanılmayan bir yetenek kaynağı olarak görüyordu. Greenberg, ısrarı üzerine, etikete imza atmak için her yıl altı veya yedi kez İngiltere'yi ziyaret etti.

Erken tarihinin büyük bölümünde, Jerry Wexler etiketin yöneticisiydi, Ertegun ise A&R'ye odaklanmıştı ve iş tarafına daha az ilgi duyuyordu. Ancak bu, Warner'a satıştan sonra değişti. Ertegün satışı kabul etmek zorunda kalsa da durumu lehine çevirdi. Etiketin yönetici kontrolünü ele geçirdi ve Warner grubunu etkiledi. Buna karşılık, Wexler, Atlantic'in rock'a geçişiyle büyülenmişti; 1975'te ayrıldı. Wexler'in himayesindeki Jerry L. Greenberg onun yerini aldı ve 1970'lerde Atlantic'in başarısında rol oynadı.

Greenberg yedi yıl içinde kişisel asistanlıktan şirketin başkanına geçti. Wexler, Greenberg'i işe almış ve akıl hocası olarak hareket etmiş, ona plak işinin günlük işlemlerini öğretmişti. Ertegün'den müzisyenlere nasıl davranılacağını öğrendi.

Led Zeppelin ve CSN'nin İmzalanması

1968'de Peter Grant , İngiliz rock grubu Led Zeppelin'in ilk albümünün kasetleriyle New York'a uçtu . Ertegün ve Wexler, grubun lideri Jimmy Page'i The Yardbirds aracılığıyla biliyorlardı ve olumlu görüşleri, Atlantic'e grubu imzalamasını öneren Dusty Springfield tarafından pekiştirildi . Atlantic, grupla beş yıllık özel bir sözleşme imzaladı; bu, Zeppelin'in 1968'den 1973'e kadar Atlantic için kaydettiği "en önemli" sözleşmelerden biri. Sözleşme sona erdikten sonra, şirket Swan Song'u kurdular ve Atlantic ile bir dağıtım anlaşması imzaladılar. diğer etiketler tarafından reddedildikten sonra.

1969'da Stephen Stills, Buffalo Springfield ile olan zamanından kalma sözleşme kapsamında hala Atlantic ile imzalandı. Menajeri David Geffen , Stills'in Atlantik sözleşmesinden serbest bırakılmasını istemek için Wexler'a gitti çünkü Geffen, Stills'in yeni grubunun Columbia ile imzalamasını istedi. Wexler öfkesini kaybetti ve Geffen'i ofisinden attı, ancak Geffen ertesi gün Ahmet Ertegun'u aradı ve Ertegun, Geffen'i Columbia'daki Clive Davis'i Atlantic'in Crosby, Stills & Nash'i imzalamasına izin vermeye ikna etmeye ikna etti .

Stephen Stills, - üçlü önde gelen üç 1960'ların üyeleri gruplarını pop arasında bir şans toplantı sonrasında kuruldu David Crosby ve Byrds ve Graham Nash ait Hollies'in . Stills ve Crosby 1960'ların başından beri arkadaştı; Nash, Crosby ile ilk kez 1960'ların ortalarında The Byrds İngiltere'yi gezerken tanışmıştı ve The Hollies 1968'in ortalarında ABD'yi gezdiğinde arkadaşlığını yeniledi. Bu zamana kadar The Hollies içindeki yaratıcı gerilimler doruğa geliyordu ve Nash zaten gruptan ayrılmaya karar vermişti. Hollies ABD turu sırasında Nash, Crosby ile yeniden bir araya geldiğinde ve Stephen Stills (eski Buffalo Springfield ) ile Temmuz 1968'de Cass Elliott'un Los Angeles'taki evindeki bir partide tanıştığında kader araya girdi . Crosby ve Stills, Stills'in yeni bestesi "You Don"u seslendirdikten sonra O akşam, Nash onlardan tekrar etmelerini istedi ve doğaçlama bir üçüncü armoni bölümüyle araya girdi. Üçlünün eşsiz vokal kimyası anında belirgindi, bu yüzden Nash Ağustos 1968'de Hollies'i bırakıp Los Angeles'a taşındığında, üçü hemen bir üçlü oluşturdu, Crosby, Stills & Nash. Apple Records seçmelerinde şaşırtıcı bir şekilde başarısız olduktan sonra , Ertegun'un müdahalesi ve Crosby ve Nash'in yanı sıra Stills'i temsil eden David Geffen ile yoğun müzakereleri sayesinde, sonunda Atlantic ile imzaladılar ve bu da onlara ilk albümlerini kaydetme konusunda neredeyse tam özgürlük verdi. Nash'in hâlâ Epic Records'la (The Hollies'in ABD'deki distribütörü) sözleşmesi olması nedeniyle anlaşma karmaşıktı , ancak Ertegun diplomatik hünerini bir 'takas' düzenleyerek bunun üstesinden gelmek için kullandı - eski Buffalo Springfield üyesi Richie Furay'ı işinden serbest bıraktı . Furay yeni grup sağlayan Atlantik sözleşme, Poco Destanı imzalamak ve karşılığında Columbia Kayıtları (Epic ana şirketi) Nash Atlantic oturum izin verdi. Yarışmada Ertegün ve Atlantic açık ara galip geldi. Poco, Epic için orta düzeyde bir başarı elde etti, ancak Crosby, Stills & Nash'in kendi adını taşıyan ilk albümü (Mayıs 1969'da yayınlandı) büyük ve kalıcı bir hit oldu, Billboard albüm listesinde 6 numaraya ulaştı ve iki ABD Top 40 single'ı üreterek çoklu bir albüm haline geldi. -platin satıcısı ve sonunda Tüm Zamanların En İyi 500 Albümü'nün Rolling Stone listesinde bir yer kazanıyor .

CSNY ve Led Zeppelin'in büyük başarısının hemen ardından, İngiliz grubu Yes, hızla gelişen progresif rock türünün önde gelen gruplarından biri olarak kendini kabul ettirdi ve başarıları ayrıca uzun süreli müziğin önceliğini oluşturmada önemli bir rol oynadı. Albüm, 1970'lerde rock müziğinin ana satış formatı olarak kabul edildi. 1969-70 döneminde birkaç kadro değişikliğinden sonra, grup gitarist Steve Howe ve her ikisi de 1971'de katılan klavyeci Rick Wakeman ile "klasik" enkarnasyonuna yerleşti. tekli albümleri olan grup, canlı hünerleri onlara büyük bir hayran kitlesi kazandırdı ve albümleri son derece başarılı oldu - yeni gitarist Steve Howe'un ilk çıkışını içeren üçüncü LP'leri The Yes Album (1971), ilk büyük hitleri oldu ve 4. sıraya ulaştılar. Birleşik Krallık'ta ve sadece ABD'de 40. sıradaki çizelgeye kazınıyor. Bu noktadan itibaren ve 1970'lerin sonundaki punk / new wave hareketinin etkisine rağmen grup , 1971 ve 1991 yılları arasında yayınladıkları on bir albümün her biri olan dördüncü albümleri Fragile ile başlayarak olağanüstü bir başarı elde etti. Cömertçe paketlenmiş canlı üçlü albüm Yessongs ) ABD ve Birleşik Krallık'ta İlk 20'ye girdi ve ikili LP Tales of Topographic Oceans (1973) ve Going For The One (1977) İngiltere'de 1 numaraya ulaştı.

Atlantic'in 1970'lerin sonlarında bir rock etiketi olarak yenilenen başarısının çoğu, ünlü A&R yöneticisi John Kalodner'ın çabalarına atfedilebilir . 1974'te eski fotoğrafçı, mağaza müdürü ve müzik eleştirmeni Atlantic'in New York tanıtım departmanına katıldı. 1975'te Kalodner A&R departmanına geçti, hızla yükseldi ve 1976'da Atlantic'in ilk West Coast A&R direktörü olmaya terfi etti. Önümüzdeki dört yıl boyunca Foreigner , AC/DC , Peter Gabriel ve Phil Collins gibi bir dizi önemli diziye imza atmada etkili oldu . Kalodner ününü diğer plak şirketlerinin geri çevirdiği eylemlere imza atarak inşa etti ve bu alandaki başarılarının belki de en önemli örneği Anglo-Amerikan grubu Foreigner'ı savunmasıydı .

Grup, gurbetçi İngiliz müzisyenler Mick Jones (eski Spooky Tooth ) ve King Crimson'ın kurucu üyelerinden Ian McDonald'ın beyniydi . Sonunda ilk albümleri haline gelen şarkıların demo kayıtları ("Feels Like The First Time" şarkısı dahil) Atlantic dahil hemen hemen her büyük şirket tarafından reddedildi - ancak daha sonra inatçı menajerleri Bud Prager daha sonra, bir misilleme olarak bunu açıkladı. önceki kötü anlaşma, kasıtlı olarak CBS'ye yaklaşmadı ("Beni çok fazla paradan mahrum ettiler, bu yüzden onları Foreigner'dan atacağımı düşündüm. Grup onlara asla teklif edilmedi bile.") Prager, Atlantic konusunda ısrar etti. , A&R departmanları ve etiketi Başkan Jerry Greenberg defalarca Yabancı'yı reddetmesine rağmen; Kalodner'ın gruba olan inatçı inancı (ve canlı bir seçme) sonunda Greenberg'i Kalodner'ın onları imzalamasına ve kişisel projesi olarak almasına izin vermeye ikna etti. O zaman bile Kalodner, projeyi üstlenmeye istekli birini bulamadan yirmi altı yapımcı tarafından geri çevrildi. Tüm direnişe rağmen, Kalodner'ın Foreigner'a olan inancı grubun muazzam başarısıyla tamamen doğrulandı - 1976'daki ilk single'ları "Feels Like The First Time" Billboard single listesinde 4 numaraya ulaştı, kendi adını taşıyan ilk albümleri 4 milyondan fazla sattı ve albümden çıkan sonraki single'lar, grubu bir yıldan fazla bir süre boyunca ABD listelerinde sürekli olarak tuttu. Takip eden yıllarda, Foreigner, Atlantik'in en büyük başarılarından biri ve tarihin en çok satan gruplarından biri haline geldi, bir dizi uluslararası hit aldı ve yalnızca ABD'de 37.5 milyon albüm dahil olmak üzere dünya çapında 80 milyondan fazla albüm sattı.

1978'de Atlantic nihayet Birleşik Krallık'ın önde gelen ilerici grubu Genesis'i ABD'de önemli bir eylem olarak kırdı . Ahmet Ertegün onları ilk kez Orta Batı'da ilk Amerika turnelerinden birinde görmüştü ve bu vesileyle davulcu/vokalist Phil Collins'in ateşli bir hayranı oldu. Jerry Greenberg, 1973'te Ertegun'un tavsiyesi üzerine grubu ABD'de Atlantic ile imzaladı, ancak Avrupa'da çok başarılı olmalarına rağmen, Genesis, Yetmişlerin çoğu için Amerika'da en iyi ihtimalle bir “kült” eylemi olarak kaldı. Bu arada, orijinal solisti Peter Gabriel , 1975'te gruptan ayrıldı, ardından 1977'de baş gitarist Steve Hackett , grubu üç parçaya indirdi. Ertegün, grubun 1978 tarihli ...Ve Sonra Üç Vardı... adlı albümünün kaydında doğrudan yer aldı ve albümün öngörülen ilk single'ı " Follow You, Follow Me " nin remiksini bizzat yaptı . Grup bu sürümü kullanmasa da, sonraki üretimlerinde onlara rehberlik etti. Collins daha sonra, "Onun versiyonunu kullanmadık, ama neye vardığını biliyorduk. Orada daha önce ortaya çıkmayan bir şey daha gördü" yorumunu yaptı. "Follow You, Follow Me"nin yayınlanan versiyonu, Genesis'e ABD'deki ilk hit single'larını verdi, albüm onların ilk Amerikan altın rekoru oldu ve deneyim, Ertegun ve Collins'in yakın arkadaş olmalarına neden oldu.

1979'da Genesis davulcusu/şarkıcı Phil Collins solo bir kariyere dalmayı düşünüyordu. İlk evliliğinin sert bir şekilde dağılmasına tepki olarak, Genesis ile kaydettiği malzemeden oldukça farklı olan evde yeni şarkılar yazmaya ve kaydetmeye başlamıştı. Sektördeki birçok kişinin onu solo gitmekten vazgeçirdiği söylense de, Collins'in garajında ​​kaydettiği R&B aromalı demo kasetlerini dinledikten sonra onu bir albüm kaydetmeye teşvik eden Ertegun tarafından güçlü bir şekilde desteklendi. Ertegün ayrıca Collins'in ilk single'ı olacak şarkıda değişiklik yapılması konusunda ısrar etti. Ertegün, şarkının seyrek olarak düzenlenmiş açılış bölümünü dinledikten sonra, "Geri vuruş nerede dostum? Çocuklar nerede olduğunu bilemeyecekler, fazladan davul çalmanız gerekiyor" dedi. Collins'in "Bateriler sonra gelir" yanıtını verdiği Ertegün, "O zamana kadar çocuklar başka bir radyo istasyonuna geçmiş olur" diye karşılık verdi. Ertegün'ün talebini kabul eden Collins, bitmiş master teybe fazladan davullar eklemek gibi alışılmadık bir adım attı ve daha sonra "O (Ertegün) çok haklıydı" yorumunu yaptı.

Ertegun ile olan yakın dostluğu Collins'in solo kariyerine başlamasına yardımcı olsa da, sonunda ABD'de Atlantic'e imza atması, görünüşe göre şans eseri olduğu kadar tasarımla da oldu. 1980 başlarında, Collins solo albümünü kaydederken, plak endüstrisi dünya çapındaki ekonomik durgunluğun etkisinden büyük ölçüde acı çekiyordu ve birçok plak şirketi kadrolarını toplamaya ve büyük getiri sağlamayan eylemleri düşürmeye başlıyordu. Aynı zamanda, Genesis'in Atlantic ile olan sözleşmesi yenilenmek üzereydi ve Collins henüz solo sanatçı olarak imza atmamıştı. Müzakerelerin bir parçası olarak, Collins ve grup arkadaşları kendi 'kibirli' plak şirketi Duke Records'u istediler, ancak Kalodner'a göre ve Ertegun'un kişisel çıkarlarına rağmen, grubun talepleri ve ABD'deki nispeten mütevazı performansları Atlantik yöneticilerini kararsız hale getirdi. anlaştık mı. Kalodner, Collins'in solo albümünün kaydını yönetiyordu, bu sırada Atlantic, Collins'i ve grubu imzalamak konusunda kararsızdı, ancak bu noktada Kalodner, Atlantik'ten aniden kovuldu, ancak hemen hemen yeni kurulan A&R bölümünün başına getirilmesine rağmen. Geffen Kayıtları . Atlantik'ten belirsiz bir şekilde atılmasıyla öfkelenen Geffen'i Collins'in müsaitliği konusunda uyardı, ancak üzüntüsüne, ne Geffen ne de başka bir ABD etiketi ilgi göstermedi; Daha sonra , Collins'in yöneticisi Tony Stratton Smith ile hemen temasa geçen ve Collins'i Birleşik Krallık'ta Virgin'e solo olarak imzalayan Virgin Records patronu Richard Branson'ı uyardı .

Ertegun daha sonra Kalodner'ın Genesis/Collins sözleşme destanına ilişkin açıklamasına itiraz etse de, Gabriel'in kaybının büyük bir hata olduğunu kabul etti ve konuyu ele alma konusundaki pişmanlığı, Gabriel'in daha sonra Geffen ile olan başarısıyla daha da arttı. Bunun çoğu, daha sonra Gabriel'in Atlantik'ten atılır düşmez bir hata yaptığını anladığını kabul eden Kalodner'dan kaynaklanıyordu. Gabriel'i düzeltmek için hem CBS'yi hem de Geffen'i Gabriel'in müsait olduğu konusunda uyardı ve bir teklif savaşından sonra Gabriel Geffen ile imzaladı. Dördüncü solo albümünü (aka "Güvenlik") 1982'de geniş beğeni topladı ve Gabriel, "Shock The Monkey" single'ı ile ABD'de küçük bir hit kazandı. Gabriel , Birleşik Krallık'ta 1 numaraya ve ABD'de 2 numaraya ulaşan ve ABD'de 5 milyondan fazla kopya satan beşinci albümü So (1986) ile uluslararası büyük bir başarı elde ettiğinde, Atlantic'in pişmanlığı kuşkusuz daha da arttı . İroni, Gabriel'in efsanevi Memphis Horns'u içeren ve daha sonra Gabriel'in " Otis Redding gibi şarkı söyleme şansım" olarak tanımladığı , R&B'den etkilenen tekli " Sledgehammer " ile ABD'de 1 numaralı hit alması gerçeğiyle daha da karmaşıklaştı .

Uzun Şube depo yangını

Atlantic, 8 Şubat 1978 sabahının erken saatlerinde, bir yangının Long Branch, New Jersey'deki klimalı olmayan bir depoda saklanan kaset arşivinin çoğunu yok etmesiyle feci bir kayıp yaşadı . 199 Broadway adresinde bulunan dört katlı depo, Mart 1975'te kapanmadan önce Vogel's Department Store'un eski yeriydi. Bina bir haftadan daha kısa bir süre önce satın alınmış ve bir Nadler's Mobilya Merkezi olarak yeniden açılması planlanmıştı. şehir merkezini canlandırmak için bir çaba.

Bina, o sırada Atlantic'in baş mali sorumlusu olan Sheldon Vogel'in ailesine aitti. Ertegün'ün şirketin New York'taki Manhattan ofislerinde çok fazla yer kaplamasından şikayet etmesi üzerine şirketin multitrack ve yayınlanmamış kayıtlarının binaya taşınmasını tavsiye etmişti.

Atlantic'in yayınlanmış geri kataloğundaki malzemenin ana kasetleri New York'ta saklandıkları için hayatta kalsa da, yangın, şirketin yayınlanmamış ana kasetlerinin, alternatif çekimlerinin, prova kasetlerinin neredeyse tamamı dahil olmak üzere tahmini 5.000–6.000 makara kaseti yok etti veya hasara uğrattı. 1948 ve 1969 yılları arasında kaydedilen çok parçalı oturumlar. Atlantic, stereo kayıt yapan ilk plak şirketlerinden biriydi; Kaybolan kasetlerin çoğu 1940'ların sonlarında ve 1950'lerde kaydedilmiş (Atlantic rutin olarak 1960'lara kadar mono versiyonlarla eşzamanlı olarak bantlamıştı) stereo 'alternatifler' ve aynı zamanda Tom Dowd tarafından 1927'de kaydedilen 8 parçalı çok kanallı master'ların neredeyse tamamıydı. 1950'ler ve 1960'lar. Göre Billboard gazeteci Bill Holland, yangın haber sessiz tutuldu ve Hollanda'ya konuştu biri Atlantik çalışanı bir yıl sonrasına kadar bu konuda bulamadık bildirdi. Yeniden yayınlanan yapımcılar ve arşivciler daha sonra, ilk başta 'kayıp' olduğu varsayılan, ancak yıllar önce New Jersey arşivinden kaldırıldığı ve iade edilmediği için hayatta kalan bazı kasetleri buldular. Rhino-Atlantic John Coltrane kutulu setinin derlenmesi sırasında , yapımcı Joel Dorn , Coltrane'in çığır açan 1959 albümü Giant Steps'in sözde yok edilmiş parçalarının yanı sıra Bobby Darin'in orijinal Atco demosu " Dream Lover " ( Fred Neil'in gitar çaldığı) dahil olmak üzere diğer kasetleri buldu. ). Atlantik arşivcileri o zamandan beri Ray Charles, Van "Piano Man" Walls , Ornette Coleman , Lennie Tristano ve Lee Konitz'in yayınlanmamış ustaları, alternatif çekimleri ve prova kasetleri dahil olmak üzere diğer 'kayıp' materyalleri yeniden keşfettiler .

40. Yıl Konseri

Mayıs 1988'de, etiket HBO'da yayınlanan 40. Yıldönümü konseri düzenledi . Yaklaşık 13 saat süren bu konser, çok sayıda sanatçının performanslarına sahne oldu ve Led Zeppelin ve Crosby, Stills ve Nash gibi bazı rock efsanelerinin (David Crosby'nin hapisten çıktıktan sonraki ilk tam grup performansı) yeniden bir araya gelmelerini içeriyordu. ).

"Zavallısın" tartışması

"Weird Al" Yankovic, Atlantic Records'un sayfasını "SEN SUCK!"
"Weird Al" Yankovic, Atlantic Records'un Wikipedia sayfasını "SEN SUCK!" Yazacak şekilde düzenledi. " White & Nerdy " şarkısının müzik videosunda

2006'da plak şirketi "Weird Al" Yankoviç'in James Blunt'un " You're Beautiful " şarkısının bir parodisi olan " You're Pitiful "u yayınlamasına izin vermemesine rağmen, Blunt'un şarkıyı onaylamasına rağmen. Atlantic, Blunt'un kariyerinde çok erken olduğunu ve Blunt'un tek vuruşlu bir harika olmasını istemediklerini söyledi . Yankoviç, Adil Kullanım doktrini altında parodi ile yasal olarak devam edebilecek olsa da , plak şirketi Volcano Entertainment , Atlantic ile "savaşa girmemenin" en iyisi olduğunu düşündü. Parodi 7 Haziran 2006'da ücretsiz olarak internete yüklendi. Daha sonra iki parodi daha kaydetti: " White & Nerdy " ve "Do I Creep You Out", her ikisi de 26 Eylül 2006'da "You"nun yerine geçti. 'Zavallı'. Yankoviç, daha sonra, canlı performans sergilerken "Atlantic Records berbat" yazan tişörtler giymeye başladı. Ek olarak, "White & Nerdy" müzik videosu Yankoviç'in Atlantic'in Wikipedia'daki makalesini tahrif ettiğini ve tüm sayfayı "SEN SUCK!" ile değiştirdiğini gösteriyor. aşırı büyük tipte (ki bu taklitçi vandalizmi doğurdu ).

Son gelişmeler

1980'lerde kurulan bir country müzik bölümü 2001'de kapatıldı.

Time Warner, 2003'ün sonlarında Warner Music Group'u bir grup yatırımcıya 2,6 milyar dolara sattı. Anlaşma 2004'ün başlarında kapanarak Elektra Records ve Atlantic'i doğu Amerika'da faaliyet gösteren tek bir şirkette birleştirdi .

2007'de plak şirketi 60. kuruluş yıldönümünü American Masters belgeseli Atlantic Records: Ahmet'in İnşa Ettiği Ev'in 2 Mayıs PBS yayını ve eşzamanlı Starbucks CD'si Atlantic 60th Anniversary: ​​R&B Classics Chosen By Ahmet Ertegün ile kutladı .

O yıl ayrıca Atlantic'in büyük plak şirketleri için bir dönüm noktasına ulaştığını gördü. Göre , International Herald Tribune gibi kompakt disk satışlarında düşüş dik olarak görmeden, bunu yaparken" "Daha ABD'deki müzik satışlarının yarısından fazlası iTunes ve cep telefonları, zil tonları üzerinde yüklemeler gibi dijital ürünlerden artık" Sektörün geri kalanı."

Önemli alt etiketler

Ayrıca bakınız

Referanslar

Ek kaynaklar

Dış bağlantılar