Varşova'dan Kurtulan -A Survivor from Warsaw

Varşova'dan Kurtulan , Op. 46, bir olduğunu kantat Los Angeles merkezli Avusturyalı bestecinin Arnold Schoenberg anısına yazılan, Holokost kurbanlarının. Ana anlatım söylenmemiş; Besteci , solo vokal çizgisine “asla bir adım olmamalı” diye yazdı.

İçin Attı anlatıcı , erkekler koro ve orkestra , Rus emigree dansçı arasındaki önerilen işbirliği sonucu Corinne Chochem ve Schönberg'e ama dansçının girişimi o bir komisyon aldıktan sonra bağımsız besteci tarafından geliştirilen bir proje bıraktı Koussevitzky Müzik Vakfı bir için orkestra çalışması. Konsept, metin ve müzikal eskizler 7 Temmuz ile 10 Ağustos 1947 tarihleri ​​arasındadır - Schoenberg tarafından yazılan metin, Almanca ünlemler hariç, İbranice savunmanın sonuçlanmasına kadar İngilizcedir . Besteci öldükten dört yıl önce, 11-23 Ağustos tarihleri ​​arasında hemen ardından beste yapıldı. Eserin prömiyeri 4 Kasım 1948'de Albuquerque Civic Senfoni Orkestrası tarafından Kurt Frederick yönetiminde yapıldı.

Stroop Report orijinal başlığı: "Bir konut bloğunun imhası." Zamenhofa ve Wołyńska'nın kesiştiği yerden fotoğraf.
Stroop Report'un orijinal başlığı: "Yahudileri ve haydutları kovmak." Varşova gettosu ayaklanması

Hikaye

Eser , İkinci Dünya Savaşı'nda Varşova Gettosu'ndan sağ kurtulan birinin toplama kampında geçirdiği zamanı anlatıyor . Nazi yetkilileri bir gün bir grup Yahudiyi yoklama yapar. Grup toplanmaya çalışır ama kafa karışıklığı olur ve gardiyanlar yeterince hızlı sıraya giremeyen yaşlı ve hasta tutukluları döver. Yerde kalanların ölü olduğu tahmin ediliyor. Gardiyanlar, kaç kişinin ölüm kamplarına sürüleceğini belirlemek için başka bir sayım talep ediyor. Gardiyanlar, sürekli olarak, tutuklular , Tesniye 6:7 ile biten, "ve yattığın zaman ve kalktığın zaman" ile biten ilahi dua olan Shema Yisrael'e girene kadar grubun daha hızlı saymasını talep ediyor .

Metin

Her şeyi hatırlayamıyorum. Çoğu zaman bilincimi kaybetmiş olmalıyım.
Sadece, sanki önceden ayarlanmış gibi, yıllarca ihmal ettikleri eski duayı - unutulmuş inanç - şarkı söylemeye başladıkları görkemli anı hatırlıyorum!
Ama Varşova'nın lağımlarında bu kadar uzun süre yaşamak için nasıl yeraltına indiğimi hatırlamıyorum.
Gün her zamanki gibi başladı: Hava hala karanlıkken Reveille. "Çıkmak!" Uyumuş olsanız da, endişeleriniz sizi bütün gece uyanık tutmuş olabilir. Eşinizden, anne babanızdan çocuklarınızdan ayrılmıştınız. Onlara ne olduğunu bilmiyorsun... Nasıl uyuyabildin?
Trompet tekrar – "Çık dışarı! Çavuş çok kızacak!" Dışarı çıktılar; bazıları çok yavaş, yaşlılar, hasta olanlar; bazıları sinirsel çeviklikle. Çavuştan korkarlar. Ellerinden geldiğince acele ediyorlar. Boşuna! Çok fazla gürültü, çok fazla kargaşa! Ve yeterince hızlı değil! Feldwebel bağırıyor: "Achtung! Stillgestanden! Na wird's mal! Oder soll ich mit dem Jewehrkolben nachhelfen? Na jut; wenn ihrs durchaus haben wollt!" ("Dikkat! Kıpırdama! Nasıl olur, yoksa tüfeğimin kabzasıyla sana yardım edeyim mi? Eh, eğer gerçekten almak istiyorsan!")
Çavuş ve astları (herkes): genç ya da yaşlı , (güçlü veya hasta), suçlu veya masum… .
İnlemelerini ve inlemelerini duymak acı vericiydi.
Çok sert vurulmuş olmama rağmen duydum, o kadar sert düştüm ki düşmeden edemedim. Biz (yerde) ayağa kalkamayan hepimiz (o zaman) kafamıza dövüldük… .
Bilinçsiz olmalıydım. Sonra duyduğum şey bir askerin "Hepsi öldü!" demesiydi.
Bunun üzerine çavuş bizi uzaklaştırma emri verdi.
Orada yarı bilinçli bir şekilde bir kenara yattım. Çok hareketsiz hale gelmişti – korku ve acı. Sonra çavuşun bağırdığını duydum: “Abzählen!” (“Say!”)
Yavaş ve düzensiz başlıyorlar: bir, iki, üç, dört – “Achtung!” Çavuş tekrar bağırdı, "Rascher! Nochmals von vorn anfange! In einer Minute will ich wissen, wieviele ich zur Gaskammer abliefere! Abzählen!“ ("Daha hızlı! Bir kez daha, baştan başla! Bir dakika içinde kaç tane olduğunu bilmek istiyorum. Gaz odasına göndereceğim! Say gitsin!")
Önce yavaş yavaş tekrar başladılar: bir, iki, üç, dört, giderek hızlandı, o kadar hızlı oldu ki, sonunda vahşi atların oluşturduğu bir izdiham gibi geldi ve (hepsi) aniden, ortasında Shema Yisrael'i söylemeye başladılar .

İbranice (Çevriyazılı) İngilizce çeviri
Shema Yisrael , Adonai Eloheinu, Adonai Echad.
V'ahavta ve Adonai Elohecha b'chawl l'vav'cha uv'chawl nafsh'cha, uv'chawl m'odecha. V'hayu had'varim haeileh, asher anochi m'tsav'cha hayom, al l'vavecha. V'shinantam l'vanecha, v'dibarta bam b'shivt'cha b'veitecha, uvlecht'cha vaderech, uv'shawchb'cha uvkumecha. Ukshartam l'ot al yadecha, v'hayu l'totafot bein einecha. Uchtavtam, al m'zzot beitecha, uvisharecha. 		Dinle, ey ​​İsrail, Rab bizim Tanrımızdır, Rab birdir.
Tanrın Rab'bi bütün yüreğinle, bütün canınla ve bütün gücünle seveceksin. Ve bugün size emrettiğim bu sözler kalbinizde olacak. Onları çocuklarına iyice öğreteceksin ve evinde oturduğun zaman, yolda yürüdüğün zaman, yattığın zaman ve kalktığın zaman onlar hakkında konuşacaksın. Onları alâmet olarak kolunuza bağlayacaksınız ve gözleriniz arasında bir ibret olsunlar. Ve onları evinin kapı sövelerine ve kapılarının üzerine yazacaksın.

Arka plan

1927 yılında Schönberg

1925'te Schoenberg, Kültür Bakanı Carl Heinrich Becker tarafından Prusya Sanat Akademisi'nde kompozisyon üzerine bir ustalık sınıfına liderlik etmek üzere seçildi . Eylül 1933'te görevi ırkçı gerekçelerle geri alındıktan sonra, gençliğinde terk ettiği Yahudi inancına geri döndü ve Amerika Birleşik Devletleri'ne göç etti, burada kompozisyon profesörü ve 1941'de Amerikan vatandaşı oldu. A Survivor from Warsaw için teklif Rus koreograf Corinne Chochem'den geldi . 1947'nin başlarında Schoenberg'e partizan bir şarkının melodisini ve İngilizce çevirisini gönderdi ve Yidiş orijinalini veya İbranice versiyonunu izleyen bir beste istedi . Schoenberg, Chochem'den "küçük orkestra ve koro için 6 ila 9 dakikalık bir beste için" ücret talep etti ve şu açıklamayı yaptı: "Bu sahneyi – sizin tanımladığınız – Varşova Gettosu'nda, ölüme mahkûm Yahudilerin nasıl şarkı söylemeye başladığını yapmayı planlıyorum. , [sic] ölmeye gitmeden önce."

Ancak Schoenberg ve Chochem mali bir anlaşmaya varamadılar ve bu nedenle çalışmanın temeli olarak bir partizan şarkısı kullanma planı terk edilmek zorunda kaldı. Ancak Boston'daki Koussevitzky Müzik Vakfı'ndan bir komisyon, besteciye planını değiştirilmiş bir biçimde gerçekleştirme fırsatı sundu. Schoenberg, Varşova'dan sağ kurtulan birinden duyduğu gerçek bir tanık ifadesine dayanan bir metin yazdı. Kompozisyona 11 Ağustos'ta başladı ve 23 Ağustos 1947'de iki haftadan kısa bir sürede tamamladı. Sağlığının kötü olması nedeniyle, yalnızca yoğun bir skor üretti; Bir arkadaşı olan René Leibowitz , skoru onun gözetiminde tamamladı. Eser, Koussevitzky Müzik Vakfı'na ve Natalie Koussevitzky'nin anısına ithaf edilmiştir.

prömiyer

Şef Serge Koussevitzsky'nin vakfı ile Boston Senfoni Orkestrası arasındaki bağlantı , prömiyeri kendisinin ve orkestranın vereceği varsayımına yol açtı, ancak Albuquerque Civic Senfoni Orkestrası'nın şefi Kurt Frederick, Varşova'dan Survivor'ı duymuş ve mektup yazmıştı. Schoenberg, onurları yapmak için izin istedi ve Schoenberg, performans ücreti yerine New Mexico müzisyenlerinin tam bir koro ve orkestra parçaları seti hazırlamasını ve kendisine göndermesini şart koşarak kabul etti. Prömiyer ilk başta 7 Eylül 1948'de planlandı, ancak o yılın 4 Kasım'ına ertelendi. Frederick, orkestrasını Albuquerque'deki New Mexico Üniversitesi'nde Sherman Smith ile anlatıcı olarak yönetti . İki aylık gecikme sırasında Koussevitzsky, Frederick'in talebini duydu ve planı onayladı.

Prömiyeri bir dakikalık saygı duruşu izledi, ardından Frederick tüm çalışmayı tekrarladı; ardından çılgın bir alkış başladı. Şüpheci sesler de vardı. Time dergisi şunları yazdı:

Zalim Ahenksizler. Önce seyirci çirkin, acımasız bir pirinç patlamasıyla doğruldu. Altında orkestrada kıpırdanan fısıltılar, tellerden nefesli üflemelere, gizli, endişeli konuşmalar gibi kopuk motifler uçuşuyordu. Hayatta kalan, hikayesine Sprechstimme adlı gergin yarı konuşulan, yarı söylenen bir tarzda başladı. Armoniler daha acımasız bir şekilde uyumsuz hale geldi. Koro, korkunç bir kreşendoya yükseldi. Sonra, ilk patlamadan on dakikadan daha kısa bir süre içinde her şey bitmişti. Seyirci hala üzerinde düşünürken, Şef Kurt Frederick bir şans daha vermek için tekrar oynadı. Bu sefer seyirci daha iyi anlamış gibiydi ve salonda alkışlar gürledi.

A Survivor from Warsaw , 15 Kasım 1949'da Paris'te Leibowitz yönetiminde Avrupa'da prömiyer yaptı.

Son performanslar

Dokuzuncu belgeselde belirtildiği gibi , en az bir performans (tarih belirtilmemiş), "Muazzam bir sembolik jestle, Bonn Beethoven Orkestrası Schoenberg'in 'Varşova'dan Kurtulan'ını çalıyor ve duraklamadan doğrudan Dokuzuncu Senfoniye gidiyor. arasında Beethoven . Yahudi duası Beethoven'in katılıyor." 30 Ekim 2010'da, Sir Simon Rattle yönetimindeki Berlinli Filarmoni , bu parçayı aynı şekilde seslendirerek Mahler'in İkinci Senfonisi'ne yol açtı . New York Filarmoni altında, Alan Gilbert da izledi parça gerçekleştirdi Dokuzuncu Senfonisi ait Beethoven beş performanslar sırayla, topluluk Müzik Direktörü olarak Gilbert'ın nihai sezon kapsamında Mayıs 2017 yılında yapılmıştır. Schoenberg'in çalışması da Mozart Requiem'den hemen önce programlandı .

analiz

Richard S. Hill , A Survivor from Warsaw'da Schoenberg'in on iki tonlu satırları kullanmasının çağdaş bir analizini yayınladı ve Jacques-Louis Monod daha sonra 1979'da müziğin kesin bir baskısını hazırladı. Beat A. Föllmi o zamandan beri ayrıntılı bir analiz yayınladı. işin anlatısından.

Kayıtlar

Referanslar

Kaynaklar

  • Teklifgeld, Robert. Beethoven - Senfoni no. 9 – Schoenberg – Varşova'dan Kurtulan , kitapçık dahil. BMG Classics 09026-63682-2, New York, 2000.
  • Schoenberg, Arnold. Stil ve Fikir. California Press Üniversitesi, Los Angeles, 1984. ISBN  0-520-05294-3
  • Kamien, Roger . Müzik: Bir Takdir , Altıncı Kısa Baskı, New York, 2008, s. 325–327.. ISBN  0-07-340134-X .
  • Calico, Joy. Arnold Schoenberg'in Savaş Sonrası Avrupa'da Varşova'dan Kurtulan Bir . California Press Üniversitesi, Berkeley, 2014. ISBN  9780520281868 .

Dış bağlantılar