Bir Arundel Mezarı - An Arundel Tomb

Chichester Katedrali'ndeki anıt

"An Arundel Tomb" , Philip Larkin'in 1956'da yazıp yayınladığı ve daha sonra 1964 koleksiyonu The Whitsun Weddings'e dahil edilen bir şiiridir . Şairin , Chichester Katedrali'nde elleri birleştirilmiş bir çift yaslanmış ortaçağ mezar heykelini görmeye verdiği tepkiyi anlatıyor . James Booth tarafından "[Larkin'in] en büyük şiirlerinden biri" olarak tanımlanıyor. Her biri ABBCAC kafiye şemasına sahip 6 satırdan oluşan 7 mısradan oluşur.

anıt

Tam boy görünüm

Chichester Katedrali'ndeki mezar anıtı, kesin olarak olmasa da, şimdi yaygın olarak, Richard FitzAlan, 10. Arundel Kontu (ö. 1376) ve ikinci karısı Eleanor of Lancaster (ö. 1372) olarak tanımlanmıştır. Çift , Lewes Priory'nin bölüm evine gömüldü ve anıtları usta duvarcı Henry Yevele tarafından şekillendirilmiş olabilir : Ocak 1375'te onlar için iki "mermer" mezarın Londra'da Poole Limanı'ndan Londra'ya taşınmasıyla ilgili belgesel kanıtlar hayatta kaldı . Yevele'nin emri. İlk olarak Lewes Priory'de dikilmiş olan heykeller, manastırın 1537'de dağılmasının ardından muhtemelen Chichester'a taşındı. Katedraldeki varlıklarının en eski kesin kaydı 1635'ten kalmadır.

Erkek figür zırh giyer ve paltosunun zırhında azgın bir aslan ( FitzAlan ailesinin kolları ) ve başının altında miğferde bir arma olarak bir aslan başı vardır. Kadın figürü bir giyer peçe , atkı , uzun bir elbise ve bir manto , 14. yüzyılın tüm karakteristik elbise; elbisesinin altındayken bacakları çapraz. Bu dönemin birçok İngiliz mezarında ortak olan bir özellikte, şövalyenin ayağında bir aslan, hanımın ise bir köpeği vardır: aslan yiğitliği ve asaleti, köpek sadakatini gösterebilir. Sağ eli eldivensizdir ve sağ eli onun elinin üzerindedir.

19. yüzyıla gelindiğinde, Arundel tasvirleri feci şekilde sakatlanmış ve aynı zamanda birbirinden ayrılmış , Katedral'in kuzey dış koridorunun kuzey duvarına , kadın adamın ayaklarının dibinde olacak şekilde yerleştirilmişti. 1843'te Edward Richardson (1812-1869) onları restore etmekle görevlendirildi. Sadece onları yan yana yeniden bir araya getirmekten değil, aynı zamanda orijinalleri kaybolmuş olan şimdiki birleşik ellerin oyulmasından da sorumlu olan Richardson'dı. Araştırması özenliydi ve kanıtlar, restorasyonunun orijinal pozuna makul ölçüde sadık olduğunu gösteriyordu. Yine de, ellerin kesin biçiminden sorumlu olan Richardson'dı (leydinin sağ eli hafifçe şövalyenin elinin üzerinde durmaktadır). Richardson'ın kendi seçimi olabilecek ek bir ayrıntı, şövalyenin sol elinde tuttuğu boş sağ eldiveni tasvir etmekti: başka yerlerde, örneğin Ralph'e ait c.1419-20'de olduğu gibi, birkaç elle birleştirilen anıtlarda emsaller bulmuş olabilir. Greene ve eşi Katherine Clifton , Lowick, Northamptonshire'daki St Peter kilisesinde .

Anıt yazılı değildir ve Larkin'in "tabandaki Latince isimlere" atıfta bulunmasının, katedral yetkilileri tarafından yerleştirilen bir kart etiketinden esinlenmiş olması muhtemeldir - muhtemelen, zamanın düşüncesine göre, çifti yanlış tanımlamıştır. Richard FitzAlan, 11. Arundel Kontu (d.1397) ve kontesi.

El ele tutuşma pozu

Anıtı Thomas de Beauchamp ve Katherine Mortimer içinde Aziz Mary Kilisesi, Warwick

El ele tutuşma pozu olağandışıdır, ancak bu dönemde İngiltere'de hiçbir şekilde benzersiz değildir. Neredeyse çağdaş olan üç örnek , Thomas de Beauchamp, 11. Warwick Kontu (ö. 1369) ve Katherine Mortimer'in (ö. 1369) Warwick'teki St Mary Kilisesi'ndeki (ki günümüze ulaşmıştır) kaymaktaşı heykelleriydi ; John of Gaunt, 1. Duke of Lancaster (ö. 1399) ve Blanche of Lancaster'ın (ö. 1368) Londra'daki St Paul Katedrali'ndeki kaymaktaşı heykelleri (şimdi kayıp); ve pirinç Sir Miles de Stapleton'a (ö. 1364) ve Ingham, Norfolk'taki Joan de Ingham'a (ayrıca kaybetti). Bu patronlar arasında yakın bağlantılar vardı - örneğin Lancaster'lı Eleanor ve Blanche, hala ve yeğenlerdi - ve muhtemelen hepsinin birbirinin cenaze seçimlerinden tamamen haberdar olması muhtemeldir. Dört anıtın hepsinin Yevele'nin atölyesinin ürünleri olması da mümkündür: Gaunt'un anıtı kesinlikle Yevele'nin eseriydi, Arundel anıtı muhtemelen öyleydi ve Stapleton pirinç onunla yakından ilişkili bir tarzdaydı.

Arundel anıtından esinlenmiş olabilecek biraz daha sonraki poz örnekleri arasında, Kont ve Kontes'in iki torununun anısına iki tane yer alıyor: Rochester Katedrali'nde Sir William Arundel (d.1400) ve karısı Agnes (dc 1401) için bir pirinç ; ve Elizabeth Fitzalan (ö. 1425) ve Sir Robert Goushill (ö. 1403) için Hoveringham , Nottinghamshire'da bir anıtsal anıt .

Birçok modern gözlemci - Larkin gibi - ellerin birbirine bağlanmasını romantik aşk ve şefkatin bir işareti olarak okumuş olsa da, jestin birincil anlamının evlilik bağının resmi, yasal ve kutsal bağlarını belirtmek olması daha olası görünüyor.

Şiir

Larkin , Ocak 1956'da sevgilisi Monica Jones ile Chichester Katedrali'ni ziyaret etti . Daha sonra anıttan "çok etkilendiğini" iddia etti; şiirin ses kaydında ise tasvirlerin daha önce gördüğü hiçbir şeye benzemediğini ve onları "son derece etkileyici" bulduğunu belirtti. Şiir 20 Şubat'ta tamamlandı. İlk olarak London Magazine'in Mayıs 1956 sayısında yayınlandı .

Larkin, zaman, ölümlülük, sadakat ve dünyevi aşkın doğası hakkında ilham vermek için figürlerden ilham alıyor. Monica'ya şiir hala devam ederken yazdığı bir mektupta, "ana fikrini", "çok uzun süren ve sonunda sadece belki de çok ciddi anlam ifade etmedikleri bir şey için dikkate değer olan" iki heykelinki olarak tanımladı. . Andrew Motion , onu "zaman ve insan hassasiyeti arasındaki mücadelenin en hareketli çağrışımlarından biri için odak noktası olarak ellerin detayını kullanarak" tanımlıyor.

Şiir başlar:

Yan yana, yüzleri bulanık,
Kont ve kontes taşta yatıyor,
Uygun alışkanlıkları belli belirsiz gösteriliyor
Eklemli zırh, sertleştirilmiş kıvrım olarak
Ve saçmalığın o belli belirsiz ipucu –
Ayaklarının altındaki küçük köpekler.

—  satır 1-6

ve şu sonuca varıyor:

[...]
Neredeyse kastettikleri taş sadakati ,
onların son arması haline geldi ve
neredeyse içgüdümüzün neredeyse doğru olduğunu kanıtlamak için :
Bizden hayatta kalacak olan aşk.

—  satır 38-42
Chichester'daki anıtın başka bir görünümü

Son satır, Larkin'in tüm çalışmalarının en çok alıntılananları arasındadır. Bağlam dışında okunduğunda, "mezarın ötesindeki aşk"ın "duygusal" bir onayı olarak anlaşılabilir. Bununla birlikte, bir bütün olarak şiir daha nüanslıdır ve sonunda "kaçınılmaz bir hakikat halkasına sahip olduğu kabul edilse bile - sadece onu duymayı çok istediğimiz için" basit bir romantik yoruma meydan okur. James Booth bunu "kesin bir karamsarlık ve özlem dolu bir umutsuzluk karışımı" olarak tanımlıyor.

Larkin, şiirin el yazması taslağının sonunda şunları yazdı:

Heykeller altı yüz yıldır el ele tutuşuyor diye aşk ölümden daha güçlü değildir.

Ancak daha sonra bir röportajda şu yorumu yaptı:

Bence bizden geriye kalan şey, ister basit biyolojik anlamda, isterse sadece hayata yanıt verme, onu daha mutlu kılma anlamında, sadece bir şaka olsa bile aşktır.

Şiir, Larkin'in Şubat 1986'da Westminster Abbey'deki anma töreninde okunan üç şiirden biriydi. Şiirin son iki satırı da, Aralık 2016'da Manastırdaki Poets' Corner'da açılan Larkin'in anıt taşında yazılıdır . Yine de Larkin, şiirin ilk yayınlanmasından kısa bir süre sonra Monica Jones'a yazdığı bir mektupta, şiiri "utanç verici derecede kötü!" bulduğunu, çünkü çok zekice olmaya çalıştığını yazmıştı. Robert Conquest'e yazdığı başka bir mektupta bunu "biraz zamansız" (yani zamana çok fazla vurgu yapan) olarak tanımladı. Daha sonra, kısmen aşırı romantik olduğu ve kısmen de başka nedenlerle, bundan hiç hoşlanmadığını yineledi:

teknik olarak ortası biraz çamurlu – dördüncü ve beşinci kıtalar bir şekilde yolculuk/hasar gibi korkunç kafiyelerle zorluyor gibi görünüyor. Bu şiirde her şey ters gitti: Elleri yanlış anladım - bu gerçekten sağ el eldiveni - ve zaten eller Barok öncesi değil, on dokuzuncu yüzyıldan kalma bir eklentiydi.

El-birleştirme hareketinin düşündüğü kadar olağandışı olmadığını öğrenince hayal kırıklığına uğradı: "Bir öğretmen bana aynı özelliğe sahip başka mezarların resimlerini gönderdi, o kadar açık ki benzersiz değil."

Diğer şiirler

Diğer şiirler, doğrudan veya dolaylı olarak aynı Arundel mezar anıtından ilham almış görünüyor.

  • Erkek kuklası, restorasyondan önce, John Keats'in 1819'da yazdığı, Richard Marggraf Turley ve Jennifer Squire tarafından 2019'da yapılan bir öneri olan " La Belle Dame Sans Merci " adlı baladına ilham vermiş olabilir .
  • Charles Crocker (1797-1861), Chichester Katedrali'nde verger ve saygın bir şair, Richardson'ın 1843 restorasyonunu öven bir sone yayınladı . O başlıyor:

Teşekkürler, Richardson! Yenileyici eli,
    Yetenek, beceri ve ince zevkin rehberliğinde
    , kültürlü zihnin gözüne verdi
Bu geçmiş bir çağın kalıntısı,
tüm bozulmamış güzelliğinde ayakta duracak [...]

—  satır 1-5
  • Gavin Ewart (1916–1995), Larkin'den esinlenerek "Bir Arundel Mezarı Yeniden Ziyaret Edildi" başlıklı bir şiir yazdı, "biri diğerinin elini tutan" "bir Arundel mezarı gibi" yatakta birlikte yatan iki sevgili hakkında.

Ayrıca bakınız

Referanslar

daha fazla okuma