Küller ve Elmaslar (film) - Ashes and Diamonds (film)

Bu makale 1958 filmi hakkındadır. 1948 romanı için bkz Küller ve Elmaslar .
Küller ve Elmaslar
Küller-ve-elmas-polish-poster.jpg
Wojciech Fangor tarafından 1958 Polonya afişi
Popiół i diament
Yöneten Andrzej Wajda
Senaryo Jerzy Andrzejewski
Andrzej Wajda
Dayalı Küller ve Elmaslar , Jerzy Andrzejewski
başrol Zbigniew Cybulski
Ewa
Krzyżewska Wacław Zastrzeżyński
sinematografi Jerzy Wójcik
Tarafından düzenlendi Halina Nawrocka
Bu şarkı ... tarafından Filip Nowak
Tarafından dağıtıldı KADR
Yayın tarihi
çalışma süresi
 103 dakika
Ülke Polonya
Dilim Lehçe

Küller ve Elmaslar (Lehçe: Popiół i diament ),Polonyalı yazar Jerzy Andrzejewski'nin 1948 tarihli romanına dayanan Andrzej Wajda'nın yönettiği1958 Polonya drama filmidir . Başrollerini Zbigniew Cybulski ve Ewa Krzyżewska'nın paylaştığı film, A Generation (1954) ve Kanal'ın (1956)ardından Wajda'nın savaş filmleri üçlemesini tamamladı. Küller ve Elmaslar'ın aksiyonu,İkinci Dünya Savaşı'ndan kısa bir süre sonra 1945'te gerçekleşir. Filmin ana kahramanı, eski İç Ordu askeri Maciek Chełmicki, anti-komünist yeraltında hareket ediyor. Maciek, Polonya İşçi Partisi yerel sekreteri Szczuka'yı öldürme emri aldı. Zamanla Chełmicki, görevinin yapmaya değer olup olmadığından giderek daha fazla şüphe etmeye başlar.

Küller ve Elmaslar , Polonya'daki savaş sonrası komünist sistemi doğrudan destekleyen romana dayanmasına rağmen , kaynak materyale kıyasla ustaca değiştirildi. Wajda, Polonya bağımsızlığının yeraltındaki askerlerine sempati duydu; bu nedenle, dikkatinin çoğunu Chełmicki'ye adadı. Ashes and Diamonds'ın üç aylık gelişimi sırasında yönetmen, yardımcı yönetmen Janusz Morgenstern ve başrolü oynayan Cybulski sayesinde temel senaryoda köklü değişiklikler yaptı . Film, yetkililerden yalnızca Andrzejewski'nin şefaati ile dağıtılmak üzere izin aldı. Film , Cannes Film Festivali'ndeki ana yarışmada gösterilmek için izin almadı . Ancak, Küller ve Elmaslar , FIPRESCI ödülünü kazandığı Venedik Film Festivali'nde göründü .

İlk başta, Ashes and Diamonds hem Polonya'da hem de dünya çapında olumlu eleştiriler aldı. Ancak 1989 Devrimlerinden sonra, Polonyalı partizanların kolektif hafızasını tahrif ettiği için eleştirildi. Yine de film, tarihteki en ünlü Polonya sinema filmlerinden biri olarak ününü korumuştur .

Komplo

8 Mayıs 1945'te, II. Dünya Savaşı'nın sonunda, küçük bir ülke kilisesinin yakınında, eski İç Ordu askerleri Maciek, Andrzej ve Drewnowski, siyasi bir muhalif ve Polonya İşçi Partisi sekreteri Konrad Szczuka'ya suikast düzenlemeye hazırlanıyor . Saldırganlar yanlışlıkla iki masumu öldürdüklerini anladıklarında pusu başarısız olur.

Andrzej ve Maciek'in amiri Binbaşı Waga, başarısız suikast girişimini öğrenir. Waga, Andrzej ve Maciek'e görevi ikinci kez denemelerini emreder. Muzaffer savaşın onuruna bir ziyafetin başladığı Hotel Monopol Restaurant'a gelirler, ancak savaşçılar katılmaz. Maciek ve Andrzej, barda otururken " The Red Poppies of Monte Cassino " şarkısını dinler ve ölen yoldaşlarını hatırlar. Onların onuruna, Maciek birkaç bardak rektifiye edilmiş ruhu ateşe verir. Şanssız yoldaşları Drewnowski, savaş sonrası Polonya'daki kariyer beklentilerini demokratik basının temsilcisi Pieniążek ile tartıştığı barda sarhoş olur.

Parti sırasında Krystyna adında bir bar kadınla flörtöz bir sohbete girer ve onu odasına davet eder. Daha sonra Maciek, silahını kontrol etmek için otel odasına gider. Krystyna vardiyası bittikten sonra odasına gelir. Yatakta çırılçıplak yatarken aşık olduklarını fark ederler ama Krystyna, Maciek şehirde uzun süre kalmayı planlamadığı için bağlanmak istemez. Yürüyüşe çıkmaya karar verirler. Yağmur yağmaya başlayınca Krystyna ve Maciek yıkık bir kiliseye sığınmaya karar verirler. Krystyna duvarda yazılı bir şiir fark eder ve Maciek onu kasvetli bir tonda ezberden okur. Aşıklar vedalaşırken, Maciek onunla kalabilmek için "bir şeyleri değiştirmeye" çalışacağına söz verir.

Maciek, görev duygusunu ve davaya olan yükümlülüğünü Andrzej ile tartıştığı bara geri döner. Ancak Andrzej, içinde bulunduğu kötü duruma karşı anlayışsız ve Maciek'in Szczuka'ya suikast yapma yükümlülüğünü yerine getirmezse terk edileceğini söylüyor. Bu arada, tamamen sarhoş bir Drewnowski, diğer konukları bir yangın söndürücünün köpüğüyle kaplayarak ziyafeti bozar ve bir Komünist memur olarak amaçlanan kariyeri ile harabeye dönerek topu utanç içinde bırakır. Resepsiyondan sonra Szczuka, oğlu Marek'in yeraltı milislerine katılmaktan tutuklandığını öğrenir.

Maciek, Szczuka'nın yakalanan oğluyla tanışmak için otelden ayrılmasını bekler, onu takip eder ve vurarak öldürür. Ertesi sabah, Maciek Ostrowiec'ten trenle ayrılmayı planlıyor. Krystyna'ya "bir şeyleri değiştiremeyeceğini" söyler ve kalbini kırar. Başka bir şey söylemeden gitmesini söyler, o da yapar. Otel konukları , A Major'da Chopin'in "Askeri" Polonezini çalan bir piyanist ve bando eşliğinde dans eder . Tren istasyonuna giderken Miacek, Andrzej'in yeraltına yeni keşfettiği fırsatçı desteği için Drewnowski'yi dövdüğünü gözlemler. Drewnowski adını söylediğinde Maciek kaçar. Yanlışlıkla Polonya Halk Ordusu'nun bazı askerlerine rastlar ve panik içinde tabancasını çeker. Onu vururlar ve ölümcül şekilde yaralarlar. Maciek bir çöplüğe kaçar, ancak çöker ve acı içinde ölür.

Döküm

Üretme

yazı

Filmin yönetmeni Andrzej Wajda , 1963 yılında

Küller ve Elmaslar , Jerzy Andrzejewski'nin 1948'de ilk kez yayınlanan romanına dayanmaktadır. Roman, komünist Polonya'da zorunlu bir okul seti kitabıydı ve çağdaş otoriteler arasında saygı gördü. Kitabı filme uyarlamaya çalışan ilk yönetmenler Erwin Axer ve Antoni Bohdziewicz oldu . Axer'ın orijinalin ruhuna bağlı kalan senaryosunda, rollerin daha çok karikatür gibi olması gerekiyordu. Tarihçi Tadeusz Lubelski, Axer'ın senaryosu hakkında geriye dönük olarak şu sözlerle yorum yaptı: "Komünistler daha iyi ve meşgul, aristokratlar ve eski İç Ordu üyeleri - daha da aşağılık ve pervasız." Bohdziewicz'in senaryosu, Polonya direnişinin komutasını kötü bir ışıkta tasvir eden benzer bir propaganda mesajı içeriyordu. Orada, Binbaşı Waga, Maciek'e Szczuka'yı öldürmesi için şantaj yaptı ve onu bir savaş davasıyla tehdit etti; sonunda, Maciek Szczuka'yı desteklemeye karar verdi. Ancak, bu senaryoların hiçbiri uygulanmadı ve politika yapıcılar Bohdziewicz'in vizyonunu fazla "savunmacı" olarak değerlendirdi. Jan Rybkowski ayrıca bir Küller ve Elmaslar uyarlaması yönetmeyi planladı , ancak sonunda Kapelusz pana Anatola ( Mr. Anatol's Hat ) adlı bir komediye odaklanmaya karar verdi . Böylece Andrzej Wajda'ya bir proje başlatma fırsatı verdi.

Kasım 1957'de Wajda, Andrzejewski ile bir mektup görüşmesi yaptı ve bu sırada gelecekteki yönetmen hikayenin ilk versiyonunda birkaç değişiklik önerdi. Yargıç Antoni Kossecki'yi ilgilendiren bir konu silindi, böylece ana plan Maciek ve Szczuka arasındaki yüzleşmeye odaklandı. Ayrıca Wajda, Maciek'in merkezi kahraman olarak hareket etmesiyle hikayenin sadece bir güne sıkıştırılmasını önerdi. Wajda ve Andrzejewski senaryoyu Ocak 1958'de tamamlayarak Senaryo Değerlendirme Komisyonu'nun incelemesine sundular. Üyeleri Aleksander Ścibor-Rylski , Andrzej Braun, Krzysztof Teodor Toeplitz, Tadeusz Konwicki ve Andrzej Karpowski'den oluşan Komisyon, uzun bir değerlendirmeden sonra senaryonun kabulü için oy kullanmaya karar verdi.

Gelişim

Senaryoyu kabul eden Wajda , "KADR" Film Birimi bünyesinde Küller ve Elmaslar'ın geliştirilmesine hazırlandı . İlk başta, yönetmen filmi Łódź'da çekmeyi amaçladı . Ancak en sonunda Wrocław'da bir atölye seçti , olası tasarruflar nedeniyle ve politika yapıcıların film geliştirmeye çok fazla müdahale etmesini önlemek için karar verdi. 3 Şubat 1958'de, Sinematografi Şefi Jerzy Lewiński , yetkililere danışmadan Küller ve Elmaslar'ın yapımına başlamaya karar verdi . Komisyon sözleşmesi Wajda'ya 69.000 Polonya zlotisi maaşını garanti ederken, Andrzejewski 31.500 Polonya zlotisi aldı. Ashes and Diamonds'ın toplam bütçesinin 6.070.000 Polonya zlotisi olduğu tahmin ediliyor.

Wajda daha sonra film ekibini toplamaya başladı. Stanisław Adler yapımcı olurken, Jerzy Wójcik sinematografiyi aldı ve Filip Nowak film için müzik materyali seçmekle görevlendirildi. Küller ve Elmaslar'ın önce atölyede, ardından açık havada çekilmesine karar verildi . Atölyede yapılan ana senografi Monopol Hotel restoranını temsil ediyordu. Ancak film ekibi, Wrocław'daki St. Barbara Kilisesi ve Trzebnica yakınlarındaki bir şapel gibi otantik yerleri de kullandı .

Yönetmen, gelecekteki oyuncu kadrosunun seçiminde bazı sorunlar yaşadı. Ancak, yönetmen yardımcısı Janusz Morgenstern'in şahsında destek buldu . Oyunculuk piyasasına daha aşina olan Morgenstern, Wajda'yı Zbigniew Cybulski'yi Maciek rolüne koyması için teşvik etti , ancak yönetmen Tadeusz Janczar'ın adaylığını değerlendirdi . Film setine gelen Cybulski, kostüm tasarımcısı Katarzyna Chodorowicz'in önerdiği partizan üniformasını giymeyi anında reddetti ve "elliler" tarzı koyu renk gözlüklerini, ceketini ve dar kot pantolonunu giymekte ısrar etti. Neredeyse hiç sinema deneyimi olmayan bir tiyatro oyuncusu olan Wacław Zastrzeżyński, Szczuka olarak rol aldı. Bir müzikolog olan Adam Pawlikowski , Andrzej rolünü üstlenirken, Cybulski'nin meslektaşı Bogumił Kobiela , Drewnowski olarak rol aldı .

filme

Küller ve Elmaslar için fotoğrafçılık Mart 1958'de başladı ve 60 çekim gününün ardından Haziran 1958'de tamamlandı. Film, Polonya sinemasında daha önce hiç kullanılmamış olan 1:1.85 formatında çekildi. Çekimler sırasında, ekip senaryoda filmin gelecekteki alımını etkileyen önemli değişiklikler yaptı. Örneğin Cybulski, Szczuka'nın ölürken Maciek'i tutmasını önerdi; Wajda, Hıristiyan ikonografisini içeren sahneler ekledi; ve Morgenstern, Maciek ve Andrzej'in düzeltilmiş ruhla dolu gözlükleri yaktığı en yaygın olarak bilinen sahneyi icat etti . Bitiş de değişti; Wajda, Polonya Halk Ordusu'ndan bazı askerlerin Maciek'in ölümüyle ilgili şu sözlerle yorum yaptığı sahneyi romandan kesmişti: "Hey, sen... seni ne kaçırdı?"

En zahmetli görev, komünist yetkilileri Külleri ve Elmasları sergilemeye ikna etmekti . Parti entelektüelleri, Maciek Chełmicki'yi filmin ana karakteri yapmaktan memnun değildi. O zaman Andrzejewski'nin kendisi, yazar arkadaşlarının desteğiyle PZPR aktivistlerini filmin ideolojik mesajının doğru olduğuna ikna etti; romanın yazarının yardımı olmasaydı, Wajda'nın eseri asla yayınlanamazdı. Resmi gösterim 7 Temmuz 1958'de yapıldı ve ardından Küller ve Elmaslar sinemalarda dağıtılmaya başlandı. Yetkililerden filmin yasaklanmasını talep eden Aleksander Ford'un protestolarına rağmen, resmi prömiyeri 3 Ekim 1958'de gerçekleşti. Bununla birlikte, mesajıyla ilgili hala devam eden şüpheler nedeniyle Küller ve Elmaslar'ın ana yarışmaya katılması yasaklandı. arasında Cannes Film Festivali . Daha sonra Lewiński, Wajda'nın çalışmasını Venedik Film Festivali'ne gönderdi ve burada ana yarışmanın yanı sıra Uluslararası Film Eleştirmenleri Federasyonu (FIPRESCI) ödülünü kazandı .

Resepsiyon

Küller ve Elmaslar uluslararası bir başarıydı. Janina Falkowska'ya göre, bu Wajda'nın en tanınmış filmi ve – Marek Hendrykowski'nin görüşüne göre – Polonya Film Okulu'nun yönetmenin İkinci Dünya Savaşı'nı ele alırken karakteristik tarzını vurgulayan en önemli başarısı . Filmin bazı Komünist eleştirmenler tarafından kınanmasına rağmen, bağımsız Polonya'nın birçok destekçisi kendilerini Maciek rolüyle tanımladı. Cybulski, performansıyla James Dean ile karşılaştırıldı , bu performansıyla Polonyalı aktörün 1950'lerin çağdaş neslini kişileştirmesi gerçeğiyle tamamlandı. Toplamda, yaklaşık 1.722.000 seyirci , açılış yılında Ashes and Diamonds'ı izledi .

Polonya'da kritik karşılama

Küller ve Elmaslar , Tomasz Wójcik'in bir posteri , 2017

Polonyalı film eleştirmenleri genellikle Andrzejewski'nin romanının film uyarlamasından memnun kaldılar. Stanisław Grzelecki, Küller ve Elmaslar'ı "Polonya film sanatının yeni, olağanüstü bir eseri" olarak değerlendirdi . Göre Krzysztof Teodor Toeplitz , " Küller ve Elmaslar parlak bir film değil, ama kesinlikle büyük bir filmdir." Jerzy Płażewski , Wajda'nın filmini "mükemmel" olarak nitelendirdi. Diğer bazı Polonyalı film ve edebiyat eleştirmenleri - Stanisław Grochowiak , Stanisław Lem , Andrzej Wróblewski - ayrıca Küller ve Elmaslar'ı olağanüstü bir çalışma olarak değerlendirdi.

Ön planda, o dönemki komünist sistem nedeniyle eleştirmenlerin tartıştığı konular arasında ideolojik yorumlama girişimleri vardı. Yeni siyasi gerçekliğe karşı güya haksız yere mücadeleye devam eden Vatan Ordusu askerlerinin trajik eylemlerine o dönemde dikkat çekildi. Ancak bu sesler, Jan Józef Szczepański'nin ideolojik tondan yoksun görüşünü içeriyordu. Ona göre Wajda, izleyiciye savaş sırasında Polonyalı gençlerin niteliklerini gösterdi. Aynı zamanda, yetkililerle bağlantılı eleştirmenler, yönetmenin bu nesli yüceltip yüceltmeyeceği konusunda şüphelere sahipti, bu da seyircinin "gerici" askerle dayanışmasını teşvik edecekti. Zygmunt Kałużyński ve Wiktor Woroszylski, Küller ve Elmaslar hakkında en büyük şikayetlere sahipti . Kałużyński, stilinin 1945'ten daha çağdaş zamanlara daha uygun olduğunu düşünerek, Maciek'in kişiliğinin portresinde bir anakronizm aradı. Buna karşılık Woroszylski'ye göre, "İç Ordu askerlerine, kabahatlerinin saçmalığı konusunda o kadar net bir his verildi ki, [...] eller düşüyor." Marksist eleştirmenler Küller ve Elmaslar'ı eleştirerek , sözde eğitimsel işlevlerinden yoksun olduğunu ve filmde vasat bir parti aktivisti olarak gösterilen Szczuka'nın marjinalleştirilmesini vurguladılar. Wajda'nın dramasında klasik trajedinin "eskatolojik boyutunu" bulan Stanisław Grochowiak, bu tür propagandacı yorumları reddetti.

Wajda'nın eserlerinde estetik sorunlar arayan eleştirmenler onu farklı bir şekilde yorumladılar. Jerzy Kwiatkowski, orijinaline kıyasla yüksek uyarlama ifadesini kaydetti. Alicja Helman ise "bu filmde her şey var - çok fazla, çok iyi, çok güzel" ama aynı zamanda "şevk, endişe, devralma, büyük duygusal tutku" vurgusu yapıyor. Ernest Bryll, ana karakterin eylemlerinin trajedisini gösteren ayrılmaz bir kaderle, film çalışmasının antik yapısının değerlendirilmesine daha geniş bir analiz ayırdı. Zbigniew Cybulski'nin rolü ve Jerzy Wójcik'in müzikal düzenlemesi ve sinematografisi geniş çapta kabul gördü .

Sonra 1989 Devrimleri , Küller ve Elmaslar tarihi tahrif suçlamalarını karşılaştı. Wajda'nın gerçeği çarpıtması gerekiyordu çünkü filminde, gerçek tam tersi olmasına rağmen yeraltı askerleri Komünistleri kovalıyordu. Andrzej Werner filmi tarihi bir yalanla suçlarken, film eleştirmeni Waldemar Chołodowski, Wajda'nın çalışmalarını yeraltı temsilcilerinin toplumdan izole edilmesi gerektiğini önerdiği için eleştirdi. Krzysztof Kąkolewski, Wajda'nın Külleri ve Elmasları'nın Polonyalı ve uluslararası izleyiciler için yıllarca İkinci Dünya Savaşı'ndan sonraki dönemler hakkında bir bilgi kaynağı olduğu gerçeğine üzüldü . Bununla birlikte, yönetmenin - orijinalin yazarının aksine - yeraltı askerlerinin doğrudan haydut olarak tasvir edildiği kitabın propaganda mesajını yumuşattığını da kaydetti. Tersine, Tadeusz Lubelski , Wajda'nın versiyonunun yeraltı imajını Axer ve Bohdziewicz tarafından önerilenlerden çok daha fazla ısıttığını belirtti. Kąkolewski'den farklı olarak Lubelski, Polonya Ekim anının filmin çekimi sırasında mükemmel bir şekilde yakalandığından emindi .

Polonya dışında kritik resepsiyon

Batı Avrupa'da, Küller ve Elmaslar film eleştirmenleri tarafından geniş çapta övüldü. İtalyan eleştirmen Nevio Corich, filmde Barok sanatına lirik bir gönderme buldu. Fouma Saisho gibi bazı film uzmanları eserin şiirsel niteliklerine dikkat çekti. Georges Sadoul , Wajda'nın çalışmalarını önde gelen yönetmen Erich von Stroheim'ınkilerle karşılaştırdı . İçin yaptığı 1999 retrospektif incelemede Guardian , Derek Malcolm sona ermesi için Maciek ölümünü karşılaştırıldığında Luis Bunuel en Los Olvidados . Bununla birlikte, bazı eleştirmenler, eserin iddia edilen tavrından ve Barok süslemenin sergilenmesinden rahatsız oldu. Chicago Reader'dan Dave Kehr , "zamanın sanat sineması tekniğini takip eden Wajda, sert ve abartılı görüntülere eğilimlidir" görüşünü paylaşırken, Time Out London incelemesi "Wajda'nın yolu aşırılığın tatlı kokusudur, ancak bazı sahneler güçlü bir şekilde unutulmaz olmaya devam ediyor - barda içeceklerin aydınlatılması, bombalanan bir kilisede ters çevrilmiş İsa ve kapanışta Cybulski'nin uzun süren ölüm acısı." Empire'dan David Parkinson'un dediği gibi, "Klasik Polonya üçlemesinin [Wajda'nın] son ​​bölümü sembolizm açısından ağırdır, ancak etkileyici ve samimi bir seyir olarak kalır."

Ödüller ve adaylıklar

Küller ve Elmaslar 1959'da Venedik Film Festivali'nde FIPRESCI Ödülü'nü aldı. Film aynı zamanda İngiliz Film ve Televizyon Sanatları Akademisi'ne iki kez aday gösterildi , Zbigniew Cybulski " En İyi Erkek Oyuncu " kategorisinde ve Andrzej Wajda " En İyi Erkek Oyuncu " dalında aday gösterildi. Herhangi bir Kaynaktan En İyi Film".

Miras

Küller ve Elmas s, film eleştirmenleri tarafından Polonya sinemasının en büyük başyapıtlarından biri ve tartışmasız Polonya gerçekçi sinemasının en iyi filmi olarak kabul edilir. Richard Peña , Ölmeden Önce Görmeniz Gereken 1001 Film kitabında , filmin sonunu film tarihindeki en güçlü ve sıklıkla alıntılanan sonlardan biri olarak görüyor. Film, 2010 yılında Empire dergilerinde "Dünya Sinemasının En İyi 100 Filmi" nde 38. sırada yer aldı. Łódź'daki Polonya Sinematografi Müzesi tarafından yapılan 2015 anketinde, Küller ve Elmaslar tüm zamanların en büyük üçüncü Polonya filmi olarak seçildi. Yönetmenler Martin Scorsese , Hayao Miyazaki , Francis Ford Coppola ve Roy Andersson , filmi tüm zamanların en sevdikleri filmlerinden biri olarak listelediler.

Küller ve Elmaslar , Polonya Film Okulu'nun gelişimi üzerinde önemli bir etkiye sahipti ve hareketin diğer yönetmenlerinin polemik tepkisine neden oldu. 1960 yılında, üyelerinden Kazimierz Kutz , Kimse Ağlamıyor ( Nikt nie woła , 1960) başlıklı bir polemik filmi yönetti . Maciek Chełmicki'nin aksine, bu filmin kahramanı – aynı zamanda yeraltındaki bağımsızlık askeri – emri yerine getirmez, hayata yeniden başlamaya ve Kurtarılan Topraklara yerleşmeye çalışır . In Be Loved nasıl (1961), Wojciech Jerzy Has ikonik bir pastiş "sahnesi lambalı" yaptı. Burada, Cybulski'nin karakteri harekete geçmeye hazır bir komplocu değil, sözde kahramanca eylemlerini hatırlatan tıraşsız, sarhoş bir mitomanyaktır.

Cybulski efsanesi Wajda'nın sonraki filmlerinde de yankılandı. Peyzaj Savaştan Sonra (1969) ve Düğün (1972) adlı yapıtlarında son dansa yeni bir gönderme vardır. Muhafazakar eleştirmenlerin eleştirilerinin etkisi altında, yönetmen The Crowned-Eagle Ring'i ( Pierścionek z orłem w koronie , 1992) yaptı. Bu çalışma, bir barda gözlük aydınlatma sahnesinin kendi kendine intihalini içeriyordu (Cybulski, Tomasz Konieczny tarafından taklit edildi, Rafał Królikowski ise Adam Pawlikowski'yi somutlaştırdı), ancak sahne farklı, kendini ironik bir bağlamda kuruldu. Bununla birlikte, muhafazakar çevreler Wajda'nın Taçlı-Kartal Yüzüğü'nü geçmiş dönemle adil bir hesaplaşma olarak görürken, film liberal eleştirmenler arasında utanç uyandırdı ve Jakub Majmurek'in "en acı veren estetik öz-rezillik" hakkında yazması oldu. Müdür.

Pink Floyd'un eski solisti Roger Waters , Ashes and Diamonds'ın genç bir adam olarak üzerinde "muazzam bir etkisi" olduğunu iddia ediyor ve Pink Floyd'un 1983 tarihli The Final Cut albümündeki " Two Suns in the Sunset " şarkısının sözleri şunlara atıfta bulunuyor: Film.

1960 yılında Oslo'da Küller ve Elmaslar filmini birkaç kez izledikten sonra tiyatro yönetmeni Eugenio Barba , yönetmenlik eğitimi için Polonya'ya gitmeye karar verdi. Adını Varşova Üniversitesi'ne yazdırdı ancak eğitimini tamamlayamadı ve Jerzy Grotowski'nin yanında çıraklık yaptı . Barba, Polonya'daki deneyimleri üzerine Land of Ashes and Diamonds (1999) adıyla bir kitap yazmıştı .

Tanıma

Yıl sunucu Başlık Rütbe Referanslar
Yok film şeridi En İyi 100 Yabancı Film Yok
2001 Köy Sesi 20. Yüzyılın En İyi 100 Filmi 86
2005 John Walker Halliwell'in En İyi 1000'i: En İyi Film Geri Sayımı 63
2010 imparatorluk Dünya Sinemasının En İyi 100 Filmi 38
2018 Derek Malcolm A Century of Films: Derek Malcolm'un En İyi Kişisel Ödülü Yok
2018 BBC Yabancı Dilde En İyi 100 Film 99

Ayrıca bakınız

Notlar

Referanslar

Dış bağlantılar