Alessandro Magnasco - Alessandro Magnasco

Alessandro Magnasco
Kişisel Portre, Alessandro Magnasco tarafından, adı il Lissandrino (Cenova 1667-1749) .jpg
Otoportre
Doğmuş ( 1667-02-04 ) 4 Şubat 1667
Cenova , Cenova Cumhuriyeti
Öldü 12 Mart 1749 (1749-03-12) (82 yaşında)
Cenova , Cenova Cumhuriyeti
Milliyet İtalyan
Eğitim Valerio Castello , Filippo Abbiati
Bilinen Boyama
Hareket Barok

Il Lissandrino olarak da bilinen Alessandro Magnasco (4 Şubat 1667 - 12 Mart 1749), çoğunlukla Milano ve Cenova'da faaliyet gösteren bir İtalyan geç dönem Barok ressamıydı . En çok stilize, fantastik, genellikle fantazmagorik tür veya manzara sahneleriyle tanınır . Magnasco'nun ayırt edici tarzı, hızlı fırça darbeleri ve keskin ışık parlamalarıyla oluşturulan parçalı formlarla karakterize edilir.

Hayat

Cenova'da küçük bir sanatçı olan Stefano Magnasco'nun çocuğu olarak dünyaya geldi, Valerio Castello ile ve son olarak Milano'da Filippo Abbiati (1640-1715) ile çıraklık yaptı . Magnasco , Floransa'da Grand Duke Cosimo III için çalışırken 1703-09 (veya 1709-11) dışında, memleketi Cenova'ya döndüğünde 1735'e kadar Milano'da çalıştı. Magnasco sık sık figürleri Tavella manzaralarına ve Milano'daki Clemente Spera kalıntılarına yerleştirmek için işbirliği yaptı .

Olgun tarzı

Joseph Rüyaları Yorumlamak

1710'dan sonra Magnasco, ürkütücü ve kasvetli manzaralara ve harabelere sahip küçük, hipokromatik tuvaller ya da küçük, genellikle parlak ve çizgi film gibi uzun karakterlerle dolu kalabalık iç mekanlar üretmede başarılı oldu. Resimlerindeki insanlar genellikle paçavra giymiş, titreyen, gergin fırça darbelerine bürünmüş neredeyse sıvılaşmış dilencilerdi. Genellikle sinagog hizmetleri, Quaker toplantıları, soyguncu toplantıları, felaketler ve Engizisyon tarafından yapılan sorgulamalar gibi alışılmadık konularla ilgilenirler . Bu konularla ilgili düşünceleri genellikle belirsizdir.

Bir asır sonra, "romantik bir ressam: Gotik kiliselerdeki küçük figürleri samimi dokunuşlarla ve ustaca ifadelerle boyayan; yalnızlık, keşişler ve keşişler; veya kasaba meydanlarında toplanmış alçaklar; kışlalarda askerler" olarak tanımlanacaktı. Sanat tarihçisi ve eleştirmen Luigi Lanzi , onu okulunun Cerquozzi'si olarak tanımladı ; böylelikle onu Bamboccianti'nin takipçileri çemberine gönderiyor . O, Magnasco'nun "mizah ve zevkle boyanmış ... bir aralıktan çok az figürlere sahip olduğunu", ancak bu etki ressamın niyeti gibi olmadığını belirtiyor. Lanzi, bu eksantrik parçaların Floransa Büyük Dükü Giovanni Gastone Medici tarafından tercih edildiğini söylüyor . Magnasco ayrıca Milan'ın önde gelen aileleri ve koleksiyonerleri, örneğin Arese ve Casnedi aileleri arasındaki çalışmaları için çağdaş bir patronaj buldu. Bu patronlar dizisi, Magnasco'nun Cenevizlilerden çok yabancılar tarafından daha fazla saygı gördüğünün altını çiziyor; Lanzi'nin belirttiği gibi, "onun cesur dokunuşu, asil bir anlayışa ve çizimi düzeltmeye katılmış olsa da, Cenova'yı cezbetmedi, çünkü (Ceneviz) ustalarının izlediği renklerin bitişinden ve birliğinden çok uzak." Yirminci yüzyılda Rudolf Wittkower , 1710'dan itibaren "yalnız, gergin, tuhaf, mistik, coşkulu, grotesk ve Venedik okulunun zafer dolu gidişatından kopuk" diye alay etti.

Tarzının kökenleri

Çölde Hermit

Çalışmaları üzerindeki etkiler belirsizdir. Bazıları, Venedikli çağdaş Sebastiano Ricci (1659-1734), Ceneviz Domenico Piola (1627-1703) ve Gregorio de Ferrari'nin gevşek ressam tarzının etkisinden şüpheleniyor , ancak üçü arasında en göze çarpanı olan Ricci, daha anıtsal bir şekilde boyanmış. ve efsanevi tarz ve bu sanatçılar aslında Magnasco'dan etkilenmiş olabilirler. Magnasco, çalışmalarının duygusal kalitesinde Milanese il Morazzone'dan (1573-1626) etkilenmiş olabilir . Tuvallerinden bazıları (bkz. Hasta (q.)), Salvatore Rosa'nın romantik deniz kirpikli manzaralarını ve haydutların resimlerine olan yakınlığını anımsatıyor. Manzaraya göre Magnasco'nun figürlerinin küçültülmüş ölçeği, Claude Lorraine'in daha havadar tasvirleriyle karşılaştırılabilir. Düzensiz dilenci figürlerini kullanması Giuseppe Maria Crespi'nin tarz tarzıyla karşılaştırılırken, Crespi'nin figürleri daha büyük, daha farklı ve bireyseldir ve Crespi'nin kendisi Magnasco'yu etkilemiş olabilir. Diğerleri, geç Barok İtalyan türü ressamların, Roman Bamboccianti'nin etkilerine ve onun egzotik senaryosunda, Fransız Callot'un iyi yayılmış gravürlerine işaret ediyor .

Eski

Magnasco'nun çalışmaları Marco Ricci , Giuseppe Bazzani , Francesco Maffei ve Venedik'teki ünlü ressamlar de tocco (dokunarak) Gianantonio ve Francesco Guardi'yi etkilemiş olabilir .

Engizisyon'daki işkence tasvirleri (veya belki de Hapishanede Sorgular olarak adlandırılır ), Yahudiler ve Quakerların dini törenlerini tasvir ettiği gibi İtalyan barok resimlerinde de alışılmadık bir konudur. Yine de Wittkower'a göre, "resimlerinin yapımına ne kadar sessizlik, eleştiri veya saçmalık gitti".

Seçilmiş işler

Boyama Tarih Site Bağlantı
Quakerların Toplanması 1695 Uffizi , Floransa
Theodosius, St.Ambrose Tarafından Kiliseden Kovuldu 1700-10 Chicago Sanat Enstitüsü
Mesih'e melekler katıldı c. 1705 Museo del Prado , Madrid [1]
İsa ve Samaritan Kadın 1705-10 Getty Müzesi , Los Angeles [2]
Noli Me Tangere 1705-10 ibid [3]
Av Sahnesi 1710 Wadsworth Atheneum
Katır ve Kale 1710 Louvre [4]
Baküs Sahnesi 1710'lar Hermitage Müzesi [5]
Brigands Halt 1710'lar ibid [6]
Çamaşırcı Kadınlarla Manzara 1710-20 Michigan Üniversitesi Sanat Müzesi [7]
Hapishanede Engizisyon veya Sorgulamalar 1710-20 Sanat Tarihi Müzesi [8]
Aziz Anthony Günaha 1710-20 Louvre [9]
Çobanlarla Manzara c. 1710-30 São Paulo Sanat Müzesi , São Paulo [10]
Pulcinella, Family ve Lute Player ile şarkı söylüyor 1710-35 Columbia Sanat Müzesi , Güney Karolina [11]
Namazda Üç Camaldolite Rahip 1713-14 Rijksmuseum [12]
İnziva Yeri İçinde Meditasyon Yapan Üç Capuchin Friars 1713-14 ibid [13]
İki Rahibe Tarafından Hayran Mesih c. 1715 Accademia [14]
Bir Şehrin Yağmalanması 1719-25 Brukenthal Ulusal Müzesi , Seitenstetten Manastırı, Sibiu
Sefalette Asilzade Hiciv 1719-25 Detroit Sanat Enstitüsü [15]
Ressamın atölyesi

c. 1720 Real Academia de Bellas Artes de San Fernando , Madrid [16]
Bacchanale 1720-30 Los Angeles'taki Getty Center [17]
Venüs'ün Zaferi 1720-30 ibid [18]
Rahiplerle İç Mekan 1725 Norton Simon Müzesi [19]
Kumarbazlar, Askerler ve Vagabond'lar 1720-30 Staatsgalerie Stuttgart [20]
Pulcinella ve Colombina'nın Akşam Yemeği 1725-30 Kuzey Carolina Sanat Müzesi , Raleigh [21]
Sinagog 1725-30 Cleveland Sanat Müzesi
Bir Fransisken Keşişinin Kutsaması c. 1730 El Paso Sanat Müzesi , Teksas [22]
Bir Fransisken keşişinin cenazesi c. 1730 El Paso Sanat Müzesi [23]
Keşişler bölümü 1730-1740 Real Academia de Bellas Artes de San Fernando , Madrid [24]
Saygısızlık Soygunu 1731 Şimdi Quadreria Arcivescovile , Milano'da bulunan Siziano kilisesine yönelik [25]
Dalgaların Şeytan Çıkarma 1735 sonrası Anıt Sanat Galerisi , Rochester, New York [26]
Gezginlerle Manzara 1735-1740 New Orleans Sanat Müzesi
Yemekhanedeki Gözlemci Rahipler 1736-37 Museo Civico di Bassano del Grappa [27]
Fırtınalı Deniz Önündeki Figürler CA. 1740 Honolulu Sanat Müzesi
Hastaneye Giriş Muzeul des Arta , Bükreş
Camaldolese rahipleriyle manzara

Museo Giannetino Luxora , Cenova

[28]
Evlilik Ziyafeti Louvre
Dua eden keşişler Museum voor Schone Kunsten, Ghent [29]
Bahçede Resepsiyon Palazzo Bianco , Cenova
Sahil Hermitage Müzesi [30]
Emmaus'ta akşam yemeği Albaro, Cenova'daki S. Francesco Manastırı
Uysal Saksağan Metropolitan Müzesi [31]
Ormanda İki Münzevi Louvre [32]
Çölde Bir Münzevi Lázaro Galdiano Müzesi , Madrid [33]
İsimsiz [34]

Notlar

Referanslar

  • Raffaello Soprani, Carlo Giuseppe Ratti (a cura di), Vite de Pittori, Heykeltraş Edilmiş Architetti Genovesi ; Soruşturma ikincil Edizione rivedute, akredite edilmiş arricchite di note da Carlo Giuseppe Ratti Tomo Primo, Stamperia Casamara, dalle Cinque Lampadi, con licenza de superiori, Genova, 1769. Sayfa 155-164
  • Herman Voss, Alessandro Magnasco tarafından Yeniden Keşfedilen Bir Resim , The Burlington Magazine , LXXI, s. 171–177. Londra 1937
  • Alessandro Magnasco'nun Ödünç Tablo Sergisi , sergi kataloğu, Durlacher Bros, New York
  • Golden Gate Uluslararası Sergisi , California Güzel Sanatlar Sarayı, San Francisco, 1940
  • Maria Pospisil, Magnasco . Firenze 1944
  • Benno Geiger , Magnasco . Bergamo 1949
  • Antonio Morassi, Mostra del Magnasco , sergi kataloğu, Bergamo 1949
  • Renato Roli, Alessandro Magnasco , Milano 1964
  • V.Magnoni, Alessandro Magnasco , Roma 1965
  • Alessandro Magnasco , sergi kataloğu, Louisville-Ann Arbor, 1967
  • Fausta Franchini Guelfi, Alessandro Magnasco . Genova 1977
  • Başak, John T. (1986). Centro Di (ed.). Giuseppe Maria Crespi ve İtalya'da Tür Resminin Ortaya Çıkışı . s. 87.
  • Fausta Franchini Guelfi, Alessandro Magnasco . Soncino (Cr) 1991
  • Wittkower Rudolf (1993). Sanat ve Mimarlık İtalya, 1600-1750 . Penguin Books, Pelican History of Art. s. 478.
  • L.Muti - D. De Sarno Prignano, Magnasco . Faenza 1994
  • Alessandro Magnasco 1667-1749 . Sergi kataloğu. Milano 1996
  • C. Geddo, Alessandro Magnasco: una fortuna critica senza confini , ibidem, s. 39–50
  • Jane Turner (a cura di), The Dictionary of Art . 20, s. 95–96. New York, Grove, 1996. ISBN   1-884446-00-0

Dış bağlantılar

İlgili Medya Alessandro Magnasco Wikimedia Commons